各大媒體平臺(tái)在2020年年初都面臨著巨大挑戰(zhàn)。新的節(jié)目無法正常錄制，而一些較早錄制完成的節(jié)目由于娛樂性較為突出，不適宜播出，原定的播出計(jì)劃受到了不同程度的沖擊，綜藝節(jié)目處于暫時(shí)停擺的狀態(tài)。節(jié)目創(chuàng)作者基于觀眾長(zhǎng)期居家的現(xiàn)實(shí)情況和技術(shù)環(huán)境的支持保障，把陪伴、溫情、治愈作為節(jié)目基調(diào)，把節(jié)目從線下錄制轉(zhuǎn)移至線上場(chǎng)景的呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了綜藝節(jié)目在特殊時(shí)期的創(chuàng)新性嘗試。

形式創(chuàng)新：“云綜藝”創(chuàng)新制作新方式

突如其來的變化對(duì)于各大電視媒體平臺(tái)和節(jié)目制作者來說，都是一次應(yīng)變能力的臨時(shí)考驗(yàn)，“云錄制”成為這一特殊時(shí)期創(chuàng)新的錄制方式，改變了以往節(jié)目中嘉賓與觀眾同時(shí)處在節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)的方式。參與嘉賓通過視頻及音頻設(shè)備，線上交流互動(dòng)，在不同場(chǎng)景中完成節(jié)目錄制，并通過后期剪輯將各個(gè)片段串聯(lián)形成最終節(jié)目的一種錄制形式，觀眾則通過線上云端觀看節(jié)目，實(shí)現(xiàn)了新型的云端互動(dòng)模式?！霸凭C藝”是采用“云錄制”的方式創(chuàng)作出的綜藝節(jié)目，整體可以分為三種形式的制作。

改變觀眾觀看模式。這種模式是在原有節(jié)目的基礎(chǔ)上，取消現(xiàn)場(chǎng)觀眾席設(shè)置，觀眾在線上觀看節(jié)目。通過這樣的方式進(jìn)行節(jié)目錄制，一方面保證了節(jié)目品牌效益的延續(xù)；另一方面也給觀眾帶來了不一樣的觀看審美體驗(yàn)。在《歌手·當(dāng)打之年》中采用“云競(jìng)演”以及“云評(píng)審”的方式，取消觀眾現(xiàn)場(chǎng)觀看，為保證歌手的錄制音效，帶給觀眾更完美的音樂盛宴，參賽歌手們?cè)诓煌鞘械匿浺襞镞M(jìn)行錄制。投票方式則由之前的現(xiàn)場(chǎng)觀眾投票改為觀眾線上直播投票，實(shí)現(xiàn)了節(jié)目賽制的一致性與保持節(jié)目的公平性之間的平衡。

制作特別節(jié)目。第二種是經(jīng)典的綜藝節(jié)目。根據(jù)特殊社會(huì)背景，在保留原節(jié)目的特色基礎(chǔ)上衍生制作出的富有時(shí)效性的特別節(jié)目。湖南衛(wèi)視《聲臨其境》第八期的節(jié)目中，通過視頻連線的方式邀請(qǐng)素人嘉賓進(jìn)行在線“云配音”，配音內(nèi)容的選取都在不同程度上體現(xiàn)了聚焦主題的內(nèi)容，以觀眾感興趣的方式向觀眾普及防護(hù)知識(shí)，傳遞了節(jié)目背后的人文關(guān)懷。

全新制作的“云綜藝”。第三種則是基于特殊背景下及觀眾的心理需求制作的新興節(jié)目，通過簡(jiǎn)化拍攝方式，主要采用嘉賓錄制Vlog視頻、線上視頻連線以及在線云直播的形式作為云錄制的節(jié)目制作方式。節(jié)目經(jīng)過前期選題策劃和后期制作，運(yùn)用花字特效等剪輯技巧，彌補(bǔ)了在拍攝時(shí)的條件限制，最大限度上使得節(jié)目更加生動(dòng)完整，保證節(jié)目的呈現(xiàn)效果。這其中又分為三種方式的節(jié)目錄制方式。

第一種方式，Vlog的形態(tài)作為節(jié)目的主體內(nèi)容，嘉賓以第一視角拍攝視頻。Vlog一般以小屏的形態(tài)呈現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)社交媒體平臺(tái)，“云錄制”則把這種以短視頻拍攝的形態(tài)從網(wǎng)絡(luò)移動(dòng)端移植到電視端，打破了短視頻與長(zhǎng)視頻的渠道壁壘，實(shí)現(xiàn)了“小屏”與“大屏”的完美融合。湖南衛(wèi)視《嘿！你在干嘛呢》這檔節(jié)目由何炅、李維嘉、杜海濤錄制個(gè)人生活Vlog，他們?nèi)蛔鳛楣?jié)目主要展示對(duì)象，通過視頻連線的方式與明星好友分享“宅”家期間的真實(shí)生活點(diǎn)滴，陪伴觀眾在家的時(shí)光，引導(dǎo)觀眾用心去感受生活的真諦。第二種是嘉賓之間通過視頻連線互動(dòng)，完成節(jié)目錄制。《天天云時(shí)間》將趣味性與公益性巧妙結(jié)合，由汪涵在演播室視頻連線“天天兄弟”成員以及當(dāng)期嘉賓，聚焦社會(huì)主題，著眼于觀眾興趣點(diǎn)，通過脫口秀和互動(dòng)的形式進(jìn)行節(jié)目串聯(lián)，展開“云運(yùn)動(dòng)”“云追劇”“云旅游”等一系列話題討論。第三種是由各大視頻平臺(tái)結(jié)合自身平臺(tái)特點(diǎn)推出的云直播綜藝，以網(wǎng)絡(luò)直播的形式實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)友的實(shí)時(shí)互動(dòng)，增強(qiáng)了觀眾的參與感。愛奇藝視頻平臺(tái)從觀眾在家實(shí)時(shí)娛樂的形式出發(fā)，制作了《宅家點(diǎn)歌臺(tái)》《宅家運(yùn)動(dòng)會(huì)》和《宅家猜猜猜》三檔節(jié)目，為網(wǎng)絡(luò)上實(shí)時(shí)點(diǎn)歌的網(wǎng)友演唱歌曲，呼吁“宅”在家中也要運(yùn)動(dòng)起來，向觀眾傳遞了積極向上、熱愛生活的生活理念。

內(nèi)容建構(gòu)：“云綜藝”展現(xiàn)向上生活態(tài)度

展現(xiàn)真實(shí)生活狀態(tài)，傳遞積極心態(tài)和正能量。使用與滿足理論認(rèn)為受眾對(duì)媒介內(nèi)容有著特定的要求，“受眾既是社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，也是媒介及其內(nèi)容的產(chǎn)物?！笔鼙娀谧陨淼男枨髣?dòng)機(jī)，積極“使用”媒介，通過接觸媒介的活動(dòng)，從而使這些特定的需求得到滿足。在這一特殊時(shí)期，電視媒體播放的內(nèi)容大多都是與之相關(guān)的新聞，長(zhǎng)時(shí)間的觀看導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生內(nèi)心的焦慮情緒，再加上必須居家的原因，這種焦慮情緒難以排解，需要通過娛樂的形式治愈觀眾的心靈?！霸凭C藝”正是抓住了觀眾在疫情期間對(duì)電視綜藝節(jié)目的需要，觀眾根據(jù)自身不同的心理動(dòng)機(jī)選擇觀看綜藝節(jié)目，體現(xiàn)了觀眾積極參與建構(gòu)的過程。

“將藝術(shù)作為一種治病救人的實(shí)用手段并不是出自藝術(shù)本身的要求，而是源于病人的需要，源于陷于困境之中的人的需要”。疫情發(fā)生以來，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了很多由網(wǎng)民自發(fā)錄制的小視頻，“床單舞獅、魚缸釣魚、家庭鍛煉”等。這些視頻內(nèi)容均展現(xiàn)了網(wǎng)民居家自娛自樂的狀態(tài)，在網(wǎng)絡(luò)上被廣泛轉(zhuǎn)發(fā)，體現(xiàn)出的正是普通人對(duì)于排解焦慮、放松心情的急切需求?！霸凭C藝”則把短視頻中這些“宅”家趣味生活方式進(jìn)行集中展現(xiàn)，為觀眾提供了一個(gè)可參考的“趣味生活百科全書”，緩解觀眾的內(nèi)心焦慮，為觀眾的“宅”家生活增添樂趣。黃子韜帶來了“家庭游戲展出”；何炅發(fā)起了“零起點(diǎn)廚藝特訓(xùn)班”以及海濤倡導(dǎo)的“杜嗨操運(yùn)動(dòng)”，營(yíng)造“云陪伴”氛圍，引導(dǎo)觀眾讓生活變得豐富有趣。由于“云綜藝”去任務(wù)化和情節(jié)化的設(shè)定，出現(xiàn)了很多“意外的驚喜”被實(shí)時(shí)記錄，增強(qiáng)了節(jié)目真實(shí)性和趣味性，維嘉媽媽學(xué)唱歌時(shí)“意外”跑調(diào)，沈騰現(xiàn)在教學(xué)“美妝”，都呈現(xiàn)了不同于以往綜藝節(jié)目的效果。

“云綜藝”以一種全新的節(jié)目形態(tài)回歸到對(duì)生活細(xì)致的記錄，展現(xiàn)了明星嘉賓最真切的生活，嘉賓們呈現(xiàn)出的積極生活的態(tài)度以及在“云端”輕松日常的互動(dòng)陪伴感，更容易得到觀眾的情感認(rèn)同，緩解觀眾內(nèi)心的焦慮，體現(xiàn)了節(jié)目強(qiáng)大的治愈效果和文化調(diào)解效用。

“云綜藝”聚焦疫情主題，以小切口反映大主題。社會(huì)熱點(diǎn)是在一段時(shí)間內(nèi)人們對(duì)某些問題、現(xiàn)象較為集中的關(guān)注并形成一定的觀念碰撞與探討，通過媒體平臺(tái)對(duì)有關(guān)社會(huì)熱點(diǎn)的內(nèi)容進(jìn)行傳播，在引導(dǎo)社會(huì)價(jià)值的樹立和促進(jìn)社會(huì)觀念的形成方面會(huì)形成強(qiáng)大的導(dǎo)向作用。“云綜藝”不僅僅局限于滿足觀眾的娛樂需求，增強(qiáng)觀眾的宅家幸福感，同時(shí)也在以積極的姿態(tài)承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任，盡可能地發(fā)揮媒體平臺(tái)的傳播效果和價(jià)值引導(dǎo)，與全社會(huì)共同助力防控阻擊戰(zhàn)，揭示其中的社會(huì)意義與精神價(jià)值。在節(jié)目中為觀眾普及防護(hù)知識(shí)，引導(dǎo)觀眾科學(xué)防護(hù)，展示疫情期間奮戰(zhàn)在一線的工作人員，聚焦平凡的一線工作者，聆聽一線的感人故事，在普通人身上探尋時(shí)代精神，展現(xiàn)全國(guó)人民共克時(shí)艱的強(qiáng)大精神力量，引導(dǎo)觀眾對(duì)社會(huì)重大事件產(chǎn)生積極的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。

《王牌對(duì)王牌》推出主題特別節(jié)目，邀請(qǐng)6位曾飾演過醫(yī)生或出演過醫(yī)療劇的演員來到節(jié)目中，連線100位在一線奮戰(zhàn)的醫(yī)護(hù)人員家屬在線“云觀看”。在節(jié)目中，將醫(yī)護(hù)人員家屬的“王牌心愿”投放在“王牌信箱”中，通過“守護(hù)天使”隊(duì)與“王牌家族”隊(duì)的游戲互動(dòng)，游戲勝利的一隊(duì)獲得抽取“王牌心愿”的機(jī)會(huì)，幫助一線醫(yī)護(hù)人員和他們的家屬實(shí)現(xiàn)心愿。

“云綜藝”從聚焦平凡開始，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了奮戰(zhàn)在一線的工作人員，在普通人身上探尋時(shí)代精神，通過溫暖樸素的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了默默堅(jiān)守在工作崗位的一線工作者的生活現(xiàn)狀，通過對(duì)他們真實(shí)動(dòng)人的故事呈現(xiàn)，描繪了他們崇高的家國(guó)情懷，喚起觀眾內(nèi)心更深層次的精神共鳴。在《親愛的，來吃飯》武漢特別節(jié)目中，將食物作為與人物的結(jié)合點(diǎn)，對(duì)食物背后的故事進(jìn)行挖掘，在節(jié)目中展現(xiàn)普通食物中的治愈時(shí)刻、普通人物里的偉大精神，以食物的小切口反映平民英雄的奉獻(xiàn)精神以及人性的光芒。他們傳達(dá)出的民族家國(guó)情懷及個(gè)人的社會(huì)責(zé)任和信念，讓人們更加堅(jiān)信必勝的信念，具有極強(qiáng)的共振效果。

結(jié)語和展望

“云綜藝”是以技術(shù)發(fā)展為支撐，在特殊背景下出現(xiàn)的一種綜藝節(jié)目的新形態(tài)，其內(nèi)容呈現(xiàn)較為集中，主要展現(xiàn)明星嘉賓的“宅”家日常，集中于唱歌、游戲、運(yùn)動(dòng)、美食幾個(gè)方面的“碎片化”呈現(xiàn)，雖然暫時(shí)滿足了觀眾的需求，但僅僅聚焦這些內(nèi)容無法保證節(jié)目的長(zhǎng)久生命力，需要深耕內(nèi)容生產(chǎn)，積極拓展新的主題內(nèi)容?！霸凭C藝”將小屏與大屏相結(jié)合，客觀上推動(dòng)了媒體融合的進(jìn)程，促使多元化節(jié)目模式進(jìn)一步的探索與創(chuàng)新?！霸其浿啤睘榻窈缶C藝市場(chǎng)拓展多元類型的節(jié)目提供了很多的參考與借鑒，但這種形式仍處于起步階段，需要對(duì)節(jié)目類型、內(nèi)容質(zhì)量以及發(fā)展方向進(jìn)行拓展與延伸。