□ 張新雨
電視訪談類節(jié)目在我國有著其獨(dú)特的優(yōu)勢,但也存在著缺點(diǎn)。一些訪談類節(jié)目在制作的過程中,只注重內(nèi)容卻忽視與觀眾進(jìn)行互動,從而缺少活力,還有些訪談類節(jié)目選擇的主題過于平常、毫無亮點(diǎn),或?qū)λ埖募钨e沒有深入了解,導(dǎo)致詢問的問題與觀眾所期待的完全不同。針對于這些問題,需要提出一些好的建議幫助此類節(jié)目發(fā)展得更好。
我國電視訪談類節(jié)目來源。20世紀(jì)60年代,在美國興起了電視訪談類節(jié)目,邀請藝人來參與錄制節(jié)目,通過主持人與藝人之間的溝通談話構(gòu)成一檔節(jié)目,從而讓觀眾樂在其中。模式就是一名主持人和一位嘉賓在一個小時內(nèi)進(jìn)行交流,這種模式被稱為口述歷史。
電視訪談類節(jié)目逐漸被我國引入,但它的形式不僅僅是一個藝人對一個主持人。對于一些特殊事件,例如新聞頻道、國際頻道會選取一群專業(yè)人士進(jìn)行互動式采訪,對該話題可以探索出更多深入的內(nèi)容。針對于藝人的訪談類節(jié)目也從當(dāng)初的一個人變成了一個團(tuán)隊,對藝人進(jìn)行詳細(xì)的訪問。形式是多種多樣的,但核心是不會發(fā)生改變的,都是通過對生活中的事情為出發(fā)點(diǎn),通過提問讓嘉賓給出看法,與現(xiàn)場觀眾進(jìn)行探討,從而引發(fā)觀眾說出自己的看法。
中國電視訪談類節(jié)目的產(chǎn)生及發(fā)展??v觀我國電視訪談類節(jié)目的歷史,最早是由中央電視臺于1996年開設(shè)的《實(shí)話實(shí)說》,這檔節(jié)目為我國電視訪談類節(jié)目拉開序幕。隨著這檔節(jié)目的火熱,國內(nèi)出現(xiàn)了更多類似的節(jié)目。這檔節(jié)目給我國創(chuàng)造了一個典型的模式,為之后這類節(jié)目的發(fā)展提供了較大的幫助,所以不少學(xué)者認(rèn)為這檔節(jié)目在我國電視節(jié)目領(lǐng)域是一座里程碑。它不僅僅是一個開端,還帶來了一陣熱潮,并且之后有許許多多節(jié)目效仿該欄目,但始終未能超過這檔節(jié)目。隨著時間的大浪淘沙,不少質(zhì)量不達(dá)標(biāo)的節(jié)目已經(jīng)紛紛被淘汰,目前留下的僅有《超級訪問》和《藝術(shù)人生》。直到現(xiàn)在這兩檔節(jié)目依舊被大家所認(rèn)可,但是也存在著不可忽視的問題,節(jié)目類型較為單一,主題也比較固化,因此對其創(chuàng)新比較困難。2003年,我國開創(chuàng)了一檔節(jié)目名叫《東方夜譚》,這檔節(jié)目使得訪談類節(jié)目朝著多元化的方向進(jìn)行發(fā)展。其中最為典型的創(chuàng)新就是將脫口秀與原本的訪談類節(jié)目進(jìn)行了融合,開創(chuàng)了一種新型模式,該節(jié)目在開播以來就引起了廣泛的好評,使得之后出現(xiàn)了大量同類型的節(jié)目。例如浙江衛(wèi)視的《太可樂了》,以及江蘇衛(wèi)視的《哈拉孫國慶》和湖南衛(wèi)視的《津津樂道》。然而,這些節(jié)目都沒有達(dá)到《東方夜譚》的影響力和美譽(yù)度,但這些模仿的欄目足以證明《東方夜譚》是極為成功的。隨著新媒體的發(fā)展和興起,電視行業(yè)面臨了巨大的挑戰(zhàn),因此各大平臺開始根據(jù)自身媒體的特點(diǎn)紛紛作出改變。這使得真人秀迎來了良好的發(fā)展機(jī)遇,卻給傳統(tǒng)訪談類節(jié)目造成了巨大的壓力。從訪談類節(jié)目發(fā)展的歷史來看,訪談類節(jié)目曾經(jīng)處于過低谷時期,隨著社會的不斷發(fā)展它也在積極做著改變,在主題、類型形式等方面不斷借鑒和吸收,從而更好地改變自身的不足,積極創(chuàng)新。
嘉賓資源問題。筆者以《魯豫有約》為例來分析,這檔節(jié)目每期以一個嘉賓為對象,對嘉賓的特殊人生進(jìn)行45分鐘的采訪講述。嘉賓的選擇是通過兩種方式進(jìn)行選拔,一種是由編導(dǎo)根據(jù)選題選擇適合的對象,另一種則是通過社會征集,選取觀眾所喜歡的類型。因為訪談類節(jié)目最核心的就是嘉賓的故事,因此對于嘉賓的選擇要十分慎重,不僅僅要考慮到嘉賓的魅力、自身的故事以及對于觀眾的吸引力,還要考慮該嘉賓與節(jié)目的適合度和收視問題。欄目需要從多個方面進(jìn)行考慮,這樣符合條件的嘉賓就會少很多。隨著該檔節(jié)目變成日播之后,嘉賓更加難尋找,同時對于嘉賓的了解會隨著時間的壓縮而不夠詳細(xì),使得節(jié)目話題質(zhì)量降低。
隱私問題。因為訪談類節(jié)目是通過嘉賓講述自身故事的節(jié)目類型,因此在講述過程中會涉及到嘉賓的隱私以及情感前后的一個變化。不僅要保證收視率而且還需要保護(hù)他人隱私,這個平衡是很難把握的。魯豫曾經(jīng)在一期節(jié)目中采訪過一個臺灣政界性丑聞名人,雖然魯豫以自己高水準(zhǔn)的主持水平、在尊重隱私的基礎(chǔ)上對嘉賓進(jìn)行了合理適度的采訪,但觀眾在看到節(jié)目之后還是覺得節(jié)目組侵犯了嘉賓的隱私權(quán),對魯豫及其整個節(jié)目組發(fā)出了很多的批評之聲。可見在收視率和保護(hù)他人隱私之間,這個度是極其難把握的。
無彩排演播?!冻壴L問》《金星秀》等節(jié)目是一種新型的播出方式,它采用的是現(xiàn)場直播而不是提前錄制好,因此現(xiàn)場所有播出來的內(nèi)容都是主持人和嘉賓在現(xiàn)場的所思所想。雖然這種節(jié)目形式具有一定的吸引力,但也有自身的不足。首先,節(jié)目的節(jié)奏上會出現(xiàn)過快或過慢的問題;其次,隨著與嘉賓溝通的不斷進(jìn)入,有可能直接脫離原本設(shè)好的軌跡朝另一個方向進(jìn)行,導(dǎo)致很難糾正。
制作周期短。許多節(jié)目采取每日播放的方式,由于播放節(jié)奏過快,導(dǎo)致制作時間過短,許多節(jié)目對于嘉賓的了解并沒有深入。因此,節(jié)目質(zhì)量較低,不具有共情性,使節(jié)目生產(chǎn)過于流于形式。
輿論導(dǎo)向,注入靈魂。在節(jié)目運(yùn)行的過程中,需要精挑細(xì)選各每個環(huán)節(jié)的主要管理者,組成一個精良的團(tuán)隊。只有精良的團(tuán)隊才可以創(chuàng)作出一檔優(yōu)秀的節(jié)目,并且整個節(jié)目的輿論導(dǎo)向要積極向上,符合社會主義核心價值觀和當(dāng)代人的主流思想。只有輿論導(dǎo)向是正確的,才可以真正地將節(jié)目做好。有電視業(yè)內(nèi)策劃人曾經(jīng)說過情感類節(jié)目應(yīng)該以觀眾情感為基礎(chǔ),用嘉賓講述的故事來帶動觀眾,不可以僅僅通過講嘉賓的故事而不和觀眾情感達(dá)成共鳴。好的訪談類節(jié)目應(yīng)該在情感上與觀眾達(dá)成共鳴,并且能夠感染觀眾。嘉賓的講述需要將其真情實(shí)感講出來,而不能僅僅講空話套話,否則無法與觀眾達(dá)成情感上的共鳴。因此,有真情實(shí)感的故事、情節(jié)訪談類節(jié)目才會有影響力。如《非常靜距離》就是一檔具有真情實(shí)感的節(jié)目,《超級訪問》之所以久盛不衰就是因為它可以與觀眾達(dá)成共鳴。
創(chuàng)新特色,打造品牌。任何事物要想獲得長久發(fā)展最重要的就是創(chuàng)新,電視節(jié)目也是如此,一檔電視節(jié)目能否取得成功和創(chuàng)新程度有著密切的關(guān)聯(lián)。傳統(tǒng)的電視訪談類節(jié)目模式都是以內(nèi)容為主要前進(jìn)線,可以在一些表現(xiàn)手法上進(jìn)行創(chuàng)新,從而使受眾覺得更加新穎,吸引受眾眼球。同時,可以加入一些戲劇化的元素,使整個訪談類節(jié)目變得更加生動有趣。訪談類節(jié)目的內(nèi)容范圍較廣,上到天文、下到地理,每個年齡段觀眾都可以進(jìn)行觀看,因此它的內(nèi)容更具有張力。
人文關(guān)懷,遠(yuǎn)離矯情。目前訪談類節(jié)目遭人詬病的原因是不少節(jié)目將新奇為重點(diǎn)而去窺探嘉賓隱私,使得整個節(jié)目低俗化,不利于節(jié)目的發(fā)展,而且受眾會對這類節(jié)目產(chǎn)生厭煩心理,從而導(dǎo)致節(jié)目受眾銳減。隨著社會的發(fā)展,人們的精神需求越來越高,因此訪談類節(jié)目需要通過樸實(shí)親和的風(fēng)格如春雨般滋潤人心,通過語言的魅力來解讀矛盾,將視角放于群眾,從群眾出發(fā),為群眾帶來更多積極向上的內(nèi)容,使得群眾在觀看的過程中感受到溫暖。
豐富形式,調(diào)整策略。從目前發(fā)展來看,訪談類節(jié)目最需要改變的就是如何以獨(dú)特有趣的視角去做好內(nèi)容。首先要對節(jié)目進(jìn)行準(zhǔn)確定位,明確自己的受眾群體,在根本上找出問題所在,找出節(jié)目中最吸引觀眾的是哪些,并將該方面做到最好,以觀眾喜愛的方式進(jìn)行制作。其次要在節(jié)目形式上進(jìn)行創(chuàng)新,讓觀眾眼前一亮并讓他愿意參與進(jìn)來,用互動性吸引觀眾。第三在節(jié)目內(nèi)容格調(diào)上積極向上,符合當(dāng)代人的價值觀,有較強(qiáng)的引導(dǎo)性,讓觀眾喜歡看。隨著互聯(lián)網(wǎng)不斷的發(fā)展,節(jié)目不能僅僅在傳統(tǒng)電視平臺上播放,要在多個平臺進(jìn)行共同宣傳。目前,電視訪談類節(jié)目依然有不小的受眾群,因此需要對訪談類節(jié)目不斷創(chuàng)新增強(qiáng)觀眾的黏性甚至擴(kuò)大受眾群體,使訪談類節(jié)目重新大放異彩。
主持人明星化發(fā)展。隨著電視類節(jié)目的不斷發(fā)展,訪談類節(jié)目的觀眾數(shù)量越來越多,據(jù)目前該類型節(jié)目的發(fā)展情況分析,未來的電視節(jié)目中主持人將會逐漸出現(xiàn)明星化。目前以明星等為主題的電視節(jié)目錄制已經(jīng)成為一種新的流行趨勢,并且很多觀眾喜歡觀看這種明星節(jié)目秀,因此訪談類節(jié)目使用明星主持也能夠增加節(jié)目的收視率。在觀看訪談節(jié)目的時候能夠?qū)γ餍侵鞒志哂懈畹牧私?,確實(shí)是令觀眾向往的事情。如《金星秀》,該節(jié)目是一種脫口秀性質(zhì)的訪談節(jié)目,金星是公眾人物,這就是以明星身份擔(dān)任節(jié)目主持人的模式。以明星的身份在擔(dān)任主持人的同時能夠提升節(jié)目的觀看度,引起觀眾的強(qiáng)烈好感。
節(jié)目形式多樣化發(fā)展。訪談類節(jié)目的發(fā)展時間并不長,目前訪談類節(jié)目的類型仍舊是傳統(tǒng)意義上的訪談方式,即通過主持人主持節(jié)目,邀請嘉賓在節(jié)目中訴說自己的故事,或者是主持人以脫口秀的方式完成節(jié)目。這種訪談類節(jié)目在初始階段表現(xiàn)出很強(qiáng)的吸引力,但隨著電視節(jié)目逐漸繁榮,各種類型的節(jié)目層出不窮,人們對娛樂節(jié)目的要求也逐漸增加,因而訪談類節(jié)目的競爭力不斷下降,傳統(tǒng)形式的訪談類節(jié)目顯現(xiàn)出了疲態(tài)。因此,要想保證訪談類節(jié)目具有持續(xù)的競爭力,提升訪談類節(jié)目的受歡迎程度就需要在原有的表現(xiàn)形式上進(jìn)行調(diào)整,以多元化的表現(xiàn)形式體現(xiàn)出訪談類節(jié)目的魅力?!剁I鏘三人行》在原有的制作模式上進(jìn)行了修改,由原來的一對一模式變成了一對多模式,即主持人一個人同時面對多個嘉賓完成訪談類節(jié)目的主持。除了一對多方式還可以通過多對一的方式完成訪談節(jié)目的策劃,多對一指的是多個主持人同時面對一個嘉賓的主持方式。
內(nèi)容多元化發(fā)展。訪談類節(jié)目除了在形式上完成多元化發(fā)展之外,還可以通過改變訪談節(jié)目的內(nèi)容增加節(jié)目的觀賞性。比如《金星秀》在節(jié)目設(shè)定的過程中就注重了內(nèi)容多樣化發(fā)展,不僅在訪談過程中主持人面對面地對嘉賓進(jìn)行訪談,同時還有助理增加問答的環(huán)節(jié),提高了訪談節(jié)目的觀賞性。除此之外,該節(jié)目中還有嘉賓被邀請進(jìn)行一對一的問答環(huán)節(jié)。這些多樣化的環(huán)節(jié)設(shè)定提高了節(jié)目的觀賞性,為訪談類節(jié)目的未來發(fā)展尋找到了一條可借鑒的道路。訪談類節(jié)目的發(fā)展逐漸呈現(xiàn)出內(nèi)容多元化發(fā)展趨勢,這也是未來發(fā)展的一種新改變。
電視訪談類節(jié)目的未來發(fā)展途徑是在節(jié)目的設(shè)計上進(jìn)行更加多元化的呈現(xiàn)。這種多元化不僅體現(xiàn)在節(jié)目訪談模式的探索上和節(jié)目環(huán)節(jié)以及內(nèi)容設(shè)定上,還體現(xiàn)在電視節(jié)目類別定位的不斷探索和開發(fā)的多元化上。