當(dāng)前我國(guó)武俠題材電視劇為何日漸式微

□曾杰

我國(guó)武俠劇發(fā)展概述

香港武俠劇發(fā)展。20世紀(jì)70年代，得益于經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，電視媒體在香港得到迅速發(fā)展，香港的多家電視臺(tái)在發(fā)現(xiàn)了武俠小說(shuō)改編成電視劇的潛力之后，都開始大量籌劃制作武俠電視劇。在這當(dāng)中，佳藝電視臺(tái)搶先開拍武俠劇，在短短兩年時(shí)間內(nèi)改編拍攝了《碧血?jiǎng)Α贰堵苟τ洝返榷嗖縿〖?，但佳藝很快陷入了危機(jī)，最后只能進(jìn)行破產(chǎn)清算。此后，香港無(wú)線電視臺(tái)（TVB）開拍武俠劇，并取得了良好的市場(chǎng)反響。從上世紀(jì)70年代的《楚留香》《陸小鳳》到80年代的《射雕英雄傳》《鹿鼎記》等，以TVB金庸劇為代表的香港武俠劇掀起了一場(chǎng)武俠風(fēng)熱潮。隨著武俠在歷經(jīng)二十余年的輝煌后，從20世紀(jì)90年代起，香港武俠劇市場(chǎng)就逐漸走向沒(méi)落，一個(gè)屬于港劇的武俠時(shí)代慢慢落下帷幕，難以再續(xù)過(guò)往的輝煌。

臺(tái)灣武俠劇發(fā)展。1982年，隨著港劇《楚留香》在臺(tái)灣播出，臺(tái)灣也出現(xiàn)了香港武俠劇熱潮，由于當(dāng)時(shí)臺(tái)劇制作水平難以和港劇匹敵，為保障本土電視劇發(fā)展，臺(tái)灣當(dāng)局便從1984年開始限播以武俠劇為代表的港劇。在這種情況下，當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣電視臺(tái)采取了“臺(tái)制港劇”的新模式來(lái)應(yīng)對(duì)，從演員到制作班底，都聘請(qǐng)香港武俠劇制作團(tuán)隊(duì)。例如臺(tái)視于1984年推出的《鐵血楊家將》便是典型的臺(tái)制港劇。在港劇以及臺(tái)制港劇的圍攻下，臺(tái)灣本土武俠劇發(fā)展艱難，但因此也促進(jìn)了臺(tái)灣武俠劇制作水平的提升。例如華視推出的《小李飛刀》《陸小鳳》等一系列本土武俠劇，服化道和制作都十分精良。同時(shí)，中視的《神雕俠侶》和臺(tái)視的《倚天屠龍記》等武俠劇也引起了收視率的飆升，三大電視臺(tái)的相互競(jìng)爭(zhēng)促進(jìn)了臺(tái)灣武俠劇的發(fā)展，但也引發(fā)了很多問(wèn)題——“雷同的制作模式，較高的成本，優(yōu)秀的臺(tái)前幕后人員難尋，重量不重質(zhì)等因素，使得臺(tái)灣武俠劇逐漸走向了沒(méi)落”。

內(nèi)地武俠劇發(fā)展。相比于港臺(tái)，內(nèi)地武俠劇起步相對(duì)較晚。1983年，山東衛(wèi)視率先制作了內(nèi)地第一部武俠電視劇《武松》，在隨后的十幾年里，內(nèi)地電視臺(tái)相繼制作過(guò)《江湖恩仇錄》《甘十九妹》等武俠劇，但是由于當(dāng)時(shí)條件所限，制作水平較低，在市場(chǎng)上沒(méi)有引起太大反響。直到2001年張紀(jì)中版《笑傲江湖》的橫空出世，引起了市場(chǎng)的強(qiáng)烈反響，標(biāo)志著內(nèi)地武俠劇進(jìn)入大制作大場(chǎng)面時(shí)代，其后制作的《笑傲江湖》《天龍八部》等劇也得到了觀眾的一致好評(píng)。伴隨內(nèi)地電視劇市場(chǎng)的快速發(fā)展，許多港臺(tái)明星和制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地，采用合作形式拍攝了一系列優(yōu)秀的武俠劇。比如原創(chuàng)武俠劇《天下第一》《風(fēng)云雄霸天下》等劇集，在當(dāng)時(shí)引起了中國(guó)內(nèi)地的武俠熱現(xiàn)象，也標(biāo)志著內(nèi)地武俠劇正式進(jìn)入“合拍時(shí)代”。

武俠劇沉寂，玄幻仙俠劇異軍突起

2005年，由臺(tái)灣同名游戲改編的《仙劍奇?zhèn)b傳Ⅰ》開播，由于收視率極高，“仙俠劇”一詞也因此傳開，“仙俠”就逐漸取代“武俠”成了市場(chǎng)上更為熱門的品類。武俠基本的敘事框架多來(lái)源于中國(guó)古代歷史，而仙俠劇使用的素材來(lái)源更為豐富，受二次元文化影響頗深，多采取架空歷史方式，備受影視市場(chǎng)的青睞。與“武俠”相比，“仙俠”的人設(shè)不再是武藝超群的人俠，而是神通廣大無(wú)所不能的仙俠；淡去了傳統(tǒng)武俠中一招一式的武術(shù)打斗，取而代之的是千變?nèi)f化的法術(shù)和法器；傳統(tǒng)武俠中的快意恩仇理念被弱化，而仙俠中的仙、妖、魔之間的愛(ài)情虐戀大行其道。武俠劇中的動(dòng)作縱有凌空出擊、飛檐走壁等，不涉及神魔，武功中的境界并不強(qiáng)調(diào)神明、修行的作用。

從2014年后，我國(guó)仙俠劇市場(chǎng)日新月異，發(fā)展迅速，出現(xiàn)了許多收視爆紅的年度好劇。例如由李易峰主演的《古劍奇譚》，號(hào)稱最強(qiáng)青春陣容的仙俠魔幻偶像劇引發(fā)觀眾熱議。2015年，由趙麗穎、霍建華領(lǐng)銜主演的《花千骨》引發(fā)中國(guó)仙俠IP熱，登上了《紐約時(shí)報(bào)》，使玄幻仙俠劇達(dá)到一個(gè)新的高度，紅遍大江南北。2017年的《擇天記》、2019年的《陳情令》、2020年的《三生三世枕上書》等都引起網(wǎng)絡(luò)熱議，直到如今，仙俠劇的熱播仍處于進(jìn)行時(shí)。

仙俠類電視劇興盛的原因

仙俠劇建構(gòu)世界難度更低、自由敘事空間更大。首先是武俠劇的創(chuàng)作要求較高，對(duì)于武俠劇里世界的構(gòu)建，需要一定的歷史和社會(huì)學(xué)背景和大量的傳統(tǒng)文化知識(shí)。比如三教九流、奇門遁甲、佛學(xué)道家、陰陽(yáng)五行、勘輿命理等知識(shí)，經(jīng)常在武俠小說(shuō)中能看到。其次是不同于仙劍玄幻劇在架空歷史上的自由創(chuàng)作，武俠劇通常是在真實(shí)歷史時(shí)空的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的，武俠的創(chuàng)作比仙俠、玄幻要更加困難，武俠的世界是人們所接近的世界，作者的創(chuàng)作受大家共同認(rèn)可的規(guī)則的制約。

武俠是一種類型文字需要大量的元素，武俠小說(shuō)必然有武功和技擊的描寫，傳統(tǒng)武俠小說(shuō)有很多上佳的武功描寫，比如六大派圍攻光明頂。今天，很多人并不熟悉很多傳統(tǒng)武術(shù)，而武俠劇需要實(shí)打?qū)嵉墓Ψ蜱R頭拍攝，對(duì)于演員、拍攝團(tuán)隊(duì)要求較高。仙俠類型構(gòu)建世界的難度低，主角可以隨時(shí)穿越時(shí)空騰云駕霧。對(duì)于場(chǎng)景的描寫可以采用法術(shù)修仙升級(jí)，不必注重傳統(tǒng)武術(shù)中硬橋硬馬般的一招一式，敘事邏輯不要求嚴(yán)絲合縫，敘事空間范圍大，自由度較高。

傳統(tǒng)武俠小說(shuō)的日漸式微。首先，由于金庸、古龍等武俠大師的武俠作品已經(jīng)深入人心。以金庸為首的大師們似乎把武俠的路子都已經(jīng)寫完了，金庸的十五本書涵蓋了各種武俠套路，到最后《笑傲江湖》《天龍八部》《鹿鼎記》可以說(shuō)是包羅萬(wàn)象，連他自己都無(wú)法超越以至于封筆。傳統(tǒng)武俠小說(shuō)難以出現(xiàn)具有較大影響力的作品，后來(lái)的作家創(chuàng)新能力不足，讀者對(duì)于武俠的固定模式也已熟知，金庸、古龍等大師已經(jīng)把武俠推向了登峰造極的頂峰。對(duì)于現(xiàn)代的讀者來(lái)說(shuō)，讀完金庸就意味著武俠這根甘蔗最甜的一截已經(jīng)吃完，剩下的難免寡淡。

武俠影視劇作為一個(gè)“老土”的種類，在影視化改編上也逐漸被拋棄。這一切都造成了武俠小說(shuō)刊物的入不敷出，武俠小說(shuō)寫作者也難以維持生計(jì)，自然不愿意做寫武俠小說(shuō)這種吃力不討好的事情。于是作者不愿意再寫武俠小說(shuō)，讀者不愿意再看武俠小說(shuō)，武俠小說(shuō)不斷被邊緣化。源頭上的干涸，加上讀者群體的稀釋，最終導(dǎo)致了武俠的“日漸式微”。

武俠題材劇如何重?zé)ㄐ律?/h2>

與時(shí)俱進(jìn)，采取“武俠+”策略。武俠劇之所以日漸式微，其中很重要的原因就是傳統(tǒng)的武俠江湖過(guò)于老套、不夠新穎。雖然新的武俠劇在源源不斷地生產(chǎn)，但歸根結(jié)底其故事情節(jié)公式化嚴(yán)重，沿用過(guò)去的老一套，情節(jié)無(wú)法脫離金庸、古龍等老一輩大師的武俠模式，傳統(tǒng)武俠劇逐漸走向沒(méi)落。因此，現(xiàn)代武俠可以借鑒其他類型電視劇的做法，跨界與當(dāng)下流行元素進(jìn)行結(jié)合不失為一個(gè)好辦法。例如，2020年的《俠探簡(jiǎn)不知》利用該年懸疑劇火熱的市場(chǎng)大環(huán)境，采用當(dāng)下流行的懸疑加武俠形式，取得較高收視率，獲得豆瓣8.2分的好口碑，也證實(shí)了“武俠+”模式所具有的生命力。

2021年，《山河令》采用“武俠 +”模式，在以“國(guó)風(fēng)新武俠”為主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)的同時(shí)采取“耽改+武俠”的雙男主模式，獲得口碑熱度雙豐收，成為收視冠軍。除此以外，以《畫江湖之不良人》為代表的武俠+動(dòng)畫的國(guó)漫風(fēng)也受到了廣大觀眾的好評(píng)，動(dòng)畫制作的形式更好的表現(xiàn)出中國(guó)武俠的精神內(nèi)涵。眾多鮮活的案例已經(jīng)證明，新武俠需要新模式，需要新江湖，“武俠+”才是通往“新式武俠”的康莊大路。

打造“中國(guó)式武俠IP宇宙”。所謂“宇宙”就是在文學(xué)、影視、游戲中由多部作品共同組成的統(tǒng)一世界觀，通過(guò)共同的元素、設(shè)定、角色通過(guò)跨界建立起來(lái)。美國(guó)有漫威公司和DC公司打造的超級(jí)英雄系列，如蜘蛛俠、鋼鐵俠、神奇四俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)等各種超級(jí)英雄，漫威將文化IP產(chǎn)業(yè)發(fā)展得很好，從漫畫書的售賣，到后來(lái)連續(xù)不斷地改編成游戲和大電影，漫威將其公司旗下的各種宇宙英雄串聯(lián)起來(lái)，彼此產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，建立起了“漫威宇宙”的文化IP。金庸的武俠江湖和美國(guó)漫威公司的宇宙英雄系列相似，都用豐富的想象力塑造了一批具有人格魅力的英雄式人物，蜘蛛俠里面的能力越大、責(zé)任越大，和中國(guó)武俠的“俠之大者，為國(guó)為民”不謀而合，都體現(xiàn)出對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的人文關(guān)懷。

中國(guó)武俠在世界觀、故事力、角色魅力上絲亳不亞于漫威DC公司的英雄宇宙，只是欠缺一個(gè)較好的整合工程。通過(guò)借鑒美國(guó)漫威模式，利用中國(guó)獨(dú)特的武俠元素，打造新的東方英雄和武俠宇宙超級(jí)IP矩陣。比起歐美日本等國(guó)家，我國(guó)在文化產(chǎn)業(yè)IP上還處于藍(lán)海模式，具有較大的進(jìn)步空間，特別是隨著近年中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)崛起的態(tài)勢(shì)，這一模式未來(lái)值得被看好。

結(jié)語(yǔ)

“俠”是中華文化的精神傳承，更是聯(lián)系全球中華文化圈與世界文化之間的橋梁，從當(dāng)下熱播的《山河令》可以看出，武俠題材、江湖世界依然有很多潛質(zhì)可以挖掘?！皞b文化”應(yīng)隨著時(shí)代變遷與時(shí)俱進(jìn)，敢于創(chuàng)新。劇情在談情說(shuō)愛(ài)之外，能夠把作品做得有營(yíng)養(yǎng)、有深度，能夠引發(fā)青年人群的共鳴，這樣的作品才會(huì)受歡迎，才是武俠劇重?zé)ㄐ律年P(guān)鍵。