基于舞蹈美學(xué)中的視覺多維表現(xiàn)研究
——以胡沈員《遇見》為例

何穎超

（燕山大學(xué) 河北 秦皇島 066004）

一、“光”與“影”

舞臺(tái)燈光是舞臺(tái)照明、色彩渲染及舞臺(tái)效果中必不可少的設(shè)備。數(shù)字媒體技術(shù)是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的新起之秀，在對(duì)舞臺(tái)時(shí)空塑造和情感氛圍表達(dá)方面有著其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。光色與光位是舞臺(tái)燈光中表達(dá)舞蹈情感的重要元素，在《遇見》這部作品中，“光”與“影”的應(yīng)用，為舞蹈的環(huán)境、氛圍及情感的二次延伸打下了良好的基礎(chǔ)。

舞蹈《遇見》是胡沈員在《舞蹈風(fēng)暴》決賽時(shí)的作品，整支舞蹈溫柔、靈動(dòng)、抒情、震撼，富有極強(qiáng)的視覺沖擊力和情感體驗(yàn)。舞者作為國(guó)漫《大魚海棠》中椿的編舞人，與人物、音樂及故事背景有著深厚的淵源，在整支舞蹈編排之中，舞者發(fā)揮這一優(yōu)勢(shì)，以其故事背景及人物原型為基礎(chǔ)，運(yùn)用音樂《大魚》進(jìn)行人物與主題的再創(chuàng)作，并在燈光、數(shù)字媒體等科技的配合下，將作品的主題凝練、情感意境升華。

首先是“光”，從舞蹈最初的藍(lán)光鋪底，配以白色光束向上，在圓形的舞臺(tái)頂上交匯之時(shí)，電腦燈將一層層的水波紋印在舞臺(tái)臺(tái)面上，此時(shí)的舞者、燈光、舞臺(tái)三者形成一個(gè)閉合的環(huán)境。簡(jiǎn)潔干凈的燈光配以靈動(dòng)輕柔的鋼琴音，將整個(gè)舞臺(tái)的氛圍凝固，看似還原海底的世界，卻又更深一層地表達(dá)出內(nèi)心的孤寂與寧靜，在舞者輕柔連貫、控制力極強(qiáng)的動(dòng)作下，一瞬間將觀眾的思緒拉入舞者的世界里，隨著舞者的舞動(dòng)感受作品的內(nèi)心情感。

其次是“影”的應(yīng)用?！肮狻迸c“影”的結(jié)合是這支舞蹈的一個(gè)亮點(diǎn)，也是整支舞蹈后半段的高潮，此時(shí)的音樂從前期的寧靜柔和到節(jié)奏急促，燈光也從滿場(chǎng)鋪開漸漸地聚焦到舞臺(tái)左前方。隨著音樂和情感的變化，全場(chǎng)的底光慢慢變?nèi)踔翛]有，所有的光束也向中聚攏，只剩下演員頭頂正上方的一束藍(lán)色為主、綠色為輔的光束。此時(shí)的整個(gè)舞臺(tái)沒有面光的照射，光束的聚焦開啟了舞臺(tái)的四維空間，仿佛一條時(shí)空隧道架在舞臺(tái)中央，讓原本三維的舞臺(tái)更加空間化、立體化，真正地做到以舞蹈來表述人與自然、人與空間之間的關(guān)系。舞者在逆光的效果下，留下一個(gè)剪影在光圈里，觀眾雖然無法看清舞者的面孔，卻能在舞者像魚沖擊海浪一般靈動(dòng)而富有深意的動(dòng)作中感受到舞蹈的魅力，讓觀眾捉摸不透，卻又仿佛置身其中，在一定程度上增強(qiáng)了編導(dǎo)對(duì)舞臺(tái)的把控力以及對(duì)舞蹈的創(chuàng)作力，同時(shí)還提高了舞臺(tái)表演的觀賞性及思想性。

二、巧用道具，塑造空間

舞蹈道具的使用是傳達(dá)導(dǎo)演意圖和表達(dá)作品意圖的一種非常有效的方式。道具具有不可替代的話語功能，它不僅是一件物品或裝飾品，更是舞蹈作品中非常重要的“角色”。在塑造人物形象和表達(dá)內(nèi)心情感起伏與轉(zhuǎn)折上，具有外化放大的效果，巧妙地傳達(dá)舞臺(tái)表演背后的情感與意識(shí)，成為立于舞臺(tái)之上，演員之中的紐帶和延伸。

在舞蹈《遇見》中舞臺(tái)是固定的，舞者是靈動(dòng)的，時(shí)間是瞬時(shí)的，空間是多維的。相對(duì)于燈光對(duì)空間及舞者形象的塑造，沙子的運(yùn)用則更多的是時(shí)間和內(nèi)心情感的雕刻。在有限的空間內(nèi)巧用“沙子”，表達(dá)出無限的時(shí)間效果，是這支舞蹈的點(diǎn)睛之筆。

“沙子”作為此作品唯一運(yùn)用到的道具，貫穿整支舞蹈的后半部分，燈光向內(nèi)聚攏，舞者緩緩轉(zhuǎn)入光圈，從沙子落下的那一刻起眼前就像是放電影一般閃過許多場(chǎng)景，舞者的動(dòng)作伴隨著越來越快的節(jié)奏也逐漸加速。從舞臺(tái)效果的角度來看，沙子從高空落下，舞者模仿魚在水中游動(dòng)，靈活的身體穿梭在細(xì)沙之中，仿佛將《大魚海棠》動(dòng)漫中的場(chǎng)景搬到了現(xiàn)實(shí)中來。

從情感寓意的角度來看，墜落的沙子在與舞者身體碰撞時(shí)，不但形似濺起的浪花，還隱喻著在突破自我的路上所遇到的困難。細(xì)沙下的胡沈員，像極了一條魚，逆流而上，“北冥有魚，其名為鯤”，那一刻，就是他化鯤為鵬的瞬間，沖破一切險(xiǎn)阻涅槃重生的一刻。從觀眾的角度來看，舞者與沙子的碰撞產(chǎn)生強(qiáng)烈而又震撼的視覺效果，一上一下的視覺沖擊，讓觀眾嘆為觀止。

編導(dǎo)的選擇和設(shè)置是編導(dǎo)在整部作品創(chuàng)作中獨(dú)特而新穎的切入點(diǎn)，也是對(duì)宏觀把握的考驗(yàn)。作品中理性而出奇的設(shè)計(jì)，賦予舞蹈作品獨(dú)特的意義和內(nèi)涵，巧用道具，即使是非常普通的物品，也可以發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)，滿足舞臺(tái)效果需求，來彌補(bǔ)動(dòng)作語言無法表達(dá)的不足，更加清晰明確地傳達(dá)出舞蹈的內(nèi)涵，提升作品的主題情感及藝術(shù)效果。

三、時(shí)空凝結(jié)，分析“風(fēng)暴時(shí)刻”

舞蹈作為一項(xiàng)肢體運(yùn)動(dòng)，舞者很難保持或定格舞動(dòng)時(shí)的姿態(tài)，如跳躍、翻騰等動(dòng)作都是一瞬間的爆發(fā)，很多動(dòng)作細(xì)節(jié)我們用肉眼是很難捕捉到的，這會(huì)造成對(duì)舞蹈動(dòng)作的解讀和分析不夠細(xì)膩，或者說沒有舞蹈本體之外的情感延伸。當(dāng)你想想細(xì)品回味時(shí)，舞者的動(dòng)作已轉(zhuǎn)瞬即逝。然而，在現(xiàn)代技術(shù)的支持下，360 度時(shí)空凝結(jié)技術(shù)巧妙地將舞者的動(dòng)作定格，舞蹈姿態(tài)的定格呈現(xiàn)成為舞蹈語匯的另一種表達(dá)。

360 度時(shí)空凝結(jié)技術(shù)即360 度全景相機(jī)系統(tǒng)，是一種攝影技術(shù)上的時(shí)間、畫面的定格處理，以往多用于跳水、體操等體育賽事上的技術(shù)回放，作為評(píng)委進(jìn)行打分及復(fù)核分?jǐn)?shù)的依據(jù)，但在綜藝及文藝類節(jié)目中，該項(xiàng)技術(shù)的應(yīng)用并不普遍。除了春晚雜技節(jié)目，《舞蹈風(fēng)暴》中的“風(fēng)暴時(shí)刻”可以說是綜藝類節(jié)目的首創(chuàng)，在舞者選定自己認(rèn)為的最佳動(dòng)作時(shí)，節(jié)目組會(huì)采用128 臺(tái)攝像機(jī)360 度實(shí)時(shí)錄制拍攝，全方位記錄舞者的動(dòng)作狀態(tài)?！帮L(fēng)暴時(shí)刻”作為《舞蹈風(fēng)暴》中的一大亮點(diǎn)，在現(xiàn)代科技捕捉下，每位舞者的表演精彩瞬間都會(huì)被定格并360 度旋轉(zhuǎn)展現(xiàn)至觀眾和評(píng)委眼前。難能可貴的是，除了完美的視覺效果，“風(fēng)暴時(shí)刻”還借鑒該技術(shù)在體育界的應(yīng)用辦法，通過高科技定格可以更直觀地感受和分析舞者的技術(shù)動(dòng)作是否到位，給評(píng)審和觀眾帶來“可感知”的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，從而更進(jìn)一步地評(píng)價(jià)舞者的動(dòng)作細(xì)節(jié)，對(duì)舞蹈語匯進(jìn)行更深一步的解讀分析。

正如胡沈員在此作品中的動(dòng)作展現(xiàn)，在360 度時(shí)空定格之下，觀眾可以更加細(xì)致地觀察到動(dòng)作的每一個(gè)細(xì)節(jié)，更深入地感受舞者與環(huán)境融為一體下的動(dòng)作質(zhì)感。從細(xì)節(jié)上來看，整體光色為藍(lán)色調(diào)，有著高貴、莊重、理智、廣闊的色彩心理暗示作用，并契合背景音樂、魚和海的形象及環(huán)境，舞者身著藍(lán)色襪子與舞美整體融合，似魚躍龍門，搏激而上，使觀眾聚焦于舞者的姿態(tài)與力量及靈動(dòng)性的表現(xiàn)上。在沙子集中落下的那一刻所形成的煙霧及漸變消散的視覺效果，似煙似雨似云霧，動(dòng)靜結(jié)合。舞臺(tái)全部暗下，聚光燈打在舞者處，明暗的對(duì)比中沙子顆粒的飛散增加了“模糊”“縹緲”的感覺，仿佛是羽翼與魚翼的形態(tài)，使得舞臺(tái)在舞者的動(dòng)作力量中又帶了幾分柔和。細(xì)小瑣碎的快速下墜與廣闊沉穩(wěn)、變化緩慢的舞臺(tái)背景形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，沙子下墜與舞者向上穿梭、跳躍的動(dòng)作形成對(duì)比，一快一慢，一柔一剛，延伸主題，渲染氛圍，使觀眾多了一份對(duì)舞臺(tái)意境的遐想。就像沈培藝?yán)蠋熕f，這是化魚為鳥、搏擊長(zhǎng)空的一刻，也正是胡沈員成就自我的時(shí)刻，更象征著人生路上勇攀高峰的我們。

四、相互交融、彼此成就

舞蹈和舞美藝術(shù)作為兩個(gè)不同的藝術(shù)學(xué)科，都可以獨(dú)立存在于舞臺(tái)之上，在相互碰撞與融合之下，可以彼此成就，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，產(chǎn)生一加一大于二的效果。艾爾溫·巴諾夫斯基說：“正是一種技術(shù)的發(fā)明，促使一種新藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)，并使之逐步完善?！蔽璧缸鳛樗囆g(shù)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，是融合視覺、聽覺、動(dòng)覺為一體的綜合性藝術(shù)。在舞臺(tái)創(chuàng)作及表演時(shí)離不開舞臺(tái)美術(shù)的配合。舞蹈作品在呈現(xiàn)時(shí)，除了通過表演者自身的動(dòng)作語匯向觀眾表達(dá)劇情發(fā)展和情感氛圍之外，燈光、道具、攝影等舞美（數(shù)字媒體）技術(shù)作為舞臺(tái)上獨(dú)特的語匯，好似無聲的旋律一般，將每一景、每一鏡融合在一起，深度表達(dá)作品情感，解讀作品內(nèi)涵，形成獨(dú)特的風(fēng)韻。與此同時(shí)，在作品編創(chuàng)的過程中，許多好的創(chuàng)意想法需要技術(shù)的支持，并與舞者配合，更加清晰地展現(xiàn)編導(dǎo)思路，以數(shù)字技術(shù)來傳達(dá)舞者無法表達(dá)的內(nèi)容，及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作過程，升華創(chuàng)作內(nèi)涵。

在藝術(shù)、科技等領(lǐng)域的快速發(fā)展下，數(shù)字媒體與舞蹈、音樂、美術(shù)等藝術(shù)的多元融合是舞臺(tái)呈現(xiàn)的必然趨勢(shì)，舞臺(tái)表演也將在藝術(shù)本體的基礎(chǔ)上，越來越趨向于科技化、多元化。以往傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)帶給觀眾的是一種單一的欣賞維度，其通過運(yùn)用線性的故事情節(jié)，使觀眾在其中獲得約定俗成的情感共鳴。然而，數(shù)字媒體技術(shù)下的舞蹈帶給觀眾的將是一種自由維度的觀賞視角，通過抽離的創(chuàng)作、無具象情節(jié)的展演，觀眾在作品導(dǎo)向的同時(shí)，還能隨意發(fā)揮想象力，極大地彰顯出現(xiàn)代科技社會(huì)與人類審美需求之間的必然聯(lián)系。

①電腦燈是在20 世紀(jì)70 年代末80 年代初才出現(xiàn)在電視舞臺(tái)上的。起初，在國(guó)外一些大型的戶外演唱會(huì)上，為了烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛，使用了一些由電機(jī)控制的筒子燈（PAR 燈）來產(chǎn)生可以擺動(dòng)和顏色變化的光束。