劉海娜

（上海音樂學(xué)院 上海 200031）

在拉丁美洲被歐洲殖民之前，其以土著居民為主。隨著之后歐洲國(guó)家的殖民統(tǒng)治，其受到了眾多國(guó)家文化的侵入與影響，使得拉丁美洲地區(qū)形成了多元混合的文化。同理，在音樂方面，也呈現(xiàn)出多樣化的音樂文化，歐洲、非洲以及印第安等地區(qū)的音樂文化都融入到了拉丁美洲音樂文化當(dāng)中，使其呈現(xiàn)出別樣的音樂文化特色。

一、拉丁美洲音樂發(fā)展的歷史淵源

拉丁美洲是指美國(guó)以南的美洲地區(qū)，主要涵蓋了墨西哥、西印度群島、南美洲與中美洲幾個(gè)部分，總面積大約是歐洲的兩倍。長(zhǎng)期以來，拉丁美洲的大多數(shù)區(qū)域受到了葡萄牙與西班牙等國(guó)家的殖民統(tǒng)治，使得當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言文化、音樂文化也都呈現(xiàn)出多元化特征。秘魯與墨西哥是印第安人文化高度繁榮的地區(qū)，同時(shí)在西班牙等國(guó)家的殖民統(tǒng)治中也處于較為關(guān)鍵的區(qū)域，這使得相應(yīng)區(qū)域的音樂文化變遷也更加具有代表性，這些地區(qū)的音樂文化經(jīng)歷了碰撞、交融、吸收與同化等一系列變化過程，最終形成了獨(dú)特的拉丁美洲音樂文化。

二、拉丁美洲音樂的總體特征

在拉丁美洲發(fā)展歷史上，受到了西班牙等歐洲國(guó)家長(zhǎng)達(dá)幾百年的殖民統(tǒng)治，期間各地區(qū)的文化在拉丁美洲地區(qū)不斷滲透，不同文化之間的交融與碰撞催生了特有的文化。同理，拉丁美洲音樂在該地區(qū)也形成了“既統(tǒng)一又多元”的音樂文化形式，帶有本土及歐洲等地區(qū)的多種音樂文化元素。從宏觀角度來講，拉丁美洲地區(qū)的音樂可以理解為印第安、非洲與歐洲這三種類型音樂的集合體。正是拉丁美洲地區(qū)多元音樂文化融合的態(tài)勢(shì)，才使得拉丁美洲地區(qū)的音樂發(fā)展到了極高的水平。比如印加人、瑪雅人、阿茲特克人等都有自己使用豎笛、竹笛、葫蘆及敲擊樂器等音樂樂器的習(xí)慣，形成了別樣的音樂特色。

三、拉丁美洲音樂中的特色音樂文化因素

（一）印第安音樂文化因素分析

拉丁美洲地區(qū)的印第安音樂文化的主要特征表現(xiàn)在如下兩個(gè)方面：

1.從區(qū)域音樂特色角度來講，印第安人是拉丁美洲地區(qū)的土著居民，是這塊土地真正的主人，他們?cè)谶@里創(chuàng)造了眾多輝煌，如印加文化、瑪雅文化等等。其中音樂文化也發(fā)展到了很高的水平。歸結(jié)起來，其一，該地區(qū)形成的音樂雖然比較簡(jiǎn)單，但是卻具有一些比較特殊的音樂樂器。比如，這個(gè)地區(qū)擁有世界上最長(zhǎng)的管樂器，長(zhǎng)度達(dá)到了2.2m，這使得其演奏出的音樂別具一番特色，并且這些音樂和本土舞蹈藝術(shù)之間具有很強(qiáng)的聯(lián)系性，同時(shí)其主要在該地區(qū)的各種慶祝儀式或典禮上進(jìn)行表演。就該地區(qū)的希法羅人而言，他們身處厄瓜多爾安第斯山東坡的熱帶叢林地區(qū)，平時(shí)他們喜歡舉辦各種慶祝儀式，并且擁有獨(dú)特的風(fēng)俗與文化，但是所形成的音樂本身比較簡(jiǎn)單，以C音、E音和G音為主，基本上可以等價(jià)于一個(gè)大和弦，相應(yīng)的節(jié)奏也不是非常復(fù)雜，在實(shí)際的演奏過程中經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到假聲這種音樂表達(dá)方式，同時(shí)也相應(yīng)地具有了一些比較簡(jiǎn)單的多聲部。其二，厄瓜多爾、秘魯?shù)葒?guó)家主要推崇和發(fā)展安第斯高原音樂，這是繼承與發(fā)展印加傳統(tǒng)音樂的具體體現(xiàn)。其在演奏豎笛與排簫方面具有一些特色，可以展現(xiàn)出印第安人獨(dú)有的風(fēng)情，如亞拉維情歌、太陽(yáng)神頌歌、瓦伊諾舞曲等，都有其獨(dú)特的音樂文化表現(xiàn)。

2.從特色音樂樂器角度來講，沒有弦樂器是印第安音樂的一大特征。在受到殖民統(tǒng)治之后，歐洲人為其帶來了小提琴與吉他等樂器，從而在長(zhǎng)期的多元文化交融與碰撞過程中形成了當(dāng)前豐富多彩的樂器。其中吉他類樂器在整個(gè)音樂文化發(fā)展過程中扮演著非常重要的角色，而印第安人的傳統(tǒng)音樂樂器主要包括打擊樂器（搖響器、鼓樂器等）和吹奏樂器（笛等）。最為特殊的是印第安人在使用鼓和笛等樂器的過程中有效地融入了一些個(gè)性化因素，如分成“陰”與“陽(yáng)”兩種類型，這樣可以極大地提升音樂表達(dá)效果。此外，在當(dāng)前拉丁美洲地區(qū)的街頭慶典或者其他節(jié)日活動(dòng)中，會(huì)將本土宗教和基督教進(jìn)行結(jié)合，故而印第安本土音樂與歐洲音樂也是相互融合又相互獨(dú)立的，這也是拉丁美洲地區(qū)印第安音樂文化的獨(dú)特表現(xiàn)形式。

（二）歐洲音樂文化因素分析

歐洲國(guó)家在對(duì)拉丁美洲進(jìn)行殖民統(tǒng)治之后，也將本國(guó)的一些音樂文化與風(fēng)俗帶到了拉丁美洲地區(qū)，使得相應(yīng)的音樂呈現(xiàn)出歐洲特色，具體可以從如下幾個(gè)方面進(jìn)行評(píng)析：

1.從音樂文化視角來講，拉丁美洲地區(qū)所包含的歐洲音樂文化因素主要來源于葡萄牙和西班牙，這兩個(gè)國(guó)家的音樂文化同歐洲地區(qū)的音樂文化具有共同的基礎(chǔ)，加上印第安本土民族音樂文化的影響，從而形成了獨(dú)特的音樂文化。無論是和聲、節(jié)奏、旋律、音階，還是發(fā)聲方法，融合后的音樂文化都表現(xiàn)出區(qū)別于歐洲地區(qū)音樂文化的一些特征，尤其是音樂節(jié)奏在拉丁美洲地區(qū)呈現(xiàn)出很強(qiáng)的特殊性。比如，在拉丁美洲地區(qū)的音樂文化中，很多音樂是以3拍子為主的，但是卻不同于歐洲圓舞曲那種本身刻意注重對(duì)節(jié)拍及音符進(jìn)行控制的表現(xiàn)方法。此外，拉丁美洲地區(qū)的音樂文化還有機(jī)融合了非洲等地區(qū)的音樂文化，最終形成了豐富多彩的音樂文化。

2.從音樂樂器角度來講，拉丁美洲地區(qū)引入小提琴、吉他、長(zhǎng)笛、手風(fēng)琴、豎琴等歐洲國(guó)家的代表樂器之后，迅速得到了廣泛的普及和推廣，例如小提琴?gòu)臍W洲國(guó)家引入之后，在拉丁美洲地區(qū)得到了眾多居民的青睞，同時(shí)土著居民還專門改造了這些音樂樂器，這極大地促進(jìn)了該地區(qū)音樂樂器的發(fā)展。比如，當(dāng)?shù)厝朔浅Ｏ矏奂@種音樂樂器，便通過調(diào)整吉他定弦而使得相應(yīng)的音樂和聲風(fēng)格發(fā)生了比較大的改變?；诶∶乐薇就恋膶?shí)際，他們也會(huì)利用犰狳等一些小動(dòng)物的硬甲殼當(dāng)作共鳴器，從而形成了一種全新的音樂樂器，也使得相應(yīng)的音樂演奏展現(xiàn)出不同的韻味與魅力。

3.從歌唱角度來講，拉丁美洲地區(qū)音樂的歌詞多為葡萄牙語(yǔ)或西班牙語(yǔ)，這可以展現(xiàn)出區(qū)別于英語(yǔ)歌唱方式的獨(dú)特演唱風(fēng)格。與此同時(shí)，針對(duì)大眾性歌曲，通過有效的演唱訓(xùn)練，也可以給聽者帶來不同的音樂感受。而歐洲音樂文化因素對(duì)拉丁美洲地區(qū)音樂的影響不單單包括歌劇音樂、民俗音樂，同樣包括圓舞曲與小步舞曲等眾多類型的音樂。它們?cè)谝氲嚼∶乐薜貐^(qū)之后，得到了傳承和發(fā)展，并且形成了拉丁美洲地區(qū)獨(dú)有的音樂風(fēng)格。如來自歐洲地區(qū)的圓舞曲，相應(yīng)地在拉丁美洲地區(qū)發(fā)展成了熱帶圓舞曲；慢步波爾卡式的輪舞肖蒂希，相應(yīng)地在拉丁美洲地區(qū)發(fā)展成了帶切分節(jié)奏的特有曲調(diào)。此外，對(duì)應(yīng)的舞曲名稱的拼寫也有所不同。這些都是歐洲音樂文化因素對(duì)拉丁美洲音樂產(chǎn)生影響的具體表現(xiàn)。為了更好地展現(xiàn)出拉丁美洲地區(qū)音樂的魅力，需要對(duì)其中蘊(yùn)含的歐洲音樂文化因素進(jìn)行深入思考，在此基礎(chǔ)上把握這些音樂的本源特色，這樣才能保證更準(zhǔn)確地理解其中的關(guān)鍵音樂風(fēng)格與音樂特色，從而進(jìn)行更完美的演繹。

（三）非洲音樂文化因素分析

在十六世紀(jì)到十九世紀(jì)期間，拉丁美洲地區(qū)的音樂文化中有效地融入了眾多非洲音樂文化元素。在北美地區(qū)誕生的特色化靈魂音樂、黑人靈歌、波魯斯音樂以及爵士樂等等，由非洲黑人帶入拉丁美洲地區(qū)，其在拉丁美洲的傳統(tǒng)音樂文化中展現(xiàn)出了極強(qiáng)的主體性特征。拉丁美洲地區(qū)被帶來了大量的美國(guó)黑奴，這些黑奴身上承載的優(yōu)秀非洲音樂文化也被帶入到這片土地上。對(duì)非洲黑人音樂而言，其本身可以理解為世俗性與宗教性兩種類型。黑人音樂文化給拉丁美洲地區(qū)音樂文化帶來的最大特色之一是其與生俱來的節(jié)奏感，相應(yīng)的音樂節(jié)奏基本上都是以2拍子當(dāng)作基礎(chǔ)，但是也并非是單純地劃分成2拍子。通常而言，非洲黑人音樂的音樂節(jié)奏表現(xiàn)主要是混合2種及2種以上的節(jié)奏形式，并且會(huì)相應(yīng)地在其中持續(xù)性加入切分音，最終可以使所演奏的音樂展現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的節(jié)奏感。或者說，非洲黑人音樂文化給拉丁美洲地區(qū)音樂文化帶來的影響主要是以非洲黑人音樂文化中的節(jié)奏與韻律等為基礎(chǔ)的一種特色音樂文化元素，并且?guī)в羞@種特色音樂文化元素的拉丁美洲音樂文化在全世界得到了廣泛流行，出現(xiàn)了以“拉丁節(jié)奏”為特征的眾多代表性音樂形式，如桑巴、曼搏與倫巴等等，這些音樂形式中都有效地融入了一些非洲地區(qū)音樂文化中關(guān)于節(jié)奏、旋律等元素的內(nèi)容，最終形成了拉丁美洲地區(qū)特色的音樂文化。

綜上所述，拉丁美洲本土居民造就了特有的印第安文化，但是隨著殖民統(tǒng)治這一歷史經(jīng)歷，其經(jīng)受了殖民國(guó)家多元文化的影響，其中音樂文化也受到了極大的沖擊，使得拉丁美洲地區(qū)的音樂文化呈現(xiàn)出“既統(tǒng)一又多元”的文化特色，增強(qiáng)了音樂表現(xiàn)的魅力。