淺談陶瓷釉上彩的傳承與創(chuàng)新

蘇碧山

釉上彩，是陶瓷裝飾技法（陶瓷裝飾技法有坯胎裝飾、釉裝飾、彩繪裝飾三類）之彩繪裝飾（彩繪裝飾有釉上彩繪、釉下彩繪、釉中彩繪三類）的主要技法之一，從彩繪工藝這一角度來(lái)表述就是：在已燒成的瓷器釉面上，以毛筆為工具，借鑒中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)技法，用配制好的各種釉上礦物質(zhì)顏料描繪紋飾，對(duì)陶瓷進(jìn)行加彩裝飾的一種技法。

利用釉上彩繪技法，在瓷器上加彩裝飾的釉上彩瓷，是在傳承中不斷創(chuàng)新逐漸豐富起來(lái)的。

釉上彩瓷，最早出現(xiàn)于兩晉時(shí)期。中國(guó)古代南方著名的青瓷窯——越窯，在西晉晚期創(chuàng)燒了釉上點(diǎn)彩瓷。越窯的陶瓷匠師們把褐彩點(diǎn)繪（或整齊排列，或隨意點(diǎn)綴）在青釉面上，然后入窯一次燒制，點(diǎn)燃了釉上彩繪的星火。

南北朝時(shí)期出現(xiàn)了用綠彩裝飾的瓷器——1971年5月，考 古 人 員 從 北 齊 范 粹（公 元548～575年）墓中（遺址1971年3月發(fā)現(xiàn)，位于今河南省安陽(yáng)市洪河屯鄉(xiāng)洪河屯村西北）出土了十三件瓷器，其中有三件相當(dāng)精美的白釉綠彩瓷器。瓷器上看似隨意裝飾的綠彩，成為了釉上彩繪的先驅(qū)。

唐代，湖南長(zhǎng)沙窯借鑒唐三彩彩釉工藝，創(chuàng)燒了以綠、褐、青為主要裝飾色彩，在已施釉的坯體上點(diǎn)灑、繪畫(huà)（以線條勾勒紋飾）、書(shū)寫(xiě)詩(shī)文，然后入窯一次性高溫?zé)贫傻挠陨喜世L瓷（于后世出現(xiàn)的二次燒制的低溫釉上彩瓷工藝不同），開(kāi)啟了釉上彩繪的先河?！?016年3月至2017年4月，為配合長(zhǎng)沙銅官窯國(guó)家考古遺址公園配套服務(wù)設(shè)施項(xiàng)目的建設(shè)，湖南省文物考古研究所在遺址公園南部的石渚片區(qū)進(jìn)行了搶救性考古發(fā)掘”，出土了《青釉褐綠彩菊花紋蝶》、《青釉褐綠彩蓮花紋盤(pán)》等。

宋代，中國(guó)古代北方最大的民窯體系——磁州窯，借鑒中國(guó)水墨畫(huà)和書(shū)法藝術(shù)技法，創(chuàng)造了具有水墨畫(huà)風(fēng)的白底黑繪陶瓷裝飾技藝。磁州窯創(chuàng)燒的釉下“白地黑花”瓷，為景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒釉下青花彩繪瓷奠定了基礎(chǔ)。

磁州窯，在金代后期創(chuàng)燒了釉上紅綠彩瓷——“用毛筆蘸紅、綠等低溫顏料，在已經(jīng)高溫?zé)傻拇善饔悦嫔厦枥L花紋，再置于800℃左右的彩爐中，二次燒成的低溫釉上彩瓷。其彩料包括紅、綠、黃、黑、金、銀等色，因紅、綠兩色彩為主，故通常稱為‘紅綠彩’”。磁州窯創(chuàng)燒的釉上紅綠彩瓷，為景德鎮(zhèn)窯在明清時(shí)期創(chuàng)燒斗彩、素三彩、五彩、琺瑯彩、粉彩、新彩等低溫釉上彩瓷奠定了基礎(chǔ)。

明代，景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒了以釉下青花（景德鎮(zhèn)窯在元代創(chuàng)燒的產(chǎn)品）與釉上彩結(jié)合的斗彩瓷；以釉上黃、綠、紫為主色，尚有黑、白色，不用紅色的素三彩瓷；以紅、黃、綠、藍(lán)、紫五色為主的五彩瓷。

清代，景德鎮(zhèn)窯將銅胎畫(huà)琺瑯技藝成功地移植到瓷胎上，采用中國(guó)工筆畫(huà)技法裝飾紋飾，創(chuàng)燒了琺瑯彩瓷?，m瑯彩瓷之外，景德鎮(zhèn)窯還創(chuàng)燒了粉彩瓷。粉彩瓷運(yùn)用中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)之染色技法在瓷上繪畫(huà)，“在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上顏料后用筆洗開(kāi)，由于砷的乳蝕作用顏色產(chǎn)生粉化效果”，裝飾畫(huà)面中被粉化的花朵粉潤(rùn)欲滴、鮮活如真。

清末民初，景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒了新彩瓷?！靶虏暑伭鲜且愿鞣N金屬氧化物為著色劑與各種硅酸鹽熔劑相配合，經(jīng)過(guò)熔塊煉制而成，在使用時(shí)就已呈現(xiàn)和燒成后相似的色彩，這給彩繪用色帶來(lái)不少方便，而且色彩可以相互調(diào)配，色彩種類比較齊全，能適應(yīng)各種繪畫(huà)的要求，既可以畫(huà)成中國(guó)畫(huà)的效果也可以畫(huà)成油畫(huà)的效果”。

中國(guó)古代的陶瓷匠師們，以傳承、創(chuàng)新的精神，讓中國(guó)陶瓷不斷出新，不斷發(fā)展，不斷豐富，為中華民族留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富和工匠精神。當(dāng)傳承、創(chuàng)新的接力棒傳遞到新中國(guó)陶瓷藝術(shù)工作者的手中的時(shí)候，人人都在盡心傳承，并勇于創(chuàng)新。

釉上彩繪工藝，在新中國(guó)有了更多的創(chuàng)新，比如將釉上彩和釉下彩結(jié)合繪畫(huà)；將多種釉上彩綜合使用繪畫(huà)；突破古代工筆彩繪傳統(tǒng)，將中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意、潑彩技法引入陶瓷彩繪工藝；突破古代只以礦物質(zhì)顏料彩繪的傳統(tǒng)，創(chuàng)顏色釉彩繪工藝；將釉上彩、釉下彩和顏色釉綜合使用彩繪等。

中國(guó)的陶瓷藝術(shù)是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)不斷創(chuàng)新發(fā)展至今的，因此，中國(guó)的陶瓷藝術(shù)有民族的烙印，有時(shí)代的氣息。

數(shù)業(yè)有專攻，作為一位新中國(guó)的陶瓷藝術(shù)工作者，我選擇了專攻陶瓷釉上新彩手繪技藝。多年的學(xué)習(xí)經(jīng)歷和創(chuàng)作實(shí)踐讓我悟得一個(gè)深刻的道理，傳承是尋根，創(chuàng)新是生枝，藝術(shù)只有在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，才能一脈相承、生機(jī)勃勃。所以，我一直堅(jiān)守，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收當(dāng)代新思想、新工藝，創(chuàng)作有當(dāng)代精神風(fēng)貌的陶瓷藝術(shù)作品。