非遺皮影與舞蹈的共通點

內(nèi)容摘要：本文是因與皮影進行了兩次零距離接觸，看到皮影的制作過程及綴結(jié)的主要部位，從而想到與舞蹈肢體大關(guān)節(jié)運用的相同點。而陜西皮影則是中國第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，“關(guān)中”被譽為是其源頭。陜西省的皮影戲劇派別頗多，但是華縣流行的碗碗腔中老腔皮影最為引人駐足。本文從皮影的材料、制作手法，結(jié)合舞蹈肢體的運動體系，通過皮影對舞蹈藝術(shù)中的舞蹈肢體的聯(lián)系，明確的表達出兩者結(jié)合和共同促進發(fā)展的前景。

關(guān)鍵詞：皮影、舞蹈、共同點

第一章 皮影的制作及綴結(jié)

一、皮影的誕生及發(fā)展

“張要作戲調(diào)翻新，顧影徘徊卻逼真。環(huán)配姍姍蓮不穩(wěn)，帳前活現(xiàn)李夫人?！边@個載入《漢書》的愛情故事，被認為是皮影戲的最早淵源。

皮影藝術(shù)可以說是現(xiàn)在影視、電影的起源，是中國最早的戲劇種類之一，根據(jù)漢書記載，早在西漢皮影就已誕生，興盛在唐宋。在歷史上皮影戲最為鼎盛的時期是在清朝，但清朝的末期及民國初期，由于社會的動蕩，許多封建的統(tǒng)治者認為皮影戲?qū)τ谏鐣挠绊懯执?，可能?dǎo)致多人的聚眾鬧事，于是開始大肆的抓捕皮影藝人。由于社會的動蕩和連年的戰(zhàn)亂，皮影戲的產(chǎn)業(yè)也受到這方面的影響，從而變得十分凋零，從曾經(jīng)盛極一世的皮影行業(yè)跌落神壇，從此一蹶不振。從新中國成立之后，社會安定，才慢慢再次發(fā)展。

二、皮影的制作

皮影的制作十分考究與繁雜，從一開始的選皮、剝皮、曬皮、壓皮等等工序后，才開始進行雕刻，陜西華縣皮影是皮影的一大派系，代表東路皮影。華縣皮影從一開始的選皮到雕刻都與唐山皮影和泰安皮影不同，華縣皮影并非是驢皮影，而是牛皮影，走刀的方式也不同，在華縣偏硬造型中，大多數(shù)都以嚴謹、樸素、裝飾、內(nèi)涵等形式來呈現(xiàn)，其走刀工藝考究陰、陽、雕、鏤，陰、陽、鋪、刻，注得刀文的彎曲流暢，以及裝飾紋樣也有梅花、雪花、團花紋等眾多裝飾圖案，更多時候也包括花紋組合圖案。

將牛皮雕刻好后，上色也是一大制作步驟，華縣皮影華縣皮影的常用顏色較多，包括紅色、黃色、綠色、黑色、白色等，主要運用工筆畫的方式上色，這種著色方法的使用率最高。在這種色彩的使用中，主要利用固有的亮色使圖像清晰;同時，其上色過程也非常注重色彩的調(diào)配。在上色的過程中，必須遵循一定的上色規(guī)律，整個過程一般需要多次染色。當上完色彩之后，并不意味著工序的結(jié)束，還要繼續(xù)加熱，以便確保色彩滲透到牛皮紙中，且不容易褪色，直至一直呈現(xiàn)色澤明亮的效果為止。

最后，在皮影任務(wù)的關(guān)節(jié)處加上綴結(jié)使得操作者可以自由掌握皮影的動勢與動作，綴結(jié)的地方也有考究，一般在胳膊、腿部的大關(guān)節(jié)處，而有時也會在特定的小關(guān)節(jié)處綴結(jié)以達到讓小關(guān)節(jié)靈活展現(xiàn)的作用，細節(jié)到手指的曲直，頭部的擺動等等，使得皮影最終惟妙惟俏、活靈活現(xiàn)。

第二章 皮影與舞蹈的運動軌跡

一、舞蹈的運動軌跡

吳曉邦先生早在20世紀50年代在《新舞蹈藝術(shù)概論》就曾說過：“舞蹈是人體造型上‘動的藝術(shù)’，而且通過自然中、社會上的‘動的規(guī)律’，分析了各種自然和社會上的‘動的現(xiàn)象’而表現(xiàn)出了‘形態(tài)化’的運動”。

舞蹈將人體這一特定載體，放到各個時空中去檢驗，舞蹈是靠肢體、靠視覺呈現(xiàn)的一門藝術(shù)，而每一個舞蹈動作都離不開軀干的運動，每一個動作的運動軌跡連起來從而形成舞蹈作品及舞劇。當你開始舞蹈創(chuàng)作時，全身的大關(guān)節(jié)和小關(guān)節(jié)都需要運動，而關(guān)節(jié)點是構(gòu)成動作連接和曲直的關(guān)鍵。每個人的運動軌跡和習慣與自身的關(guān)節(jié)點息息相關(guān)，走路姿勢、跑步動勢甚至坐著就關(guān)聯(lián)了許多關(guān)節(jié)，而舞蹈將節(jié)點運動發(fā)揮得更加淋漓盡致。

二、舞蹈與皮影舞運動中的異同

民間舞中有許許多多的“三道彎”，藏族舞蹈中膝蓋的顫息是貫穿始終的，也就是注重膝蓋的屈伸;傣族中注重的是“三道彎”的展現(xiàn)，也就是手臂的三道彎即手腕、胳膊肘、肩膀，身體的三道彎即膝蓋、胯、胸腰，傣族舞蹈中這些關(guān)節(jié)的運動是十分靈活與多變的;蒙古族中“碎抖肩”和“柔臂”是對肩膀、胳膊關(guān)節(jié)的訓練，柔臂是由肩依次帶動大臂、肘、小臂、手腕的波浪運動，動作要連貫且輕柔，這一舞蹈動作則運用了很多關(guān)節(jié)。各個民族民間舞蹈中都有自己經(jīng)典且規(guī)范的特點與體系，各個民族風格和身體運動軌跡也都不同，但對身體肢體呈現(xiàn)、關(guān)節(jié)的運動都有極高的要求。

對應(yīng)皮影舞也不例外，但他的皮影舞只限于側(cè)身。在過程中皮影身體的頭部為前后造型，通過脖子前伸或后梗與胳脖、手形成三道彎;當手指尖向下時，手腕上提，手心或手背要有一面要面對觀眾;身體的胸部與腰部前后彎曲，臀部后翹或前頂，走路時形成三道彎的前后擺動;腿部不能打開，前后都要為三道彎體態(tài)，腳下要關(guān)回不能外開。皮影舞的三道彎極其富有雕塑美，更加呈現(xiàn)出皮影人物形象，與中國民族民間舞中各個民族的不同三道彎體態(tài)有著異曲同工之妙。

中國古典舞中講究氣韻，講究“畫圓”，圓場腳步中更能體現(xiàn)。圓場步的動作要求膝蓋夾緊，但邁出去的步子前腳與后腳有半個腳掌之差，雙腳在半腳掌距離的交替中不停倒換重心，更替前進。古典舞者學習圓場時要求腳步穩(wěn)且輕盈，上身一直在同一高度，走起來行云流水，步履生風。而皮影舞中也有類似的腳步，通過皮影藝人手持木棍的操作使得，皮影人物的腳呈現(xiàn)出半步半步的翩翩之態(tài)，與圓場步十分相似，這一步伐大多用于女子形象的塑造，使得更加貼近人物的特點與內(nèi)心。

在舞蹈的呈現(xiàn)中隊形的流動軌跡也是重要組成部分，有各種復(fù)雜多變、調(diào)度各異的舞蹈隊形，如：二龍吐珠、二龍戲水、菱形等，而在皮影中多為皮影人物側(cè)身呈一橫排或一豎排出現(xiàn)，因為皮影舞根據(jù)皮影戲編創(chuàng)而來，皮影戲在亮相前演出，所有人物角色都是站一橫排的。

第三章 新型皮影舞蹈藝術(shù)

一、舞蹈《俏夕陽》為例

說到有關(guān)皮影的舞蹈首先大家腦海中浮現(xiàn)的是2006年在中央電視春節(jié)聯(lián)歡晚會上呈現(xiàn)并獲得觀眾最喜愛的舞蹈一等獎《俏夕陽》，《俏夕陽》是通過皮影以舞蹈為載體的新舞蹈，使廣大人民群眾對皮影的認識不再是伴有戲曲唱法下燈影的人物形象，而是在舞臺上幽默風趣的舞蹈表演形式。

身著大紅大綠對比強烈的12位硬朗老人在舞臺上風趣幽默的表現(xiàn)，使得更有沖擊力，讓大眾對皮影與舞蹈的結(jié)合拍手叫絕，也通過皮影舞蹈這樣的形式使大眾更加了解中華傳統(tǒng)文化的魅力，這對于舞蹈和皮影戲藝術(shù)的結(jié)合是非常關(guān)鍵的，也正因為如此，使得皮影舞蹈擁有了更廣的創(chuàng)作空間。

在質(zhì)樸中注入了生命的靈動，在流行中又傳承的傳統(tǒng)文化，雖然皮影戲是完整的藝術(shù)形式，但在中國很多地方已經(jīng)被風打雨吹去，年輕的人們受到新文化的沖擊已經(jīng)對傳統(tǒng)老舊的皮影戲沒有了過多的興趣，傳統(tǒng)的表演形式被注入了新的文化內(nèi)涵反而使其大放光彩。

參考文獻

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作者簡介：韓延峰（1998年10月30日），女，回族，籍貫：河南省南陽市，研究生學歷，單位：陜西師范大學，研究方向：舞蹈表演。單位：陜西省 西安市，郵編：710000