鄧焱

鄉(xiāng)土小說是中國文學(xué)創(chuàng)作的重要現(xiàn)象和文化資源。賈平凹作為中國現(xiàn)當(dāng)代文壇極具寫作特色的作家之一，在其小說創(chuàng)作生涯中，濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié)是其文學(xué)創(chuàng)作的重要特征。本文從鄉(xiāng)土山水情結(jié)、商州故土情結(jié)和鄉(xiāng)土女性情結(jié)三方面對賈平凹小說創(chuàng)作中的鄉(xiāng)土情結(jié)進(jìn)行解讀，旨在深化對作者小說創(chuàng)作風(fēng)格和鄉(xiāng)土文學(xué)在時代發(fā)展變化沖突的背景下內(nèi)涵的挖掘，以此深化對賈平凹小說創(chuàng)作藝術(shù)的理解。

鄉(xiāng)土小說是中國文學(xué)創(chuàng)作的重要現(xiàn)象和文化資源，也是文學(xué)作品作為民族文化心理素質(zhì)積淀成果的直接體現(xiàn)，在弘揚(yáng)民族文化的根基與命脈的背景下，鄉(xiāng)土小說的文化內(nèi)核具有相當(dāng)高的文學(xué)評論研究價值。賈平凹的小說創(chuàng)作深受魯迅現(xiàn)實主義寫作風(fēng)格的影響，并且繼承了沈從文浪漫主義鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作的特點，因此在小說創(chuàng)作中融入了國民性批判的成分，具有更加深刻的現(xiàn)實意義和思想維度。賈平凹游離于現(xiàn)當(dāng)代鄉(xiāng)土文學(xué)的“兩大母題”之間，將中國20世紀(jì)90年代以來的鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作推向了歷史的巔峰。

一、賈平凹小說創(chuàng)作與鄉(xiāng)土情結(jié)

賈平凹是中國現(xiàn)當(dāng)代文壇中的創(chuàng)作大家之一，同時也是一位具有反叛性的小說創(chuàng)作者。賈平凹的小說創(chuàng)作起始于20世紀(jì)70年代，一共創(chuàng)作出版約300部作品。賈平凹初期的小說創(chuàng)作主要是環(huán)境變革下的人物生活，如《清河上的婚事》和《水》等，憑借《滿月兒》獲得全國短篇小說優(yōu)秀獎的殊榮，正式在文壇上嶄露頭角。在20世紀(jì)80年代初期，賈平凹創(chuàng)作的《商州初錄》是其文學(xué)創(chuàng)作生涯中的重要轉(zhuǎn)折，其后創(chuàng)作的“商州系列”更是帶動了文學(xué)界的尋根潮流。隨后創(chuàng)作了《雞窩洼人家》和《臘月·正月》，賈平凹將農(nóng)村經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型背景下的商州展現(xiàn)給了讀者，同時也奠定了其現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格的基石。在20世紀(jì)80年代至90年代的創(chuàng)作中，賈平凹的小說作品呈現(xiàn)出一種神秘主義色彩，這在很大程度上是作者對人生和命運(yùn)的深度思考。在20世紀(jì)90年代，隨著城鄉(xiāng)發(fā)展差距的不斷擴(kuò)大，濃郁的鄉(xiāng)村文化走進(jìn)了賈平凹創(chuàng)作的主題思想之中。在這期間創(chuàng)作的《白夜》，通過一名鄉(xiāng)下青年的精神世界回歸展現(xiàn)了城鄉(xiāng)之間的沖突。賈平凹深愛著養(yǎng)育了自己的土地，并關(guān)注家鄉(xiāng)人民的生活，這些追求在文學(xué)創(chuàng)作中都有深刻的體現(xiàn)。傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土文學(xué)是賈平凹憑借著個人的成長經(jīng)歷來進(jìn)行描繪的，作品中濃郁的鄉(xiāng)土氣息成為賈平凹創(chuàng)作的文學(xué)特征。

二、鄉(xiāng)土山水情結(jié)

在賈平凹創(chuàng)作的小說作品中，有著很多西北地區(qū)的風(fēng)光呈現(xiàn)。賈平凹對商州有著獨(dú)特的深厚的感情，這使得他所勾勒的具有濃郁地方色彩的風(fēng)俗畫面中的一草一木，都寄托著對故土的深情。家庭深夜中的明月、甘甜的溪水、山里的婉約美女和粗獷漢子，都成了其作品中描繪的對象，仿佛只要踏上商州這片土地，就可以忘卻生活中的煩惱。在小說《遠(yuǎn)山野情》《天狗》《雞窩洼人家》和《浮躁》中，都可以看到賈平凹對鄉(xiāng)土風(fēng)景和人物的厚愛之情。在賈平凹的小說中，其聲情并茂地描繪了一張鄉(xiāng)土美景圖：在樹木蔥蔥的山腳下，屹立著青磚紅瓦的村落。遠(yuǎn)處的野草叢生，小溪靜靜地從山莊旁流過，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，村莊炊煙裊裊。這些對山村景象的描寫，無不包含了賈平凹對家鄉(xiāng)山清水秀的山地文化的熱愛之情。在小說《商州初錄》中，賈平凹首先將商州的自然之美展現(xiàn)得淋漓盡致：“丹江從秦嶺東坡發(fā)源……一直到了北邊鳳冠上。”通過這段描述，賈平凹將商州的自然風(fēng)光和這片土地人民的熱情展現(xiàn)給了讀者，優(yōu)美的山村風(fēng)光和善良淳樸的人們都成了鄉(xiāng)村古樸文化的代表。在賈平凹的系列小說中，有很多鄉(xiāng)土場景的描述，如：“河灣的大崖，黑得越發(fā)莊重?！薄昂訉γ娴淖锨G關(guān)里，一頭草驢在一聲聲地叫?！庇纱丝梢?，賈平凹對故鄉(xiāng)的山山水水和一草一木都有著深深的眷戀，在賈平凹的眼里都是有靈性的。在賈平凹眼中，大自然所孕育的自然風(fēng)光和鄉(xiāng)土風(fēng)情都是文學(xué)創(chuàng)作的重要源泉。

三、商州故土情結(jié)

商州是養(yǎng)育賈平凹的鄉(xiāng)土，同時也是其進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的思想源泉。賈平凹說自己是農(nóng)民，因此其創(chuàng)作的作品大多數(shù)都是鄉(xiāng)土題材的，但是文學(xué)作品的思想意識并不是農(nóng)民性質(zhì)的。賈平凹的文學(xué)作品更多的是從鄉(xiāng)土文學(xué)的視角對農(nóng)村的現(xiàn)象進(jìn)行關(guān)注，從而挖掘更多的理想農(nóng)村生存和生命的形式。從《商州初錄》這部小說開始，賈平凹創(chuàng)作的系列“商州主題”的小說都在力爭對農(nóng)村農(nóng)民的心理特征和民俗風(fēng)情等內(nèi)容進(jìn)行詳盡的描繪，從而傳遞出一種文化內(nèi)涵。賈平凹小說創(chuàng)作中的商州情結(jié)，和作者的個人生活經(jīng)歷、西北文化的熏陶和個人文化底蘊(yùn)的積淀都有著密切的關(guān)系。賈平凹曾說過：“我是一個山里人，我是在門前的山坡上爬滾著長大的—山養(yǎng)活了我，我也懂得了山?！睂τ谏讨莸纳剿畼淠竞袜l(xiāng)土風(fēng)情，賈平凹的內(nèi)心深處是有著無限牽掛的。商州的鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷，讓賈平凹對鄉(xiāng)村人民的生活有著深刻的感觸，同時也看透了人生的悲歡離合，對于商州文化更是有著個人獨(dú)特的見解。在文學(xué)創(chuàng)作的過程中，賈平凹翻遍了商州的地方志，走遍了商州的山川河流，接觸到了商州的老百姓，從商州的人物生活中獲得了很多創(chuàng)作靈感。因此，賈平凹用個人的感受來敘述一個個生動的故事，塑造出眾多鮮明的人物形象。

在賈平凹“商州主題”系列小說中，其筆下塑造的女性都有著美好的生活追求，但是都擺脫不了閉塞的山村帶給她們的思想束縛。作者小說一類男性形象和作者有著相似的生命體驗;如柳子言、天狗和禿子等，還有一類是天生帶著匪氣或流氓形象的小男人，村長和雷大空就是這樣的男性形象。由此可見，賈平凹對商州的情感存在復(fù)雜性，一方面是對商州淳樸勞動人民的贊美之情，另一方面是對愚昧無知、落后思想的惋惜之情。在《臘月·正月》中塑造的韓玄子則是另外一種男性形象。在韓玄子身上所體現(xiàn)出的，不僅有中華民族的傳統(tǒng)美德，同時也有人物的惰性。在賈平凹的小說中，同時存在一大批有著全新思想包袱的年輕農(nóng)民形象，如小說《浮躁》中的金狗，靈魂上得到了解放，整個人變得不再迂腐守舊，開始煥發(fā)出進(jìn)取向上的精神面貌。金狗的形象塑造是賈平凹小說人物形象塑造發(fā)生變化的重要分界點。在小說創(chuàng)作中，賈平凹對商州文化的情結(jié)還具體體現(xiàn)在小說的文本情節(jié)構(gòu)思上，賈平凹力圖將商州文化的方方面面展現(xiàn)給讀者，所以小說往往反映的是一個變動的世界。小說《浮躁》設(shè)定在一個浮躁喧囂的年代，并且通過主人公的變化來探尋生命存在的價值和意義。小說以廣袤的商州自然地理為背景，以兩岔鄉(xiāng)、不靜崗、州城和白石寨為地點中心，集中描述了西北濃郁的人文風(fēng)情和鄉(xiāng)村生活，營造了濃厚的西北文化氛圍。商洛地區(qū)文化在賈平凹商州主題小說中有著深遠(yuǎn)的影響，并且通過文化的視角進(jìn)行了全新的呈現(xiàn)。

四、鄉(xiāng)土女性情結(jié)

在賈平凹的小說中，其塑造的女性形象大都是西北女子，并且注入了其對鄉(xiāng)村女性形象的獨(dú)有理解。賈平凹筆下的女性形象大都是個性鮮明和情感豐富的，不管是俏麗的還是柔情的，都有著堅定的信念和理想追求，以及對于個人心中所求的孜孜不倦的信念。賈平凹塑造的這些善良率真的女性形象，不僅體現(xiàn)了其深厚的文學(xué)功底，同時從側(cè)面反映出其對人物情感和道德命運(yùn)的深刻思考。在小說《浮躁》中，女主人公小水看似柔情似水，實際上是一位性格剛毅的鄉(xiāng)村女性。盡管內(nèi)心深愛著金狗，但是在那樣的時代背景下，小水卻不能像情敵英英那樣為愛人做出巨大的犧牲，這也是鄉(xiāng)村思維意識女性和現(xiàn)代意識女性的鮮明對比。針對金狗和英英的愛情，小水并沒有過度苛責(zé)，而是真心實意地祝福他們。在金狗患難的情況下，小水還是不離不棄地守護(hù)在金狗的身旁，并且全力支持金狗邁向新的道路。不管在什么樣的境遇下，小水都沒有表現(xiàn)出畏懼的思想，堅決不向困難低頭，一生都對美好的生活充滿了向往。隨著時代的變遷，賈平凹小說中塑造的女性形象的特性也發(fā)生了變化。如在小說《雞窩洼人家》中，女主人公小月的思想不再像前面小說中的女主人公那樣傳統(tǒng)守舊，而是發(fā)生了巨大的思想變化，不再堅守傳統(tǒng)的擇偶觀，而是積極主動爭取個人的婚姻幸福，符合時代的發(fā)展變化。

時代發(fā)展和社會變遷對人們的生活方式和思想觀念產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，賈平凹深刻地把握到了這點，因此其小說中的女性形象很好地展現(xiàn)了時代背景沖突下的行為特征和思想變化。賈平凹憑借小說中特定時代背景下女性形象的塑造，凸顯出個人對當(dāng)前社會發(fā)展和人生的思考。小說《廢都》中，女主人公小保姆柳月是一個沒有讀過書的農(nóng)村姑娘，內(nèi)心渴望走出鄉(xiāng)土，擁抱大都市的繁榮生活。柳月沒有接受過教育，沒有技能，只能委身在這個大城市里，做一份屬于服務(wù)性質(zhì)的保姆工作。在這樣的背景下，柳月心中有著強(qiáng)烈的生存危機(jī)感和金錢欲望，所以想要改變命運(yùn)的柳月首先要改變自己的現(xiàn)有狀態(tài)。柳月明白自己除了身材和樣貌外，并沒有其他可以依靠的資源。因此，在現(xiàn)實生活面前，柳月選擇嫁給了一個自己并不愛的人。賈平凹小說中女性形象的變化，從側(cè)面折射出在時代發(fā)展變化沖突的背景下，鄉(xiāng)村女子的思想觀念發(fā)生的巨大變化。因此，在賈平凹的筆下，不管是堅守傳統(tǒng)的女性形象，還是為了生活追求現(xiàn)實利益的女性形象，讀者都可以深刻感受到作者的思想情感，這也是鄉(xiāng)村作品中思想情感的具體體現(xiàn)。

五、結(jié)語

鄉(xiāng)土文學(xué)是中國文學(xué)發(fā)展歷史上的重要組成部分，對于了解中國文學(xué)的發(fā)展和時代變遷具有重要的參考價值。賈平凹作為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)大家之一，其創(chuàng)作的鄉(xiāng)土文學(xué)作品再現(xiàn)了鄉(xiāng)村文化，尤其是西北文化的歷史變遷，堪稱一部歷史畫卷。通過對賈平凹鄉(xiāng)土文學(xué)作品的解讀，可以幫助讀者更好地理解賈平凹對中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)村社會和文化的深愛之情。賈平凹的鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作模式，對后來的作家創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，奠定了其鄉(xiāng)村文學(xué)作品的地位，同時也為賈平凹的小說創(chuàng)作增添了更多的藝術(shù)魅力和文學(xué)價值。