常瑞瑞
《簡(jiǎn)·愛》是英國女性作家夏洛蒂所著的長(zhǎng)篇小說,該小說通過對(duì)女主角簡(jiǎn)·愛悲慘童年的描寫,體現(xiàn)出了英國維多利亞時(shí)代女性的不公平社會(huì)地位,同時(shí),小說中對(duì)簡(jiǎn)·愛和羅切斯特美好愛情的描寫,又體現(xiàn)出了作者夏洛蒂對(duì)美好愛情的向往和追求。
一、《簡(jiǎn)·愛》的敘事藝術(shù)
夏洛蒂有兩個(gè)妹妹,一家三姐妹都在文壇成績(jī)斐然,也留下了一段佳話。然而,艾米麗和安妮的先后離世,讓夏洛蒂看清了很多東西,她筆下簡(jiǎn)·愛的靈魂也因此而豐滿。
(一)“神曲”式的藝術(shù)架構(gòu)
《簡(jiǎn)·愛》的結(jié)構(gòu)是一種“神曲”式的藝術(shù)構(gòu)架。所謂“神曲”式的藝術(shù)構(gòu)架是指,開始主角在地獄經(jīng)歷苦難,隨后在煉獄獲得凈化,最后達(dá)到天堂的理想世界。但丁開創(chuàng)了這種敘事結(jié)構(gòu),后世的文學(xué)作品都受到但丁的影響,自然而然形成了一種敘事模板?!逗?jiǎn)·愛》同樣如此:簡(jiǎn)·愛經(jīng)歷了童年時(shí)代親戚的冷眼相看和打罵侮辱,這是第一部分—地獄;之后,簡(jiǎn)·愛被送到寄宿學(xué)校,在寄宿學(xué)校里成長(zhǎng),后又來到了羅切斯特的莊園,在這里看清社會(huì),這是第二部分—煉獄;最后,簡(jiǎn)·愛獲得了幸福的愛情,與羅切斯特結(jié)合并誕生了象征新生的下一代,這是第三部分—天國。
(二)富有激情和詩意的敘事語言
夏洛蒂生活在英國維多利亞時(shí)代,這個(gè)時(shí)期小說廣泛流行,在勞動(dòng)人民中繁榮發(fā)展,但多為批判主義小說。夏洛蒂在這樣的背景之下完成了《簡(jiǎn)·愛》這一具有濃厚浪漫主義色彩的現(xiàn)實(shí)主義小說,以富有激情和詩意的敘事語言在當(dāng)時(shí)千篇一律的批判主義小說中脫穎而出。英國維多利亞時(shí)代,宗教在全國范圍內(nèi)盛行,相對(duì)于男性而言,女性地位低下,不僅沒有學(xué)習(xí)文學(xué)的環(huán)境和條件,還以嫁入豪門為傲,并不以自身的教育成長(zhǎng)為主。在這樣的環(huán)境之下,女性作家更是難以發(fā)表自己的作品。
為了發(fā)表這部愛情小說,夏洛蒂費(fèi)盡心思,不僅模仿了當(dāng)時(shí)男性作家們的文風(fēng),起了一個(gè)頗有男性風(fēng)范的筆名,還不得不在小說中加入許多經(jīng)典意義和神話的內(nèi)涵,滿足英國宗教人士和男權(quán)人士的喜好。但也正因?yàn)榇?,夏洛蒂反?fù)引用《圣經(jīng)》、歐洲神話、北歐史詩、英國古典名著、歐洲歷史典故、莎士比亞的經(jīng)典戲劇和詩歌等著作中的典故,并模仿他們的語言風(fēng)格,使得小說的語言充滿了英國古典文學(xué)語言的獨(dú)特詩意。
(三)大量運(yùn)用側(cè)面描寫烘托氣氛
夏洛蒂在《簡(jiǎn)·愛》中運(yùn)用了大量的側(cè)面描寫,即不直接寫出事情的全貌,而是通過環(huán)境的烘托來襯托人物的心理活動(dòng)和事件的氛圍,以此來展現(xiàn)事件始末,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。例如在小說前半段,通過大量對(duì)小閣樓和寄宿學(xué)校的環(huán)境描寫來營(yíng)造出一種陰森恐怖的氣氛,即使不對(duì)簡(jiǎn)·愛當(dāng)時(shí)遭受的侮辱和欺負(fù)做直接的正面描寫,也讓讀者對(duì)簡(jiǎn)·愛小時(shí)候的成長(zhǎng)環(huán)境感同身受。又如小說后半段對(duì)羅切斯特莊園的描寫,也從簡(jiǎn)·愛對(duì)莊園一開始的陌生、陰森轉(zhuǎn)為了結(jié)尾的美好、光亮以及整潔的整體感受,通過簡(jiǎn)·愛內(nèi)心對(duì)環(huán)境的感受,讓讀者可以發(fā)自內(nèi)心地代入簡(jiǎn)·愛的故事情境,隨著簡(jiǎn)·愛的感情一同為美好的感情和未來明媚起來。
二、《簡(jiǎn)·愛》的人物塑造
《簡(jiǎn)·愛》之所以被認(rèn)為擁有自傳性質(zhì),是因?yàn)楹?jiǎn)·愛這個(gè)人物形象是夏洛蒂參照自己的經(jīng)歷,融合了自己的理想創(chuàng)造而出的。小說中的簡(jiǎn)·愛被夏洛蒂親手賦予了追求愛情的勇氣,被塑造成為英國維多利亞時(shí)代的新女性。
(一)自尊自愛、自強(qiáng)自立的簡(jiǎn)·愛
夏洛蒂為了打破英國社會(huì)對(duì)女子的傳統(tǒng)印象,創(chuàng)造了一個(gè)外表平凡但內(nèi)心高尚的女子。簡(jiǎn)·愛出身寒門,相貌平凡,地位低下,但卻有著高尚的情操。不僅如此,簡(jiǎn)·愛還是歐美女性運(yùn)動(dòng)的代表人。在19世紀(jì)的英國,女性地位低下,尤其是寒門女性,內(nèi)心的愿望往往樸實(shí)無華:第一,和男人平等;第二,捍衛(wèi)自己獨(dú)立的人格和尊嚴(yán);第三,自由追求自己的愛情。簡(jiǎn)·愛追求的不是物質(zhì)生活,而是自食其力;不是靠婚姻得來的財(cái)產(chǎn),而是自由的愛情。簡(jiǎn)·愛的形象在那個(gè)時(shí)代成為了一股清流。簡(jiǎn)·愛在社會(huì)的種種壓迫之下,仍然選擇忠于自己心中的理想,這必然與傳統(tǒng)社會(huì)發(fā)生沖突,因此簡(jiǎn)·愛還具有反抗者的形象。簡(jiǎn)·愛的這一形象主要表現(xiàn)在她對(duì)社會(huì)不公正現(xiàn)象的反抗:反抗來自表哥表姐的無端欺辱,反抗來自狠毒舅母的精神虐待,反抗來自寄宿學(xué)校的畸形教育制度,反抗來自社會(huì)背景的傳統(tǒng)婚姻習(xí)俗,反抗來自宗教的不合理婚姻負(fù)擔(dān),等等。然而簡(jiǎn)·愛的形象并非完美,過度敏感、自卑的一面始終伴隨著簡(jiǎn)·愛。雖然簡(jiǎn)·愛的性格略有瑕疵,但瑕不掩瑜。這正是夏洛蒂期望塑造出的人物形象:追求和反抗、善良和真誠、敏感與自尊統(tǒng)一且有些矛盾的性格。過于完美的性格是不存在的,有些許瑕疵和矛盾才更顯真實(shí)。
(二)叛逆時(shí)代烙印的羅切斯特
羅切斯特作為書中的男主角,雖然并未在一開始就登場(chǎng),但其形象仍然鮮活且豐滿??梢哉f,羅切斯特的形象是一個(gè)豐滿的圓形:從一開始見到簡(jiǎn)·愛時(shí)候的頹廢,到和簡(jiǎn)·愛慢慢互相了解,互相愛慕時(shí)候的容光煥發(fā);從事情被律師揭發(fā),簡(jiǎn)·愛毅然離去時(shí)的默不作聲,到最后簡(jiǎn)·愛回來時(shí)的主動(dòng)求婚。羅切斯特經(jīng)歷了起起伏伏,性格也在一系列的變故中得到升華。最后的羅切斯特雖然身有殘疾,但精神高尚。從某種意義上來說,羅切斯特的形象,正是英國維多利亞時(shí)代背景下,諸多無權(quán)無勢(shì)的普通男性的縮影。
在羅切斯特的青年時(shí)期,父兄為了不使他淪為貧民,擅作主張,用哄騙的方式為他安排了一樁有巨額法郎陪嫁的婚姻,雖然得到了財(cái)富,但羅切斯特從此陷入了不和諧婚姻的痛苦之中。之后的羅切斯特遇到了簡(jiǎn)·愛。簡(jiǎn)·愛獨(dú)特的性格、善良的天性、平等的原則,點(diǎn)亮了羅切斯特心中的愛慕之火??上щm然簡(jiǎn)·愛為羅切斯特帶來了改變,讓羅切斯特有了反叛時(shí)代的想法,但瞻前顧后的他并未付諸行動(dòng),從正面直接說明。可見在英國維多利亞時(shí)代下,沒有權(quán)力的男性同樣是時(shí)代的犧牲品。從自己表哥那里回到羅切斯特身邊的簡(jiǎn)·愛同情羅切斯特的不幸命運(yùn)。盡管羅切斯特相貌普通,后來又因?yàn)橐馔獾幕馂?zāi)而破產(chǎn),并且為了救人成為了殘疾人,但簡(jiǎn)·愛看重的始終是羅切斯特的美好心靈,所以最終仍然選擇與羅切斯特結(jié)婚。
羅切斯特的種種經(jīng)歷和結(jié)局,背后映射的是夏洛蒂的愛情觀。相比較于基于物質(zhì)的婚姻,夏洛蒂更期望得到精神上的滿足和幸福。羅切斯特代表著整個(gè)維多利亞時(shí)代的精神與風(fēng)貌,他對(duì)簡(jiǎn)·愛的欣賞也代表了時(shí)代對(duì)新型女性的認(rèn)可。羅切斯特最后的轉(zhuǎn)變,是夏洛蒂對(duì)維多利亞時(shí)代背景的反叛,也是對(duì)簡(jiǎn)·愛形象的肯定。
(三)形象豐富的配角們
書中不僅主角的形象豐滿可愛,配角們對(duì)于推動(dòng)書中情節(jié)的發(fā)展,同樣功不可沒。比如收養(yǎng)簡(jiǎn)·愛的舅媽一家人:舅媽里德太太、簡(jiǎn)·愛的表哥和兩個(gè)表姐,這些人在簡(jiǎn)·愛小的時(shí)候一直苛待簡(jiǎn)·愛,舅母的嫌棄、表姐的蔑視、表哥的侮辱和毒打都在簡(jiǎn)·愛的心中埋下了叛逆的種子。又如簡(jiǎn)·愛的孤兒院好友海倫,她一直逆來順受,是夏洛蒂安排與簡(jiǎn)·愛形成鮮明對(duì)比的人物,其最后的下場(chǎng)非常悲慘,體現(xiàn)出夏洛蒂對(duì)時(shí)代的思考,即逆來順受、一味逢迎的女性是沒有好下場(chǎng)的。再如簡(jiǎn)·愛的表哥圣約翰,他在簡(jiǎn)·愛逃離羅切斯特的時(shí)候伸手予以幫助,但隨后所做的一切使簡(jiǎn)·愛認(rèn)清了自己內(nèi)心真正想要的是什么。簡(jiǎn)·愛在圣約翰的身邊感受不到幸福,因?yàn)槭ゼs翰要的并不是愛情和婚姻,他僅僅是認(rèn)為和簡(jiǎn)·愛結(jié)婚有助于事業(yè)罷了。
種種不幸的一切,并未摧毀掉簡(jiǎn)·愛對(duì)生活的熱愛。與之相反,越多的苦難,越能襯托出簡(jiǎn)·愛的靈魂在這樣的社會(huì)之中是如此的高尚。在小說中,沒有丑陋,就沒有魅力,沒有卑鄙,就沒有高尚。夏洛蒂用生動(dòng)形象的文字為我們描繪了一個(gè)栩栩如生的世界。在這個(gè)世界中,簡(jiǎn)·愛用她美好的種種品質(zhì)為我們照亮了心中前進(jìn)的路??梢哉f,在小說的情節(jié)和人物安排上,如果沒有這些面目可憎的配角,簡(jiǎn)·愛內(nèi)心的強(qiáng)大和光輝之處就難以體現(xiàn)。
三、結(jié)語
《簡(jiǎn)·愛》作為帶有夏洛蒂自傳性質(zhì)的作品,夏洛蒂在其中融入了自己對(duì)時(shí)代現(xiàn)象的思考。借用簡(jiǎn)·愛的經(jīng)歷,夏洛蒂用她的筆觸為我們展現(xiàn)了維多利亞時(shí)代女性的反抗與不屈。多少年來,夏洛蒂筆下的簡(jiǎn)·愛人物形象在讀者心中留下了不可磨滅的印象,這是人真正意義上的美。