李前寬，著名導演，我國第四代導演代表人物，曾任長春電影制片廠總導演。李前寬的影片集中在重大革命題材領域，作為時代的歌手，他敢攬歷史風云于電影鏡頭的聚焦點上，重構了新中國充盈著蓬勃生機的“當代歷史鏡像”。在50余年的電影生涯中，他為觀眾留下了《佩劍將軍》《開國大典》《重慶談判》《七七事變》等眾多經典主旋律作品，對中國電影事業(yè)做出了難以磨滅的貢獻。8月12日，這位在影壇耕耘一生的老藝術家因病去世，享年80歲。

把鏡頭聚焦國家命運和民族滄桑

1941年，李前寬出生于遼寧大連，因受到父兄姐姐熱愛藝術的熏陶，李前寬自幼養(yǎng)成了兩個興趣點：愛畫畫與泡電影院。好電影他會多次連場觀看。在父親買給他的一塊小黑板上，他畫的第一幅畫就是天安門。這或許是命運的一種預示與巧合吧，他后來拍攝的一系列影片都是以天安門為藍本。

1959年，李前寬報考了北京電影學院美術專業(yè)。他的志向是：努力拍好革命歷史故事和新中國的故事。如其自述：“為的是讓我們以一顆紅旗下長大的赤子之心，為歷史說幾句公道話，為社會主義電影畫廊增添新形象，以啟迪人民更加熱愛我們的偉大民族、更加熱愛我們的偉大國家?！?/p>

1964年，他從北京電影學院畢業(yè)，被分配到長春電影制片廠，開始了他的電影創(chuàng)作生涯。1981年，李前寬和當時同在長影廠的導演、后來成為他妻子的肖桂云首次攜手，合作執(zhí)導了以描寫淮海戰(zhàn)役序幕為背景的影片《佩劍將軍》。此后，李前寬與肖桂云這兩個名字，便緊緊地連在一起。

《開國大典》成為經典之作

在李前寬和肖桂云合作執(zhí)導的眾多影片中，影響最廣泛、最深遠的要數(shù)《開國大典》。李前寬曾回憶說：“當知道《開國大典》的本子給我們之后，心情非常激動，隨之而來的就是特別大的壓力。我們的創(chuàng)作時間總共只有一年，一開始我們試圖搭建一個開國大典的場景，這就需要一年，成本高達500萬元，等于當時拍一部電影的成本。除了展示開國大典的莊嚴儀式，還要同時展現(xiàn)東北戰(zhàn)場、平津戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)場、百萬雄師過大江等重大戰(zhàn)役。有好心人勸我不要自討苦吃，但我覺得這個題材就像一種無形的磁力在吸引著我。我們下定決心，一定要把片子拍好，為共和國40周年獻禮。”于是李前寬產生了一個大膽的設想：讓歷史資料片參與創(chuàng)作。將歷史的真實與電影巧妙地結合在一起，使之變成新的鏡頭語言，碰撞出新的“火花”。這種真實性與假定性、紀實性與表現(xiàn)性相結合的紀實美學風格，賦予影片歷史厚重感和真實感，令人耳目一新。

天安門廣場舉行的“開國大典”是影片最重頭的一場高潮戲。李前寬在這場戲中“以靜制動”，用莊嚴神圣的“靜場”突出毛主席率眾開國元勛健步登上城樓的形象，逆光拍下他們的身影鋪灑在臺階上的意境，恰到好處地表達出新中國誕生的宏大主題。

該片一舉獲得第10屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、第13屆大眾電影百花獎最佳故事片獎。作為紅色電影的經典之作，中國電影評論學會會長饒曙光認為，“這部影片放到今天仍不會過時，年輕觀眾依舊可以通過這部作品深刻理解歷史發(fā)展的客觀規(guī)律，并被片中人民群眾的偉大力量和領袖的智慧風采所感染?！?/p>

不斷創(chuàng)新的探索精神

《開國大典》開創(chuàng)了主旋律影片的先河。如何突破人物塑造的藩籬，是非常考驗導演功力的。影片眾多人物當中，最重要的就是毛澤東和蔣介石。這兩個人物塑造得如何，關系著全片的成敗?！堕_國大典》對蔣介石等國民黨人物沒有進行臉譜式的簡單抑貶，而是將他們反歷史潮流，不能站在人民的立場上順應歷史的發(fā)展，所以不可能不失敗的原因進行了藝術的闡釋。而表現(xiàn)毛澤東時，除了表現(xiàn)他指揮若定的一面，還濃墨重彩地表現(xiàn)了毛澤東在生活中作為普通人的一面。比如鏡頭里葉子龍推開門一看，毛主席打呼嚕睡著了，勝券在握，也不知多少日子沒睡覺了，那邊還在打仗，他睡著了，坐在地圖下邊睡著了……此時無聲勝有聲。

《開國大典》獲得成功后，李前寬和肖桂云又導演了《決戰(zhàn)之后》《重慶談判》《七七事變》《星海》等影片，從中都可以看到導演不斷創(chuàng)新的探索精神：越是嚴肅的歷史題材影片，越要注重人物塑造，注重表現(xiàn)人物情感，努力拍得大氣瀟灑;同時，非常注意捕捉生動的細節(jié)，通過許許多多的閃光點，來刻畫人性，增強影片的魅力。

以德為先的人格魅力

李前寬導演生前回憶起北京電影學院章泯院長在開學典禮上的講話，給他留下深刻印象。章泯院長說：“先賢為我們留下一句話叫‘德才兼?zhèn)洌瑸楹伟选路旁凇诺那懊?？因為德比才更重要，沒有德再有才也得不到人民的尊重，也成就不了藝術家。”李前寬導演用行動踐行著這句話。比如，有一次中國電影家協(xié)會組織去香港的活動，李前寬知道這些活動對演員會有一些幫助，就注重一老一少的搭配，盡量給大家機會。

除了提攜新人，李前寬導演還為中國電影事業(yè)的發(fā)展做出過不少貢獻。他曾推進中國電影“走出去”工程和國際文化交流，多次擔任國內外電影節(jié)評委和主席。他建言獻策建立了“電影頻道”和 “中國電影博物館”，促成了由國務院出臺的九號文件“關于繁榮中國電影產業(yè)發(fā)展的十項措施”。李前寬曾說，只要能推動中國電影發(fā)展，他都愿意搖旗吶喊，出力助威，共同打造中國電影大國，積極邁向電影強國。

斯人已逝，風范永存。在50余載與光影相伴的流金歲月中，李前寬導演以獨特的史詩風格、情真意切的筆觸描繪推動歷史前進的先行者，關照民族重大事件和英雄人物，為社會奉獻出大量有思想、有溫度、有筋骨的精品力作。他深厚的家國情懷、杰出的藝術成就和高尚的精神品格，將永遠銘記于中國電影的史冊。

（一航整理）