百年大背景 凡人小故事

紫茵

李亭是全國(guó)有成就有影響的劇作家，聽(tīng)說(shuō)搞了部新戲——音樂(lè)劇《100》，于是有所期待心里有底。中共成都市武侯區(qū)委宣傳部指導(dǎo)、成都武侯音樂(lè)產(chǎn)業(yè)投資有限公司出品、四川蜀風(fēng)國(guó)韻文化傳播有限公司和成都優(yōu)勝實(shí)業(yè)有限公司創(chuàng)作制作、李亭戲劇工作室負(fù)責(zé)執(zhí)行的項(xiàng)目，從正式建組到開(kāi)臺(tái)試演僅僅一個(gè)月零兩天，且全程處于疫情緊張階段，太冒險(xiǎn)了吧？2021年8月30日，當(dāng)我走進(jìn)成都棕北音樂(lè)廳，舞臺(tái)呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)形態(tài)，在我的視野里罕見(jiàn)鮮有。類似折子戲?qū)?chǎng)，三個(gè)不同年代三組不同人物，彼此關(guān)聯(lián)一脈相承。所謂彼此關(guān)聯(lián)，因故事發(fā)生的地理坐標(biāo)：華西壩；所謂一脈相承，因人物所追求的精神坐標(biāo)：信仰。

全劇由四位編劇、三位作曲、三位導(dǎo)演、三組演員聯(lián)袂合作，藝術(shù)個(gè)性與審美風(fēng)格的差異，必定會(huì)讓音樂(lè)語(yǔ)言和導(dǎo)演手法變得格外豐富，在一個(gè)舞臺(tái)、一個(gè)晚上呈現(xiàn)出奇異而斑斕的色彩。因有劇作家李亭和作曲家劉黨慶兩位前輩坐鎮(zhèn)，兩人不但要唱好編劇或作曲的“本工戲”，而且，前者親任藝術(shù)總監(jiān)，后者出任音樂(lè)總監(jiān)。音樂(lè)劇《100》因此而安插兩枚“定海神針”，通過(guò)高超的專業(yè)之功與精深的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，將年輕人的想象力與行動(dòng)力、積極性與創(chuàng)造性充分激發(fā)調(diào)動(dòng)起來(lái)，有機(jī)組合交融一體，從而有效拓展藝術(shù)表現(xiàn)的維度空間。

該劇特邀文學(xué)顧問(wèn)譚楷，舞美設(shè)計(jì)胡猛，燈光設(shè)計(jì)王忠陽(yáng)，音響設(shè)計(jì)劉正宇，服化設(shè)計(jì)沈龍；現(xiàn)場(chǎng)三人樂(lè)隊(duì)：巴揚(yáng)/滿馨蔚、鍵盤(pán)/周欽、吉他/武煜庚，其中的兩位樂(lè)手參與表演兼任劇情講解；信仰/謝佳毅，這個(gè)象征意味的角色，起著引導(dǎo)觀眾、間離故事的作用，他和“正在候場(chǎng)”的兩組四位演員組成迷你歌隊(duì)，是不是感覺(jué)新鮮？楊青松、杜嘉豪，劉子瑤、張曼柯四位青年舞者來(lái)自眉山市歌舞劇院，他們的個(gè)人能力與全劇的舞蹈編排形成合力，從頭到尾穿梭、騰跳、活動(dòng)于舞臺(tái)，竟然讓我和很多觀眾誤以為舞臺(tái)上何止四位？大概至少應(yīng)有八位甚至更多舞者在表演。舞臺(tái)上散射出燦爛耀眼的青春之光，非常富有新鮮活力與現(xiàn)代氣息。團(tuán)隊(duì)行事天馬行空自由率真、不拘一格大膽創(chuàng)新，同時(shí)非常具有挑戰(zhàn)性。

開(kāi)敞式的舞臺(tái)，黑白灰的底色。天幕上，著名地標(biāo)華西壩鐘樓上下升降貫穿始終；表演區(qū)，深色方形立柱與超長(zhǎng)箱體推拉騰挪縱橫交錯(cuò)。序曲，帶切分節(jié)奏的小調(diào)主音，依次向?qū)僖艉拖聦僖籼M(jìn)，全然一派音樂(lè)劇的筆法章法。一種清淡悠遠(yuǎn)與沉思遙想的情緒，正在恍若搖曳中靜靜地彌散開(kāi)來(lái)……

【100之1949】：夜鶯的歌聲美妙溫婉

編劇/作詞：李亭，作曲：滿馨蔚，導(dǎo)演：胡猛

風(fēng)：男，25歲，潛伏于敵特內(nèi)部的共產(chǎn)黨員/秦立夫

云：女，22歲，華西醫(yī)學(xué)院進(jìn)步青年學(xué)生/張婕

一對(duì)戀人參加革命，風(fēng)為了掩護(hù)云而英勇?tīng)奚L(fēng)犧牲后100天，成都迎來(lái)和平解放。

這個(gè)故事，關(guān)于“100天”。

故事講述風(fēng)和云青梅竹馬相知相戀，因共同的信仰參加革命組織；有一天二人突然失聯(lián)，風(fēng)深入虎穴潛伏敵營(yíng)，云不明真相心生疑慮；風(fēng)無(wú)法自我辯解，只能默默保護(hù)姑娘，幫助云躲避危險(xiǎn)；云無(wú)法自我排解，只能默默完成任務(wù)，努力工作印發(fā)傳單。實(shí)際上，風(fēng)和云從來(lái)不曾失聯(lián)，他們一直通過(guò)嘈雜電波傳送組織暗語(yǔ)“安徒生童話”，以完成情報(bào)收發(fā)傳遞。

劇情有點(diǎn)類似一集諜戰(zhàn)片，純真愛(ài)情與崇高信仰、戀人誤解與奉獻(xiàn)犧牲。敘事多角度、多維度，現(xiàn)實(shí)與回憶，穿插交織漸次展開(kāi)。

兩位主演，男聲來(lái)自四川省歌舞劇院。上一次聽(tīng)秦立夫是部大戲，他領(lǐng)銜《牦牛革命》男一號(hào)；女聲來(lái)自四川人民藝術(shù)劇院，同樣積累了十余部作品的表演經(jīng)驗(yàn)。兩個(gè)人的戲都不錯(cuò)，尤其回憶中的愛(ài)情戲非常默契。云對(duì)風(fēng)的愛(ài)慕敬意、風(fēng)對(duì)云的愛(ài)戀心意，聽(tīng)得清、看得見(jiàn)。如若光聽(tīng)演唱，男聲似乎更自信也更自如一些。女聲則需在唱功上多下些功夫，演唱才能更增表現(xiàn)力和感染力。

女作曲家的優(yōu)勢(shì)在這部劇中比較明顯，前期錄音的弦樂(lè)部分，大提琴深沉、小提琴飄逸，寫(xiě)得機(jī)巧慧敏樂(lè)思縝密?，F(xiàn)場(chǎng)三件樂(lè)器的“角色感”十分到位，如，巴揚(yáng)與二重唱、鍵盤(pán)與風(fēng)的歌聲等，音樂(lè)中的戲劇、戲劇里的音樂(lè)和諧均衡相映成趣。“夜鶯的歌聲美妙溫婉，夜鶯的展翅傳遞情感，夜鶯的吶喊驅(qū)走黑暗”，所有演唱歌段優(yōu)美抒情流麗浪漫；所有緊張壓抑、激昂對(duì)抗的情緒基本置于非人聲篇章，從而形成聲樂(lè)與器樂(lè)的對(duì)峙與反差，可能這就是滿馨蔚的主觀意圖？但接下來(lái)的問(wèn)題是，某些本應(yīng)緊急慌亂的場(chǎng)景，歌聲卻仍舊舒緩悠然慢條斯理?！拔沂锹?lián)絡(luò)點(diǎn)的上線……”已到形勢(shì)危急生死攸關(guān)，感覺(jué)這種情緒表達(dá)有些奇怪。莫非曲作者是刻意追求，這種錯(cuò)位與間離的戲劇效果？

雖然“曲三”之前的啞劇場(chǎng)景顯得有些冗長(zhǎng)，但我還是喜歡第一“樂(lè)章”中的某些細(xì)節(jié)：老式燈罩的上下開(kāi)關(guān)，這個(gè)設(shè)計(jì)別有深意：光明與黑暗的交替更迭，既為現(xiàn)實(shí)環(huán)境的映照，也是人物心理的投射。最后的尾聲，風(fēng)在犧牲前為云領(lǐng)誦宣誓詞。我們耳聽(tīng)著“信仰”的旁白、眼看著男女主人公在“立柱”代表的黑暗勢(shì)力反復(fù)傾軋擠壓之間，用手語(yǔ)清晰表述入黨誓詞。《國(guó)際歌》元素中提取分解幻化出圣詠般的人聲，這一幕，帶給人相當(dāng)程度的心靈沖擊與強(qiáng)烈震撼！

【100之1921】：天下之大何為大事

編?。豪钔?、姚東伯，作詞：李亭，作曲：劉黨慶，導(dǎo)演：漆宇

程小郎：男，22歲，華西壩大宅里程老爺?shù)酿B(yǎng)子，舊戲班當(dāng)紅名角/楊君軍

程瀟桐：男，19歲，程家公子，進(jìn)步青年/稅子洺

程家養(yǎng)子為兄親子為弟，兩人情同手足；兄以弟的名義，為抗美援朝捐獻(xiàn)大洋。

這個(gè)故事，關(guān)于“100元”。

講述兄弟二人在信仰與觀念上的差異與共識(shí)。在北京讀大學(xué)的瀟桐，參加五四運(yùn)動(dòng)被迫退學(xué)回家被父親禁足；小郎深受傳統(tǒng)之“孝”浸染，養(yǎng)父“頭七”之日力阻瀟桐離家遠(yuǎn)渡重洋；關(guān)于國(guó)與家、忠與孝的關(guān)系爭(zhēng)執(zhí)激烈，最后小郎掩護(hù)瀟桐掙脫藩籬。從法蘭西回國(guó)后，瀟桐在南昌起義中甘灑一腔熱血。新中國(guó)成立之初，義兄以亡弟的名義捐獻(xiàn)100大洋。

有點(diǎn)類似一集劇情片。兄弟深情與崇高信仰、忠孝難全與犧牲奉獻(xiàn)。敘事偏傳統(tǒng)講秩序，舞美有創(chuàng)新，一桌二椅舉過(guò)頭頂相當(dāng)夸張，八字對(duì)稱的階梯呈現(xiàn)多異性與多義性。

劉黨慶親自操刀譜曲明顯老到精到優(yōu)勢(shì)突出，音樂(lè)起承轉(zhuǎn)合對(duì)比變化令人心悅誠(chéng)服。前奏中大提琴獨(dú)奏奏出非常好聽(tīng)的一段旋律，冥想沉思頗具代入感。第二“樂(lè)章”我非常喜歡，喜歡在音樂(lè)劇式的語(yǔ)言系統(tǒng)里，有機(jī)混合中國(guó)戲曲元素，聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的色彩都更為豐富。重點(diǎn)是別具象征意味的《四郎探母》，作曲家將間奏的川劇鑼鼓經(jīng)與演唱的京劇皮黃調(diào)鑲嵌連綴，若非戲曲愛(ài)好者，普通觀眾根本無(wú)法辨別區(qū)分其中的變化與差異?！靶叛觥焙统碳覂晌还拥娜爻矊?xiě)得層次清晰涇渭分明，一首辛亥革命時(shí)期風(fēng)行的《出軍歌》（黃遵憲詞，李叔同曲）甚至讓五人迷你歌隊(duì)唱出了情緒和聲勢(shì)。

但見(jiàn)小郎踩著高底朝靴緩步登上高臺(tái)，他素衣套戲服，“楊延輝坐宮院自思自嘆……”接下來(lái)四個(gè)“我好比……”既如四郎有翅難展的籠中鳥(niǎo)，更似瀟桐失群飛散的南來(lái)雁。在堂會(huì)上一展身手的頭牌大角兒，聲腔有板有眼，身段熟稔規(guī)范，圓場(chǎng)臺(tái)步跑得那叫一個(gè)溜！可嘉可贊的好角兒，果然很有來(lái)頭——國(guó)家話劇院青年演員楊君軍，曾獲“文華獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)”、全國(guó)戲曲“小梅花”銀獎(jiǎng)和愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)“最佳青年演出獎(jiǎng)”，本工老生擎等著戲迷喝彩的那一聲“扭轉(zhuǎn)頭來(lái)叫小番……”楊君軍小嗓翻高沖頂全無(wú)障礙。有條好嗓兒不稀罕，能唱出純正戲曲味兒的卻少見(jiàn)。演出結(jié)束順耳聽(tīng)來(lái)，原來(lái)他出身戲曲世家，爹媽皆為晉劇演員。難得他一身本事，你換個(gè)演員試試？小郎的品相成色，可能會(huì)差出好遠(yuǎn)。

“我追隨的是不是叫信仰？”瀟桐歌聲有些耳熟，中國(guó)歌劇舞劇院青年演員稅子洺，上海音樂(lè)學(xué)院碩士，在《星光大道》聲名鵲起。他以為自己會(huì)唱一輩子歌，李亭慧眼識(shí)珠，六年前即讓他領(lǐng)銜擔(dān)綱民族歌劇《彝紅》男主天紅，這部大戲讓稅子洺與音樂(lè)戲劇深深結(jié)緣。程瀟桐對(duì)于他來(lái)說(shuō)，雖是全新角色，卻也駕輕就熟毫無(wú)負(fù)擔(dān)。塑造人物自然靈動(dòng)栩栩如生，在演唱方面特別能夠發(fā)揮其專業(yè)水準(zhǔn)獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。深夜，在模擬《三岔口》程式化一番表演后，瀟桐毅然脫掉孝服背上行囊，小郎默然褪去戲裝換上孝服，兄弟訣別后會(huì)無(wú)期……

【100之2020】：我的王者在疫區(qū)榮耀

編劇、作詞：朱天天，作曲：李欣澤，導(dǎo)演：王婷，說(shuō)唱編寫(xiě)：Cy.5

猴子：英俊瀟灑卻沉迷游戲的華西醫(yī)院男護(hù)士/董志勇

露娜：才貌雙全卻恐婚恨嫁的女導(dǎo)演/查希

兩個(gè)男女咫尺天涯，網(wǎng)絡(luò)游戲里的隊(duì)友，通過(guò)抗疫之戰(zhàn)升華了情感、明確了信仰。

這個(gè)故事，關(guān)于“100局”。

講述在網(wǎng)游“榮耀戰(zhàn)場(chǎng)”成功通關(guān)99局的男護(hù)士，應(yīng)征奔赴武漢疫區(qū)，在現(xiàn)實(shí)中盡其所學(xué)所能，全力為國(guó)家為人民贏得重要一局；露娜因崇拜而追隨游戲中的王者，后來(lái)在真實(shí)的敬慕與日夜的擔(dān)憂中，抗疫前線的英雄喚醒了女孩心中沉睡的愛(ài)意。于是，她決定要為自己舉辦一場(chǎng)驚世駭俗的網(wǎng)絡(luò)婚禮。

有點(diǎn)類似一集紀(jì)錄片，網(wǎng)游表情與理想信仰、責(zé)任擔(dān)當(dāng)與職業(yè)精神。敘事偏現(xiàn)代無(wú)禁忌，舞美有變異，表現(xiàn)主義手法、象征主義符號(hào)偏多，普通觀眾對(duì)此可能會(huì)有些費(fèi)解。

“2020”和我們距離最近，男女主人公后現(xiàn)代的思維方式情感心理與生活狀態(tài)人生理想?yún)s與“50后”甚至“70后”距離很遠(yuǎn)，現(xiàn)在的老年人恐怕寫(xiě)不了當(dāng)今的年輕人?！拔乙l(fā)育一會(huì)兒，別浪！”什么話？網(wǎng)游語(yǔ)；“從王者掉到了鉆石”啥意思？這意思。如似我等網(wǎng)游絕緣體，立馬暈頭漲腦完全跟不上趟。什么至尊寶、什么紫霞仙子，什么閃現(xiàn)、游走、推塔，這些人物故事，李亭怕也寫(xiě)不順當(dāng)，只能出自堪與“90后”“00后”打成一片的朱天天之手，他的詞寫(xiě)得相當(dāng)真實(shí)而奇妙：“電腦桌亂七八糟，沙發(fā)上堆滿臟衣裳/衛(wèi)生間是啥味道？我的腳走不進(jìn)廚房?！蹦嵌巍稊?shù)據(jù)線不夠長(zhǎng)》更給人留下深刻印象：“一根數(shù)據(jù)線引發(fā)的爭(zhēng)吵抵達(dá)戰(zhàn)場(chǎng)！”總是沉迷網(wǎng)游配合默契的隊(duì)友卻困惑于：“我們?yōu)槭裁纯偸呛炔簧弦煌霟釤岬臏?？我們房間為什么總是像個(gè)垃圾場(chǎng)？”我差點(diǎn)樂(lè)出了聲兒！相當(dāng)比例的愛(ài)侶會(huì)不會(huì)心生共鳴？你們是不是同樣遇見(jiàn)過(guò)這些事也交流過(guò)這些話？這段文本如此現(xiàn)實(shí)，贊！

現(xiàn)代風(fēng)格采用說(shuō)唱（rap）沒(méi)問(wèn)題，但問(wèn)題是連續(xù)說(shuō)唱比例顯得大而失當(dāng)。雖未掐表計(jì)算，估計(jì)差不多接近三分之二的篇幅，無(wú)形中會(huì)給觀眾造成一定的聽(tīng)覺(jué)障礙與理解困難。雖說(shuō)后面那段成都與武漢超越時(shí)空的對(duì)話，穿插交織畫(huà)里畫(huà)外、別出心裁相當(dāng)出彩，可優(yōu)美抒情的歌段讓聽(tīng)眾等待時(shí)間拖得實(shí)在太長(zhǎng)?！拔也皇鞘裁磦ゴ蟮撵`魂”終于讓我們平復(fù)心情側(cè)耳聆聽(tīng)，確實(shí)也寫(xiě)得唱得非常好聽(tīng)。“100局的約定”因信仰確立而圓滿實(shí)現(xiàn)。

《100》讓我們看到這座西部城市音樂(lè)劇領(lǐng)域新生力量的成長(zhǎng)。一部音樂(lè)劇初放啼聲，僅僅是藝術(shù)進(jìn)階的起點(diǎn)。提個(gè)建議：既然選定坐標(biāo)“華西壩”，這個(gè)的主題要素，還有待于深度開(kāi)掘與強(qiáng)化。音樂(lè)劇不應(yīng)弱化聽(tīng)覺(jué)審美功能，單論演唱，“1921”雙男主和“2020”生旦相對(duì)理想，某些演員更需戲外用功；若論表演，“1921”獨(dú)角戲和對(duì)手戲相對(duì)好看，某些戲段則需用心打磨才會(huì)煥發(fā)應(yīng)有的光彩 。