浪漫主義音樂的文學(xué)性探究
——以舒伯特音樂作品為例

□ 劉靜怡

音樂家舒伯特

浪漫主義音樂是繼維也納古典樂派后在歐洲形成和發(fā)展的重要音樂流派，流行時(shí)間在1820 年到1910 年左右。1815 年法國大革命失敗以后，全歐洲的封建勢力復(fù)辟，隨即民主運(yùn)動(dòng)與民族運(yùn)動(dòng)在歐洲興起。浪漫主義時(shí)期的音樂家對法國資產(chǎn)階級革命期間幻想建立的理想社會制度的落空感到失望，對由封建主義統(tǒng)治的社會心懷不忿，因此音樂家的心情十分愁郁。為了追尋精神與心靈上的解脫，這一時(shí)期的音樂家沉浸于對過去的回憶，沉醉于個(gè)人情感的主觀體驗(yàn)，寄情于大自然。因此他們的作品具有很明顯的藝術(shù)特點(diǎn)：蘊(yùn)含強(qiáng)烈的個(gè)人情感并且具有民族意識。浪漫主義音樂家李斯特曾經(jīng)說過：“音樂是最純的感情火焰?！雹?/p>

音樂作品的內(nèi)容包含兩個(gè)部分：一部分是聽覺內(nèi)容，即聽眾可以用耳朵直觀感受到的音響聲音內(nèi)容；另一部分是聽眾經(jīng)過主觀的思考和想象加工后的非音樂性內(nèi)容。音樂用聲音的律動(dòng)引導(dǎo)聽眾產(chǎn)生認(rèn)知，從藝術(shù)的本質(zhì)上看，音樂與文學(xué)作品都是根據(jù)創(chuàng)作者的主觀情感，運(yùn)用不同的藝術(shù)符號作為工具而創(chuàng)作出來的。音樂與文學(xué)作為人類精神文明生活的重要組成部分，兩者相互交融與滲透，有著不可分割的關(guān)系。尤其在浪漫主義時(shí)期，音樂創(chuàng)作受到了同期文學(xué)創(chuàng)作的影響，音樂作品中蘊(yùn)含著大量的文學(xué)性因素。

一、浪漫主義時(shí)期蘊(yùn)含文學(xué)性的音樂體裁

（一）歌劇與藝術(shù)歌曲

歌劇與藝術(shù)歌曲是音樂與文學(xué)直接結(jié)合，兩者聯(lián)系最密切的音樂體裁。歌劇由戲劇與音樂結(jié)合，藝術(shù)歌曲則由詩歌與音樂結(jié)合。舒伯特一生創(chuàng)作600 余首藝術(shù)歌曲，是浪漫主義音樂體裁的開創(chuàng)者之一，代表作品有《美麗的磨坊女》《冬之旅》等。舒伯特藝術(shù)歌曲中的詩歌主要來自著名詩人席勒、歌德等人之手。藝術(shù)歌曲以短小的篇章充分抒發(fā)浪漫主義音樂家的內(nèi)心情感，音樂根據(jù)文字內(nèi)容而創(chuàng)作，旋律隨著歌詞的內(nèi)容發(fā)生轉(zhuǎn)變，兩者的有機(jī)結(jié)合完美烘托出歌曲的氣氛和意境。

浪漫主義音樂精神

（二）標(biāo)題音樂

19 世紀(jì)標(biāo)題音樂得到了空前的發(fā)展。標(biāo)題音樂的呈現(xiàn)形式是賦予每部分樂曲一個(gè)具有詩意的暗示性或描述性的文字標(biāo)題，用來提示樂曲的內(nèi)容。主標(biāo)題提示整體內(nèi)容，小標(biāo)題提示分部內(nèi)容，如同文學(xué)作品中“總—分”的層次性結(jié)構(gòu)。

部分標(biāo)題音樂直接取材于文學(xué)作品，但并非按照原有故事情節(jié)按部就班進(jìn)行描述，而是根據(jù)音樂的藝術(shù)特征，提取了文學(xué)作品的精華部分，能夠展現(xiàn)主人公情感與精神本質(zhì)的內(nèi)容，據(jù)此制作成音樂。例如柏遼茲的標(biāo)題交響曲《哈羅爾德在意大利》取材于拜倫的同名詩篇，強(qiáng)調(diào)了主人公憂郁、感傷等情緒，以及在壯麗的大自然面前產(chǎn)生的敬畏之心，從中頓悟出人生哲理。

（三）奏鳴曲

奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)原則強(qiáng)烈體現(xiàn)出音樂的戲劇沖突。曲式結(jié)構(gòu)分為三部分——呈示部，發(fā)展部，再現(xiàn)部。呈示部包括主部與副部，猶如文學(xué)戲劇作品中一對矛盾的提出。展開部使矛盾激化，呈示部主題的趨勢不再穩(wěn)定。再現(xiàn)部通過主副兩部在調(diào)性上的統(tǒng)一使音樂趨于穩(wěn)定，使矛盾得以解決。這種戲劇性因素是奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)支柱。

（四）鋼琴特性曲

鋼琴是19 世紀(jì)浪漫主義音樂運(yùn)用最廣泛的樂器之一，因此音樂家創(chuàng)作了諸多鋼琴曲，尤其小型鋼琴特性曲涌現(xiàn)。舒伯特?zé)嶂杂趧?chuàng)作音樂瞬間和即興曲，由音樂家即興創(chuàng)作或記錄迸發(fā)的靈感的鋼琴特性曲。這些鋼琴特性曲被稱為“無詞的短小詩歌”，是創(chuàng)作者內(nèi)心情感的迫切表現(xiàn)，有獨(dú)特的意境所在。

二、浪漫主義音樂的文學(xué)性特征

（一）描寫性

描寫是文學(xué)作品重要的寫作手法之一，能夠準(zhǔn)確具象地表現(xiàn)出事物的外在特征。在其他藝術(shù)門類中，造型藝術(shù)例如建筑、雕塑、繪畫等可以通過顏色、線條等特征體現(xiàn)藝術(shù)的描寫性。音樂憑借與聽眾的審美約定，可以塑造出各式各樣的形象，營造各種場景。例如在舒伯特的鋼琴特性曲《f 小調(diào)音樂瞬間》中，三部曲式的第一部分由八分音符演奏，歡快的旋律抒寫了一群人輕松活潑的舞步。第二部分力度漸強(qiáng)，仿佛加入了健壯的男性進(jìn)行力量型舞蹈。第三部分重復(fù)第一部分的節(jié)奏，力度慢慢減弱，標(biāo)志著舞會結(jié)束，眾人散去。

音樂還擁有特殊的能夠模仿自然之音的功能，用音樂語言描寫水聲、風(fēng)聲、雨聲以及多種動(dòng)物類的發(fā)聲。舒伯特的聲樂套曲《冬之旅》的第十一首《春夢》中，雞鳴聲和烏鴉叫聲為樂曲后部分的情緒做出鋪墊。第五首《菩提樹》的前八小節(jié)，描寫了寒風(fēng)肆意呼嘯，樹葉因此發(fā)出的聲響。

（二）敘事性

浪漫主義音樂最突出的特點(diǎn)是情感的表達(dá)，而敘述事件是表達(dá)情感的前提和需要。音樂作為聽覺藝術(shù)，無法像文字或語言一樣直接敘述事件和傳達(dá)情感。但是音樂具有豐富的聲調(diào)，對其不同的組合同樣可以達(dá)到敘事的效果。舒緩的音樂可以表現(xiàn)唯美浪漫、自然柔和的事件，急迫的節(jié)奏可以表達(dá)強(qiáng)烈的矛盾沖突。這種抑揚(yáng)頓挫、高低起伏的聲調(diào)甚至比文字更有傳達(dá)力。相比于文學(xué)，它賦予聽眾更多的理解力和想象力，除創(chuàng)作者想表達(dá)的事件之外，受眾可以將音樂與自我經(jīng)歷相融合而產(chǎn)生共鳴，產(chǎn)生一種更富有新意的意境。

聲樂套曲《美麗的磨坊女》由20 首標(biāo)題歌曲組成，標(biāo)題分別為：1.流浪，2.何處去，3.停步，4.感謝小溪，5.工余，6.疑問，7.忍不住，8.早晨的問候，9.磨工之花，10.淚雨，11.我的，12.休止，13.綠色的琴帶，14.獵人，15.嫉妒與驕傲，16.可愛的顏色，17.討厭的顏色，18.憔悴的花朵，19.磨工與小溪，20.小溪催眠曲。整部套曲像一篇完整的敘事作品，包括開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，再現(xiàn)了舒伯特自己悲傷的愛情經(jīng)歷。

（三）戲劇性

戲劇性是文學(xué)作品最重要的元素之一，通過展現(xiàn)主人公之間的沖突和矛盾使文學(xué)作品呈現(xiàn)一種充滿戲劇意味的藝術(shù)效果。音樂的戲劇沖突與文學(xué)直觀的引入事件的沖突不同，它通過音響和旋律展現(xiàn)多種情感能量的對抗，能夠暗示敵對關(guān)系和矛盾的力量，使聽眾產(chǎn)生緊張振奮的復(fù)雜心情。

音樂作品《冬之旅》插圖

舒伯特《未完成的交響曲》第一樂章運(yùn)用b小調(diào)3/4 拍、快板和奏鳴曲式渲染了壓抑緊張的氣氛，呈現(xiàn)的是黑暗的社會現(xiàn)實(shí)。第二樂章運(yùn)用E 大調(diào)、3/8 拍和稍快的行板渲染的是恬靜淡然的氣氛，仿佛從黑暗中掙脫，獲得精神的自由與享受。兩個(gè)樂章通過對節(jié)奏的把握展現(xiàn)了一種戲劇沖突和對比的意味。

（四）抒情性

文學(xué)作品通常蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的情感，在抒情性作品中作者毫無隱瞞地抒發(fā)心中最真實(shí)的情感，敘事性作品中，作者通過對事件的客觀描述間接表達(dá)自己的想法和情感。

音樂的抒情同樣是作曲家生活感受和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的概括性表達(dá)。柴可夫斯基曾說：“你怎樣能夠表現(xiàn)當(dāng)你在寫一部器樂曲（它本身沒有什么一定的主題）時(shí)掠過腦際的一些漠然的感覺呢？這純粹是一種抒情的過程，是靈魂在音樂上的一種自白，且充滿了生活中的所有經(jīng)驗(yàn)，通過音樂傾瀉出來?！雹谝粋€(gè)優(yōu)秀的音樂家，能夠完整地表達(dá)人類各種情感——憂傷、悲痛、歡樂、興奮等。

在上文中提到的《美麗的磨坊女》就是音樂抒情性最好的例證之一，舒伯特將自己的愛情經(jīng)歷譜成樂曲，直抒胸臆。在聲樂套曲《冬之旅》中，通過音樂講述流浪漢的故事，來抒發(fā)自己對于黑暗社會現(xiàn)實(shí)的不滿，向往在美夢中得以解脫。

浪漫主義音樂達(dá)到文學(xué)性的方式主要是通過樂理的組合運(yùn)用，例如節(jié)奏、和聲曲式、旋律、力度、速度、音區(qū)、固定樂思等。對其不同的排列組合可以使音樂呈現(xiàn)出多樣的意境，并賦有哲學(xué)性意味。

注釋：

①弗朗茨·李斯特，匈牙利著名作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。

②彼得·伊里奇·柴可夫斯基，十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂教育家，被譽(yù)為偉大的“俄羅斯音樂大師”和“旋律大師”。