陳秀

摘要：伊秉綬先生是清代中葉碑派書法的代表人物之一，隸書取法漢碑，直追古隸，融匯顏真卿書風，悟其精髓，在理解古隸的基礎上，逐漸消除傳統(tǒng)隸書的“蠶頭燕尾”，在用筆過程中參透篆籀筆法，并且形成恢弘大氣的隸書。

關鍵詞：伊秉綬，書法，隸書

1伊秉綬生平與書學源流

根據相關歷史資料查閱可知，伊秉綬，字組似，號墨卿，后改號默庵。福建省汀州府寧化人，故人又稱“伊汀州”。乾隆四十四年鄉(xiāng)試選拔恩科舉人，乾隆五十四年殿試登革未科進士，歷官刑部主事，惠州知府，揚州知府，以廉吏善政揚名于世。伊秉綬出生于書香名邸，善繪畫，喜治印，誦詩文，習書法，通程朱理學，幼秉庭訓，從師陰承方，講求立心行己之學。朱珪與紀曉嵐都比較喜歡器重，拜紀曉嵐為師，同時也拜當時最富盛名書法家劉墉為師悉心學習書法。書學屬帖學一路，可書寫工整雋秀的小楷，小楷的圓融虛寂取法劉墉;之后專攻隸書，筆畫寬厚平直，分布均勻而充實，具有強烈鮮明的個性，基本去掉晚期漢隸的”蠶頭燕尾”;后期行書的風格也煥然一新。

伊秉綬生前曾多次臨摹書寫唐朝虞世南，歐陽詢，褚遂良，柳公權等人的一些古代名家小楷，顏真卿的一些大楷，王羲之的《蘭亭序》等等為其打下了堅實的基礎。在我們繼續(xù)專攻古代中國隸書的藝術同時，我們還充分融合了《郙閣頌》，《張遷碑》，《衡方碑》等著名漢隸的沉厚挺拔藝術優(yōu)勢，形成了一種完全屬于自己嚴而不呆板，凝重而又重復富有時代詩意，夸張而又充分具備一種充分合符時代情理的鮮明隸書風格。

2伊秉綬隸書

1. 隸書摹古階段

早期伊秉綬師從劉墉（帖學集大成者，清代四大書法家之一），師帖學，臨習許多著多名帖，也是帖學的集大成者。主張“指不死則畫不活”（包世臣《藝舟雙楫》），楷書書法取顏真卿;行書學習李東陽，后來對顏真卿的行書情有獨鐘，尤其勤加臨習了《劉中使貼》，同時又將李東陽行書的結字和布局特點相融合，形成點畫瘦細緊結、體勢舒朗流動的整個行書面目;隸書得以法于《郙閣頌》、《衡方碑》、《褒斜道刻石》等諸多碑石，運用顏真卿的筆法來具體創(chuàng)作隸書，氣勢磅礴，力能扛鼎。

2. 隸書自成一派

伊秉綬以古隸而著名于世，他的隸書從表面看上去與各家各碑大相徑庭，彷如橫空出世無所依靠，但其背后努力也是與師從劉墉老先生一樣，帖學的集大成者并且臨習許多經典的漢碑，利用金石碑刻作為隸書學習取法對象，從而可以在帖學之中跳脫出來。同時，伊秉綬也使我們可以在帖學與碑學之中另辟蹊徑，形成自己的個性強烈，氣勢磅礴的風格。

伊秉綬與當時的桂馥，黃易等這些一代著名書法家的用筆有很大的相同之處，但他們在用法在筆上多方面的比較方折厚重，已與當時康熙年間一批當時深受鄭簠影響的書家大相不相同。與此同時，伊秉綬在此基礎重點進行了一些戰(zhàn)略調整與戰(zhàn)術強化。他在自己整體書寫隸書時盡量減少一些點畫橫線起筆和橫線收筆處的蠶頭燕尾，即使多處的點畫橫線和在主筆連接處，雖然需要一些波折也依然會有刪繁就簡動作，使之整體書寫中更加的舒適自然，不作任何夸張和強調，使之用筆帶有自然篆意。同時，伊秉綬將中國古代隸書的筆畫概括成直線、彎弧和圓點這三種形態(tài)，橫、豎、撇、捺等常用一些筆畫概括為直線，轉折變向的結構及少量斜筆化方正為彎弧和圓點，尤其特別是在隸書遇到大小數點順序排列的特殊場合時，用它會大大壓縮書寫空間，簡化了書寫動作，使之逐漸發(fā)展起來成為名副其實的“點”。所以，伊秉綬的大部分隸書展現(xiàn)了它們簡練的書法概括，華貴雍容的氣度。在字形結構方面，伊秉綬采用方正飽滿的處理方式，字形的中間重點部位舒朗，將字體筆畫向四周部位進行向外擴張或是向內擠壓，產生了向外漲溢的張力。從而我們可以直接形成一個字的外輪廓成方形，里面往往是用直線、彎弧，圓點在其中給予點綴，這讓伊秉綬的字勢看起來更加大氣的同時，節(jié)奏也更加活躍，在以雄壯博大寬宏氣勢為主要風格和創(chuàng)作基調的作品中，往往因為畫龍點睛而更加鮮明。

3. 伊秉綬人書俱老

伊秉綬在準確把握漢代隸書特征的基礎上，著重充分把握了漢碑特點中古樸敦厚的一面，加之自身對隸書帖學的傳統(tǒng)認識以及自己的習慣，極力的強化和夸張（具體例如圖一），并將其拓而大之，遂最終取得隸書的氣魄宏偉、具有威嚴震懾力的藝術效果。

3伊秉綬書壇影響

康有為在《廣藝舟雙楫》里有評價道：“乾隆之世，已厭舊學。冬心，板橋，參用隸筆，然失則怪，此欲變而不知變者。汀州精于八分，以其八分為真書，師仿《吊比干文》，瘦勁獨絕。懷寧一老（鄧石如），實于斯會，既以集篆錄之大成，其隸楷專法治，而啟碑法之門。開山作祖，允推二子，即論書法，視覃溪老人（翁方剛）終身歐、虞褊隘淺弱，何啻天壤別？”書法藝術家熊秉明先生評其為“壯偉厚重，筆畫往往越出格子，侵入邊緣留白，發(fā)出一種威臨觀者、震懾觀者的氣魄?！辈贿^，細細的從字觀察幾乎他的隸書字字不平穩(wěn)，但從整體上又和諧統(tǒng)一，左右之間開展的隸書波磔，左高右低的橫線條更使其書法增強了不少力感和靈活性（如圖二）。不僅端正嚴整，而且以雄壯高大顯名于世，有震撼的效果。伊秉綬的隸書放縱飄逸，自成高古博大氣象，與鄧石如并稱大家。

無論是在伊秉綬之前還是之后，都很難再找到出一位像他這樣在將漢隸特征轉化為個人風格，并且又能將鮮明風格發(fā)展到極致的書家。歷代書評都給予了很高的評價，如“隸書則直入漢室，即鄧完白亦遜其醇古，他更無論矣”。所以，伊秉綬在清代碑派書法中，占有不可替代的一席之地。

參考文獻

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[2]康有為.《廣藝舟雙楫》.歷代書法論文選.上海書畫出版社，1979

[3]熊秉明.《中國書法理論體系》.四川美術出版社，1990

[4]包世臣.《藝舟雙楫卷五歷下筆譚》.黃山書社，1993

[5]馬宗霍.《書林藻鑒》卷十二《伊秉綬》