李 竹

（南京博物院 江蘇南京 210016）

內(nèi)容提要：近年來，我國新建博物館數(shù)量激增，但新館藏品較難助力其發(fā)揮功能，征集工作的重要性受到普遍關(guān)注。南京博物院文物征集部集多年征集工作經(jīng)驗(yàn)，在中國大運(yùn)河博物館建設(shè)過程中轉(zhuǎn)變思路、創(chuàng)新理念、探索方法，建立征集、策展聯(lián)動機(jī)制，秉承綜合性、特色化、前瞻性等征集原則，從無到有地為相關(guān)展覽構(gòu)建展品體系，確保博物館從零展品到順利開放，為我國博物館征集工作理論和實(shí)踐探索了一條路徑。

2018年10月，中國大運(yùn)河博物館（以下簡稱“中運(yùn)博”）籌建工作正式拉開帷幕，當(dāng)時(shí)面臨的狀況是“零藏品”“零展品”。為保質(zhì)、高效地按時(shí)開館，“展品征集優(yōu)先”成為中運(yùn)博籌備時(shí)期明確的重點(diǎn)工作之一，在規(guī)定時(shí)間征集足夠數(shù)量的展品以滿足展覽開放，同時(shí)構(gòu)建反映中國大運(yùn)河文化綜合內(nèi)涵的展品體系便成為此次征集工作的主要任務(wù)。為此，南京博物院（以下簡稱“南博”）在多年的工作積累基礎(chǔ)上開展了一系列創(chuàng)新轉(zhuǎn)變與探索實(shí)踐，確保展覽等各項(xiàng)工作如期完成。中運(yùn)博開館在即，筆者將該工作的體會與收獲小結(jié)成文，與同行討論。

一、博物館展品征集工作的重要性與必要性

藏品是博物館的基礎(chǔ)，藏品征集是博物館履行職能的基礎(chǔ)工作。正如有學(xué)者指出：博物館的征集工作正是博物館為實(shí)現(xiàn)其社會職能而持續(xù)地發(fā)現(xiàn)和搜集展品的行為和活動[1]。2007年《國際博物館協(xié)會章程》（ICOM Statutes）關(guān)于博物館定義的表述為：“博物館是一個(gè)為社會及其發(fā)展服務(wù)的、非營利的常設(shè)機(jī)構(gòu)，向公眾開放，為研究、教育、欣賞之目的征集、保護(hù)、研究、傳播、展示人類及人類環(huán)境的有形遺產(chǎn)和無形遺產(chǎn)”[2]?！罢骷痹谟⑽陌姹局械谋硎鰧?yīng)為acquires。有學(xué)者指出，國際博物館協(xié)會（以下簡稱“國際博協(xié)”）的博物館定義包含五項(xiàng)博物館的關(guān)鍵業(yè)務(wù)，即收藏（acquires）、保護(hù)（conserves）、研究（researches）、傳播（communicates）、陳列（exhibits），是對博物館行業(yè)特色的歸納[3]。從1974年至2007年，國際博協(xié)對于博物館定義的修訂調(diào)整共有五次，但是“征集”作為博物館的基本業(yè)務(wù)長期未變。國際博協(xié)職業(yè)道德委員會主席馬丁·R.謝勒（Martin R.Sch?rer）認(rèn)為，關(guān)于博物館定義中的“征集、保護(hù)、研究、傳播并展出”，可將這些博物館的傳統(tǒng)任務(wù)分為兩組——博物館化（或曰收藏，包括保護(hù)和研究）、可視化（包括傳播和展出）[4]。所以，征集工作是博物館特有的業(yè)務(wù)，是其固有屬性和工作職責(zé)，是博物館機(jī)構(gòu)的天然使命。

博物館的職責(zé)和使命決定了開展征集工作的必要性。隨著社會發(fā)展和時(shí)代進(jìn)步，博物館也在跟隨時(shí)代融入社會的發(fā)展和變革。在中國，博物館在促進(jìn)文化繁榮和文旅融合中發(fā)揮著自己的應(yīng)有作用。面對這樣的新形勢，博物館如何更好地運(yùn)行？國家文物局組織實(shí)施的國家一級博物館運(yùn)行評估能充分說明問題。以2010年度國家一級博物館運(yùn)行評估為例，對于展品征集工作，評估簡報(bào)指出，展品征集保護(hù)等基礎(chǔ)工作的扎實(shí)進(jìn)步為博物館事業(yè)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，博物館積極開拓征集渠道，征集經(jīng)費(fèi)來源出現(xiàn)了從單一財(cái)政撥款向多元化籌集的轉(zhuǎn)變，征集經(jīng)費(fèi)也在增加。但是簡報(bào)也指出，面對博物館不斷發(fā)展的態(tài)勢，藏品問題凸顯，藏品征集這個(gè)指標(biāo)總得分率僅有60%，2008—2010年得分偏低的博物館近半數(shù)。新征集的藏品中高質(zhì)量藏品偏少。展品征集和人才問題正是制約博物館事業(yè)可持續(xù)發(fā)展的兩大深層次問題[5]。最重要的是博物館所關(guān)注的“物”的內(nèi)涵和外延在不斷擴(kuò)大，這個(gè)現(xiàn)狀也直接推動了征集工作的思路與方向的改變。博物館雖然從“以物為中心”到“以人為中心”這個(gè)趨勢在不斷深化，但是也只有打好“物”這個(gè)基礎(chǔ)，才能做好對“人”的服務(wù)。所以，對照社會的發(fā)展變革，我們現(xiàn)階段的展品征集工作還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足博物館發(fā)展的需求，更不能滿足社會公眾的需要。

1.從征集“文物”到征集“藏品”

國際博協(xié)2007年定義中，征集、保護(hù)、研究、傳播、展示的對象是the tangible and intangible heritage of humanity and its environment，對于這個(gè)表述，因?yàn)橹形姆g的差別，有的譯作“人類及人類環(huán)境的有形遺產(chǎn)和無形遺產(chǎn)”，有的譯作“人類及人類環(huán)境的物質(zhì)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。此前國際博協(xié)的表述是material evidence of man and his environment，即“人類及其環(huán)境的物證”。國務(wù)院2015年頒布的《博物館條例》中對于博物館收藏的對象采用了“見證物”這一表述，即博物館收藏、保護(hù)、展示的對象是“人類活動和自然環(huán)境的見證物”。官方對博物館所關(guān)注物的具體表述反映了博物館對于其社會職責(zé)的認(rèn)識及承擔(dān)相應(yīng)社會角色的自發(fā)要求。無論是“文化遺產(chǎn)”“物證”還是“見證物”，皆因其內(nèi)涵和外延在一定語境、目標(biāo)、關(guān)系、價(jià)值、態(tài)度、決定者、影響范圍等設(shè)定下有所差異[6]，但是對于博物館的業(yè)務(wù)對象而言，它必須是廣泛的，具有豐富的內(nèi)涵和外延。具體而言，博物館的業(yè)務(wù)對象“日趨多元，除文化與自然物證外，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、文化空間、傳統(tǒng)技藝、藝術(shù)裝置等活態(tài)的、非實(shí)體的、有價(jià)值的歷史記憶、文化現(xiàn)象，成為博物館的工作對象”，此外，“國家、民族文明成果和文化基因的記憶、傳承和發(fā)展離不開博物館，文化遺產(chǎn)保護(hù)研究與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化展示教育也要依托博物館”[7]，這個(gè)新的形勢對于征集工作提出了新的要求。

對此，我們的理解是雖然博物館的業(yè)務(wù)對象具有日漸豐富的內(nèi)容表達(dá)，但是它必須建立在結(jié)合博物館自身性質(zhì)、任務(wù)、發(fā)展需要的基礎(chǔ)之上，單一地將文物作為征集對象已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了博物館發(fā)展之需；而藏品作為博物館履行特定工作程序收藏、管理的相關(guān)物品，在內(nèi)涵和外延上具有極大的空間，所以征集對象從文物到藏品的變化反映了征集工作的思路和理念的變化。

2.從征集“藏品”到征集“展品”

正如藏品是博物館履行特定工作程序收藏、管理的相關(guān)物品，展品則是展示在展廳的物品。博物館為展覽的正常開放而進(jìn)行的展品征集工作能讓新展品持續(xù)加入，從而使博物館保持創(chuàng)造性和活力。博物館增加展品的渠道主要來源于考古發(fā)掘和展品征集，其中考古發(fā)掘的重要性不言而喻，但是展品征集也具有其優(yōu)勢，在保護(hù)文化遺產(chǎn)、搶救流散文物、留住歷史記憶方面發(fā)揮著極其重要的作用。

從征集藏品到征集展品主要包含兩層含義。一是對征集對象理念的進(jìn)一步發(fā)展。雖然從文物到藏品的變化反映了征集理念的變化，但是博物館在發(fā)展的過程中面臨許多實(shí)際的矛盾和問題，征集對象只限藏品的概念仍然滿足不了當(dāng)代博物館的發(fā)展需求。比如存在這樣一類物品，其本身的價(jià)值決定了并不能夠被博物館入藏，也就是說達(dá)不到藏品的標(biāo)準(zhǔn)，但為滿足展覽所需，必須征集現(xiàn)代拓片、影像、書籍、圖籍、文獻(xiàn)檔案、模型等。因此，在實(shí)際工作中引入了“展品”這個(gè)概念，因這類物品征集是為了展示使用，尚不夠入藏條件，不作為藏品入藏，而只是履行登記手續(xù)，作為展品使用。日本的《博物館法》第三條即規(guī)定：博物館的收集、保管和展出類型有實(shí)物、標(biāo)本、模寫、模型、文獻(xiàn)、圖表、照片、電影、錄音等博物館資料。二是從“藏”到“展”。博物館的征集原則中有一條是可利用原則，即“博物館征集的物品應(yīng)該在當(dāng)下或可預(yù)見的未來有研究、教育和欣賞的功用。博物館的展品都應(yīng)提供科研、教學(xué)、展陳、出版的利用”[8]。歸根結(jié)底，展覽才是最終的目的，只有對公眾展示，才能體現(xiàn)為公眾服務(wù)、為社會服務(wù)的征集理念。因此，征集的藏品只“藏起來”是不夠的，還應(yīng)該“展出來”“用起來”，發(fā)揮其最大的社會效益。

二、中運(yùn)博的展品征集工作

（一）找準(zhǔn)征集定位，明確征集目標(biāo)

2018年10月南博召開中運(yùn)博籌備動員會，在運(yùn)營籌備辦公室下設(shè)展品征集組（以下簡稱“征集組”）。鑒于多年來特別是近十年來南博的征集工作在理念、方法與團(tuán)隊(duì)建設(shè)上均取得了令人矚目的成果，展品征集工作由南博文物征集部負(fù)責(zé)，具體任務(wù)是在一年半的時(shí)間征集滿足展覽需求的萬余件展品。

中運(yùn)博的展示內(nèi)容時(shí)間跨度長、空間區(qū)域廣、內(nèi)涵外延極為豐富，將如此豐富厚重的大運(yùn)河文化通過征集的展品展示無疑具有極大的挑戰(zhàn)。為此，征集組首先明確了中運(yùn)博的定位是“大運(yùn)河國家文化公園中的專題博物館”；隨即及時(shí)熟悉展覽大綱，了解展陳內(nèi)容；最后確定征集展品的總體要求是“展品既要有科學(xué)性、歷史性和藝術(shù)性，又要滿足服務(wù)公眾的需求，雅俗共賞，所征集的展品必須反映大運(yùn)河主題且符合展陳需要”。因此，征集組將中運(yùn)博展品征集的工作目標(biāo)確定為“一切為了展覽的需求而征集”。所有的征集工作緊緊圍繞展覽進(jìn)行，以滿足展覽所需為一切工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。征集組不斷熟悉展覽大綱的更新內(nèi)容，同時(shí)加強(qiáng)與策展團(tuán)隊(duì)的聯(lián)系，有新的征集信息時(shí)，先與策展人溝通確認(rèn)，再進(jìn)入征集程序。同年11月，一批反映大運(yùn)河歷史風(fēng)貌的老照片便已征集到位，成為中運(yùn)博的首批展品。

（二）建立規(guī)章制度，確保運(yùn)轉(zhuǎn)高效

規(guī)范征集，制度先行。博物館展品征集是專業(yè)性博物館的基本業(yè)務(wù)，應(yīng)有嚴(yán)密的征集程序，必須依法依規(guī)，遵循特定工作程序和符合規(guī)定的業(yè)務(wù)標(biāo)準(zhǔn)。征集制度既要有原則性、規(guī)范性，又要具備可操作性，所以建立相應(yīng)的規(guī)章制度并強(qiáng)化制度執(zhí)行，是開展規(guī)范征集工作的保障。

征集組基于南博藏品征集的豐富經(jīng)驗(yàn)，遵照《江蘇省博物館藏品征集規(guī)程》，參照《南京博物院文物征集管理辦法》，擬定了《中國大運(yùn)河博物館展品征集管理辦法》《中國大運(yùn)河博物館臨時(shí)庫房管理辦法》等，從征集宗旨、原則、程序、支付、保管等方面作了相關(guān)的規(guī)定，確保征集工作順利、協(xié)調(diào)、高效地運(yùn)轉(zhuǎn)?！吨袊筮\(yùn)河博物館展品征集管理辦法》明確了征集目的，要求有計(jì)劃地搜集展品，征集展品要符合博物館定位和發(fā)展目標(biāo)，要有利于博物館業(yè)務(wù)的開展，要適合博物館的資源條件等。這些規(guī)章制度的制定，使得展品征集工作從信息收集、真?zhèn)舞b定、價(jià)值評估到最終的征集都有章可循、有序開展，確保審慎使用征集經(jīng)費(fèi)，科學(xué)、謹(jǐn)慎開展征集工作。

（三）制定征集方案組建優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)

征集組先后牽頭召開展品征集沙龍和征集工作會議，多次與各項(xiàng)展覽的策展團(tuán)隊(duì)溝通展覽內(nèi)容，了解展覽所需展品的要求，統(tǒng)一思想，厘清征集思路，組建團(tuán)隊(duì)，壓實(shí)責(zé)任，層層分解，迅速制定征集方案。

理清征集工作的基本思路，首先要明確征集工作的最根本目的是為展覽和公眾服務(wù)。在征集工作中要遵循主動性原則，明確收藏的范疇和展品的范圍。正如著名博物館學(xué)家喬治·埃里斯·博寇（G.Ellis Burcaw）在《新博物館學(xué)手冊》中強(qiáng)調(diào)，博物館的收藏是“可用于教育或美學(xué)活動上的重要物件，是有意義的物件，而不是純粹的奇珍異寶、大腕遺物、稀罕品或收藏家清單上的物件”[9]。有鑒于此，征集活動開展前的充分調(diào)研是前期征集工作的重要內(nèi)容，即仔細(xì)進(jìn)行分門別類的梳理，列出需要填補(bǔ)的展品空白與缺失；研究整理展覽所需展品的具體時(shí)代、展品類型、展覽重點(diǎn)和展品數(shù)量的分配。例如隋唐和明清時(shí)期是多個(gè)展覽都要反映的時(shí)代，這兩個(gè)時(shí)段的展品數(shù)量就要增加，展品類型更要豐富。由于資金有限，重點(diǎn)文物征集要少而精，需要結(jié)合展覽的重點(diǎn)部分按數(shù)量和時(shí)代合理分配。同時(shí)需要特別強(qiáng)調(diào)和注重展品之間的聯(lián)系與組合，在單一的、個(gè)體的展品之間，在時(shí)間、空間及人等維度充分發(fā)掘展品之間的關(guān)聯(lián)。新征集的展品要能夠?qū)⒅盎ゲ魂P(guān)聯(lián)的文物建立起聯(lián)系，能夠串聯(lián)起展品的組合，能夠完善展品的序列和結(jié)構(gòu)。

征集組工作人員多為研究人員，從事征集工作多年，熟悉征集工作的相關(guān)法律法規(guī)和工作要求，有豐富的征集經(jīng)驗(yàn)和業(yè)務(wù)知識，對不同時(shí)期和不同類別的文物有深入的研究，因此能夠?qū)χ羞\(yùn)博擬征集的展品承擔(dān)去粗取精的責(zé)任，并能夠有針對性地征集。同時(shí)，由于文物征集部常年參與社會文物的管理工作，對拍賣公司和文物商店等社會文物資源較為了解，也能夠?yàn)橹羞\(yùn)博展品的征集提供較多的信息。正是這樣一支優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)，為順利完成征集任務(wù)提供了保障。

三、中運(yùn)博展品征集工作的創(chuàng)新實(shí)踐

只有轉(zhuǎn)變思路才能在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)突破瓶頸、有所作為。面對中運(yùn)博展品“零基礎(chǔ)”的現(xiàn)實(shí)，南博先后召開多次征集工作會議，一是確立展品征集的主旨和基調(diào)，二是明確所有的征集工作緊緊圍繞展覽進(jìn)行，以滿足展覽所需為一切工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。

（一）轉(zhuǎn)變征集理念：從征集藏品到征集展品

中運(yùn)博的征集理念實(shí)現(xiàn)了從“藏品征集”到“展品征集”的轉(zhuǎn)變。依據(jù)中運(yùn)博的現(xiàn)狀及今后的發(fā)展趨勢，以往的藏品征集的概念已經(jīng)完全不適應(yīng)中運(yùn)博征集工作所需，為此征集組舍棄了傳統(tǒng)的“藏品征集”思路，轉(zhuǎn)變?yōu)椤罢蛊氛骷保挥羞@樣才能按時(shí)、保質(zhì)、高效地完成這項(xiàng)艱巨的任務(wù)。展覽是最終的目的，只有對公眾展示，才能體現(xiàn)為公眾服務(wù)、為社會服務(wù)的征集理念。

（二）創(chuàng)新征集方法：以簡馭繁、多管齊下

在展品征集的過程中，征集組運(yùn)用多種征集手段多管齊下、多點(diǎn)發(fā)力。在征集社會文物時(shí)，關(guān)注運(yùn)河沿線城市的國有文物商店，從中梳理各運(yùn)河沿線城市的重點(diǎn)文物、特色文物；同時(shí)也關(guān)注社會流散文物，加強(qiáng)與藏家、拍賣公司的密切合作。在收購的同時(shí)還鼓勵(lì)社會捐贈，讓更多的社會力量參與展品征集工作，征集組做好相應(yīng)的捐贈服務(wù)?？脊虐l(fā)掘出土文物的移交也是征集工作的組成部分，為此，征集組完善移交程序，做好展品交接。國有文博收藏單位之間的調(diào)撥也是拓展征集手段的途徑之一，為此，征集組嚴(yán)格按照文物調(diào)撥的相關(guān)法律法規(guī)，做好省內(nèi)甚至跨省的文物調(diào)撥工作。

（三）建立“征集—策展”聯(lián)動機(jī)制：展覽、征集無縫對接

在時(shí)間緊迫、任務(wù)較重的情勢下，唯有順應(yīng)形勢變化簡化對接程序、優(yōu)化工作方法，才能高效率、保質(zhì)保量地按期完成開館任務(wù)。具體到征集展品工作，最后的落腳點(diǎn)在于展覽，所以征集與展覽之間的無縫銜接是確保工作高效的重要因素。

1.展覽、征集齊頭并進(jìn)

在中運(yùn)博項(xiàng)目籌備之初、展覽框架尚未成形之時(shí)，如果按照常規(guī)方法，需要按照展覽文本開展征集工作，那么勢必會影響整個(gè)征集工作進(jìn)度。為此征集組確立了征集工作與展覽文本撰寫同時(shí)進(jìn)行的策略，先征集一批必要的、急需的、與運(yùn)河有直接聯(lián)系的展品；同時(shí)，保持與策展組的密切聯(lián)系和溝通，隨著展覽大綱的不斷完善而不斷調(diào)整征集方案，補(bǔ)充展覽所需展品。

2.征集、展覽聯(lián)合行動

為了確保征集的展品契合展覽所需，在展品征集調(diào)研、摸排線索的過程中，先由具體的征集責(zé)任人提出征集動議，明確征集對象，填寫《擬征集展品申請表》，主要闡明擬征集物品的簡要情況、征集的意義和作用、建議適合的展覽內(nèi)容。策展人在該表上根據(jù)展覽的需要提出是否征集的建議，供征集人參考是否繼續(xù)履行后續(xù)的征集程序。此項(xiàng)機(jī)制有利于征集展品確為展覽所需，因而大大提高了征集展品的利用率。實(shí)踐證明，“征集—策展”的聯(lián)動機(jī)制效果顯著。

（四）設(shè)立臨時(shí)保管庫房，征集、保管融為一體

為加強(qiáng)中運(yùn)博展品的登錄、編目、分類和管理工作，在院領(lǐng)導(dǎo)的統(tǒng)一部署下，南博典藏部借調(diào)工作人員共同參與征集工作，主要負(fù)責(zé)展品的分類、編目、保管與提用等工作。在展品征集過程中，保管人員參與征集工作，及時(shí)了解所征集展品的內(nèi)涵和作用，更有利于對新征集展品的建檔，為將來更好地對展品整理、登錄及為展覽服務(wù)提供保障。

開展征集工作的同時(shí)，中運(yùn)博主體建筑正在施工，為了安全保管征集的大量展品，南博租賃了揚(yáng)州海關(guān)綜合保稅區(qū)的監(jiān)管倉庫庫房，安裝了符合文物保管要求的保衛(wèi)監(jiān)管設(shè)備。征集組在確保文物安全的前提下，按照典藏的要求，根據(jù)展品的材質(zhì)、年代等對展品進(jìn)行科學(xué)整理、編目、分類、登錄，開架式陳列方式使展品一目了然，便于策展人員挑選展品，提高了工作效率。這種征集保管融為一體的工作模式，為今后將展品移交給中運(yùn)博征集保管部奠定了工作基礎(chǔ)。

（五）加強(qiáng)展品研究，有效支撐展覽

征集組深入發(fā)掘、研究整理已征集展品的時(shí)代背景和歷史、文化、藝術(shù)等價(jià)值，構(gòu)建展品之間的組合與聯(lián)系，搭建并完善展品序列，注重提升展品的質(zhì)量，力求做到物盡其用。

征集組編撰出版的《霧集云合》一書是展現(xiàn)征集成果的重要出版物，不僅呈現(xiàn)了大量的展品圖片，也體現(xiàn)了征集人員的重要科研成果。此外，對于各類運(yùn)河展品的研究不勝枚舉，如對淮安大河衛(wèi)墓志、運(yùn)河相關(guān)史料、漕運(yùn)倉儲以及運(yùn)河沿岸瓷器類、書畫類、漆器類、玉器類、刺繡類等展品的研究。征集人員還利用新征集展品申請了科研課題，研究成果有效提升了征集工作的深度和廣度，更好地服務(wù)于展覽等工作。

四、構(gòu)建展品體系：從“零展品”到“成體系”

展品是博物館開展一切工作的基礎(chǔ)，建立完善的展品體系是博物館策劃展覽、提供公眾服務(wù)、進(jìn)行學(xué)術(shù)研究等業(yè)務(wù)工作的基本保障。征集組尤其關(guān)注構(gòu)建中運(yùn)博展品體系，并進(jìn)行富有成效的探索。

（一）展品體系構(gòu)建的原則

1.綜合性原則

展品輻射地域范圍廣、跨度時(shí)間長，反映的大運(yùn)河文化應(yīng)內(nèi)涵豐富、外延寬廣，涉及的展品從質(zhì)地到形態(tài)豐富多樣，展品的涵蓋較為綜合全面。

2.特色化原則

展品體系突出“大運(yùn)河特色”，所有的展品無論是反映歷史、文化、經(jīng)濟(jì)、宗教還是反映社會生活等方面，都必須與大運(yùn)河直接相關(guān)。

3.前瞻性原則

目前的展品征集只是滿足開放需求，后續(xù)征集的展品要考慮展覽的多樣性、展品替換休眠期的需求，并考慮“為明天收藏今天”，征集當(dāng)代展品。

（二）展品體系構(gòu)建的歷程

1.從無到有，從有到優(yōu)

中運(yùn)博項(xiàng)目立項(xiàng)之初，征集組面臨的是展品零基礎(chǔ)的狀況。為此，征集組邊征集邊研究，在初期征集的展品基礎(chǔ)上，通過深入研究，尋找展品之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，探索文化時(shí)代背景，深挖展品故事，拓展征集渠道，為展覽提供切實(shí)的支撐。例如征集組在前期征集的零散的長沙窯瓷器基礎(chǔ)上，又從湖南征集了一批唐代長沙窯瓷器，構(gòu)成了一個(gè)特點(diǎn)鮮明的展覽體系。唐代長沙窯瓷器是當(dāng)時(shí)著名的貿(mào)易產(chǎn)品，其運(yùn)輸方式是沿長江順流而下，到達(dá)國際港口揚(yáng)州，再通過運(yùn)河水路分銷到北方并行銷海外。所以長沙窯瓷器既是與運(yùn)河密切聯(lián)系的貿(mào)易物證，也是海上絲綢之路的大宗商品，這就是此批文物的時(shí)代背景。征集組征集的長沙窯文物器形多樣，主要有執(zhí)壺、瓷枕、凈瓶、大罐、水盂、玩具等，形成了不同的器物組合。裝飾紋樣有貼塑的雙魚紋飾，具有濃郁中東特色的椰棗紋、胡人樂舞圖、飛鳥、奔鹿等，為探究紋樣背后的故事提供了線索。征集的32件長沙窯瓷碗，與“黑石號”沉船出水的器物如出一轍，點(diǎn)彩的阿拉伯文字揭示了中外文化交流和互鑒，具有極好的展陳效果?？傊捌诘恼蛊氛骷皇菨M足初步的展覽需求，要提升展陳質(zhì)量，滿足不同的展覽主題需求，實(shí)現(xiàn)中運(yùn)博持續(xù)高質(zhì)量的發(fā)展，還需要征集更多高質(zhì)量的展品。

2.從單一文物到多元展品

展品的征集內(nèi)容趨向多元是征集組新的探索和嘗試。究其原因，首先是大運(yùn)河展品征集的對象外延寬廣，單一的文物滿足不了展覽的實(shí)際需求；其次是中運(yùn)博所展現(xiàn)的內(nèi)容不僅限于古代運(yùn)河的變遷、功用與管理，還反映大運(yùn)河作為歷史文化遺產(chǎn)的時(shí)代意義；最后，為更好地提升博物館公共文化服務(wù)的效能，在展品展示時(shí)需要運(yùn)用一系列的輔助手段，使其能夠更好地服務(wù)公眾，提升展覽的普及性。

3.從零基礎(chǔ)到成體系

通過大量的征集工作，聯(lián)合野外調(diào)查和考古發(fā)掘展示素材，結(jié)合資料搜集、模型制作、數(shù)據(jù)采集、藏品復(fù)制及展覽設(shè)計(jì)等各項(xiàng)工作，征集組主要征集了以下六類展品。

一是歷史文化見證物。從春秋時(shí)期到民國時(shí)期，大運(yùn)河在歷史上作為中國南北交通大動脈，對地區(qū)間的經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展與交流作出了巨大貢獻(xiàn)，所以為中運(yùn)博展覽所需，征集歷史上能夠反映開發(fā)、利用、管理大運(yùn)河的見證物，反映大運(yùn)河沿岸社會發(fā)展、生活習(xí)俗、文化藝術(shù)和大運(yùn)河區(qū)域南北交流、東西交流的重要物證皆是征集工作的要義。

二是自然見證物。如“大運(yùn)河與自然”展主要突出大運(yùn)河自然環(huán)境的相關(guān)見證物，如動植物標(biāo)本和河流水文、土壤環(huán)境、礦藏資源等的見證物。

三是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的有關(guān)展品。主要是為滿足“大運(yùn)河非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”展覽需要而征集的沿岸具有典型性、代表性的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)相關(guān)展品，其中不僅有非遺傳承人的代表作品、工具等實(shí)物資料，還有活態(tài)的技藝傳承、制作創(chuàng)作過程等資料。

四是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品。大運(yùn)河是流動的文化遺產(chǎn)，我們不僅注重古代大運(yùn)河的歷史意義，也關(guān)注大運(yùn)河的現(xiàn)實(shí)意義，由此征集了一批當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作的反映大運(yùn)河風(fēng)貌、人文景觀、歷史典故的書法、繪畫作品等。

五是復(fù)制品、模型等。為展覽所需，一些重要的、珍貴文物需要復(fù)制，如隋煬帝墓出土的鳳冠、明梁莊王墓出土的明代儀仗俑以及為展現(xiàn)大運(yùn)河相關(guān)水利工程、閘口堤壩、漕運(yùn)場景等而制作的模型，均有利于提升展覽空間特色，加強(qiáng)展示效果。

六是多媒體數(shù)據(jù)、音像、影像、檔案資料。主要有反映近現(xiàn)代大運(yùn)河風(fēng)貌的圖片、照片資料，現(xiàn)當(dāng)代大運(yùn)河相關(guān)書籍、圖籍、測繪資料，多角度反映大運(yùn)河歷史文化的錄音、錄像、影像資料等。

中運(yùn)博展品征集工作運(yùn)轉(zhuǎn)高效、協(xié)同有力、成果顯著，在時(shí)間緊、任務(wù)重、人手少的情況下，按時(shí)、保質(zhì)地征集了大量與大運(yùn)河相關(guān)的展品，有效地服務(wù)了中運(yùn)博展覽，構(gòu)建了中運(yùn)博基礎(chǔ)展品體系，有力支撐了中運(yùn)博為公眾文化服務(wù)的能力，期間的探索與收獲也有望為今后的博物館征集工作提供借鑒和啟發(fā)。