夏元元 謝海燕

摘要：我國的傳統(tǒng)音樂隨著數(shù)字網(wǎng)絡技術的發(fā)展而陷入了版權保護的困境，數(shù)字音樂版權領域自媒體的興起導致數(shù)字音樂面臨大量隱蔽的侵權行為而使版權所有者遭受嚴重的損失，維權成本巨大，阻礙版權所有者的維權步伐。為解決這種困境，在法律層面上提高侵權成本，版權保護實踐與大數(shù)據(jù)信息處理相結合，實現(xiàn)音樂作品的相關權利人利益的合理分配，以期有益于實現(xiàn)數(shù)字音樂版權的有效保護及促使數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的有序發(fā)展。

關鍵詞：數(shù)字音樂;版權保護;侵權

音樂傳播載體歷經(jīng)了黑膠、磁帶、CD與數(shù)字的轉變，在互聯(lián)網(wǎng)快速蓬勃發(fā)展的當前，音樂作品的數(shù)字化成為音樂產(chǎn)業(yè)新的經(jīng)濟增長點。數(shù)字音樂的迅速崛起也引發(fā)了一系列問題，網(wǎng)絡侵權事件時有發(fā)生，數(shù)字音樂作品的版權保護工作迫在眉睫。因此本文將從我國當前數(shù)字音樂版權保護出發(fā)，分析國內(nèi)外版權保護的研究現(xiàn)狀，對當前數(shù)字時代音樂市場上錯綜復雜的版權侵權的困境展開討論，并對該困境提出可行性建議，以期有益于我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的有序發(fā)展。

一、數(shù)字音樂版權保護現(xiàn)狀

（一）數(shù)字音樂的概念

數(shù)字音樂產(chǎn)生于上世紀八十年代，伴隨著CD刻錄技術的發(fā)展而發(fā)展，隨著數(shù)字網(wǎng)絡技術的發(fā)展，數(shù)字音樂以一種銳不可當?shù)膽B(tài)勢迅速發(fā)展。數(shù)字音樂利用新型儲存形式，將相同音質(zhì)的音樂作品通過網(wǎng)絡進行無限復制與傳播，具有永久使用的特性。與傳統(tǒng)音樂相比，數(shù)字音樂是音樂作品的一種新型儲存形式，2正因為數(shù)字技術的興起，使得音樂作品擺脫了有形載體的束縛，通過互聯(lián)網(wǎng)等渠道，實現(xiàn)更加快捷迅速的傳播。傳統(tǒng)音樂需要在刻錄設備上復制在光盤和磁帶等有形介質(zhì)中，復制成本較高而且復制版本失真。數(shù)字音樂的輝煌成績來自數(shù)字網(wǎng)絡網(wǎng)技術的發(fā)展，與此同時，數(shù)字網(wǎng)絡技術的不斷革新也對數(shù)字音樂的版權保護帶來了嚴重的威脅，致使網(wǎng)絡版權侵權事件時有發(fā)生。

（二）美國數(shù)字音樂版權保護現(xiàn)狀

回溯美國影視音樂產(chǎn)業(yè)中對于音樂版權的保護，第一次是由于科學技術的推動，美國傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)在發(fā)展之初由于其根據(jù)音樂作品（主要是樂譜）復制發(fā)行從而獲得收益的發(fā)展模式與出版產(chǎn)業(yè)的相同，一度屬于出版產(chǎn)業(yè)。隨著十九世紀錄音與廣播技術的出現(xiàn)，美國音樂版權保護發(fā)生了第一次轉型，至此版權人也愈發(fā)重視音樂作品的公開演出。當音樂作品以復制發(fā)行唱片的形式進行傳播時，音樂版權保護制度的是以錄音制品為主的音樂版權。當音樂作品是以轉讓音樂作品版權的形式傳播時，音樂版權制度保護的就是音樂作品版權、音樂作品表演權等權益。第二次是由于數(shù)字技術的蓬勃發(fā)展。進入二十世紀伴隨著數(shù)字網(wǎng)絡技術的發(fā)展，數(shù)字音樂也進入快速發(fā)展階段。音樂作品以二進制的數(shù)據(jù)形式在多媒體中廣泛傳播，這種傳播模式也伴隨著超低的成本，致使侵權現(xiàn)象愈發(fā)嚴重。1998年通過了《數(shù)字千年版權法》并伴隨著每隔三年不斷地修正，在數(shù)字版權管理上與時俱進。當蘋果公司橫空出世迅速占領移動設備市場時，一種新的音樂作品格式ACC也相應的產(chǎn)生，蘋果用戶只能在蘋果公司開發(fā)的軟件上購買音樂進行播放，這樣的做法在某種意義上解決了數(shù)字音樂被無限制的復制、傳播的問題，但是這也只是限制了蘋果用戶，其他播放器仍然可以播放其他格式的音樂。直到2018年頒布《音樂現(xiàn)代化法案》，該法案合并數(shù)部法案，如《音樂制作人分配法案》、《CLASSICS法案》等混亂的法律法規(guī)，對音樂作品傳播過程中版稅收發(fā)制度3進行完善，緩解當前技術與法律制度脫節(jié)問題。

（三）中國數(shù)字音樂版權保護現(xiàn)狀

我國關于著作權保護的制度最早產(chǎn)生于清末的《大清著作權律》，新中國成立之后，我國開始著手建立著作權保護制度，1991年6月1日第一部《著作權法》正式實施。此后，著作權法一直處于討論與修正中，一直到2020年《著作權法》進行了第三次修正，對作品的類型與定義進行新的解讀，突破了作品類型的法定原則，形成作品客體類型開放的格局;新增“視聽作品”類型，或將解決影視文化產(chǎn)業(yè)中有關網(wǎng)絡游戲運行畫面、網(wǎng)紅直播畫面、VLOG影像等影像作品類型歸屬的爭議;合理擴張廣播權和廣播組織權范圍，解決了廣播權與信息網(wǎng)絡傳播權之間權屬不清的問題，切實增強了對著作權人的保護力度;同時，提高法定賠償最低標準為五百元，增設懲罰性賠償。

二、數(shù)字音樂版權保護面臨的困境

（一）自媒體興起與侵權泛濫的困境

自媒體是被廣泛稱為“公民傳媒”，是組織機構與個人通過網(wǎng)絡途徑對外發(fā)布信息、輸出思想觀點與新聞的傳播形式，常見的自媒體具有平民化、大眾化、交互強、傳播快的特點如微博、抖音等。自媒體的普及越發(fā)帶動數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，但同時對數(shù)字音樂的版權保護來說也是極大的風險，比如，相對分散的自媒體平臺無法集中監(jiān)管，加大了版權所有者發(fā)現(xiàn)侵權行為的難度，增加了監(jiān)管人員的監(jiān)測成本，加重了司法工作人員解決糾紛時的時間成本。

一些籍籍無名的原創(chuàng)音樂人錄制了許多原創(chuàng)音樂作品，為了迅速傳播，在自媒體上宣傳自己的新歌，為了點擊率與流量通常會選擇將版權做無償?shù)奶幚恚敻枨t遍大江南北時所獲得的版權稅仍然以發(fā)歌時計算這些原創(chuàng)作者很難獲得與之相匹配的版稅。不光是音樂作品，短視頻中使用作為背景音樂的作品也同樣面臨著這樣的困境。在數(shù)字音樂作為背景音樂使用過程中也會遇到各種版權問題。頻繁出現(xiàn)的侵權問題暴露出兩方面原因，一個是音樂作品的使用者版權意識不夠，另一個方面就是數(shù)字音樂的商業(yè)授權平臺與傳統(tǒng)音樂授權平臺而言發(fā)展時間過短，還未形成良好的商業(yè)經(jīng)驗與成熟的技術設計。體現(xiàn)在從事專業(yè)細分領域在國內(nèi)BGM的授權平臺無論是在版權擁有的數(shù)量還是后臺算法、設計交互上都沒有一個成熟的技術做支撐，在此方面改進的，提升平臺自檢自測水平、完善算法程序加強人性化設計，勢必會使我國的BGM正版授權脫穎而出，獲得更加長足的進步。

（二）數(shù)字音樂版權保護的認定難的困境

侵權行為的隱蔽且難以認定。判斷一個行為是否構成侵犯音樂作品版權，根據(jù)《著作權法》、《民法典》和《信息網(wǎng)絡傳播權保護條例》等規(guī)定可知，需要滿具備一般侵權的四個構成要件，即侵權行為、損害后果以及之間的因果關系和侵權人自身存在過錯。

首先，對于侵權行為而言?；ヂ?lián)網(wǎng)高效的傳播速度，導致網(wǎng)絡侵權行為歷時短暫，根據(jù)2008年一高校的模擬試驗4顯示數(shù)據(jù)傳輸速度為每秒10M以上，根據(jù)資料上顯示一首數(shù)字音樂大約為5M，傳輸速度約為2秒，而距今已經(jīng)12年，傳輸速度不可同日而語，速度會更快，這也就導致了音樂作品在網(wǎng)絡傳播這種媒介之下被侵權的可能性極高，侵權行為更為隱蔽，增大取證調(diào)查工作的難度。其次，對于因果關系而言。如網(wǎng)易云等音樂播放平臺以及如抖音等短視頻播放平臺都極有可能對數(shù)字音樂的版權造成侵害，但是侵權行為與因果關系的確認上存在問題。比如，在某音樂平臺上播放的付費數(shù)字音樂，網(wǎng)民經(jīng)付費后在一定期限內(nèi)可以聽可以下載，假設一首音樂作品被傳輸給99個用戶，而這99個用戶在獲取作品后同時成為節(jié)點，各將該作品傳輸給了其他100個用戶則此時該作品被侵權傳播給了9999個用戶，但是在因果關系的判斷上最初傳播者卻僅僅傳輸給了199個用戶，而版權所有者所受到的損害應按照9999個用戶未經(jīng)授權獲取作品來計算。5最后，對于過錯的認定。根據(jù)我國《民法典》的規(guī)定網(wǎng)絡侵權行為屬于一般侵權案件，在司法實踐過程中，針對當事人主觀心態(tài)難以判斷。比如，付費音樂經(jīng)購買后播放被人錄播之后的間接侵權行為，雖然用戶下載數(shù)字音樂作品使用的行為已經(jīng)通過購買得到了相應授權，不構成侵犯版權的行為，但是播放之后被他人錄播時其主觀心態(tài)難以判斷。

（三）數(shù)字音樂版權利益分配不合理的困境

音樂人創(chuàng)作歌曲時，一開始可能是純粹的喜歡音樂，并未真正想過版權的問題，直到自己的作品被人拿去商演還名聲大噪賺了錢，才發(fā)現(xiàn)自己處于被動的狀態(tài)，此時才發(fā)現(xiàn) 自己無法從商演中賺取應得的那部分版權收益。比如在KTV點唱率很高的《完美的一天》，版權人虞笙收到的預付版稅不到2萬，即使后續(xù)的版權收益很多，但是利益分成混亂也使得版權者就此作罷。很多時候音樂人發(fā)行了音樂，但是銷售數(shù)據(jù)在音樂公司手中，音樂作品版權者無法獲悉具體數(shù)據(jù)，導致沒有清晰的收益比例。

目前我國的音樂版權集體管理組織僅有兩家，音樂產(chǎn)業(yè)的版權集體管理組織主要是從人和物兩個角度進行的劃分，分別是中國音樂著作權協(xié)會（音著協(xié)）和中國音像著作權集體管理協(xié)會（音集協(xié)）。其中，音著協(xié)主要負責維護詞、曲作者以及其他音樂著作權人的合法權益;而音集協(xié)則負責依法對音像節(jié)目的著作權以及與著作權有關的權利實施集體管理。6根據(jù)這兩種劃分方式來管理音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過于籠統(tǒng)，不能達到預期的效果。在實際操作中，由于缺乏相關政策的保護和其他音樂播放平臺的巨大影響力，兩個管理組織的存在感相對較弱，以至于對于行業(yè)內(nèi)一些不利于數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的亂象束手無策。

三、數(shù)字音樂版權保護的完善路徑

（一）提高數(shù)字音樂侵權成本，加強法律懲治力度

為了杜絕音樂作品版權侵權行為的發(fā)生，提高這種侵權行為的犯罪成本，讓不法分子無利可圖，那么結果也就顯而易見了。近些年來國外數(shù)字音樂版權巨頭為了更加有效的維權，防止侵權行為的發(fā)生致力于在源頭上保護音樂版權，效仿美國蘋果公司研發(fā)的新的音樂作品格式ACC，對數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)進行全面的技術革新。比如，華納唱片公司、索尼唱片公司、微軟公司都在該領域投入大量的人力、物力、財力，用技術手段保護音樂作品的版權。數(shù)字版權管理系統(tǒng)與數(shù)字水印技術逐漸占領數(shù)字音樂市場，增加了不法分子的犯罪成本，有效減少了侵權行為的發(fā)生概率。這兩項先進的技術手段為數(shù)字音樂保駕護航的同時，也增加了用戶使用音樂的難度，造成用戶體驗觀感差，不僅如此，如此高昂的研究成本轉移到音樂作品當中，最終也會由用戶買單。音樂播放平臺固守常規(guī)不尋求更佳模式，表面一片風平浪靜，一勞永逸，但是從長遠發(fā)展來看，這樣的商業(yè)模式最后會激發(fā)起用戶的逆反心理，降低用戶的購買欲望，從而引發(fā)更為嚴重的侵權亂象。

相較于美國發(fā)達的音樂產(chǎn)業(yè)版權保護制度，我國的音樂作品版權保護方面還存在著很多不完善的地方，數(shù)字音樂版權保護仍在探索階段，盡管2020年《著作權法》經(jīng)過了第三次修正，在數(shù)字音樂版權保護上有所涉及，針對視聽音樂作品的廣播權進行合理擴張，但是細枝末節(jié)上還存在研究空間。目前國外的某些國家面對侵權網(wǎng)站嚴厲打擊，諸如日本等國家對于侵權的網(wǎng)站強制禁止其訪問，據(jù)此，我國也應該與時俱進，緊跟潮流，積極借鑒并吸收這些國家的先進經(jīng)驗，在國家層面上以法律的方式杜絕數(shù)字音樂版權侵權行為的發(fā)生。

（二）大數(shù)據(jù)信息處理與數(shù)字音樂版權保護相結合

大數(shù)據(jù)是巨型數(shù)據(jù)的集合，以云計算技術為手段將各種信息數(shù)字化以便獲取、儲存、管理、分析，大數(shù)據(jù)與云計算密不可分。隨著越來越多機構對云技術的開發(fā)使得大數(shù)據(jù)也吸引到越來越多的關注。所以將大數(shù)據(jù)信息處理與數(shù)字音樂版權保護相結合能夠有效檢測，一方面實時更新音樂版權的相關信息，另一方面應能夠保存和追蹤版權作品的傳播痕跡，實現(xiàn)音樂作品版權保護的透明化。7

根據(jù)《民法典》與《著作權法》的規(guī)定，著作權人的變更一般都是通過合同的方式，音樂作品版權的變更也同樣依照合同。在數(shù)字音樂領域，這種合同就表現(xiàn)為電子合同形式，大數(shù)據(jù)的信息收集就應當全面匯總音樂版權信息，做到及時更新和披露。建立數(shù)字音樂版權的信息公示平臺，方便相關利害關系人查閱和監(jiān)督，同時該平臺與音樂作品版權保護組織音協(xié)會和著協(xié)會信息共享，以保障后續(xù)的音樂作品版權變動信息的及時更新。利用大數(shù)據(jù)信息收集和處理的能力記錄和追蹤版權作品的傳播痕跡。按照目前的版稅計算標準，其依據(jù)主要是下載次數(shù)及流媒體點播次數(shù)，而且當今數(shù)字音樂作品間競爭的標的就是流量和時間，這與現(xiàn)行的計費標準在方向上相一致。因此記錄和保存?zhèn)鞑ズ圹E對于計算版稅具有重要意義，進而對于版權保護亦不可或缺。8

四、結語

數(shù)字技術的發(fā)展引發(fā)數(shù)字音樂傳播形式的變化，種類繁多的數(shù)字音樂播放平臺，諸如直播、vlog等短視頻媒體播放形式帶動數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。在此勢頭之下，數(shù)字音樂的主體變得更加多元化，現(xiàn)有的數(shù)字音樂版權保護制度更加捉襟見肘。因此，本文以數(shù)字音樂版權保護為主題，緊緊圍繞數(shù)字音樂傳播過程中面臨的種種困境分析背后的原因，尋求解決問題的方法并提出相應的建議。在數(shù)字網(wǎng)絡時代如何構建一個穩(wěn)固而安全的音樂環(huán)境都是當下值得思考的問題，隨著數(shù)字網(wǎng)絡技術的快速發(fā)展，數(shù)字音樂版權保護制度更要迎風而上，借鑒和吸收國外的先進經(jīng)驗，取其精華應用到我國的版權保護制度當中，在網(wǎng)絡環(huán)境中為數(shù)字音樂作品保駕護航，推動數(shù)字音樂版權的保護和發(fā)展，建立起網(wǎng)絡環(huán)境下健康的數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)。

通訊作者謝海燕，1973-01，女，土家族，貴州沿河。副教授，碩士研究生，從事經(jīng)濟法方面的研究，貴州師范大學法學院，

注釋：

夏元元（1996年2月-）女，漢族，河北廊坊，貴州師范大學法學院在讀碩士，經(jīng)濟法學方向

2閆紹沛.論我國數(shù)字音樂作品版權保護[J].法制與經(jīng)濟，2019（12）：23-25.

3《音樂現(xiàn)代化法案》對美國版權法的第115條進行了改革，提出創(chuàng)建一個新機構作為辦稅征收實體對所有數(shù)字音樂作品的機械重制權進行統(tǒng)一管理，包括Apple Music、Amazon Music、Pandora等所有流媒體的生產(chǎn)服務過程。

4 六維空間，又稱“東北大學IPv6 BT下載站”，成立于2008年9月7日，2009年2月16日正式更名為“六維空間”，它是一個基于IPV6協(xié)議，快速的、海量的資源共享平臺。

5劉承韙，孟鉑林.“法律+技術”視角下我國數(shù)字音樂版權保護體系構建[J].中南民族大學學報（人文社會科學版），2020，40（01）：167-173.

6 劉承韙，孟鉑林.“法律+技術”視角下我國數(shù)字音樂版權保護體系構建[J].中南民族大學學報（人文社會科學版），2020，40（01）：167-173.

7 劉承韙，孟鉑林.“法律+技術”視角下我國數(shù)字音樂版權保護體系構建[J].中南民族大學學報（人文社會科學版），2020，40（01）：167-173.

8劉承韙，孟鉑林.“法律+技術”視角下我國數(shù)字音樂版權保護體系構建[J].中南民族大學學報（人文社會科學版），2020，40（01）：167-173.