□丁靜冉 首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

線是中國(guó)畫的傳統(tǒng)表達(dá)形式之一，也是人物畫造型的語(yǔ)言基礎(chǔ)。線是中國(guó)畫的生命，線條在中國(guó)畫創(chuàng)作中有著特殊的地位，它是繪畫創(chuàng)作中表現(xiàn)物象、寄托情感的重要繪畫語(yǔ)言。在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，畫家應(yīng)熟練地運(yùn)用線，既要有扎實(shí)的造型基礎(chǔ)，又要有一定的審美造詣，從而創(chuàng)作出氣韻備具的藝術(shù)作品。

工筆人物畫注重線的表達(dá)作用，其線性造型和線性審美是有別于西洋人物畫的重要因素，線條的運(yùn)用也因此具有獨(dú)特的民族特征。在歷史記載中，線條在藝術(shù)品中的使用最早可追溯到原始社會(huì)的彩陶，這一時(shí)期的線條通常用來描繪幾何形花紋或動(dòng)植物，雖繪制的是客觀物象，但整體而言是為了傳遞創(chuàng)作者的圖騰崇拜這一主觀意愿。此后的藝術(shù)作品不論民間繪畫還是歷代名家作品，都可品讀出線在作品中的魅力、表現(xiàn)性及重要地位。對(duì)線的研究是工筆人物畫家必備的基本功，因此，筆者認(rèn)為工筆人物畫創(chuàng)作應(yīng)有三個(gè)階段：首先發(fā)揮線條作為造型的基本作用；其次通過線條傳達(dá)所刻畫物象的內(nèi)在神韻；最后在不斷完善草稿的過程中通過線這一媒介營(yíng)造出作品的形式美感。

一、以線造型

線在造型藝術(shù)中具有非常重要的價(jià)值，如馬王堆出土的戰(zhàn)國(guó)帛畫《人物御龍圖》《人物龍鳳圖》中描繪人物時(shí)已經(jīng)注意到線的造型性特征，以簡(jiǎn)潔流暢的線條對(duì)人物造型進(jìn)行了精準(zhǔn)概括，形象寫實(shí)、造型準(zhǔn)確。東晉顧愷之的《洛神賦圖》更是將線條的造型性發(fā)揮得淋漓盡致。在繪畫創(chuàng)作中，“以線造型”不是對(duì)人物外形的簡(jiǎn)單勾勒，而是在畫家的腦海中對(duì)其進(jìn)行主觀藝術(shù)處理的再創(chuàng)作。在客觀世界中，線條是不存在的，我們所能觀察到的只是物體的外輪廓，單純的墨色也是不存在的，線條只存在于色塊的對(duì)比中，它是在眾多色彩對(duì)比的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來的。因此，在創(chuàng)作時(shí)，畫家不能單純地描摹物象的外形，最重要的是要對(duì)其進(jìn)行歸納、夸張、變形，從而達(dá)到更好的藝術(shù)效果。

二、以線傳神

自顧愷之提出“以形寫神”說以來，畫家極其重視形和神之間的關(guān)系。文人畫出現(xiàn)后，畫家更是主張通過繪畫抒發(fā)胸中逸氣，將線的表現(xiàn)方式提升到了一個(gè)新的境界。作品中完美的線既可以表現(xiàn)所造物象的形，也可以傳達(dá)畫家所想表達(dá)的創(chuàng)作精神。在創(chuàng)作過程時(shí)，除了要注意線條“以線造型”的外在造型作用，畫家還應(yīng)注重其傳達(dá)神韻、表達(dá)情感的內(nèi)在作用。例如，北宋畫家李公麟的《維摩居士像》以沉穩(wěn)、流暢的線條將維摩詰年老、沉穩(wěn)、睿智的居士形象生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。由此可見，線條這種藝術(shù)媒介能夠生動(dòng)傳達(dá)出物象的“神”。

三、形式美感

線是從傳統(tǒng)的造型藝術(shù)中提煉、總結(jié)而來的，畫家將客觀存在的萬事萬物從藝術(shù)角度以線為依托賦予客觀存在的萬事萬物新的美，展現(xiàn)了中國(guó)繪畫中“神”高于“形”的創(chuàng)作觀念。線條所營(yíng)造出的形式美感是人物畫創(chuàng)作中必不可缺的一部分，也是畫家必須不斷開闊眼界的緣由。在人物畫創(chuàng)作中，畫家應(yīng)注重線條本身的簡(jiǎn)潔、流暢，同時(shí)避免線條運(yùn)用上的重復(fù)、單一，使得線條在畫面中具有直中有曲、疏密有致、錯(cuò)落有序的節(jié)奏感，在視覺上呈現(xiàn)出如音樂節(jié)奏般的形式美感。例如，三清殿內(nèi)的《朝元圖》中的女性形象，其面部線條流暢圓潤(rùn)，五官端正豐盈，面部用線圓潤(rùn)流暢且富于變化；以線條的疏密表現(xiàn)毛發(fā)的質(zhì)感與紋理；服飾疏密有致，線條生動(dòng)自然；頭飾、配件花紋所用線條繁復(fù)但不凌亂。在繪畫創(chuàng)作中，畫家要對(duì)線條進(jìn)行反復(fù)研究剖析，從而進(jìn)行合理選擇，讓畫面每一處都具有形式美。在利用線條表現(xiàn)客觀物象時(shí)，畫家要注重對(duì)線條的表現(xiàn)方式進(jìn)行歸納、總結(jié)，同時(shí)靈活運(yùn)用其他藝術(shù)形式中的優(yōu)秀因素，避免線條的表現(xiàn)方式過于單一。

總而言之，畫家應(yīng)深入研究和學(xué)習(xí)線條在繪畫中的運(yùn)用方法和表現(xiàn)效果。在賞析傳統(tǒng)經(jīng)典繪畫作品時(shí)，畫家一方面要學(xué)習(xí)畫作中物象的造型與線條，另一方面要揣摩作畫者的意趣，學(xué)習(xí)如何用線條將物象描繪得更神韻、趣味。此外，畫家還要主動(dòng)吸收其他藝術(shù)形式中的優(yōu)秀元素，將其靈活運(yùn)用在繪畫創(chuàng)作中，從而獲得更好的藝術(shù)效果。