鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》的創(chuàng)作技法分析

顏維萱

一、鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》的創(chuàng)作背景及內(nèi)容

（一）鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》的創(chuàng)作背景

音樂可以對(duì)人的內(nèi)心情緒和內(nèi)心世界進(jìn)行抒發(fā)和宣泄，音樂在適當(dāng)期間可以豐富人類內(nèi)心的想象能力，在樂曲片段中豐富和想象人類的內(nèi)心世界。而鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》的創(chuàng)作來源則是孫以強(qiáng)創(chuàng)作的鋼琴曲《春舞》。在鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》中，鋼琴獨(dú)奏，當(dāng)出現(xiàn)D大調(diào)和聲的時(shí)候進(jìn)入，整首協(xié)奏曲的主題給人一種陽光和希望的感覺，并且這種感覺一直貫穿在整首鋼琴協(xié)奏曲當(dāng)中。在鋼琴協(xié)奏曲中的切分音充滿了律動(dòng)感，在主題的發(fā)展和變化再現(xiàn)，將新疆地區(qū)維吾爾族獨(dú)特的音樂特色完美的展示，再加上鋼琴獨(dú)特的音色，成就了鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》。

（二）鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》的內(nèi)容簡(jiǎn)介

鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》全曲由三個(gè)樂章組成。其中《黃河情》的第一個(gè)樂章是“黃河訴”，在引子開始部分需要全部樂器對(duì)主題進(jìn)行全奏，這樣可以表達(dá)出黃河自身的恢宏大氣的形象以及祖國大好河山的壯麗，在引子部分的后半部分中則需要鋼琴的演奏，在音階的排序上是由高音到中音的順序，描繪了一幅祖國大好河山的如夢(mèng)如畫形象。因此，在鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》在第一樂章的時(shí)候運(yùn)用了四四拍來演奏“黃河訴”，給觀眾一種四平八穩(wěn)的感覺。

鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》的第二個(gè)樂章是“黃河憶”，這部分是從兩個(gè)方面描述“黃河憶”。在第二樂章的開始部分，通過長(zhǎng)笛悠揚(yáng)的聲音進(jìn)入耳朵，這一場(chǎng)景好像是作者小時(shí)候在家鄉(xiāng)的時(shí)候曾經(jīng)與家人在黃河邊上燒烤吃魚的場(chǎng)景。因此，在這部分的描寫多了緊張忐忑的感覺，同時(shí)也有著小魚們?cè)谔幼咧舐潘删璧母杏X。雖然黃河處于結(jié)冰期，但是春天遲早還是會(huì)來到的，所以在鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》的第三樂章中樂曲恢復(fù)到之前的平靜，再現(xiàn)主題。

鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》的第三個(gè)樂章是“黃河夢(mèng)”，這部分主要是對(duì)祖國打好河山依舊壯美進(jìn)行了描寫，年輕人為了自己的夢(mèng)想和祖國不斷前進(jìn)和奮斗的情感。在這一樂章中運(yùn)用了在第一個(gè)樂章中所運(yùn)用的主題，并在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行了發(fā)展。身為中華民族的一份子，都要有自己的夢(mèng)想。因此在《黃河情》的第三樂章中定義為“黃河夢(mèng)”是不但是為了表達(dá)出作者在音樂創(chuàng)新和音樂創(chuàng)作上的夢(mèng)想，還有著與人民一同奮斗建設(shè)大好河山的夢(mèng)想。

二、鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》的創(chuàng)作技法分析

（一）鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》的主題特征

在音樂的創(chuàng)作過程中，樂曲的發(fā)展核心是主題，主題也是樂曲中最為關(guān)鍵的一部分。不管是在主題的變奏上還是在主題再現(xiàn)部分中，這些和主題有著非常緊密的關(guān)系，因此一部完整的音樂作品主題是關(guān)鍵，要重視主題的建設(shè)和發(fā)展。在《黃河情》的第一個(gè)樂章中，主題是以宮、商、角徽和羽等五個(gè)音為主，通過運(yùn)用我國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，在A徽音中開始，以A徽音結(jié)束。在樂章中主要使用了二分音符、八分音符和切分音符等構(gòu)成。A徽音作為開端，多次運(yùn)用了二分音符，通過器樂與器樂間的配合將主題進(jìn)行了點(diǎn)明。

在《黃河情》第二個(gè)樂章中，以附點(diǎn)二分音符、附點(diǎn)四分音符和跳音等為主。在《黃河情》的第一樂部及第三樂部中全部運(yùn)用了五聲C宮的調(diào)式，其中第三樂部則是第一樂部中的再現(xiàn)。其中兩個(gè)樂部中的旋律給人一種安靜自然、悠然甜美的感覺。其中在第二樂部中，通過運(yùn)用E和聲小調(diào)，在跳音和附點(diǎn)四分音符中的引導(dǎo)下，在樂曲中有著明顯的特點(diǎn)。

在這一部分中，通過運(yùn)用之前的特點(diǎn)，在音樂的整體形象上則更為生動(dòng)。空拍子和跳音兩者的完美結(jié)合，給人一種生動(dòng)中帶有滑稽的感覺。鋼琴在左手部分中通過連線加跳音的形式，這是作者在鋼琴曲《春舞》中的開始部分中得到的創(chuàng)作靈感，這樣可以表達(dá)出樂曲中的生動(dòng)性。由于《春舞》和《黃河情》兩手音樂作品的拍號(hào)不相同，所以作者運(yùn)用了附點(diǎn)四分音符和八分音符的跳音。

在第一部分和第二部分中，兩者有著一定的共同點(diǎn)，首先是鋼琴左手伴奏是運(yùn)用了連線結(jié)合跳音的形式，在旋律上點(diǎn)明主題。但是在鋼琴曲《春舞》在每一個(gè)小節(jié)的前半部分中運(yùn)用了小切分音符，但是《黃河情》中則運(yùn)用了附點(diǎn)四分音符，兩者在演奏上的形式是相同的，采用連線加跳音的形式在這段音樂中，這樣可以讓樂曲給人一種活潑生動(dòng)的感覺。在演奏時(shí)，要注意手指放平，用指腹觸鍵，保持聲音的內(nèi)部連貫，手腕仿佛調(diào)節(jié)音色的調(diào)色板，可隨著音樂的起伏稍稍轉(zhuǎn)動(dòng)，仿佛劃圈的感覺；并且力量沉到指尖，用身體的流動(dòng)和氣息帶動(dòng)音樂的起伏。同時(shí)，保持內(nèi)心歌唱，真正來自心靈的音樂才是最打動(dòng)人的；

在鋼琴曲《黃河情》的第三樂章中，這部分是第一樂章中的第一樂部主題的構(gòu)思，是對(duì)第一樂部的繼續(xù)發(fā)展和繼續(xù)壯大。在《黃河情》的第一樂章中的第一樂部中，抒情主題在發(fā)展過程中是由連續(xù)的十六分音符和小切分音符與后十六分音符組成，速度也從行板變化成小快板。

在這一部分中，這部分樂部主要是十六分音符和小切分音符為主，其中有著非常明顯的主題特征，在原來的基礎(chǔ)上進(jìn)行展開，在這部分樂曲中雖然是最后部分的樂章，但是作者對(duì)于祖國大好河山的情感仍然是熱衷的。

（二）鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》的和聲結(jié)構(gòu)

和聲學(xué)的所有內(nèi)容是建立在調(diào)式的基礎(chǔ)上的，鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》是運(yùn)用我國傳統(tǒng)民族的五聲調(diào)式為基礎(chǔ)的，在和聲的使用上則是運(yùn)用了非三度疊置的和聲技法，其中小三和弦是這部分的主要音效。

在第三部分中，在鋼琴中的和聲則是運(yùn)用了我國傳統(tǒng)的和聲非三度疊置的形式，在和聲中分為Ⅰ級(jí)-Ⅲ級(jí)-Ⅴ級(jí)，其中小三和弦是這部分的主要音符，在中間部分中sol、la是作為大二度和聲的創(chuàng)作基礎(chǔ)，而其他樂器演奏鋼琴協(xié)奏曲的主旋律。其中和聲在使用上比較的傳統(tǒng)，在《黃河情》的第二樂章中的第二樂部之外，其他傳統(tǒng)的和聲是主要和聲的組成部分。在《黃河情》的第二樂章中，第二樂部通過運(yùn)用西洋中的大小調(diào)中的小三和弦，對(duì)和聲進(jìn)行了Ⅰ級(jí)-Ⅲ級(jí)-Ⅴ級(jí)的劃分。

E和弦小調(diào)中的小三和弦是這部分的主要和弦，并在mi、sol、si等這三個(gè)音中作為主要的和弦，其他三和弦則起到輔助作用，在這一部分中，音樂的旋律特點(diǎn)是比較短的。

因此，在樂曲中，和聲是非常重要的部分，對(duì)于樂曲來說，和聲可以對(duì)音樂的飽滿程度進(jìn)行支持。如果不運(yùn)用和聲，那么音樂在演奏的時(shí)候就會(huì)個(gè)人一種單調(diào)的感覺，對(duì)于作曲來說沒有了之前的和聲層次感，那么作曲的技術(shù)就會(huì)失去原有的光彩。巧妙地在樂曲中運(yùn)用和聲是需要不斷積累的，所以在和聲的學(xué)習(xí)和研究上還需要進(jìn)一步豐富。

（三）鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》的復(fù)調(diào)手法

復(fù)調(diào)是在音樂作曲中技法和理論中不可缺少的重要組成部分，復(fù)調(diào)在演奏過程中可以給人一種雙重或者是多重的旋律感覺，并在聲部上也有著一定的感覺。在鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》中的第一樂章中，B樂段中的第三樂段則使用了二聲部模仿復(fù)調(diào)的形式。開始部分的聲部是有小提琴Ⅰ和Ⅱ?qū)β暡窟M(jìn)行模仿的，在這一部分中使用到了兩個(gè)聲部一同演奏的雙重主旋律，在旋律感上突出樂曲的主題并對(duì)主題進(jìn)行了加強(qiáng)。

在第二樂章中，C樂部中運(yùn)用了復(fù)調(diào)的創(chuàng)作技法，通過固定音符寫法的形式。

第二小提琴通過運(yùn)用固定音符的寫法，并在每一個(gè)八分音符上都運(yùn)用了重音的記號(hào)，這樣在八分音符間都存在八分休止符，這是在第一聲部的長(zhǎng)音所配合下對(duì)第二聲部的旋律進(jìn)行了加強(qiáng)。

（四）鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》的曲式結(jié)構(gòu)

鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》整部作品共由三個(gè)樂章組成，其中第一樂章由A和B兩個(gè)樂部，這一樂章主要是對(duì)傳統(tǒng)民族的五聲調(diào)式中的A徽為基礎(chǔ)的。

在引子部分中，是由1小節(jié)到25小節(jié)組成的，運(yùn)用了la、do、mi、sol等音進(jìn)入。第1小節(jié)到第5小節(jié)中，在開始部分運(yùn)用了非三度疊置和弦，這樣的運(yùn)用方式是為了突出我國的五聲調(diào)式，其他的樂器一同演奏。通過宮、商、角、徵和羽等五個(gè)音對(duì)主題進(jìn)行了構(gòu)建，在小提琴Ⅰ、長(zhǎng)笛以及鋼琴的右手作為樂曲的主旋律，通過雙簧管和圓號(hào)演奏固定隱形，并在和聲的配合下突出主題的旋律。

在引子部分的中間，這部分鋼琴運(yùn)用了連續(xù)性、從高到低的八分音符，對(duì)黃河清澈和連續(xù)不斷的流水聲進(jìn)行了模仿。通過這樣的形式對(duì)黃河的流水聲進(jìn)行描寫，突出了黃河的獨(dú)特韻味。引子開頭部分的背景深沉，隨著畫風(fēng)的一轉(zhuǎn)出現(xiàn)了行云流水的感覺，在運(yùn)用對(duì)比的方式，突出黃河氣勢(shì)磅礴卻又不失溫柔的場(chǎng)景。

在《黃河情》的第一個(gè)樂章中的第一樂部A中，這一部分是單三部曲式結(jié)構(gòu)，速度上是80。其中第一樂段是a+b形式組合而成的，對(duì)主題起到了點(diǎn)明作用，通過鋼琴對(duì)主旋律進(jìn)行演奏，在加強(qiáng)小提琴的呼聲，因此出現(xiàn)了“一答一問”的形式。而第二樂段則是a’+b’的形式組合而成的，緊扣樂曲的主題，從小提琴與鋼琴兩者的呼應(yīng)也轉(zhuǎn)變?yōu)橹刑崆俸痛筇崆賰烧叩鸵舻某掷m(xù)。在樂曲的第三樂段中，是a”+b”的形式組合而成的，在這一部分中增加了弦樂組、長(zhǎng)笛、雙簧管及F調(diào)的圓號(hào)。其中第一樂部和第二樂部?jī)烧哂兴膫€(gè)小節(jié)的間奏，在速度上突然加快，這和第一樂部之間形成了強(qiáng)烈的對(duì)比形式，也是為第二樂部的開展提前打下伏筆。

在第一樂章中的第二樂部B中，這一部分是單三部曲式結(jié)構(gòu)，速度上是128。是c+d形式組合而成的，長(zhǎng)笛是主旋律，在鋼琴的伴奏下，與其他和聲進(jìn)行配合。第二閱讀是c’+d’形式組合而成的，雙簧管是主旋律，對(duì)主題完全的再現(xiàn)。第三樂段中，小提琴Ⅰ及小提琴Ⅱ是主旋律，主題的變化再現(xiàn)。

第二樂章是引子、C樂部、間奏、D樂部、C’樂部等部分組合而成的。在引子部分中，通過長(zhǎng)笛為主旋律，有著較高的音區(qū)，在鋼琴的琶音下配合伴奏。第一樂部C的速度是Andante，運(yùn)用了4/4拍。這一部分中，速度比較適中，在弦樂的運(yùn)用上給人一種舒緩的感覺。這一部分的間奏是運(yùn)用了第一樂章引子部分中的旋律，這一部分貫穿于全曲，點(diǎn)明《黃河情》的主題。

在第二樂段D中，速度為Allegretto，4/4拍，運(yùn)用了E和聲小調(diào)。在鋼琴左手旋律中進(jìn)入，在附點(diǎn)和跳音兩者的結(jié)合中節(jié)奏感強(qiáng)烈。管樂在這部分是主要的，并突出西洋小調(diào)，這樣管樂自身的音色也可以突出，有一定的個(gè)性特點(diǎn)。

在第二樂章中，第二樂部是單二部曲式的結(jié)構(gòu)，開始部分是管樂與鋼琴伴奏兩者的結(jié)合，隨后是弦樂一同演奏，點(diǎn)明這部分的主題。這部分的主題特征是運(yùn)用了跳音和附點(diǎn)四分音符。

在第二樂章中，第三樂句C’中是對(duì)C樂部的再現(xiàn)，在結(jié)尾的地方發(fā)生了一點(diǎn)變化，具有過渡到第三樂章的作用。在第二樂章中，曲式結(jié)構(gòu)是由引子、C樂部、D樂部以及C’樂部等組合而成的。其中引子部分由第94小節(jié)到102小節(jié)組成，調(diào)式為五聲C宮；間奏由第129小節(jié)到137小節(jié)組成，D聲部由第138小節(jié)到179小節(jié)組成，調(diào)式為E和聲小調(diào)；C’聲部則是由第180小節(jié)到215小節(jié)組成，調(diào)式為五聲C宮。

在鋼琴協(xié)奏曲《黃河情》第三樂章中，是通過兩個(gè)聲部和尾聲組合而成的，其中第一聲部A’是對(duì)第一樂章中的A樂段在變化上的再現(xiàn)，由第216小節(jié)到247小節(jié)組成；在第二樂部E中，調(diào)式同樣是五聲A調(diào)，由第248小節(jié)到271小節(jié)組成；而尾聲部分和之前的調(diào)式結(jié)構(gòu)不同，運(yùn)用了七聲清樂A徽，由第272小節(jié)到289小節(jié)組成，同時(shí)增加了fa、si，在結(jié)尾部分大氣恢宏，并在全部樂器一同演奏的時(shí)候突出曲終人不舍的情感。

因此，曲式結(jié)構(gòu)在創(chuàng)作技法中有著非常重要的作用，配器方式需要靈活運(yùn)用，根據(jù)作品的音色和審美挑選配器方法，這樣才能突出作品的情感?！?/p>