侯姝葉

經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，音樂(lè)作為藝術(shù)門類的一脈，深植于大眾生活的土壤。隨著我國(guó)綜合國(guó)力的不斷提升，人民的生活也有了日新月異的發(fā)展。區(qū)別于傳統(tǒng)媒體的單向性傳輸，新媒體的出現(xiàn)成為了音樂(lè)傳播的重要媒介，為大眾打破了時(shí)間和地域的界限，大眾可以隨時(shí)、隨地、隨心地去選擇自己喜愛(ài)和感興趣的音樂(lè)。大數(shù)據(jù)技術(shù)的推廣也為音樂(lè)的推廣普及提供了便利。音樂(lè)的傳播不再是被動(dòng)的“一對(duì)多”模式，而變成了高效的“多對(duì)多”模式。

當(dāng)大眾在積極享受這一快捷、個(gè)性的便利時(shí)，大眾對(duì)音樂(lè)審美的需求也發(fā)生了變化。大家迫切需要更加個(gè)性化、多元化的作品，因此廣大手機(jī)短視頻APP應(yīng)運(yùn)而生。伴隨而來(lái)的還有各大衛(wèi)視推出的音樂(lè)原創(chuàng)類節(jié)目，如湖南衛(wèi)視制作的原創(chuàng)新形態(tài)聲樂(lè)演唱節(jié)目《聲入人心》，以及由央視綜合頻道推出的中國(guó)首擋大型詩(shī)詞文化音樂(lè)節(jié)目《經(jīng)典永流傳》，這些發(fā)展改變了以往單一、被動(dòng)的音樂(lè)傳播形式，融入了多元的音樂(lè)元素，使大眾在享受聽(tīng)覺(jué)美的同時(shí)，融合了視覺(jué)效果，形成音畫(huà)結(jié)合的多層次享受。

一、新媒體時(shí)代下音樂(lè)審美發(fā)展的特點(diǎn)：

區(qū)別于傳統(tǒng)媒體的單向性特點(diǎn)，新媒體在傳播中利用網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)推動(dòng)信息技術(shù)多元、多向、實(shí)時(shí)傳輸，為音樂(lè)實(shí)踐提供了更多發(fā)展的可能。在此基礎(chǔ)上音樂(lè)行業(yè)得到了更好的發(fā)展，新的模式與形式已悄然進(jìn)入大眾的生活中，影響著大眾對(duì)音樂(lè)的審美。

（一）音樂(lè)審美的時(shí)代性

毫無(wú)疑問(wèn)，在新媒體時(shí)代下，一切的發(fā)展都變得快起來(lái)，從前慢的節(jié)奏一去不復(fù)返?；厥走^(guò)去，在傳統(tǒng)媒體統(tǒng)治時(shí)期，人們只能被動(dòng)的接受音樂(lè)資訊，音樂(lè)創(chuàng)作也僅僅局限于專業(yè)音樂(lè)人，大眾的音樂(lè)審美幾乎只能依靠在校期間音樂(lè)老師的傳授，但這種審美積累又是與社會(huì)實(shí)踐所不能完全接軌的。中小學(xué)時(shí)期的音樂(lè)教室是伴隨著朗朗讀書(shū)聲的社會(huì)主義接班人對(duì)于祖國(guó)的熱愛(ài)、認(rèn)真學(xué)習(xí)的努力，上了大學(xué)，音樂(lè)審美教育更加匱乏，如果不是音樂(lè)專業(yè)的學(xué)生，只能依靠社團(tuán)或者音樂(lè)選修課來(lái)進(jìn)行學(xué)習(xí)，這種積累不系統(tǒng)也不全面，最終導(dǎo)致音樂(lè)審美的空白與斷層。

但隨著Web2.0的到來(lái)，“互聯(lián)網(wǎng)+”模式豐富了生活，移動(dòng)客戶端變得流行起來(lái)，無(wú)數(shù)手機(jī)APP應(yīng)運(yùn)而生。網(wǎng)絡(luò)作為橋梁將人與數(shù)據(jù)聯(lián)系的更加緊密，大眾利用碎片化的時(shí)間接觸音樂(lè)，傾聽(tīng)并創(chuàng)作，此時(shí)的音樂(lè)審美眼界被拓寬，正所謂“聞千曲而后曉聲”，在如此高速、多元、快捷的音樂(lè)傳播過(guò)程中，大眾形成了自己獨(dú)特的音樂(lè)審美，有的人喜歡古典音樂(lè)，高級(jí)典雅；有的人喜歡重金屬音樂(lè)，刺激熱鬧；有的人喜歡懷舊經(jīng)典，彰顯情懷；有的人偏愛(ài)萌系童音，追求本真；還有的人喜歡安靜純音樂(lè)，屏蔽世俗、遠(yuǎn)離喧囂。此時(shí)的大數(shù)據(jù)就派上了用場(chǎng)，它幾近準(zhǔn)確的為用戶提供符合審美需求的音樂(lè)，減少了觀看時(shí)因不喜歡而帶來(lái)的不適感，減輕時(shí)間耗費(fèi)。

（二）音樂(lè)審美的創(chuàng)新性

在“大眾創(chuàng)業(yè)、萬(wàn)眾創(chuàng)新”口號(hào)打響的這幾年里，音樂(lè)創(chuàng)作如雨后春筍般競(jìng)相出世。這里的創(chuàng)新性，一方面要?dú)w功于音樂(lè)媒介創(chuàng)作者，另一方面則是音樂(lè)原創(chuàng)人。以前的“酒香不怕巷子深”已被顛覆，要想被大眾認(rèn)識(shí)并認(rèn)可，沒(méi)有宣傳是不行的。由此移動(dòng)客戶端出現(xiàn)了短視頻APP，首當(dāng)其沖的“抖音APP”，吸納了眾多有才華的原創(chuàng)音樂(lè)人，為他們提供平臺(tái)。在“知乎”分析數(shù)據(jù)中顯示：2020年抖音最受歡迎背景音樂(lè)TOP5，均來(lái)自民間音樂(lè)原創(chuàng)人。這一現(xiàn)象展示出大眾音樂(lè)審美的取向。如排名NO.1的《少年》中的歌詞：“路在腳下，其實(shí)并不復(fù)雜，只要記得你是你呀”及“我還是從前那個(gè)少年，沒(méi)有一絲絲改變，時(shí)間只不過(guò)是考驗(yàn)種在心中信念絲毫未減”等，曲風(fēng)輕快向上，已作為很多學(xué)校高考勵(lì)志歌曲之一；均齡75歲的清華大學(xué)藝術(shù)團(tuán)在2021年央視網(wǎng)絡(luò)春晚上也演唱了這首歌。一首歌曲有如此之高的點(diǎn)播量，充分顯示了大眾音樂(lè)審美的健康，也說(shuō)明了原創(chuàng)人積極向上的生活態(tài)度。

一些音樂(lè)APP在如此活躍的互動(dòng)環(huán)境下，也積極改革創(chuàng)新。如網(wǎng)易云音樂(lè)增加了多種互動(dòng)形式，用“數(shù)據(jù)分析”的技術(shù)通過(guò)評(píng)論、私信、動(dòng)態(tài)發(fā)布等，形成獨(dú)特的社交圈，在這個(gè)虛擬的社交空間里，音樂(lè)社交打開(kāi)了大眾音樂(lè)審美的新天地。用戶通過(guò)點(diǎn)贊、回復(fù)、關(guān)注體現(xiàn)著對(duì)音樂(lè)的關(guān)注和喜惡，怕的是“巧婦難為無(wú)米之炊”，有如此海量的評(píng)論也為音樂(lè)原創(chuàng)人提供了不少的創(chuàng)作方向，而大眾也在互動(dòng)的過(guò)程中直抒胸臆，于無(wú)形中提升著自己的音樂(lè)審美。

（三）音樂(lè)審美的個(gè)性化

在“互聯(lián)網(wǎng)+”和大數(shù)據(jù)的加持下，大眾對(duì)于音樂(lè)的接受不再是被動(dòng)的，傳統(tǒng)媒體“一對(duì)多”的模式徹底被顛覆了，傳統(tǒng)觀念被打破的大眾不再看著手表翹首以盼自己喜愛(ài)的音樂(lè)節(jié)目，更多的是利用碎片化的時(shí)間填補(bǔ)自己的興趣愛(ài)好。這樣的方式不僅為大眾的生活增添情趣、滿足需求，更多的是隨著對(duì)音樂(lè)大量的接觸，更容易形成大眾自身獨(dú)具個(gè)性的音樂(lè)審美。

從微博到抖音，伴隨著社交平臺(tái)的廣泛日?；?，大眾對(duì)于音樂(lè)的汲取變得多元，無(wú)論是哪個(gè)國(guó)度的音樂(lè)均可實(shí)時(shí)獲取。在廣泛的音樂(lè)曲庫(kù)中，大眾逐漸形成了自己獨(dú)有的審美品位，有喜歡Rap的放蕩不羈、有喜歡爵士的慵懶隨性、有喜歡宗教音樂(lè)的神秘莫測(cè)、有喜歡古典音樂(lè)的古色古香、有喜歡交響樂(lè)的莊重氛圍、也有喜歡諧謔曲的詼諧幽默。在相對(duì)較長(zhǎng)的一段時(shí)間里，逐漸形成自我審美品位，但僅此而已是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，大眾不再甘心于只做一位傾聽(tīng)者，他們更想要參與其中，也隨之變成了傳播者與討論者。音樂(lè)軟件的社交化打開(kāi)了他們互評(píng)交流共享的天地，他們必須為其自己的訴求發(fā)聲，對(duì)于已形成的自我審美的聽(tīng)眾，通過(guò)這一功能發(fā)表著自己的意見(jiàn)，分享著自己的故事，以高科技為支撐的音樂(lè)藝術(shù)，使大眾在聽(tīng)覺(jué)感受上得到滿足?！俺趼?tīng)不知曲中意，再聞已是曲中人”，音樂(lè)讓人產(chǎn)生共鳴的功能性凸顯，審美個(gè)性再次加深，你無(wú)法走每個(gè)人的路，但你可以聽(tīng)聽(tīng)他們的故事，這種對(duì)音樂(lè)的感悟與表達(dá)，是互聯(lián)網(wǎng)與音樂(lè)藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，音樂(lè)審美也更加感性與個(gè)性。

二、新媒體發(fā)展對(duì)大眾音樂(lè)審美產(chǎn)生的消極影響

新媒體的發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)消費(fèi)趨勢(shì)的結(jié)合，讓音樂(lè)產(chǎn)品的金錢味道更顯濃重。音樂(lè)產(chǎn)品的商業(yè)性本身并沒(méi)有錯(cuò)，但一味的在產(chǎn)業(yè)鏈條中追求“金錢至上”，無(wú)疑是對(duì)音樂(lè)作品內(nèi)涵發(fā)展的沖擊?！翱觳褪健钡姆?wù)節(jié)奏，也打破認(rèn)真做事的初心，在此基礎(chǔ)上，大量涌現(xiàn)出的音樂(lè)作品出現(xiàn)良莠不齊的現(xiàn)象，其中不失為一些博眼球、嘩眾取寵的低俗作品。加之現(xiàn)有新媒體媒介對(duì)音樂(lè)傳播的產(chǎn)業(yè)制度有待進(jìn)一步規(guī)范，導(dǎo)致大眾便利的音樂(lè)傳播與音樂(lè)質(zhì)量的把關(guān)不同步。音樂(lè)原創(chuàng)者也不再只局限于專業(yè)領(lǐng)域，大量的音樂(lè)原創(chuàng)素人躍上創(chuàng)作舞臺(tái)，本是一派向榮的場(chǎng)景，卻無(wú)奈水平程度的不同，導(dǎo)致其創(chuàng)作層次的高低。伴隨著傳播媒介的準(zhǔn)入門檻低，就會(huì)產(chǎn)生無(wú)內(nèi)涵，無(wú)思想，更甚者無(wú)底線的作品問(wèn)世。無(wú)論是低微的音樂(lè)抄襲，還是無(wú)內(nèi)容的口水音樂(lè)，都難以做到真正的回歸本質(zhì)。音樂(lè)其本身是來(lái)源于生活且回歸于生活的藝術(shù)門類，它的出現(xiàn)本應(yīng)是娛樂(lè)生活、治愈情緒、陶冶情操的，面對(duì)網(wǎng)民逐漸年輕化的今天，若不以積極正確的方式來(lái)發(fā)展，對(duì)過(guò)度商業(yè)化的炒作進(jìn)行干預(yù)，無(wú)疑是對(duì)年輕一代音樂(lè)審美毀滅性的摧殘。

三、新媒體時(shí)代下提升大眾音樂(lè)審美的策略思考

就上述問(wèn)題筆者認(rèn)為在新媒體的發(fā)展與音樂(lè)傳播相結(jié)合的過(guò)程中，可以在以下幾方面加以改進(jìn)或探討。

（一）進(jìn)一步規(guī)范產(chǎn)業(yè)制度

加強(qiáng)音樂(lè)傳播在新媒體媒介傳播過(guò)程前的審核把關(guān)，從源頭提高該產(chǎn)業(yè)的準(zhǔn)入門檻，在一定程度上避免大眾音樂(lè)人因?qū)I(yè)素質(zhì)有差別而導(dǎo)致的作品良莠不齊，避免了大眾單純通過(guò)作品旋律是否抓耳、情感是否共鳴而簡(jiǎn)單判斷音樂(lè)作品的好壞。

（二）加強(qiáng)音樂(lè)作品的價(jià)值判斷及其引導(dǎo)

一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品，必定要有其獨(dú)特的治愈性和渲染性，音樂(lè)的廣泛傳播是其共感力的具體體現(xiàn)，我們并不否認(rèn)一些所謂的“口水音樂(lè)”也具有此價(jià)值，但對(duì)它一定要有一個(gè)正確的判斷。它給我們提供的是短暫的快感與釋壓，還是一種長(zhǎng)久的藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)。這就需要我們能夠正視新媒體音樂(lè)傳播中的作品，明確其價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)并加以正確引導(dǎo)，進(jìn)而引領(lǐng)我們的音樂(lè)審美。

（三）完善法律監(jiān)管

新媒體音樂(lè)傳播是一種新生代產(chǎn)物，同時(shí)也是一種完全市場(chǎng)行為，那么就不能完全任由市場(chǎng)主導(dǎo)其發(fā)展，法律監(jiān)管的完善，也可以極大程度上的去規(guī)避許多意識(shí)形態(tài)導(dǎo)向的偏差。

（四）培養(yǎng)高素質(zhì)專業(yè)化人才

任何一個(gè)產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展最終依靠的還是高素質(zhì)專業(yè)化人才，要想新媒體音樂(lè)傳播可以廣泛發(fā)展且能正確的發(fā)揮音樂(lè)審美導(dǎo)向作用，固然離不開(kāi)市場(chǎng)與大眾，但最終依托的還是高素質(zhì)專業(yè)化人才，所以將新媒體傳播技術(shù)與音樂(lè)審美相結(jié)合的課題必將會(huì)成為今后行業(yè)發(fā)展的主流方向。

結(jié) 語(yǔ)

音樂(lè)起源于勞動(dòng)，它不僅是藝術(shù)殿堂中一顆璀璨的明珠，而且作為一種社會(huì)現(xiàn)象，是人類社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物。隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，形成了社交化的媒體普及，音樂(lè)的傳播也從中得到了快捷、高效的發(fā)展。

文中從新媒體發(fā)展的角度探析了音樂(lè)審美，從其發(fā)展特點(diǎn)、構(gòu)建審美屬性及價(jià)值觀，再到發(fā)展過(guò)程中存在的危害性及其改進(jìn)方法，多維度綜合性的討論了大眾音樂(lè)審美的發(fā)展。對(duì)今后的新媒體音樂(lè)審美發(fā)展過(guò)程中，需要充分發(fā)揮產(chǎn)業(yè)制度規(guī)范的優(yōu)勢(shì)、加強(qiáng)音樂(lè)的價(jià)值判斷及其引導(dǎo)、完善法律監(jiān)管與培養(yǎng)高素質(zhì)專業(yè)化人才相結(jié)合，才能更好的發(fā)揮音樂(lè)審美在新媒體視域下的發(fā)展優(yōu)勢(shì)。■