□辛 銘 南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

優(yōu)秀戲劇作品能夠給觀眾留下深刻印象，現(xiàn)代觀眾對(duì)影視作品的欣賞視角存在差異，但演員的演繹在作品價(jià)值呈現(xiàn)方面具有非常顯著的作用。戲劇表演在信息時(shí)代發(fā)生了根本性改變，特別是廣大觀眾的藝術(shù)鑒賞能力及作品欣賞需求持續(xù)增長(zhǎng)，表演者的人物塑造會(huì)直接影響到作品的整體效果。戲劇藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀的藝術(shù)家，他們?cè)谌宋锼茉旌涂坍嫹矫嫒〉昧司薮蟪删?，很多?jīng)典戲劇作品因?yàn)樗囆g(shù)家的演繹而長(zhǎng)期留存，深深地影響著一代又一代人[1]。戲劇作品源于生活，蘊(yùn)含了人類的多重情感，感情表達(dá)是表演藝術(shù)的重要構(gòu)成部分。情感表演不僅是表演藝術(shù)的重要構(gòu)成部分，也是最具深度和難度的影響因素，“舍生取義”“奉獻(xiàn)精神”“悲痛萬(wàn)分”“生死抉擇”等復(fù)雜感情和感受均需要通過(guò)藝術(shù)表現(xiàn)傳遞，情感刻畫和表演的難度不言而喻。因此，戲劇表演者應(yīng)對(duì)感情表現(xiàn)技巧保持高度關(guān)注，深入探究和體會(huì)角色特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用多種表演技巧，實(shí)現(xiàn)角色形象的有效塑造。

一、戲劇表演的內(nèi)涵與價(jià)值分析

戲劇表演是非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，人與角色的融合需要通過(guò)表演技巧的有效運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)，從而將戲劇角色的行為、性格、內(nèi)心等特點(diǎn)完美再現(xiàn)。優(yōu)秀的表演藝術(shù)家不僅能夠演繹正面角色，也能夠演繹反面角色，戲劇表演者需要將創(chuàng)作、角色、內(nèi)涵有效融合起來(lái)，最終實(shí)現(xiàn)角色塑造目標(biāo)。角色、性格、表演的統(tǒng)一能夠?qū)⑷宋锔尤娴爻尸F(xiàn)出來(lái)。英國(guó)導(dǎo)演皮爾遜指出，“真人演真事能夠感受到他們的不適，真人無(wú)法成為真理的解釋者，藝術(shù)可以成為真與逼真之間聯(lián)系的橋梁”。表演是虛構(gòu)性的藝術(shù)形式，它呈現(xiàn)的景象并不是真正存在的，而表演藝術(shù)能夠?qū)⑻摌?gòu)變得更加真實(shí)[2]。戲劇演員要用最接近真實(shí)的方式呈現(xiàn)人物與事物，特別是將其中蘊(yùn)含的情感準(zhǔn)確呈現(xiàn)。表演的虛擬性并不會(huì)因此發(fā)生改變，但表演者的演繹卻能夠讓這種虛構(gòu)變得更加真實(shí)。所以，演員需要深入體會(huì)和感受，真正實(shí)現(xiàn)“假戲真做”的目標(biāo)。表演的虛構(gòu)本質(zhì)與表演技巧的真實(shí)看似矛盾，但二者卻構(gòu)成了表演藝術(shù)的基礎(chǔ)，為表演藝術(shù)的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)了戲劇表演的藝術(shù)升華。

俄國(guó)戲劇教育家坦尼斯拉夫斯基指出：“藝術(shù)表演不僅是創(chuàng)造角色人物的精神生活，更是通過(guò)藝術(shù)形式將生活呈現(xiàn)出來(lái)?！彼J(rèn)為，藝術(shù)形式的真實(shí)表達(dá)需要發(fā)自內(nèi)心的感受和體會(huì)，人們的精神生活不僅體現(xiàn)在角色表現(xiàn)和創(chuàng)造方面，更應(yīng)體現(xiàn)于情感表達(dá)之中，它可以成為精神世界的重要構(gòu)成部分，表演者的精神世界最終展現(xiàn)于角色之中，最終實(shí)現(xiàn)表演目標(biāo)。演員在藝術(shù)價(jià)值的探索和追求過(guò)程中要不斷地實(shí)現(xiàn)自我突破與超越，特別是要深刻認(rèn)知自我，這樣才能夠更好地表演角色，逐漸進(jìn)入角色的世界。戲劇表演的內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值呈現(xiàn)統(tǒng)一狀態(tài)，因此戲劇表演的感情表現(xiàn)也是戲劇表演藝術(shù)價(jià)值的重要構(gòu)成部分，二者的協(xié)同發(fā)展對(duì)影視藝術(shù)發(fā)展而言至關(guān)重要[3]。

二、戲劇表演中感情表現(xiàn)技巧的重要性分析

（一）呈現(xiàn)戲劇藝術(shù)價(jià)值

感情表現(xiàn)技巧能夠更加準(zhǔn)確地反映和呈現(xiàn)戲劇表演的藝術(shù)價(jià)值與深刻內(nèi)涵，現(xiàn)代社會(huì)的持續(xù)發(fā)展使戲劇表演充滿了商業(yè)氣息。戲劇表演不僅要準(zhǔn)確呈現(xiàn)現(xiàn)代人的思想觀念與價(jià)值取向，還要保證戲劇內(nèi)容滿足觀眾的多元需求，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與內(nèi)核的準(zhǔn)確契合。因此，在戲劇表演過(guò)程中，表演者既要尊重觀眾的需求，又要適應(yīng)藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)，使所有觀眾都能夠更好地欣賞作品。

（二）促進(jìn)觀眾情感融入

感情表現(xiàn)技巧是戲劇表演的重要構(gòu)成部分，就戲劇藝術(shù)表現(xiàn)而言，演員在扮演角色時(shí)會(huì)渴望呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)效果，演員在這個(gè)過(guò)程中需要通過(guò)個(gè)人情感與情緒的調(diào)整實(shí)現(xiàn)作品效果的轉(zhuǎn)變，但這也很容易導(dǎo)致作品喪失應(yīng)有的藝術(shù)效果[4]。此外，觀眾對(duì)作品的理解和感受不盡相同，為了呈現(xiàn)出更好的效果，演員需要引發(fā)觀眾的情感共鳴。因此，在戲劇表演過(guò)程中，演員需要熟練地運(yùn)用感情表達(dá)技巧，將觀眾逐漸引入作品中，更好地呈現(xiàn)戲劇情節(jié)。這對(duì)演員的演技也提出了更高的要求。

（三）強(qiáng)化戲劇表演效果

戲劇作品模擬的感情表演技巧對(duì)于戲劇效果強(qiáng)化而言具有促進(jìn)作用，作品主題需要通過(guò)演員的表演才能夠?qū)崿F(xiàn)。因此，演員在情感表現(xiàn)過(guò)程中必須呈現(xiàn)他們能夠接受的藝術(shù)效果，這將使戲劇表演的藝術(shù)效果得到不斷提升和優(yōu)化，從而更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)戲劇作品的藝術(shù)內(nèi)涵與思想感情[5]。

三、戲劇表演的感情表現(xiàn)技巧解讀

戲劇表演的感情表現(xiàn)技巧目標(biāo)還未能形成統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和理論，不同研究者對(duì)此也存在不同的觀點(diǎn)，如“三個(gè)統(tǒng)一”“雙重人格”“百變歸一”“匠人說(shuō)”“體驗(yàn)說(shuō)”“表達(dá)說(shuō)”等。這些理論在戲劇藝術(shù)進(jìn)入全新發(fā)展階段后已經(jīng)無(wú)法完全滿足表演藝術(shù)發(fā)展需求，筆者進(jìn)行深入理論研究與實(shí)踐探索后嘗試提出戲劇表演的感情表現(xiàn)技巧解讀新思路。

（一）情境模擬，時(shí)空互聯(lián)

感情表現(xiàn)與戲劇表演內(nèi)涵基礎(chǔ)之間存在的矛盾是戲劇表演發(fā)展的重要挑戰(zhàn)，表演者需要借助虛擬的內(nèi)容實(shí)現(xiàn)真實(shí)情感的表現(xiàn)，從而突破時(shí)空限制，實(shí)現(xiàn)感情表現(xiàn)的準(zhǔn)確而深刻。人們的情感不是無(wú)根之萍，它來(lái)自現(xiàn)實(shí)的經(jīng)歷和感悟，憑空產(chǎn)生的情感很難保證其真實(shí)性和準(zhǔn)確性。因此，戲劇演員對(duì)劇本情境，特別是人物情感的理解是比較困難的，很多初學(xué)者無(wú)法很好地完成情感演繹需求。因此，演員在戲劇排練時(shí)應(yīng)圍繞表演內(nèi)容展開深度剖析，嘗試創(chuàng)設(shè)自己能夠理解和感悟的劇本情境，將虛擬的情感用更加真實(shí)的方式呈現(xiàn)出來(lái)。例如，戀人的分手、站臺(tái)的離別、生活的驚喜等，這些均需要演員借助生活中的真實(shí)經(jīng)歷來(lái)模擬情境，使情感的傳遞和表達(dá)更加自然，這對(duì)演員的表演而言至關(guān)重要。因此，戲劇演員在日常生活中應(yīng)注重觀察和體會(huì)，努力將個(gè)人情感與真實(shí)經(jīng)歷更好地融入作品中，同時(shí)提升自身情境創(chuàng)設(shè)能力。

（二）設(shè)身處地，忘記自我

設(shè)身處地是為了讓演員在戲劇表演中將自身融入整體表演中，避免其過(guò)度強(qiáng)調(diào)個(gè)人想法而忽視角色特點(diǎn)，這也是很多演員在戲劇表演中經(jīng)常出現(xiàn)的錯(cuò)誤。演員的想法與作品表達(dá)訴求之間的差異會(huì)導(dǎo)致角色演繹出現(xiàn)矛盾。因此，戲劇表演需要演員將個(gè)人身份與作品情節(jié)更好地整合起來(lái)，進(jìn)而置身于戲劇人物的行為之中，演員的行為是否符合作品整體也是觀眾衡量作品優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。因此，演員在作品表演過(guò)程中要通過(guò)不斷的練習(xí)實(shí)現(xiàn)作品的全面演繹，準(zhǔn)確把握人物在作品中的情感變化，特別是人物情感與作品表達(dá)需求之間的契合點(diǎn)。演員通過(guò)個(gè)人對(duì)作品角色理解的加強(qiáng)能夠使感情表現(xiàn)更加契合戲劇情節(jié)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)整體表演質(zhì)量的全面提升。演員只有真正將自己代入角色，才能夠忘記自己在表演，從而有效融入角色之中，這種代入感能夠讓演員進(jìn)入另一個(gè)世界，進(jìn)而尋找到自己的身份歸宿，明確自己正在做什么?！叭霊颉笔茄輪T忘記自我的最佳解讀，通過(guò)不斷的實(shí)踐，演員能夠全面提升表演能力與表演層次。

（三）雙重人格，忠于角色

演員雙重人格的構(gòu)建能夠顯著提升自身的表演技巧，戲劇表演過(guò)程中，演員需要將人物個(gè)性準(zhǔn)確展現(xiàn)出來(lái)，這就需要其感情表現(xiàn)得更加接近現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樗腥嗽诂F(xiàn)實(shí)生活中均存在不同程度的自我矛盾。演員在戲劇表演中不僅要專注于自己正在扮演的角色，還需要準(zhǔn)確把握角色的特點(diǎn)與情感。當(dāng)演員在戲劇表演中形成了雙重人格之后，觀眾的情感共鳴更容易被喚醒，這樣，演員的表演才能夠真正觸動(dòng)觀眾并將角色情感傳遞給觀眾。戲劇表演的技巧不是簡(jiǎn)單地呈現(xiàn)角色的悲喜，而應(yīng)具有深度，將表演藝術(shù)層面的情感用多樣化的方式展現(xiàn)出來(lái)。特別是在情感表達(dá)方面，返璞歸真和相互融合對(duì)角色演繹而言更加重要，演員只有忠于角色才能夠讓角色更加真實(shí)而飽滿。在全新的社會(huì)環(huán)境下，演員要秉承自己的初心，借助個(gè)人情感強(qiáng)化角色與演員之間的關(guān)聯(lián)，從不同層面反映出真實(shí)的生活，從而帶給觀眾不同的情感體驗(yàn)，最終獲得更好的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

結(jié) 語(yǔ)

時(shí)代的發(fā)展使戲劇表演充滿了商業(yè)元素，這既是戲劇表演發(fā)展的挑戰(zhàn)，又是戲劇表演發(fā)展的機(jī)遇。戲劇表演在任何時(shí)代均應(yīng)尊重劇本、尊重角色、尊重自己、尊重觀眾，從表演層面挖掘感情表現(xiàn)技巧，有效觸動(dòng)觀眾的情感，從而使感情的表現(xiàn)更加真實(shí)而深厚。