□徐惠梓 沈陽(yáng)城市學(xué)院
影視編導(dǎo)在影視作品的創(chuàng)作中十分關(guān)鍵,是影響我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大重要因素。要想實(shí)現(xiàn)我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展,影視編導(dǎo)就要做到與時(shí)俱進(jìn),并不斷加強(qiáng)創(chuàng)新。隨著時(shí)代的變革,大眾傳媒得到了迅速的發(fā)展,這給我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也帶來了較大的影響和沖擊,大眾傳媒的發(fā)展對(duì)影視編導(dǎo)工作也提出了新的挑戰(zhàn)和要求,如何在大眾傳媒時(shí)代獲得更穩(wěn)定的發(fā)展是影視編導(dǎo)需要關(guān)注和解決的重要問題,只有充分結(jié)合大眾傳媒的發(fā)展需求,并做好創(chuàng)新工作,才能更好地滿足及迎合大眾的需求,才能為影視產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展提供有力的保障。
自邁入大眾傳媒的發(fā)展時(shí)代,人們對(duì)大眾傳媒也越來越熟悉,如今,大眾傳媒已不再是一個(gè)陌生的詞匯。所謂大眾傳媒,簡(jiǎn)單來說,就是指職業(yè)傳播者為大眾傳播相關(guān)內(nèi)容的媒介體,從本質(zhì)上來看,就是信息傳遞的機(jī)械及媒介的一大總和。新時(shí)代,傳統(tǒng)的媒體印刷并未徹底消失,只不過功能在逐漸弱化,同時(shí)新的大眾媒體得到了迅速發(fā)展和普及,各大媒體的融合共同造就了大眾傳媒的發(fā)展,并為大眾傳媒的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的背景基礎(chǔ)。而在大眾傳媒的發(fā)展時(shí)代,影視編導(dǎo)也面臨著新的挑戰(zhàn)。
大眾傳媒之所以得到快速發(fā)展而且深受廣大人民群眾的喜愛,與其自身的特征有很大的關(guān)系。大眾傳媒的特征主要是傳播速度快、傳播范圍廣及影響力大。在大眾傳媒尚未發(fā)展起來時(shí),信息傳播的主要方式有口述、書信等,這樣的信息傳播方式不僅速度比較慢,而且效率也比較低,往往不能取得預(yù)期的傳播效果;而大眾傳播的速度非常快,尤其隨著電子類媒介的不斷發(fā)展,光纖傳播得到了廣泛的應(yīng)用,可以說,在瞬間,人們就可以獲得海量的信息。而大眾傳媒的傳播范圍廣,不僅可以打破時(shí)間和空間的限制,還能實(shí)現(xiàn)信息資源的共享。大眾傳媒影響力大的特征主要體現(xiàn)在媒介的導(dǎo)向功能上,借助媒介,可以將信息放大,可以給予受眾無(wú)形的心理引導(dǎo),還能增強(qiáng)媒介傳播的說服力,從而引導(dǎo)更多的受眾,讓大眾更加明確自己的立場(chǎng)。
正是大眾傳媒的這些特征,給影視編導(dǎo)帶來了較大的沖擊,使其面臨著新的挑戰(zhàn)。如何有效地應(yīng)對(duì)新的挑戰(zhàn),是影視編導(dǎo)最需要考慮和解決的問題。
影視編導(dǎo)是我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)得以發(fā)展的重要支柱,對(duì)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著重要的決定性作用,然而隨著大眾傳媒的不斷發(fā)展,影視編導(dǎo)也面臨著較大的挑戰(zhàn)。
在大眾傳媒尚未來臨之前,人們對(duì)精神文化的需求沒有當(dāng)前這么強(qiáng)烈,一檔節(jié)目熱播的情況是十分常見的,而且會(huì)長(zhǎng)期成為人們談?wù)摰脑掝}。例如,20 世紀(jì)八九十年代的《綜藝大觀》就是當(dāng)時(shí)的一大重要電視文娛欄目。而如今,隨著時(shí)代的不斷變化,科學(xué)技術(shù)及信息水平也在不斷進(jìn)步和提高,人們?cè)谏钚枨蟮玫綕M足的同時(shí),對(duì)精神文化方面的需求也在不斷上升。在這樣的背景下,影視節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)也愈加激烈,節(jié)目的更新速度也出現(xiàn)了明顯加快的趨勢(shì),這就對(duì)影視編導(dǎo)提出了更高的要求。影視編導(dǎo)需要在短期內(nèi)創(chuàng)作出更多的新作品,才能提升競(jìng)爭(zhēng)力,所以從這方面來看,影視編導(dǎo)面臨的重要挑戰(zhàn)就是節(jié)目的更新速度加快[1]。
隨著人民群眾物質(zhì)生活水平的提高,人們對(duì)精神文化的需求也有了多樣化的發(fā)展趨勢(shì)。人民群眾有了更多的主動(dòng)需求,這預(yù)示著觀眾的主體性也更加突出。在這樣的背景下,人們對(duì)影視節(jié)目有了多樣化的發(fā)展需求,這種多樣化的需求對(duì)影視編導(dǎo)也提出了更大的挑戰(zhàn)。因此,影視編導(dǎo)需要挖掘更多新的內(nèi)容,才能更好地滿足觀眾日益增長(zhǎng)的需求。
觀眾的需求及節(jié)目更新速度的不斷變化,給影視編導(dǎo)帶來了新的挑戰(zhàn)。實(shí)際上,當(dāng)前,很多節(jié)目違背了本身的發(fā)展初衷,飽受金錢和利益的驅(qū)使,節(jié)目的質(zhì)量也得不到保證,所以影視編導(dǎo)也面臨著提升節(jié)目質(zhì)量的挑戰(zhàn)。只有保證節(jié)目質(zhì)量,影視導(dǎo)演才能在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出[2]。
鑒于大眾傳媒的發(fā)展為影視編導(dǎo)帶來了很多新的挑戰(zhàn),在大眾傳媒發(fā)展的視角下,影視編導(dǎo)應(yīng)關(guān)注一些注意事項(xiàng),避免這類問題的發(fā)生,這樣才能保證影視節(jié)目的質(zhì)量,才能讓影視作品的價(jià)值得以展現(xiàn),才能更好地推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)的穩(wěn)定持續(xù)發(fā)展。那么,影視編導(dǎo)需要注意哪些事項(xiàng)呢?首先,最重要的就是保證節(jié)目?jī)?nèi)容積極向上。節(jié)目?jī)?nèi)容是影響節(jié)目質(zhì)量的重要因素,所以影視編導(dǎo)需要合理地控制和保證影視節(jié)目的內(nèi)容,并將這些積極向上的內(nèi)容以更加健康的形式展示出來,這樣才能充分發(fā)揮出影視節(jié)目的導(dǎo)向作用。例如,《爸爸去哪兒》這一檔節(jié)目,所傳達(dá)的就是親子互動(dòng),以及相互幫助的思想觀念,這個(gè)節(jié)目受到了很多觀眾的喜愛和關(guān)注,這對(duì)不同年齡段的人群來說都是一種積極的教育。所以,影視編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,就需要以積極向上為原則,創(chuàng)作出更多有教育價(jià)值的作品。
在過去的節(jié)目創(chuàng)作中,翻拍的情況比較嚴(yán)重,一旦有新的創(chuàng)作點(diǎn),這個(gè)點(diǎn)就會(huì)被反復(fù)使用,這樣一來,就會(huì)使這一創(chuàng)作點(diǎn)變得更加平淡。然而,這并不意味著不可以去借鑒,而是我們要在借鑒的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新,這樣才能不斷地提升節(jié)目的質(zhì)量,才能讓節(jié)目脫穎而出,獲取更高的評(píng)價(jià)。為此,影視編導(dǎo)應(yīng)不斷完善自我,加強(qiáng)學(xué)習(xí),不斷提升自身的修養(yǎng)及創(chuàng)新意識(shí),合理地借鑒優(yōu)秀的作品并進(jìn)行創(chuàng)新,這樣才能創(chuàng)作出更多有新意、有價(jià)值的作品,才能更好地吸引觀眾,提升節(jié)目的價(jià)值及影響力[3]。
除上述兩大方面的問題外,影視編導(dǎo)還需要關(guān)注國(guó)別問題,盡管媒介無(wú)國(guó)界,但是我國(guó)的節(jié)目受眾主要是廣大中國(guó)人民群眾,所以影視編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,應(yīng)以中國(guó)人民的處世方式和文化為基本的出發(fā)點(diǎn),要充分體現(xiàn)出中國(guó)人的普世價(jià)值,要積極弘揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。對(duì)于西方的文化和思想,要適當(dāng)引用,嚴(yán)禁進(jìn)行肆意宣傳或者灌輸。所以,影視編導(dǎo)在創(chuàng)作的過程中,還需要將創(chuàng)作理念與人民群眾的普世價(jià)值進(jìn)行結(jié)合,這也是需要關(guān)注的重要問題之一,而且對(duì)影視節(jié)目永葆活力有著重要作用。
影視節(jié)目的出發(fā)點(diǎn),就是吸引受眾,更好地滿足觀眾的需求。所以在進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作和構(gòu)思的過程中,影視編導(dǎo)還需要聯(lián)系人民群眾的實(shí)際生活,從觀眾的角度來進(jìn)行創(chuàng)作,將影視創(chuàng)作與生活進(jìn)行聯(lián)系,給觀眾以更親切的觀看感。同時(shí),在創(chuàng)作的過程中,影視編導(dǎo)還需要充分地考慮和結(jié)合實(shí)際生活,這樣才能激起觀眾的情感和內(nèi)心共鳴,才能獲得良好的收視效果。此外,在創(chuàng)作的過程中,影視編導(dǎo)還需要注意融入一定的情感,增強(qiáng)影視節(jié)目的信服力,提升影視節(jié)目的播放效果及影響力[4]。
綜上所述,現(xiàn)如今大眾傳媒得到了快速的發(fā)展,有效地拓寬了我國(guó)的傳媒渠道,最主要的是有效突破了時(shí)間及地域的限制。然而大眾傳媒的不斷發(fā)展,給影視編導(dǎo)也帶來了很大的影響,使影視編導(dǎo)面臨很多新的挑戰(zhàn)。所以,為了更好地推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,影視編導(dǎo)應(yīng)結(jié)合大眾傳媒的發(fā)展趨勢(shì),明確自身的發(fā)展路線,并不斷加強(qiáng)創(chuàng)新,這樣才能為廣大觀眾帶來更多高質(zhì)量的作品。