□樊祥鑫 北京電影學(xué)院
大千世界,每個(gè)人都會有情緒記憶,即所謂體驗(yàn),小到生活的毛邊、細(xì)節(jié)、動(dòng)作等,大到人生閱歷、經(jīng)驗(yàn)等。人類是生活在無數(shù)情緒體驗(yàn)中的動(dòng)物。情緒記憶的積累除通過與自己息息相關(guān)的直接情感獲得外,還有間接情緒的獲得。
魯迅先生說過:“文學(xué)雖然有普遍性,但因讀者體驗(yàn)的不同而有變化,讀者倘若沒有類似的體驗(yàn),它也就失去了效力?!鼻榫w記憶的直接情感獲得就是我們自己的生活,我們每天的所思所想。
直接情感是我們以第一作者的身份,真真切切體驗(yàn)過、經(jīng)歷過、感受過的生活與閱歷,即曾經(jīng)直接體驗(yàn)過的喜、怒、哀、樂。如果想直接獲得一些豐富的情感,你可以去早市逛逛,在買菜時(shí)為了五角錢討價(jià)還價(jià),從討價(jià)時(shí)的試探對方,到價(jià)錢講不下來的急切,再到實(shí)在講不下來的憤怒,最后到成功談成價(jià)錢時(shí)的喜悅,每一個(gè)環(huán)節(jié)都會給予你最寶貴的情感體驗(yàn)。這樣,當(dāng)再演去買菜的戲時(shí),你才會表演得更加真實(shí)可信,情緒不會那么單調(diào)。因此,生活中直接經(jīng)歷過的情緒、體驗(yàn)過的事情,才是最有沖擊力、最有力量的。
例如,王扶林先生在拍攝1987 年版《紅樓夢》前,讓所有演員在紅樓體驗(yàn)了將近半年的生活,可謂“紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行”。他要求每個(gè)演員扎根紅樓,感受紅樓生活,擁有直接經(jīng)驗(yàn),以便積累各種情感,也便于在拍攝過程中迅速抓住人物形象。
又如,張藝謀導(dǎo)演拍攝《秋菊打官司》時(shí),演員鞏俐為了演好這部農(nóng)村戲,在鄉(xiāng)下生活了好幾個(gè)月,跟著農(nóng)民一起吃、一起住、一起干活?!敖~性,近山識鳥音”,只有真正地走進(jìn)拍攝地,直接體驗(yàn)當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)村生活,才能具備直接經(jīng)驗(yàn),增強(qiáng)自己表演的真實(shí)性。
再如,《我的左腳》可以說是丹尼爾·戴·劉易斯傳奇的開始,為了完美演繹身殘志堅(jiān)的克里斯蒂·布朗,丹尼爾在一家腦癱診所里研究學(xué)習(xí)了數(shù)周,并且一直坐在輪椅上,以保持與角色的聯(lián)系,直接體驗(yàn)生活。在2012 年的《林肯》中,丹尼爾更是練習(xí)嗓音和高亢式的說話,努力克服自己的英式發(fā)音。他取得如此之大的成就要?dú)w功于他對角色真誠的付出。倘若沒有這般生活閱歷和歷練,以及對生活直接的體驗(yàn),他所拍攝的作品也不會富有飽滿的、真實(shí)的情感。
在累積情緒記憶的過程中,不僅有直接情感的獲得,還有間接的獲得。間接情感的獲得主要有兩個(gè)途徑:一個(gè)途徑是觀察生活、提煉生活、總結(jié)生活,另一個(gè)途徑是觀賞并學(xué)習(xí)大量優(yōu)秀的藝術(shù)作品。
演員很多時(shí)候是得不到直接情感的,如一個(gè)老生常談的話題:演一個(gè)殺人犯。我們不可能在生活中成為一名殺人犯,更不可能直接體驗(yàn)殺人犯的生活。面對這種情況,我們只有觀察一些經(jīng)典電影里的殺人犯角色,學(xué)習(xí)他們是如何塑造諸如此類的形象的,并剖析一個(gè)殺人犯的意念。我們還可以多看一些關(guān)于殺人犯、罪犯類的書籍,了解他們犯罪的動(dòng)機(jī)和心理,揣摩他們的心理需求??傊?,當(dāng)遇到這種摸不著頭腦、碰不著邊際的角色時(shí),我們只有通過視頻、資料、相關(guān)書籍、訪談等去間接體驗(yàn)他們的生活,試著去幻想他們的酸甜苦辣。只有想得足夠細(xì)致,準(zhǔn)備得足夠具體,把看到的、讀過的、聽到的、感覺到的一切,都收集到大腦的儲存空間中,我們才能塑造出更加鮮明、更加自然、更具現(xiàn)實(shí)存在意義的角色。
例如,為了塑造《鐵娘子》中撒切爾夫人這一典型的人物,梅麗爾找來相關(guān)視頻、錄音,間接性仔細(xì)揣摩撒切爾夫人的神韻與音色,并與眾多接觸過這位英國前首相的人士攀談、請教,以便更好地抓住人物及人物的相關(guān)情緒。電影開拍前一周,她更是奔赴倫敦,進(jìn)行全封閉準(zhǔn)備。在旅館客房里,梅麗爾除去最基本的睡眠,以及食用由工作人員放置在門口的三餐,她都在爭分奪秒地閱讀相關(guān)的素材,找尋角色的影子。
相比于文字層面的傳情達(dá)意,梅麗爾更想迫近一種極致的間接的體驗(yàn)。撒切爾擔(dān)任首相的11 年間,每天都是一場戰(zhàn)斗,時(shí)刻都必須在狀態(tài),深居簡出更是她的生活常態(tài)。梅麗爾知道,只有換位思考并體會到這份專注與忍耐,她才能真正理解這個(gè)曾經(jīng)最有權(quán)勢的女性身上的雷霆萬鈞及由此而來的一意孤行。
藝術(shù)源于生活,演員體驗(yàn)生活的深度與強(qiáng)度決定了演員心靈震撼的強(qiáng)烈度,并最終決定了表演的層次和深度。演員應(yīng)具備一定的生活閱歷與生活經(jīng)驗(yàn),如果沒有這些直接經(jīng)驗(yàn)作為情感的寶庫,就無法深刻理解作品。只有具備豐富的生活閱歷,積累與其相關(guān)的各種各樣的情緒,演員在鏡頭前的表演才能如魚得水。