關(guān)于話劇表演中的語言使用技巧初探

◎熊磊

一、話劇表演中話劇語言起到的重要作用

（一）促進話劇故事內(nèi)容的進展

在大多話劇的題材和話劇形式表演當中，都需要利用話劇臺詞語言，演員在進行表演的過程當中，可以使用語言給觀眾表達出更多的內(nèi)容，不僅如此，臺詞可以在一定程度上幫助故事情節(jié)得到進展，這些臺詞能夠有效暗示整個故事情節(jié)之后將發(fā)展到什么方向，讓觀眾獲得一些觀看的線索。所以，語言能夠比較有效地幫助話劇故事情節(jié)得到發(fā)展，發(fā)揮出無法忽視的價值。

（二）突顯話劇人物在性格上有哪些特點

話劇語言都是由演員來進行生動演繹的，因此也會隨著不同的演員，具備不一樣的感情色彩和性格特點，在一些比較經(jīng)典的話劇當中，不同角色的性格都是非常明顯的，角色的語言和臺詞需要仔細地進行分析，很多演員在學(xué)習(xí)以及表達的過程中，也會讓人物形象變得更加豐富，不僅如此，話劇語言整體的行動度比較高，是一種行為藝術(shù)類的話劇，一般情況下，利用舞臺動作可以讓情節(jié)獲得發(fā)展，需要在短時間之內(nèi)將人物的個性和特點都表達出來。但是因為時間比較短，很有可能會出現(xiàn)矛盾，而且在表達人物個性和認知的時候，話劇語言也需要盡量順應(yīng)戲劇的特點，要讓臺詞更具有內(nèi)涵，并且更加豐富，否則很難達到表演所需要的效果，只有通過這樣的方式，才能夠獲得更多觀眾的關(guān)注。

二、話劇表演中語言使用技巧的特征

（一）話劇語言的表達方式生活化

藝術(shù)是來源于生活的，但是比生活更高，現(xiàn)在一般情況下，話劇可以呈現(xiàn)出生活，通過表演的形式揭露出情感，話劇一般情況下分成三種不同的形式，對白、獨白以及旁白，主要是需要演員來進行，可以更加深刻表達情感。旁白是通過表演的方法，在一定程度上能夠敘述背景。

（二）話劇語言的重復(fù)表演和即興表演

話劇的表演者在演出的過程中，一般情況下能夠應(yīng)用的演出模式是具有約束性的，語言是極其重要的演出形式，話劇的表演者需要應(yīng)用語言表達的能力，同時也要實現(xiàn)演出之前所預(yù)料的結(jié)果。不僅如此，話劇的表演者在展現(xiàn)人物時需要具備其真實感受，要參考觀眾的反饋是否合理，因此話劇演員必須要學(xué)會即興表達并且有效地展現(xiàn)語言。

（三）話劇語言具有不同于影視劇語言的特殊性

和話劇臺詞比起來，影視演出的臺詞更加具有一定的生活性，說話的聲音不用過于洪亮，但是在影視表演中的對白需要具備一定的角色性，通過提取能夠成為一種豐富的生活語言。審核話劇表演者是不是基本功扎實，最低的標準之一就是說話的時候可以讓觀眾聽清。話劇的表演者需要有清楚的發(fā)音規(guī)范，尤其是在揭露人物的個性和產(chǎn)生劇烈沖突的過程中，需要凸顯出的任何臺詞和任何話語，都必須足夠清晰。

三、話劇表演中語言使用技巧的培養(yǎng)

（一）話劇演出里必須具備的語言練習(xí)

話劇當中，語言表達能力是話劇演出者需要具備的基本功，如果想要讓基本功足夠扎實，就需要讓日常的練習(xí)更加順利。首先需要練習(xí)其氣息和聲調(diào)，在訓(xùn)練的過程當中，要關(guān)注語氣和語調(diào)，同時要訓(xùn)練順口溜。其次就是要對語速進行掌控，要能夠把握語速水平，增強語言表達能力。第三就是要把控音調(diào)，在練習(xí)的過程當中把控音調(diào)線條以及高音強弱的變化，提升把控音調(diào)的水準。

（二）具有獨特性的語言 與語言動作呈現(xiàn)融合

一些質(zhì)量相對較優(yōu)的作品，憑借語言就可以充分了解到每一個都具備非常明顯的特點，并且具有豐富的特征。很多非常具有特色的語言，在進行話劇人物描寫的過程當中，扮演的角色是極其重要的，角色的語言需要充分符合人物身份以及個性還有特點，在話劇演出的過程當中，語言藝術(shù)，一般情況下涉及到物質(zhì)語言等。物質(zhì)語言指的就是在人們?nèi)粘Ｉ町斨兴f的話，是語言藝術(shù)當中最基本的一部分。而情緒語言可以讓人物的感情被凸顯出來，使語言更具有魅力。肢體語言主要指的就是動作，可以讓語言更具有表達效果。話劇當中的語言一般情況下，需要讓人物個性、特點得到更多的表述，在戲劇當中就會存在沖突，當然也正是因為有個性，所以才會導(dǎo)致沖突，這樣的沖突將會發(fā)展出更多的個性，所以語言如果想要有獨特性，那么和動作性是分不開的，因此在演出話劇的過程當中，需要二者配合才能相輔相成，使作品更優(yōu)。

（三）應(yīng)用夸張的藝術(shù)語言

利用夸張的語言來進行表達，是話劇表演過程當中不可缺少的基本技巧，也是可以塑造人物個性、特點以及形象的最基礎(chǔ)的要求。通過夸張的藝術(shù)語言，可以讓人物的感情變化更加充分地體現(xiàn)出來，并且在比較特定的環(huán)境當中將情緒表達出來。為了可以充分滿足話劇表演的實際需求，必須要考慮到實際內(nèi)容，利用比較夸張的動作以及藝術(shù)語言進行直觀表達，最終可以烘托人物。如果想要達到相關(guān)的目標，話劇演員需要對作品的主題有更加深刻的認知，同時也要掌握作品所表現(xiàn)的情緒以及傳遞出的內(nèi)涵和情感，并且揣摩以及分析人物形象。演員需要對人物有深刻的理解，并以此為前提提升表演的效果，不僅如此，還要注意在利用夸張的語言藝術(shù)進行表達的過程當中，要善于整合場地以及語言環(huán)境，不僅如此，要能夠?qū)φZ音訓(xùn)練進行增強，使發(fā)聲技巧達到爐火純青的層次。只有通過這樣的方式，才能夠刻畫人物的形象。不僅如此，語言藝術(shù)的夸張性的使用，必須要具備一定的技巧和輔助的支持，在語音訓(xùn)練的環(huán)節(jié)當中，演員需要比較善于使用一些感嘆類的詞匯或是形容類的詞匯，通過這樣的方式創(chuàng)設(shè)表演環(huán)境，讓語氣得到增強，并且和夸張的語言相互扶持。為了能夠更加充分地適應(yīng)在話劇表演過程當中的人物情感以及思想變化的需求，表演者必須要轉(zhuǎn)換語氣和聲調(diào)等，讓整體的表現(xiàn)力能夠有所增加。

（四）選用個性語言技巧

話劇表演更加注重利用對話的方法來呈現(xiàn)情境，在比較特定的情境以及語言運用的過程中充分體現(xiàn)主題以及思想情感。在話劇表演的時候，涉及到的人物是很多的，每一個人物都必須要服務(wù)于整個劇本的表演，但是任何一個角色能夠起到的作用和本身能夠表達出的人物身份特征之間的差別，都是極其顯著的。只有更加明確讓角色差異得到演繹，才能夠使話劇的表演變得更加生動。所以在進行藝術(shù)表演的過程當中，不同的角色所使用的語言需要和人物的實際特征有所貼合，通過這樣的方式，才能夠讓語言和人物二者融為一體。在塑造人物的時候，話劇表演者必須要善于使用個性的技巧，以及更加靈活地體現(xiàn)出人物特色，讓角色塑造得更加鮮明，更具有立體的特征。話劇作品的優(yōu)秀和刻畫人物是分不開的。在初級階段，一個優(yōu)秀的話劇作品就需要展示出不同角色的特點，同時也要利用語言形式將人物的個性表達出來，比如在《雷雨》表演的過程當中，周樸園的角色大多都是命令式的語言，這種語言特點非常短促，而且具有冷色調(diào)的特征，可以充分地體現(xiàn)出周樸園的冷酷和霸道。

（五）注重運用修辭手法

在表演的過程當中，語言的使用技巧和修辭手法是分不開的，修辭手法的應(yīng)用可以使表演者能夠更加貼近生活、突出主題，使人物形象變得更加豐滿，讓觀眾收獲更持久的震撼。話劇的表演者利用修辭手法呈現(xiàn)語言的時候，必須要和實際情況相結(jié)合，比較適當?shù)乩眯揶o手法，讓不同的修辭手法更加明確并且適用在不同的場合當中，使其能夠更加符合舞臺表演的實際需求，從而在呈現(xiàn)表演以及人物角色的時候，更加巧妙地進行應(yīng)用。不僅如此，在話劇的表演者利用修辭手法對自身角色語言進行磨練的過程當中，需要充分發(fā)揮出想象力以及聯(lián)想能力，將語言再創(chuàng)作的能力體現(xiàn)出來，只有通過這樣的方式，才能夠更加直觀以及形象地將話劇展現(xiàn)在觀眾的面前，使情節(jié)體驗更加豐富，并且利用語言表達的模式使事物之間的關(guān)聯(lián)更加密切。在進行話劇表演的過程當中，舞臺語言必須具有一定的節(jié)奏性，表演者需要利用巧妙的臺詞，將角色的情感以及個性呈現(xiàn)出來，因此在進行表演的過程當中，需要對細節(jié)把握得更加恰當，讓話劇情節(jié)能夠擁有一定的懸念，同時要讓觀看者具有思考的空間。同時要利用相關(guān)的語言呈現(xiàn)出話劇的主題，除非是有一些特殊的要求，否則話劇演員需要盡量防止表現(xiàn)出地方腔調(diào)，吐字必須足夠清楚和自然，要保障字正腔圓的要求，使得整體的語言、節(jié)奏都可以和劇情起伏相聯(lián)系，并且可以讓觀眾聽懂，利用語言動作的碰撞使表演擁有高潮。

四、結(jié)語

綜上所述，話劇的表演者，如果想要呈現(xiàn)優(yōu)秀的作品，就需要更加靈活地展現(xiàn)人物，并且塑造角色，以此為基礎(chǔ)來應(yīng)用語言技巧，這也正是話劇表演最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。為了在表演的過程當中彰顯魅力，并且產(chǎn)生情感共鳴，話劇的表演者必須要磨練語言使用的技巧，使用一些夸張的語言或是個性的語言等，讓話劇表演更具有內(nèi)涵，從而促使話劇表演獲得更多發(fā)展。