出鏡記者角色的轉(zhuǎn)換與融合研究

齊雪

（安陽廣播電視臺(tái)，河南 安陽 455000）

一、出鏡記者的角色定位

（一）新聞事件的報(bào)道者

出鏡記者通常都需要走到新聞現(xiàn)場(chǎng)，并根據(jù)主播給出的報(bào)道方向，對(duì)新聞進(jìn)行報(bào)道。但是需要注意，新聞現(xiàn)場(chǎng)隨時(shí)都可能有突然狀況的發(fā)生，此時(shí)需要出鏡記者結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)情況，并運(yùn)用自身超強(qiáng)的個(gè)人能力，對(duì)于新聞事件進(jìn)行符合主題的報(bào)道，把握時(shí)機(jī)與群眾感情基調(diào)，是新聞出鏡記者的任務(wù)與職責(zé)。

（二）新聞事件的評(píng)述者

新聞報(bào)道過程中，不僅僅要進(jìn)行事件的描述，還要對(duì)于新聞內(nèi)容進(jìn)行科學(xué)的點(diǎn)評(píng)。因?yàn)樾侣劕F(xiàn)場(chǎng)錯(cuò)綜復(fù)雜，而新聞的畫面所能表達(dá)的信息量有限，且新聞時(shí)長(zhǎng)有所限制，因此需要出鏡記者對(duì)于新聞現(xiàn)場(chǎng)龐雜的新聞信息進(jìn)行匯總并篩選，對(duì)于新聞畫面未能提供的信息加以提煉，然后運(yùn)用自身深厚的語言功底予以點(diǎn)評(píng)。

（三）新聞現(xiàn)場(chǎng)的體驗(yàn)者

通過電視媒體，人們往往只能籠統(tǒng)的觀察到新聞現(xiàn)場(chǎng)的畫面與聲音，但是出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)，會(huì)有不一樣的體驗(yàn)。其相比于觀眾，可以通過嗅覺、味覺、觸覺以及現(xiàn)場(chǎng)的緊張感來感受更為真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)體會(huì)，這些都是新聞畫面所不能提供的信息，此時(shí)，出鏡記者應(yīng)更多的將自身體驗(yàn)表達(dá)出來，增強(qiáng)新聞內(nèi)容的真實(shí)感，使觀眾擁有感同身受的體驗(yàn)。需要注意的是，有些現(xiàn)場(chǎng)太過危險(xiǎn)，比如戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)、災(zāi)害現(xiàn)場(chǎng)等，此時(shí)新聞?dòng)浾咔叭?bào)道，可以使觀眾感受到其高尚的職業(yè)操守，但是也一定要注意自身安全，如遇危險(xiǎn)，及時(shí)撤離，萬萬不可為了一些新聞熱點(diǎn)，而置自身安危于不顧。

（四）新聞現(xiàn)場(chǎng)的采訪者

新聞?dòng)浾叩牟稍L通常分為廣義與狹義兩個(gè)方面。所謂狹義采訪，是指記者對(duì)于新聞的寫作、制作依照相關(guān)的規(guī)定，通過完整的流程，得出最后結(jié)果。廣義的采訪中，記者沒有明確的報(bào)道任務(wù)，需要根據(jù)情況以及精神氛圍等，做一些社會(huì)調(diào)查與分析之類的問題。通過積累一些資料，或者參觀一些工程項(xiàng)目，增強(qiáng)自身見聞，開闊自身眼界。

二、出鏡記者在報(bào)道過程中的角色出發(fā)原則

（一）出鏡記者角色的設(shè)定性

出鏡記者為了可以更好的展現(xiàn)在大眾眼前，需要將自身情緒適當(dāng)隱藏，并站在媒體的角度做出傳播報(bào)道，最終達(dá)到預(yù)期的傳播效果。而影響預(yù)期的傳播效果的主要因素在于現(xiàn)場(chǎng)，因此，需要出鏡記者符合角色設(shè)定。出鏡記者的角色設(shè)定一般分為出鏡記者的職能設(shè)定與表達(dá)方式的設(shè)定。職能設(shè)定需要出鏡記者明確媒體的傳播意愿，并圍繞這個(gè)意愿對(duì)于自身的角色進(jìn)行定位。對(duì)于一個(gè)新聞報(bào)道，出鏡記者不僅擔(dān)任現(xiàn)場(chǎng)的描述者，還擔(dān)當(dāng)著信息解讀者或者采訪者等多個(gè)角色。因此，此時(shí)就需要出鏡記者明確新聞核心，分析應(yīng)該以何種身份最先出場(chǎng)或者是身份轉(zhuǎn)換的次序，并在報(bào)道中通過自身的專業(yè)素養(yǎng)將媒體所要表達(dá)的內(nèi)容生動(dòng)的呈現(xiàn)在大眾眼前。出鏡記者表達(dá)方式的設(shè)定是在做好自身設(shè)定之后，思考如何采用合適的表達(dá)方式使報(bào)道更加深入人心。表達(dá)方式包括語言、體態(tài)、行為、情緒等多個(gè)方面。比如，在報(bào)道一項(xiàng)惠民政策時(shí)，此時(shí)出鏡記者的定位為信息解讀者，因此需要對(duì)于信息進(jìn)行描述，然后在進(jìn)行思辨，讓人們對(duì)于此項(xiàng)政策充分了解并延伸其含義。除此之外，還可以通過舉例子的方式，來增加觀眾的認(rèn)同感與直觀感。

（二）出鏡記者角色的遞進(jìn)性

出鏡記者角色的遞進(jìn)性是指出鏡記者在扮演某一角色的過程中，需要對(duì)于新聞現(xiàn)場(chǎng)形成自身的理解與感悟，并運(yùn)用生動(dòng)的表述，將自身感悟與新聞內(nèi)容有機(jī)的進(jìn)行遞進(jìn)。因?yàn)樾侣剤?bào)道，不能僅僅進(jìn)行生硬的描述，這樣大眾會(huì)覺得枯燥。而適當(dāng)增加新聞?dòng)浾叩母惺埽梢宰層^眾感覺更加真實(shí)，給人一種看得見、摸得著、栩栩如生、身臨其境的感受。出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行報(bào)道時(shí)，會(huì)接受到來自各方面的信息，這些信息可以為出鏡記者增加心靈體會(huì)，而使其在報(bào)道過程中，可以對(duì)新聞以更加充實(shí)、飽滿、富有內(nèi)涵的角度去播報(bào)。除此之外，新聞?dòng)浾咭彩怯兄饔^感受、感情的人，因此，在做新聞報(bào)道時(shí)，需要結(jié)合自身感悟，并主動(dòng)尋找多方位的信息來源，對(duì)于報(bào)道的事實(shí)進(jìn)行分析與比較，使報(bào)道內(nèi)容擁有更深層次的意義，實(shí)現(xiàn)新聞內(nèi)容的升華。

三、出鏡記者在報(bào)道過程中需要注意的事項(xiàng)

（一）現(xiàn)場(chǎng)感要突出

現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的重點(diǎn)在于“現(xiàn)場(chǎng)”，為了體驗(yàn)真實(shí)的感受，出鏡記者需要將自己定位成現(xiàn)場(chǎng)的第一目擊者，并以此身份推演自己被采訪時(shí)所關(guān)心的問題。最直觀的例子是，在我國(guó)國(guó)慶閱兵時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的出鏡記者曾說過“聽著他們的口號(hào)聲、他們的腳步聲，在我的心臟深處都有了一個(gè)共振的感覺”，以此突出國(guó)慶閱兵時(shí)的雄壯場(chǎng)景。這種語言不僅表達(dá)了內(nèi)心感受，也將現(xiàn)場(chǎng)氛圍很好地展現(xiàn)在了觀眾眼前，使觀眾有種身臨其境、為做中華兒女而自豪的震撼情感。

（二）采訪前的準(zhǔn)備要充分

充分的準(zhǔn)備是采訪順利進(jìn)行的先決條件。出鏡記者需要做好事先準(zhǔn)備的同時(shí)，心里需要計(jì)劃分析以及預(yù)警各種突發(fā)情況，這需要記者出色運(yùn)用自身的專業(yè)職能，并對(duì)于可能發(fā)生狀況告知受訪者，做好功課，胸有成竹，將采訪的主動(dòng)權(quán)牢牢掌握在自己手中。

（三）著裝要恰當(dāng)

現(xiàn)今時(shí)代，觀眾對(duì)于電視節(jié)目的要求越來越高，且愈發(fā)挑剔，吹毛求疵。出鏡記者要銘記，自身的著裝不僅代表了自身的形象，還代表了新聞媒體的形象。因此，需要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情景進(jìn)行適合的裝扮，使自身看上去與周圍環(huán)境、氣氛相吻合，使報(bào)道在有理有序的進(jìn)行時(shí)，通過環(huán)境渲染，推動(dòng)新聞的影響力，達(dá)到觀眾預(yù)期，使觀眾滿意。

四、出鏡記者的角色在語境更迭中的轉(zhuǎn)換

（一）出鏡記者角色的多重性

社會(huì)學(xué)家認(rèn)為，在不同的情境中，人們往往扮演著多重角色，來適應(yīng)環(huán)境。而出鏡記者由于其所接觸的事物、去過的地點(diǎn)、遇見的人群以及經(jīng)歷的情況都要比普通人多得多，這種在獲取信息中，基于環(huán)境的變化、對(duì)于情感的累積，會(huì)使出鏡記者擁有更多的角色轉(zhuǎn)換。角色轉(zhuǎn)換的多重性一般主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一方面，出鏡記者雖然作為媒體人，但也是普通人，是生活中鮮活的個(gè)體，因此出鏡記者需要做好媒體人與現(xiàn)實(shí)中的連接與區(qū)分，在滿足現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，對(duì)于媒體的訴求與利益要最大化滿足。另一方面，出鏡記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行報(bào)道時(shí)，針對(duì)不同語境的變化，需要承擔(dān)不同的角色與使命，且需要站在其所扮演的角色角度來審視問題。上文提到，在新聞現(xiàn)場(chǎng)，出鏡記者一般扮演者新聞事件的報(bào)道者與評(píng)述者、新聞現(xiàn)場(chǎng)的體驗(yàn)者以及采訪者，這些角色之間既有聯(lián)系，也有區(qū)別。且這些角色之間通常不會(huì)同時(shí)出現(xiàn)，但是根據(jù)語境的變化，可能迅速轉(zhuǎn)換身份，并承擔(dān)相應(yīng)的職責(zé)。

（二）出鏡記者角色的變更性

出鏡記者角色的變更性并不是指角色轉(zhuǎn)換的狀態(tài)，而是變更身份的過程。一般來說，這個(gè)過程至少包含以下三個(gè)方面：第一，做好角色判斷，因?yàn)榻巧袛嗍墙巧D(zhuǎn)換的基礎(chǔ)，需要出鏡記者對(duì)于所獲取的各種信息進(jìn)行分析與處理，找準(zhǔn)新聞的出發(fā)點(diǎn)，明確新聞的目的性與針對(duì)性。第二，找準(zhǔn)角色定位，角色定位與信息定位不同，是在信息定位的基礎(chǔ)上，依據(jù)信息數(shù)據(jù)，進(jìn)行意識(shí)上的角色轉(zhuǎn)換，在這個(gè)過程中，出鏡記者通常會(huì)進(jìn)入一種“我是誰”的狀態(tài)，以此在角色轉(zhuǎn)換過程中體驗(yàn)更深層次的語境，實(shí)現(xiàn)角色轉(zhuǎn)換的平穩(wěn)過渡。第三，進(jìn)行角色調(diào)整，角色的調(diào)整能力是角色轉(zhuǎn)換中的關(guān)鍵內(nèi)容。需要出鏡記者通過對(duì)于自身的行為調(diào)整滿足媒體的傳播意圖，進(jìn)入一種“我在做”的狀態(tài)，完成角色的實(shí)質(zhì)轉(zhuǎn)換。比如，當(dāng)出任“采訪者”這一角色時(shí)，需要明確“采訪者”的目的是通過提問的方式獲得媒體需要的信息。因此，在采訪結(jié)束時(shí)，面對(duì)演播室主持人的提問，將現(xiàn)場(chǎng)的問題進(jìn)行有針對(duì)性的描述時(shí)，此時(shí)身份已經(jīng)從“采訪者”轉(zhuǎn)換成為“講述者”，在此過程中，由于面對(duì)的對(duì)象不同，因此行為目的的出發(fā)點(diǎn)也就隨之改變，由此產(chǎn)生了角色的主觀意識(shí)的改變。當(dāng)出鏡記者在報(bào)道完成之后，其角色轉(zhuǎn)換過程也在同一時(shí)間完成，做好出鏡記者角色的變更性，是新聞獲得群眾青睞的主要影響因素。

五、出鏡記者的角色在人格化傳播中的融合

（一）出鏡記者角色的融合性

盡管出鏡記者需要根據(jù)新聞報(bào)道內(nèi)容進(jìn)行多重的角色轉(zhuǎn)換，但是作為人格化傳播的主體，出鏡記者最終呈現(xiàn)在觀眾面前的是一個(gè)人格化、立體化、生動(dòng)化的形象。做好角色轉(zhuǎn)換與人格魅力的有機(jī)融合，才能使新聞媒體煥發(fā)活力，飽受觀眾喜愛。融合化并不僅僅是角色之間進(jìn)行的簡(jiǎn)單嫁接，而是以新聞目的為基礎(chǔ)、以角色為途徑形成的聚合效應(yīng)。此過程需要出鏡記者在滿足新聞報(bào)道的意圖時(shí)，展現(xiàn)自我獨(dú)立性的一面，畢竟千篇一律的新聞報(bào)道使人枯燥，而擁有靈魂的新聞才可以激發(fā)群眾熱情，使觀眾喜愛，贏得市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。出鏡記者的角色融合主要體現(xiàn)在不同角色中所形成的合力，而形成合力則需要出鏡記者對(duì)于自身職能與影響力進(jìn)行充分發(fā)揮。出鏡記者的職能一般表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一方面是結(jié)構(gòu)性作用，出鏡記者作為新聞媒體機(jī)構(gòu)與普通觀眾之間的連接者，需要對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)所發(fā)生的最新效益以最快速度呈現(xiàn)在大眾眼前，在此過程中，出鏡記者通常是以多個(gè)面貌與角度來承擔(dān)責(zé)任。與此同時(shí)，作為人性化符號(hào)，出鏡記者也會(huì)存在真情流露，給觀眾以真實(shí)、可觸摸的感受，從而拉近與觀眾的距離，使新聞更受觀眾喜愛。另一方面，功能性作用。功能性作用主要體現(xiàn)在媒體能力、記者的個(gè)性化播報(bào)、試點(diǎn)采訪、現(xiàn)場(chǎng)信息的傳遞等方面。功能性融合中，出鏡記者需要做到：首先，引導(dǎo)觀眾對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)信息進(jìn)行關(guān)注，將觀眾帶入現(xiàn)場(chǎng)氛圍，以便后續(xù)工作的展開。其次，提供符合現(xiàn)場(chǎng)信息的背景數(shù)據(jù)，做好背景數(shù)據(jù)的功課，是記者的基礎(chǔ)任務(wù)，以此方便觀眾明確新聞要點(diǎn)，以及了解何時(shí)、何地發(fā)生的狀況，使觀眾有效的融入進(jìn)來。最后，協(xié)調(diào)與演播室主持人的關(guān)系，演播室主持人是新聞媒體的第一媒介，而出鏡記者是第二媒介，因此，做好與主持人的協(xié)調(diào)，可以更好地展開新聞的報(bào)道，以免出現(xiàn)錯(cuò)誤與遺漏。出鏡記者多功能的定位并不是在多重角色之間進(jìn)行生硬的轉(zhuǎn)換，而是要結(jié)合具體情境，明確播報(bào)目的進(jìn)行新聞的報(bào)道，并且在新聞報(bào)道中，圍繞主線將新聞內(nèi)容有次序的展開，使各角色之間形成合力，過渡自然，實(shí)現(xiàn)新聞傳播效果的最優(yōu)化處理。

（二）出鏡記者角色的獨(dú)特性

出鏡記者角色的獨(dú)特性是出鏡記者人格化傳播的最典型特征，是體現(xiàn)出鏡記者人格魅力的重要方式。每個(gè)人的性格都有不同，雖然出鏡記者出現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，會(huì)極力保持平穩(wěn)、莊重的姿態(tài)，然而這種過于嚴(yán)肅的新聞播報(bào)會(huì)使觀眾感覺不夠親切。因此，在播報(bào)新聞時(shí)，圍繞新聞主體，適當(dāng)加入個(gè)人情感與情緒，可以為新聞內(nèi)容帶來活力。需要明白的是，出鏡記者展現(xiàn)在觀眾面前的形象以及個(gè)人情感，需要同新聞內(nèi)容以及背景情境相融合，使新聞富有人情味的同時(shí)，不會(huì)顯得違和。同時(shí)，出鏡記者所站視角不同，則所感所想也會(huì)隨之發(fā)生變化，做好思想與感情的融合，可以更好帶動(dòng)觀眾情緒，是其專業(yè)素養(yǎng)的崇高體現(xiàn)。

六、結(jié)語

媒體時(shí)代，出鏡記者已經(jīng)成為新聞報(bào)道中最為重要的組成。在對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)的報(bào)道中，出鏡記者需要注意自身形象，做好角色轉(zhuǎn)換與融合，使觀眾仿佛置身現(xiàn)場(chǎng)，身臨其境，帶動(dòng)觀眾情緒，將新聞內(nèi)容與現(xiàn)場(chǎng)氛圍完美融合，呈現(xiàn)新聞報(bào)道的最優(yōu)化處理，保持新聞媒體的競(jìng)爭(zhēng)力。