巴黎　內(nèi)在的探索

Jean Grogan

25年前，Pierre Bonnefille從一位81歲的意大利木匠手中買下了這處房產(chǎn)，那位木匠自16歲時(shí)來到巴 黎，一生專注于制作木質(zhì)樓梯。當(dāng)Pierre問他什么時(shí)候會停止工作時(shí)，他回答說：“只要還年輕，我就會一直工作。”這句話令Pierre至今難忘，再憶起時(shí)仍不覺莞爾微笑。

購得這處房產(chǎn)后，Pierre重新布局，將工作室和家分隔在一片花園的兩端。工作室四壁沒有窗戶，他有意如此，他更喜歡讓光從頭頂?shù)奶齑皟A灑而下。夜晚時(shí)，他會點(diǎn)燃大約50根蠟燭，在燭光下完成工作?！拔野l(fā)現(xiàn)‘火光是一個(gè)很有趣的概念。陽光是火，燭光是火;當(dāng)太陽沉落，燭光就與你更貼近，這是由距離決定的變化。我非常喜歡燭光，它讓我明白，我們手中握著太陽的光?！?/p>

這位著名的法國藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師的大部分時(shí)光便在這間工作室度過，全然沉浸在自己的創(chuàng)作中，拋開外界一切事物。35年來，Pierre一直在自己研制顏色，使用特殊的分層技法，確保每種色調(diào)都是完全的獨(dú)創(chuàng)。他在創(chuàng)作中總是使用自己獨(dú)創(chuàng)的顏色和材料，那是Pierre從礦物粉、石灰?guī)r、熔巖、大理石、青瓷、原木和泥土中提取原料后研制調(diào)和而成的。他標(biāo)志性的藝術(shù)創(chuàng)作Bronze Paintings系列便由他獨(dú)創(chuàng)的青銅粉組成，畫布上的青銅材料被拉伸、液化、凝固成縹緲的圖案。在他設(shè)計(jì)的首間冥想室“Meditation Room”中，他便用四幅青銅畫給空間帶入某種遼遠(yuǎn)的深邃感。“對我來說，冥想就如深呼吸。在深呼吸間你會發(fā)現(xiàn)，有另一個(gè)空間存在于心靈中，其中有一種振動(dòng)，有一道無以名狀的光?！?/p>

二維平面中的真實(shí)力量感，這是Pierre的藝術(shù)作品給人的第一印象。深入其中，你會發(fā)現(xiàn)這是用光線、色彩的沉靜流淌譜寫而成的抽象詩歌，其所表達(dá)的是一種與人造世界無關(guān)、卻與自然的純粹與永恒緊密相連的靜默孤寂?！耙磺卸际加陬伾Ｎ矣肋h(yuǎn)不會使用現(xiàn)有的顏色;只有經(jīng)過我自己重新改制后我才會用。”他尤其重視的是，當(dāng)光落在他的藝術(shù)作品上時(shí)，其中的顏色要能在光之下涌現(xiàn)生命力。如今工作室西側(cè)的墻上掛著一幅他為新餐廳Ceto正在繪制的寬幅壁畫，在這幅畫面中，色調(diào)近似珍珠母貝的背景映襯著如彩虹般閃光的藍(lán)色和銀色，這是Pierre對餐廳所在的南法藍(lán)色海岸的詮釋：地中海在潮起潮落間不舍晝夜地流動(dòng)，而海水的波光倒映在屹立于岸邊的白色懸崖側(cè)面，留下光的幻影。

除了正在進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作外，這里也在實(shí)驗(yàn)著獨(dú)一無二的設(shè)計(jì)品，工作臺上滿是設(shè)計(jì)原型和圖紙。但無論是藝術(shù)創(chuàng)作還是設(shè)計(jì)，大自然中的礦物質(zhì)和動(dòng)植物始終是Pierre的靈感核心：不同甲蟲和貝殼表面的色彩與光線間的關(guān)系，啟發(fā)他創(chuàng)造了獨(dú)特的Cortex系列;而Metamorphosis系列的誕生則源自非洲古代銅礦石頭的發(fā)現(xiàn)，這激發(fā)他進(jìn)一步探索地殼的豐富性，Metamorphosis系列也是他向大自然創(chuàng)造的幾何形態(tài)的致敬。

沉浸在工作室的創(chuàng)作氛圍中，猶如在光與色彩的幻影中找不到現(xiàn)實(shí)的出口，唯有從這間充滿藝術(shù)、自然、抽象的工作室抽身而出，轉(zhuǎn)而踏入Pierre家的瞬間，現(xiàn)實(shí)世界才又開始嗡嗡作響：天光從落地窗流入，灑落在光潔的木地板上，屋內(nèi)通透明亮，Pierre的兩只蘇格蘭種愛犬偶爾發(fā)出的吠叫聲，對不時(shí)停落在草地上的鳥兒有格外熱烈的回應(yīng)。

這個(gè)家展示了Pierre另一面豐盛的生命內(nèi)容，這里是承載友誼、旅行和家人的世界。多年來，這所房子里的家具和物品都在慢慢地積累，有朋友的設(shè)計(jì)，也有來自旅行的紀(jì)念物，它們逐漸形成不同材質(zhì)和色調(diào)的靈感庫。之前他去了中國、日本、爪哇和印度尼西亞的科莫多島。他在旅行中收集的藝術(shù)書籍和發(fā)現(xiàn)的物品，多數(shù)都很珍稀。一排8米長的玻璃柜是Pierre在曼谷發(fā)現(xiàn)的一個(gè)中藥柜，需要被拆成六部分再運(yùn)回到法國。而可以坐滿12人的非洲崖豆木長餐桌及皮革飾面的橡木餐椅，均由Christian Liaigre設(shè)計(jì)，Pierre 曾與他密切合作了25 年。在Pierre還是年輕藝術(shù)家時(shí)，正是Christian Liaigre最先鼓勵(lì)他去亞洲看看，去東方汲取運(yùn)用顏色和紋理的靈感。

在這種藝術(shù)氛圍濃郁的居家氛圍中，Poele Godin金屬燃木爐尤其引人矚目，這種壁爐原本是本杰明·富蘭克林設(shè)計(jì)的，讓孩子們在學(xué)校里足夠暖和?！八辉O(shè)計(jì)得如此巧妙，完全不需要煙囪，這實(shí)在是睿智。富蘭克林拒絕專利權(quán)，他是為了公眾利益而設(shè)計(jì)。這是一種出于人道主義關(guān)懷的優(yōu)雅姿態(tài)?！边@也是家里每個(gè)人都喜歡的溫暖角落。

不同于Pierre Bonnefille的作品在世界各地都有廣泛的報(bào)道，他的家和工作室此前從未接受過拍攝。“我一直想讓它保持隱秘。我的家和工作室沒有多少差別，兩者有著內(nèi)在關(guān)聯(lián)。但現(xiàn)在，考慮到我正在探索的這些項(xiàng)目，我想我可以接受將自己的空間向外分享。我的思索過程部分也體現(xiàn)在這所房子里。我收藏的物品存放在工作室和家里，它們可以很輕易地在這兩處地方之間轉(zhuǎn)移切換?！苯袢账麨槲覀兂ㄩ_這處曾經(jīng)低調(diào)隱秘的家門，如同向世界展示了他沉靜、柔軟的內(nèi)心世界。

Pierre Bonnefille的工作室，右側(cè)根莖形態(tài)的Carbon Rhizome（2021年）書架出自Pierre Bonnefille。背景處墻邊是青銅畫作Bronze Painting #75（2017年）出自Pierre Bonnefille。在這幅畫左側(cè)，是一件還在創(chuàng)作中的作品。

1.Pierre Bonnefille在從天窗流入的日光下畫草圖。2.復(fù)古桃花心木儲物柜來自英國V&A博物館，抽屜里面存放著Pierre收集的各種自然元素，如樹葉、沙礫、貝殼、石塊等，還有各種染色玻璃碎片。3.Pierre Bonnefille在這里創(chuàng)作壁畫和家具作品，他有一個(gè)20人的團(tuán)隊(duì)協(xié)助。4.排列有序的顏料是PierreBonnefille在旅行時(shí)收集的元素。過去35年來，他一直自己研制顏色，使用特殊分層技法確保每種色調(diào)都是完全的獨(dú)創(chuàng)?！耙磺卸际加陬伾?。我永遠(yuǎn)不會使用現(xiàn)有的顏色;只有經(jīng)過我自己重新改制后我才會用?！?/p>

1.浴室中碳色矮凳和灰綠色矮凳均出自Pierre Bonnefille的Metamorphosis系列（2021年）。

2.Pierre Bonnefille家的廚房。

3.花園里鋪著木甲板的露臺中設(shè)有室外用餐區(qū)。Pierre在這里栽種了多種亞洲樹木，如紫葉李、羽毛楓、羽扇槭、獅子頭羽扇槭和日本紅槭等，其中紅槭是一種很有趣的樹種，色彩濃烈，葉子的形狀也很奇特。

臥室窗邊圓形收藏品是源自六世紀(jì)的中國青銅板，兩側(cè)是一對中國景泰藍(lán)瓷器;窗前和床頭的Lampe Gras燈具來自DCWEditions。