試析話劇表演中舞臺監(jiān)督的戲劇素養(yǎng)

陳馳

（浙江話劇團，浙江 杭州 310005）

一、演員與角色舞臺監(jiān)督的職責(zé)和作用

首先我們要了解舞臺監(jiān)督職責(zé)的作用及能力。舞臺是展示各種表演藝術(shù)典型最具藝術(shù)效果的環(huán)境，舞臺展演的戲劇、戲曲、音樂、舞蹈等所有作品都是經(jīng)策劃、導(dǎo)演、排練成熟后，由演職人員與燈光、音響、服裝、道具、舞美、化妝等部門共同協(xié)作完成的。舞臺監(jiān)督是這些部門協(xié)調(diào)一致、有組織有紀(jì)律、認(rèn)真工作的監(jiān)督者。舞臺監(jiān)督不僅是把我演出節(jié)奏、控制演出流程的總調(diào)度，同時又是組織、協(xié)調(diào)、協(xié)助各部門和諧有序、貫串演出始終的紐帶。一個優(yōu)秀的舞臺監(jiān)督，不僅要有強烈的責(zé)任感，還必須具備豐富的舞臺經(jīng)驗以及深入了解和舞臺藝術(shù)相關(guān)的各方面的知識。尤其是當(dāng)今流行大型的不同門類的綜合性藝術(shù)的演出，舞臺監(jiān)督的職責(zé)顯得更為重要，難度加大。所以舞臺監(jiān)督必須獲得更多、更廣、更新的知識，才能適應(yīng)舞臺演出的需要。

二、話劇表演藝術(shù)有以下幾個特點

話劇表演于19 世紀(jì)20 世紀(jì)初進(jìn)入中國,傳統(tǒng)話劇是以對話和動作為主要表現(xiàn)手法的戲劇，歐洲各國全部通稱為戲劇。中國早期話劇產(chǎn)生于1907 年，是以中國留日學(xué)生李叔同等在日本東京建立一個以戲劇為主的藝術(shù)團體——春柳社。當(dāng)時稱“新劇”或“文明戲”。經(jīng)過民國新劇時期、愛美劇時期、左翼戲劇時期、抗日戰(zhàn)爭時期、解放戰(zhàn)爭時期、新中國時期的不斷發(fā)展和探索創(chuàng)新，不斷變化，從而形成了完整的格局。中國共產(chǎn)黨十一屆三中全會后，中國的話劇表演進(jìn)入發(fā)展的新時期。在革新戲劇觀念、豐富話劇表演藝術(shù)表現(xiàn)力方面、突破舊舞臺局限，進(jìn)行了廣泛而深入的研究和探索。中國共產(chǎn)黨十七屆六中全會提出建設(shè)社會主義文化強國。中國共產(chǎn)黨十九屆五中全會提出到2035 年建成文化強國戰(zhàn)略目標(biāo)，更是堅定了話劇工作者的堅定文化自信，建設(shè)文化強國的目標(biāo)。

（一）舞臺性

古今中外的話劇表演都是借助于舞臺完成的，目的有二：一是有利演員表演劇情，二是有利觀眾從各個角度欣賞。這時舞臺監(jiān)督起著至關(guān)重要的作用，舞臺監(jiān)督貫穿著話劇表演的組織、排練、演出、完成的全過程，確保舞臺前后各項工作高效有序順利進(jìn)行。

（二）直觀性

話劇表演首先是通過演員的姿態(tài)、動作、對話、獨白等表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺，再用服裝和化妝等手段進(jìn)行人物造型，使觀眾能直接觀賞到話劇劇中人物的形象特征。演出前，舞臺監(jiān)督必須與演員進(jìn)行有效溝通，通過排練熟悉所有演員和演員的演出調(diào)度和行動軌跡，了解演員的狀態(tài)的工作情緒，以便為觀眾呈現(xiàn)最好的表演。

（三）綜合性

話劇表演是一種綜合性的藝術(shù)，其特點是與在舞臺塑造具體藝術(shù)形象，向觀眾直接展現(xiàn)社會生活情景的需要和適應(yīng)的。眾所周知話劇表演藝術(shù)包含演員表演、舞臺美術(shù)、燈光、服裝、道具、效果、化妝。舞臺監(jiān)督要把控技術(shù)質(zhì)量，技術(shù)質(zhì)量也直接影響到舞臺監(jiān)督管理的水平。這里的技術(shù)質(zhì)量素質(zhì)包含舞臺專業(yè)技術(shù)知識和舞臺管理知識。專業(yè)技術(shù)知識包括舞臺藝術(shù)、燈光、服裝、效率、化學(xué)等知識，專業(yè)的話劇表演體現(xiàn)在舞臺監(jiān)督對話劇整個制作、演出過程以及演出各部門的控制中。明確和掌握工作人員的職責(zé)，嚴(yán)格執(zhí)行劇場規(guī)章制度和演出紀(jì)律，對特殊情況和條件下的話劇表演任務(wù)做出反應(yīng)等。

（四）交流性

話劇表演區(qū)別于其他劇種的特點是通過大量的舞臺對話展現(xiàn)劇情、塑造任務(wù)和表達(dá)主題的。其中有人物獨白，有觀眾對話，在特定的時間、空間內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。自古以來，沒有兩部話劇是相同的。由于不同導(dǎo)演的解釋不同，不同演員的表現(xiàn)不同，不同的舞臺美術(shù)詮釋不同，即使是同一部話劇也可能產(chǎn)生不同的舞臺效果。因此，舞臺監(jiān)督要對導(dǎo)演、舞美以及演員表演的演出的獨特個性做出明確的判斷和理解，使話劇的個性鮮明獨特，并在舞臺上展現(xiàn)出來，給觀眾一種全新的視覺和聽覺體驗。

三、作為舞臺監(jiān)督應(yīng)具備的素養(yǎng)

我在長期的舞臺監(jiān)督工作實踐中，學(xué)習(xí)并積累了一些經(jīng)驗，體會頗深。

（一）豐富的舞臺藝術(shù)專業(yè)知識

豐富的知識來源于不斷學(xué)習(xí)的積累，知識的積累進(jìn)一步加強工作的能力。舞臺藝術(shù)涉及各門類的專業(yè)知識，一個人不可能精通所有的專業(yè)，但作為舞臺監(jiān)督必須盡可能多地了解各部門相關(guān)的專業(yè)知識，實施工作時，才能得心應(yīng)手。舞臺監(jiān)督要熟知燈光、舞臺美術(shù)、服裝、化妝、舞臺機械、道具、多媒體等各部門的基本專業(yè)知識和使用操作方面，盡可能地能夠駕馭各部門統(tǒng)籌協(xié)作能力。為了每場演出的順利進(jìn)行，避免一切可能出現(xiàn)的舞臺隱患及安全事故，作為舞臺監(jiān)督必須具有豐富的舞臺藝術(shù)專業(yè)知識。

優(yōu)秀的舞臺監(jiān)督的工作從準(zhǔn)備、計劃和回顧開始。每天都把必須完成的事項按優(yōu)先順序排好，做好記錄，制定工作明細(xì)表，并且按照計劃執(zhí)行。

優(yōu)秀的舞臺監(jiān)督工作時既要有條不紊、未雨綢繆，也要能隨機應(yīng)變、逢山開道、遇水搭橋。工作中總會遇到需要立即處理的情況，舞臺監(jiān)督要學(xué)會當(dāng)場解決這些問題，同時確保工作按照輕重緩急有序展開。[2]

（二）認(rèn)真的工作態(tài)度

一臺劇、節(jié)目是否完整流暢，場次之間的切換是否到位，銜接是否合理，以及各部門之間是否協(xié)調(diào)，都需要舞臺監(jiān)督在演出之前做好充分的準(zhǔn)備，對每次演出的各個細(xì)節(jié)了如指掌，尤其是大型的綜合性節(jié)目，要積極參與排練、走臺、燈光對光、音響校對、舞臺布局等工作，記錄切換、銜接的具體要求，標(biāo)出各場次的布景、道具、話筒的擺放位置，做到心中有數(shù)，才能有條有理地組織并協(xié)調(diào)各部門的演出工作。舞臺監(jiān)督是每場演出的“核”，從演出的運輸、裝臺、彩排、演出、拆臺等，都要有高度緊張的工作思想和狀態(tài)。每一個螺絲釘，每一根保險扣都要嚴(yán)查可能存在安全的隱患，以身作則，帶領(lǐng)整個劇組對于創(chuàng)作和演出的認(rèn)真思想。

（三）舞臺流程的駕馭能力

一個優(yōu)秀的舞臺監(jiān)督僅僅做好細(xì)節(jié)工作，是不夠的，必須深層次理解劇情及對音樂有深刻的理解，這就需要舞臺監(jiān)督有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，這樣才能更有效地駕馭舞臺演出，從而獲得更好的藝術(shù)效果。

1.不同的劇情、不同的音樂效果，產(chǎn)生不同的舞臺氣氛，不同的舞臺氣氛，切換節(jié)奏大不相同。如歡快熱烈的氣氛，啟、閉幕的速度應(yīng)如“鳳卷殘云”；輕松浪漫的氣氛，啟、閉幕的速度應(yīng)如“行云流水”；蒼涼凄婉的氣氛，啟、閉幕的速度應(yīng)如“病牛鋤地”。切換手段應(yīng)根據(jù)氣氛的不同而變化，從而獲得氣氛的進(jìn)一步渲染。

2.不同情況的演出，銜接節(jié)奏也應(yīng)有相應(yīng)的變化。如連續(xù)性的幕劇的演出，銜接應(yīng)盡量緊湊，以免觀眾情緒脫節(jié)。而大型的多門類藝術(shù)的綜合性演出，各個節(jié)目之間各不關(guān)聯(lián)，也沒有連續(xù)性，這種情況的銜接準(zhǔn)確地說應(yīng)該是轉(zhuǎn)換，使觀眾情緒的轉(zhuǎn)換，應(yīng)適當(dāng)放慢轉(zhuǎn)換節(jié)奏。舞臺監(jiān)督應(yīng)根據(jù)不同情況，靈活掌握銜接的節(jié)奏。

（四）隨機應(yīng)變的能力

在演出過程中難免會有意外發(fā)生，影響演出的正常進(jìn)行，這就需要舞臺監(jiān)督有隨機應(yīng)變的能力。在演出過程中，最常見的意外就是誤場，為了避免誤場事故的發(fā)生，催場的工作尤為重要。當(dāng)?shù)谝粋€節(jié)目正在進(jìn)行時，第二個節(jié)目應(yīng)在臺邊候場，催促第三個節(jié)目準(zhǔn)備，盡量將提前量放寬，發(fā)現(xiàn)情況，也好提早做準(zhǔn)備。如發(fā)現(xiàn)某演員不能及時到位，通過手勢、暗示正在臺上的演員放慢節(jié)奏爭取時間。

一個有經(jīng)驗的舞臺監(jiān)督不僅要會應(yīng)急補救，更重要的是在演出前就準(zhǔn)備一些簡單的應(yīng)急措施，盡可能將失誤降低到最小程度。當(dāng)然，如發(fā)生不可避免不得不中斷演出的事故時，舞臺監(jiān)督應(yīng)毫不猶豫地站出來直接與觀眾溝通。

（五）優(yōu)秀的舞臺監(jiān)督的素質(zhì)

1.熱愛與人共事。舞臺監(jiān)督的工作不只是把演出搬上舞臺，其中至少三分之一的工作是與人打交道。在籌備演出時，舞臺監(jiān)督需要與所有工作人員打交道，看到他們或好或壞的行為。如果不是真正熱愛與人打交道，了解人性和人類行為，不懂在劇院與人共事應(yīng)具備的心理素質(zhì)，這份工作肯定會令人困惑和沮喪，感覺糟糕。

2.理解和同情心。理解和同情他人的基礎(chǔ)是對人性、人類行為和心理的了解。舞臺監(jiān)督能迅速抓住每個人的特征，在不犧牲職業(yè)素養(yǎng)和破壞社交規(guī)范的前提下，給他們展示個性的空間。

3.懂得傳達(dá)信息的藝術(shù)和技巧。舞臺監(jiān)督從不傳遞“憤怒”。傳遞信息的藝術(shù)就在于重組信息，弱化其沖擊力，將“憤怒”降低到最低強度，卻依然能把關(guān)鍵信息傳遞到位。

4.分派任務(wù)——多面開工。舞臺監(jiān)督不會讓自己陷在工作中不能抽身，而是竟可能地讓自己能夠自由走動，發(fā)揮監(jiān)督作用，確保大家高效工作。

5.安靜而又高效的工作。舞臺監(jiān)督低調(diào)地工作著，不求回報，不求站在舞臺中央。事實上，他們總是把目光放在別人身上。

6.領(lǐng)導(dǎo)能力。對舞臺監(jiān)督而言，領(lǐng)導(dǎo)能力意味著全面了解職責(zé)并用于實踐。領(lǐng)導(dǎo)能力還意味著與人共事：熟悉喜愛他人，帶領(lǐng)指導(dǎo)他人。領(lǐng)導(dǎo)就是從失敗中汲取教訓(xùn)，在成功中樹立威信和自信。[3]

四、總結(jié)

隨著時代的進(jìn)步，高科技手段運用于舞臺演出，使得舞臺藝術(shù)更加色彩斑斕、豐富多彩，作為舞臺演出的組織者、協(xié)調(diào)者——舞臺監(jiān)督成了演出成功與否的重要因素。因此，我們需要不斷學(xué)習(xí)，提升自己的專業(yè)知識，了解和熟悉新的藝術(shù)手段、特征，為完成好每一場演出做出自己的努力。

舞臺監(jiān)督可以說是話劇表演的現(xiàn)場執(zhí)行者。的在創(chuàng)作前期的主創(chuàng)碰頭會時就要熟知導(dǎo)演的創(chuàng)作方向、主創(chuàng)的設(shè)計意圖、話劇的創(chuàng)作走向，為下一步的創(chuàng)作制定工作計劃和工作目標(biāo)。接下來進(jìn)行第二階段的工作，執(zhí)行舞臺監(jiān)督進(jìn)入排練廳跟進(jìn)排練工作，根據(jù)導(dǎo)演和舞美設(shè)計的意圖搭設(shè)排練廳的代用景、服裝、道具等，記錄每天的排練工作，記錄演員表演的cue 點[1]和燈光、音效、多媒體、舞臺機械等cue 點，已備在劇場合成時做好工作的提前量。同時領(lǐng)會舞美設(shè)計的意圖跟進(jìn)舞美工廠的制作進(jìn)度，嚴(yán)格把控制景部門的效率和質(zhì)量關(guān)，按時按工要求制景部門完成制景工作。還要跟進(jìn)燈光設(shè)計、服裝設(shè)計、多媒體設(shè)計、舞臺機械設(shè)計等部門的工作，監(jiān)督各個部門在要求內(nèi)完成工作。以話劇《雄關(guān)漫道》為例，執(zhí)行舞臺監(jiān)督在演員坐排時了解演員飾演的角色，熟知演員臺詞和演員行動調(diào)度，明白導(dǎo)演對于演員表演的要求，以備后續(xù)工作順利進(jìn)展而做好工作準(zhǔn)備。舞美制景制作部門分為兩個部門。一是硬景（平臺）制作部門，二是軟景（吊景）制作部門。要求兩個部門同期開工同期完成，軟景制作要求高、制作量尤為大，這樣對軟景部門時間要求比較緊，加大對軟景部門的機器扶持和人力扶持。

注釋：

[1]cue 點在戲劇中是提示點的意思。