焦健

（桂林師范高等專科學(xué)校，廣西 桂林 541001）

杜甫的《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》是唐詩(shī)中寫人物的名篇。曹霸是盛唐時(shí)期的著名畫師，擅長(zhǎng)畫馬，也工人物，然而如此一代名家，暮年卻潦倒漂泊。杜甫在成都期間，與曹霸相識(shí)，寫下此詩(shī)。全詩(shī)如下：

將軍魏武之子孫，于今為庶為清門。

英雄割據(jù)雖已矣，文采風(fēng)流今尚存。

學(xué)書初學(xué)衛(wèi)夫人，但恨無(wú)過(guò)王右軍。

丹青不知老將至，富貴于我如浮云。

開元之中常引見，承恩數(shù)上南薰殿。

凌煙功臣少顏色，將軍下筆開生面。

良相頭上進(jìn)賢冠，猛將腰間大羽箭。

褒公鄂公毛發(fā)動(dòng)，英姿颯爽來(lái)酣戰(zhàn)。

先帝御馬玉花驄，畫工如山貌不同。

是日牽來(lái)赤墀下，迥立閶闔生長(zhǎng)風(fēng)。

詔謂將軍拂絹素，意匠慘淡經(jīng)營(yíng)中。

斯須九重真龍出，一洗萬(wàn)古凡馬空。

玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。

至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵。

弟子韓干早入室，亦能畫馬窮殊相。

干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪。

將軍畫善蓋有神，必逢佳士亦寫真。

即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。

途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。但看古來(lái)盛名下，終日坎壈纏其身。

此詩(shī)在章法句法方面都有很多值得稱道的地方，但最有特色的是，大量運(yùn)用了襯托的技巧。清代方東樹《昭昧詹言》評(píng)價(jià)此詩(shī)“通身用襯，一大法門”[1]，點(diǎn)出了此詩(shī)中襯托技巧運(yùn)用的廣泛性與重要性。

“襯”本寫作“襯”，本義是外衣內(nèi)的單衫。由于它能輔助外衫提供保暖和舒適的功能，故引申出“輔助”的內(nèi)涵，如“幫襯”“襯施”“襯字”“襯句”中的“襯”字，都有“輔助”之意。所以從“襯”字內(nèi)涵的演變來(lái)說(shuō)，“用襯”在本質(zhì)上即運(yùn)用輔助手段，突出描寫對(duì)象的特質(zhì)。在現(xiàn)代漢語(yǔ)的語(yǔ)法中，“用襯”被分為“正襯”和“反襯”，正襯指的是利用與主要形象相類似的次要形象從正面襯托主要形象，而反襯則指利用與主要形象相反、相異的次要形象，從反面襯托主要形象。

在《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》中，作者于章法、句法上處處用襯，正襯、反襯皆有。開篇一句“將軍魏武之子孫”從曹霸的家世入筆，可謂“就家勢(shì)起，起法從容”[2]。為什么要從家世起筆呢？這歸根到底便是以曹操的人物形象對(duì)曹霸進(jìn)行正面的襯托。曹操“釃酒臨江，橫槊賦詩(shī)，固一世之雄也。”[3]其人文才武略如此高超，子孫又豈能不出類拔萃？按照這個(gè)邏輯，曹霸的形象在開篇即被樹立起來(lái)了，達(dá)到了“如天半奇峰，拔地陡起”[4]的藝術(shù)效果。開首一句是以曹操的形象正襯曹霸的才華，接下來(lái)的“于今為庶為清門”一句，卻是借上句之勢(shì)，反襯曹霸如今落魄的境遇。其后的“英雄割據(jù)”為過(guò)去歷史中的事件，是虛境，它與實(shí)境中的“文采風(fēng)流”正好又形成了對(duì)立和統(tǒng)一的關(guān)系——對(duì)立者在于前者為武略，后者為文才；而統(tǒng)一者則在于不管是“割據(jù)”還是“文采”，都是人物形象優(yōu)秀的表現(xiàn)。所以，曹操的“英雄割據(jù)”對(duì)曹霸的“文采風(fēng)流”既是反襯、也是正襯。

學(xué)書二句亦為用襯之筆，衛(wèi)夫人和王羲之（王右軍）都是歷史上名動(dòng)天下的書壇圣手，“學(xué)書初學(xué)衛(wèi)夫人”意味著曹霸學(xué)書入門時(shí)，即以大宗師為范，杜甫以“衛(wèi)夫人”的身份正面襯托出曹霸書法技藝法度嚴(yán)謹(jǐn)?！暗逕o(wú)過(guò)王右軍”則又是一襯——能與書圣比肩，即便“無(wú)過(guò)”，也至少到了爐火純青的地步了。此處，作者以“王右軍”的身份正面襯托出曹霸書法水平的高超。除了句內(nèi)的反復(fù)襯托，從章法上說(shuō)，此篇以曹霸之畫為核心，卻偏偏從“學(xué)書”入筆，也是用襯之筆，試想，曹霸在書法方面就已經(jīng)達(dá)到了這么高的水平，在他更為擅長(zhǎng)的丹青這方面，自然就更加高明了。因此處以“學(xué)書”為“丹青”做正面襯托，故清代學(xué)者施補(bǔ)華在《峴傭說(shuō)詩(shī)》中說(shuō)：“卻從善書引起善畫……章法錯(cuò)綜絕妙?！盵5]

下面八句，寫曹霸在凌煙閣修繕人物畫像的事跡。“數(shù)上南薰殿”以宮殿的威儀正襯曹霸在丹青方面的影響力，試想，沒有國(guó)士之才怎可出入深宮大殿？同樣，“凌煙閣”是太宗專為陳列二十四功臣圖而設(shè)，其中的功臣畫像皆由閻立本所繪，沒有丹青上巨大的影響力，又怎能進(jìn)入閣中？所以“凌煙閣”同樣是以處所的內(nèi)蘊(yùn)對(duì)曹霸進(jìn)行正面襯托。值得注意的是，“凌煙功臣少顏色”這句，前半的“凌煙功臣”是正襯，后半的“少顏色”卻是從畫像的狀況對(duì)后句“將軍下筆開生面”進(jìn)行反襯。凌煙閣功臣的畫像因年代久遠(yuǎn)褪去顏色，這是自然現(xiàn)象，卻也是棘手的事情。偉大的作品精妙處往往在纖毫間，要修繕巨著，難度是非常大的。而在這樣的境況下，曹霸能以自己的丹青妙筆別開生面，就更難能可貴，所以前句的“少顏色”也反面襯托了后句“開生面”的了不起。下面四句，“良相頭上進(jìn)賢冠”和“猛將腰間大羽箭”，恰如畫龍后需點(diǎn)的“睛”，因?yàn)樗鼈冏钣写硇裕沧钚枰嫀熢谄渲凶⑷肷耥?。能抓住這些要點(diǎn)，顯示出曹霸作為偉大的畫家，有把握關(guān)鍵、創(chuàng)造神韻的能力。這兩處關(guān)鍵從正襯曹霸的能力?！鞍豕l(fā)動(dòng)，英姿颯爽猶酣戰(zhàn)”一方面從描畫對(duì)象的身份正襯曹霸的技藝——“褒公”乃段志玄，“鄂公”乃尉遲恭，他們二人都是開國(guó)的元?jiǎng)?，能令這兩位大人物的畫像重現(xiàn)風(fēng)采，需要畫家格外拿捏其神情體態(tài)之微妙處。另一方面，這句詩(shī)也從繪畫效果上正襯曹霸的丹青妙筆，料想段志玄和尉遲恭在凌煙閣中的畫像都是留有髯須的戰(zhàn)斗形貌，能令畫面中人物的胡須飄舞，突出作戰(zhàn)的英姿，畫家非得有高超的技巧才行。清代學(xué)者張謙宜在《絸齋詩(shī)談》中評(píng)價(jià)此二句道：“人是活的、馬是活的可想，映襯雙透”[6]，說(shuō)的就是這個(gè)道理。就章法而言，詩(shī)人用的仍是襯托手法。曹霸長(zhǎng)于畫馬，這部分卻先寫畫人——既然畫人都如此栩栩如生，那么畫馬就更加出神入化了。葉燮說(shuō)：“畫馬是主，又先以畫功臣作賓，章法經(jīng)營(yíng)，極奇而整?！盵4]73也是在借賓主的概念說(shuō)襯托。

下面十二句正式開始寫曹霸畫馬，更是妙筆迭出。詩(shī)人先用一人一馬的身份來(lái)正襯曹霸的才能。人是先帝，馬是御馬，這兩處落筆，為曹霸在氣勢(shì)上先做兩層正襯。緊接著詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)：“畫工如山貌不同”，這句中正襯反襯皆有。第一，這些素日里為先帝作畫的“畫工”，自然不是碌碌之輩。他們畫的平常，便襯出曹霸高人一等。所以，這群“先帝畫工”的身份對(duì)于曹霸來(lái)說(shuō)，是正襯，說(shuō)明曹霸已超越了“畫工”的境界，達(dá)到了“意匠”的水準(zhǔn)；第二，這些畫工筆下御馬的“貌不同”，對(duì)于曹霸的能力來(lái)說(shuō)，又是反襯，說(shuō)明一般畫工只能把握馬的“貌”，只有曹霸才能更進(jìn)一層，把握馬的“神”；第三，“畫工如山”的排場(chǎng)對(duì)于曹霸的身份、能力來(lái)說(shuō)也是反襯——先帝讓其他畫工作畫，進(jìn)行的是集體創(chuàng)作。而讓曹霸作畫，則是在對(duì)畫工的集體創(chuàng)作不滿意之后，單獨(dú)“詔謂將軍拂絹素”的。下面“斯須九重真龍出，一洗萬(wàn)古凡馬空”兩句，以“凡馬”反襯“真龍”，實(shí)際上是以平凡的畫工反襯超凡的曹霸?！耙幌慈f(wàn)古”四字不僅將當(dāng)日畫馬的畫工給曹霸作為了陪襯，還將萬(wàn)古以來(lái)畫馬的庸才都作為了曹霸的陪襯。在曹霸完成畫作之后，杜甫以先帝的態(tài)度作正襯，以圉人、太仆的態(tài)度作反襯：“至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵”——先帝面帶笑容地催促賜給曹霸賞金，自然是因?yàn)閷?duì)他的畫作十分滿意，“笑”字和“催”字襯出曹霸畫作的巨大成功；圉人和太仆都是管理御馬的官吏，他們每天在御馬上費(fèi)盡心思，所得到的賞金卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上曹霸這尺幅之功，當(dāng)然“皆惆悵”了，詩(shī)人以圉人、太仆的態(tài)度，反面襯出了曹霸的能力。

韓干一段，既是正襯也是反襯。說(shuō)它正襯，是因?yàn)轫n干亦是畫馬名家，而他卻是曹霸的弟子。弟子“亦能畫馬窮殊相”，師傅豈非更加不凡?說(shuō)它反襯，是因?yàn)椤案晌┊嬋獠划嫻?，忍使驊騮氣凋喪”，這就從反面襯托出曹霸“一洗萬(wàn)古凡馬空”的了不起了。施補(bǔ)華說(shuō)其：“用韓干之畫肉，墊將軍之畫骨?！盵5]清人沈德潛在《唐詩(shī)別裁集》中說(shuō)：“反襯霸之盡善，非必貶干也”[7]都是在說(shuō)其中的用襯之筆。

最后一個(gè)部分，若從細(xì)部考慮，是反襯，“將軍畫善蓋有神，必逢佳士亦寫真”是曹霸以前的境況，而“即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧?！笔遣馨袁F(xiàn)今的境況，過(guò)去生活的得意從容，反襯出其晚境的窮困潦倒。若從全篇考慮，還是反襯，前面的學(xué)書、學(xué)畫、畫人、畫馬可看成一個(gè)整體，它們的精彩、輝煌共同反襯出當(dāng)下曹霸的落魄凄涼。

綜合以上的分析不難看出，杜甫《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》這首詩(shī)的確如方東樹所說(shuō)，乃“通身用襯”的一篇佳作。從細(xì)處來(lái)說(shuō)，詩(shī)人或以曹操、衛(wèi)夫人、王羲之、凌煙閣功臣、先帝等人的身份對(duì)曹霸的技藝、地位進(jìn)行正襯，或從畫工、圉人、太仆、弟子韓干等人的角度對(duì)曹霸的能力進(jìn)行反襯。從全篇來(lái)看，詩(shī)人或以學(xué)書正襯學(xué)畫、以畫人正襯畫馬，層層推進(jìn)；或又以曹霸前半生的春風(fēng)得意反襯其晚境的凄涼，都達(dá)到了很好的藝術(shù)效果。更難能可貴的是，在“英雄割據(jù)雖已矣”“凌煙功臣少顏色”“畫工如山貌不同”，以及最后韓干畫馬的一部分，同時(shí)蘊(yùn)含了正襯和反襯兩種不同技巧于其中。似乎這也提示著我們，現(xiàn)代語(yǔ)法中將襯托劃分為正襯和反襯并不十分恰當(dāng)。如白雪紅梅、綠葉紅花都只是顏色、形態(tài)差異比較大的事物，并非同類或?qū)α⒌膬啥耍谩罢r”或“反襯”來(lái)概括都不合適。其中道理，值得我們繼續(xù)深入思考。