畫馬
- 馬腿上的夜眼晃動
點(diǎn)。馬走到元代，畫馬名家任仁發(fā)的《五王醉歸圖》里，馬左腿上有一個墨黑的小點(diǎn)。那是“夜眼”。馬、驢腿內(nèi)側(cè)皆有。黎明去高平趕集，路上，我姥爺說過牲口都有夜眼，要是沒有夜眼，它們走不好路。相傳，夜眼除了能看清夜路，還有一種避妖驅(qū)邪的功能。妖怪遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到會躲在路邊，等夜眼走過妖怪再出來?；丶液笪疫€摸過我家驢子腿上那個夜眼。夜眼是馬的一盞袖珍版“馬工小燈籠”。在東京，宋代畫家們商量好了，若畫馬，一定要有夜眼“照亮”。到了明清畫家筆下，那一個夜眼消失，細(xì)節(jié)被忽略。明清畫
讀者 2023年18期2023-09-21
- 畫馬
墉小時候我很喜歡畫馬，某日完成了一幅獵人騎馬登山圖，正得意時，母親過來對我說：“馬背上的人坐得太挺了，你要知道，當(dāng)騎馬上坡的時候，身子要向前傾，否則人跟馬都容易翻倒。”過了不久，我又畫了一幅騎馬下山的畫，母親看了還是不滿意：“這次你畫中人物的身子又過于向前傾了，騎馬下坡時，馬固然往山下走，人卻要坐得挺；如果騎手也跟著馬向前傾，就容易滑下去?！蔽矣行┌脨溃骸盀槭裁从羞@么多規(guī)矩呢？反正人騎馬，愛怎么騎就怎么騎！”“要想騎得平穩(wěn)快速，不顛簸，不傾倒，不被摔下馬背
讀者 2023年17期2023-09-01
- 《最美中國畫100幅》
對象。畫家韓幹以畫馬著稱，其本身的經(jīng)歷也像幸遇伯樂的千里馬。畫史記載他少時家境貧寒，原本為酒家的學(xué)徒，但繪畫才能被王維發(fā)現(xiàn)，得其資助成為畫馬名家。圖中這匹名為“照夜白”的馬是唐玄宗的坐騎，雖膘肥體壯卻不失精神，畫家將其表現(xiàn)為被系于木樁之上，昂首嘶鳴，四蹄騰驤，似欲掙脫韁索之態(tài)。此圖用筆簡練，馬身微加渲染，著墨不多，然神態(tài)畢現(xiàn)。杜甫評價他“幹惟畫肉不畫骨”，現(xiàn)在看來實在有失公允。“韓幹畫照夜白”六字題名出自南唐后主李煜之筆。此畫是流傳有序的名跡，左下有宋代米
連環(huán)畫報 2023年2期2023-05-30
- 神駒疾馳不假風(fēng)
——黃賢安畫馬評說
的比比皆是，唐代畫馬已獨(dú)立成科，出現(xiàn)了像曹霸、陳閎、韓干和韋偃這樣的大家，他們都是以專事畫馬而載譽(yù)畫史的。唐人畫馬都以寫實為基礎(chǔ)，韓干有“內(nèi)廄之馬，皆臣之師也”的說法，也為后世畫家樹立了典范。后世的畫家大體皆以此畫理寫馬以抒情懷，突出者首推當(dāng)代畫馬大師徐悲鴻。悲鴻大師所塑造的馬是無鞍無韁的不羈之馬，或奔馳于太空，或騰飛于大野，或佇立悵望于秋草春風(fēng)柳岸，或渴飲于長河，或流連于平原芳草，與韓干、李公麟筆下所寫的皇家御廄之馬在形象神態(tài)上完全不同。徐悲鴻的馬是渴望
收藏與投資 2022年8期2022-09-06
- 元人畫馬圖中的政治隱情
的符號價值。元人畫馬圖中的政治隱情探析試圖從龔開、任仁發(fā)和錢選的畫馬圖入手，立足于畫作圖像和題跋，結(jié)合時代背景與畫家的生平經(jīng)歷，剖析畫作中所包含的政治隱情，進(jìn)一步加深人們對遺民畫家群體的認(rèn)識，同時了解“隱喻”手法在中國繪畫中的重要性。關(guān)鍵詞：元人;畫馬;馬;隱喻;失意;故國一、元代繪畫常用隱喻的原因1276年，元兵攻入臨安。1279年崖山兵敗，陸秀夫背著幼帝投海，留名千古，自此南宋覆滅。宋元易代的時候，社會經(jīng)歷了巨大的變革。在漢人和蒙古人文化的較量與融合中
美與時代·下 2022年9期2022-05-30
- 馬晉《駿馬圖》
強(qiáng)不息”。在眾多畫馬名家中，馬晉先生以獨(dú)特的工筆畫風(fēng)格而獨(dú)樹一幟。馬晉先生畫馬先以淡墨勾勒輪廓，再以淡墨渲染，并逐步加深，最后以色墨混合逐層渲染，直至合度。值得一提的是馬晉先生的“加染法”，既淡化了馬的輪廓線，又得當(dāng)?shù)靥幚砹蓑E馬各部分的明暗關(guān)系，其畫風(fēng)工而不拘，細(xì)而不碎，雅俗共賞。作品為馬晉所畫馬中最大的一幅作品，其形體大小幾如真馬，堪稱馬晉眾多佳作中的絕品。詩婢家美術(shù)館坐落在成都琴臺故徑的詩婢家，創(chuàng)辦于1920年，已走過百年歷史。其名源于《世說新語》中東
現(xiàn)代藝術(shù) 2021年5期2021-07-01
- 畫馬（下）
對于初學(xué)者來說，畫馬最難的是捕捉它的動態(tài)。可以先嘗試從其他藝術(shù)形式的作品中去學(xué)習(xí)馬的姿態(tài)，總結(jié)它的運(yùn)動規(guī)律。學(xué)習(xí)畫馬一定要了解馬的步態(tài)，馬行走時是每次只有一只腳離地的。如果它先提起右前腳，接著就是左后腳，再接著是左前腳，然后才是右后腳。這樣的走法使馬在行走時身體可以保持平衡。馬在快跑時，四腳提起的次序仍然一樣，但它如再跑快一些，成對角線的兩只腳就會同時離地。奔馳中的馬，三只腳甚或四只腳能夠同時離地。奔馳時，它會先把每只前腳提起，然后每只后腳跟著立即提起。第
油畫 2021年1期2021-05-26
- “以馬為師”的啟示
術(shù)史上，有兩位以畫馬而聞名的畫家，一位是唐代的韓干，另一位是現(xiàn)代的徐悲鴻。出身貧苦的韓干從小酷愛畫畫，一直勤學(xué)苦練。一次，他的畫被唐玄宗看中，召進(jìn)宮里。唐玄宗叫他跟一位叫曹霸的畫師學(xué)習(xí)畫馬的技法。學(xué)了一段時間，韓干感到，光模仿別人的作品是畫不出好畫的。于是，他天天往宮內(nèi)的馬廄跑，對著一匹匹活生生的馬，觀形體，察習(xí)性，反復(fù)揣摩，日復(fù)一日，從不間斷。唐玄宗得知后，大惑不解。韓干說：“陛下馬棚內(nèi)的馬，才是臣真正的老師?。 彼囆g(shù)大師徐悲鴻的《七駿圖》是一幅人見人愛
快樂語文 2021年8期2021-05-06
- 文章如何出新意
文/王化清畫家畫馬通常先畫馬頭，最后畫馬尾巴。而日本一位畫家畫馬的方法卻與眾不同：從馬尾巴畫起，再到馬頭。他用這種方式畫出來的馬是那么栩栩如生……這是一種逆向思維，我們寫作時也可借鑒。例如作文主題“夸媽媽”，不少同學(xué)往往飽蘸筆墨寫媽媽如何勤勞善良，如何忘我工作，如何關(guān)心子女成長。例子舉得很多，文字也很生動，但在寫法上沒有創(chuàng)新，總讓人感到似曾相識，難以出彩。而有位同學(xué)則另辟蹊徑，擬了一個《爸爸系上了圍裙》的題目，寫爸爸系上圍裙做家務(wù)，卻遇到許多困難，鬧出許多
快樂語文 2020年35期2021-01-06
- 每根鬃毛都是一種生命
，徐悲鴻拿出畫夾畫馬。他采用潑墨和工筆兼寫意的表現(xiàn)手法，著重刻畫馬的神態(tài)和氣質(zhì)，塑造馬的英姿和飄逸。每當(dāng)徐悲鴻畫馬時，泰戈爾就在一旁靜靜觀看。他發(fā)現(xiàn)，徐悲鴻在畫馬時，每一筆、每一點(diǎn)、每一墨，仿佛都經(jīng)過深思熟慮。有時他看到徐悲鴻提著筆，在那兒苦苦思索著，最終落下筆，只是畫出了馬的一根鬃毛。泰戈爾忍俊不禁：“你思考了大半天，原來只是為了畫馬頭上的一根鬃毛，這太費(fèi)勁了。把筆給我，看我給你畫幾根鬃毛，畫鬃毛是很容易的事。”徐悲鴻將筆遞給了泰戈爾。泰戈爾接過筆，在徐
文萃報·周二版 2020年41期2020-11-16
- 嗒！嗒！嗒！這個人對畫馬情有獨(dú)鐘
關(guān)子了，他就是以畫馬聞名于世的畫家——徐悲鴻。 徐悲鴻在繪畫方面可以說是非常成功的，但他并不是畫馬的天才，在他成功的背后，付出了怎樣的艱辛與努力呢？為了畫好奔跑的馬，徐悲鴻常常跟在馬車后面，仔細(xì)觀察馬跑動的樣子。有一次，他只顧觀察，沒有注意腳下的路，結(jié)果摔了一跤，滿身塵土，手和臉都擦破了皮。他爬起來，又繼續(xù)追趕。徐悲鴻畫馬入了迷，整天沉浸在馬的世界里。他幾乎每天都要畫馬，他小屋的墻上，貼滿了駿馬圖。 徐悲鴻為什么對畫馬情有獨(dú)鐘呢？他的兒子徐慶平曾解釋：
雪豆月讀·高年級 2020年2期2020-09-10
- 趙同科 筆墨背后是故土文化
建華 余瑋說到畫馬第一人，非徐悲鴻莫屬。畫面中，徐悲鴻不僅充分發(fā)揮傳統(tǒng)筆墨的輕重、疾徐、枯濕、濃淡、疏密、聚散的節(jié)奏韻律的抒情性，而且充分掌握筆墨作為“造型語言”的嚴(yán)格寫生、寫實的造型性，使兩者巧妙地合而為一，他筆下的馬有靈魂、有精神、有風(fēng)骨。而從技法上來說，他的國畫馬中蘊(yùn)含了很多西方畫派的精髓，如素描、油畫當(dāng)中的很多元素，而他也一直強(qiáng)調(diào)，畫馬要形神兼?zhèn)洹．嫾抑胁簧偃?span id="j5i0abt0b" class="hl">畫馬，其中“趙馬”很有特色，在畫馬圈內(nèi)享有聲譽(yù)。趙，即自陜西岐山走出來的畫家趙同科。甲骨
中華兒女 2019年23期2019-12-11
- 每一個用心澆灌的夢想都會盛開艷麗的花朵
路。她從小就喜歡畫馬，可是，她畫的水平不高，經(jīng)常因為畫馬不成反類犬而遭到別人的恥笑。落榜后，經(jīng)過一段時間內(nèi)心痛苦的掙扎，萊頓覺得自己畫馬或許可以走出一條路來，于是便將所有的希望寄托在繪畫上，一有時間，她就躲在房間里不知疲倦地畫馬。但是她的畫技水平確實很一般，于是經(jīng)常畫了撕，撕了畫。這個時候，萊頓多么希望有一個老師給她指點(diǎn)迷津啊?？墒?，沒有人給她交繪畫班的培訓(xùn)費(fèi)，好幾次她悄悄地站在外面偷看，也被老師無情地驅(qū)趕。但經(jīng)歷過這些遭遇之后，萊頓不但沒有灰心喪氣，反而
閱讀與作文（高中版） 2019年8期2019-08-27
- 劉建國：我畫的是我的夢想
來說好的畫法。”畫馬也好，畫山水畫也好，都需要長時間實踐，從中領(lǐng)悟繪畫的真諦，一句話，就是師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個人。畫畫首先得耐得住寂寞談到為何對畫馬情有獨(dú)鐘，源于劉建國小時候家在農(nóng)村，馬是親切而又常見的?！度龂萘x》中的馬讓他對馬喜愛加深，但那時只是對畫馬有種朦朧的概念，不清晰，不熟練。真正達(dá)到情有獨(dú)鐘的時候是在馬年的新年里。他的一位朋友想讓他幫忙畫一匹馬，劉建國依仗自己畫畫的基礎(chǔ)，去臨摹別人的馬后，突然發(fā)現(xiàn)畫馬真的很有意思，于是開始著重研究畫馬。這一研究
東西南北 2019年4期2019-03-14
- 堅持不懈的李公麟
極強(qiáng)。比如他喜歡畫馬，除了學(xué)習(xí)別人怎么畫馬之外，他還經(jīng)常到當(dāng)時給皇帝養(yǎng)馬的地方去觀察那些馬，幾乎要和馬同吃同住了?？赐旰?，他便回家練習(xí)畫馬，第一張畫不好，他就畫第二張，第二張畫不好，他便畫第三張……日子久了，他終于可以畫出栩栩如生的駿馬了。他畫馬的時候用筆抑揚(yáng)頓挫、起伏轉(zhuǎn)折，畫法變化多端，圓勁中又有方折。在李公麟的筆下，馬的筋骨十分清晰。他在畫馬身時選用大筆潑墨，更是增加了肌肉的質(zhì)感。 李公麟憑著自己堅持不懈的精神和刻苦努力的態(tài)度，創(chuàng)作了聞名于世的《五馬圖
作文評點(diǎn)報·作文素材小學(xué)版 2019年3期2019-02-18
- 咫尺萬里 元?dú)饬芾?——杜甫題畫詩評析（下）
韓幹來入室，亦能畫馬窮殊相。幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪！將軍畫善蓋有神，偶逢佳士亦寫真。即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。但看古來盛名下，終日坎壈纏其身?！兜で嘁洸軐④姲浴?，見杜甫著，仇兆鰲注：《杜詩詳注》，中華書局1979年版，第1147頁吾聞天子之馬走千里，今之畫圖無乃是。是何意態(tài)雄且杰，騣尾蕭梢朔風(fēng)起，毛為綠縹兩耳黃，眼有紫焰雙瞳方。矯矯龍性含變化，卓立天骨森開張。伊尹太仆張景順，監(jiān)牧攻駒閱清峻。遂令大奴字天育
名作欣賞 2019年22期2019-01-28
- 杜甫《丹青引》畫學(xué)釋疑兼論“通神”觀的興替
為提及唐代的兩位畫馬名家而吸引了研究者的注意。這首詩在美術(shù)史上的意義，一方面固然是因其乃詩圣杜甫之作，另一方面也因為其內(nèi)容牽涉杜甫如何評價這兩位畫家的具體問題而來。對于詩中第一主角曹霸之畫馬藝術(shù)的評價，可能是因為杜甫清楚地表明了一個十分肯定的態(tài)度，后人除了贊賞之外，并沒有產(chǎn)生任何疑問；倒是在詩中居次要地位的韓幹，因為作者給了一個“幹惟畫肉不畫骨”的評語，他在杜甫心目中的分量到底如何，遂引起后人的許多猜測與爭議。韓幹是歷代公認(rèn)的畫馬大家，而杜甫則毫無疑問是不
名作欣賞 2019年33期2019-01-27
- 劉建國：我畫的是我的夢想
來說好的畫法?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">畫馬也好，畫山水也好，都需要長時間實踐，從中領(lǐng)悟繪畫的真諦。畫畫首先得耐得住寂寞劉建國小時候家在農(nóng)村，馬是親切而又常見的。他的一位朋友想讓他幫忙畫一匹馬，劉建國依仗自己畫畫的基礎(chǔ)，去臨摹別人的馬后，突然發(fā)現(xiàn)畫馬真的很有意思，于是開始著重研究畫馬。這一研究就發(fā)現(xiàn)畫馬不簡單，中國畫講究筆法、寫意等。當(dāng)你真正研究馬的時候，會發(fā)現(xiàn)你畫的筆法都不對。劉建國發(fā)現(xiàn)問題后，開始翻一些大畫家的畫集，進(jìn)行對比、分析。2015年，徐悲鴻藝院舉辦紀(jì)念徐悲鴻誕辰12
東西南北 2019年22期2019-01-03
- 筆底圖騰 貴得駿魂
絕唱。趙貴德先生畫馬，畫的是“意馬”、“心馬”，畫面上馬的形象化實為虛、化滿為空、化馬為神，是水墨精靈，是心靈乾坤，說其為“奔馬”不足以定位他的藝術(shù)風(fēng)骨，因為他筆下的馬非馬，拋開了栩栩如生，追尋的是自由氣象，以抽象出來的千變?nèi)f化的神駿氣勢，書寫靈魂深處的苦悶與吶喊、激情與憤怒、掙扎與呼喊。這種大寫意的筆情墨意，狂放不羈，卻又不失深思熟慮，血肉碰撞，卻又回歸內(nèi)心。那外在的狂野粗獷線條，配上有節(jié)制的橫空凌云形態(tài)，構(gòu)成“貴德馬”的意象圖騰：從唯美意境中作出質(zhì)的蛻
公關(guān)世界 2018年8期2018-09-10
- 史國良說畫
鴻，大家一定會跟畫馬聯(lián)系起來，好像畫馬是徐悲鴻的一個符號。那么徐悲鴻為什么喜歡畫馬？今天我來說給大家聽。徐悲鴻筆下的馬與中國古代畫作中的馬有何不同？藝術(shù)創(chuàng)作往往跟藝術(shù)家的個性密不可分，而馬自古以來都是畫家表現(xiàn)浪漫主義情懷的一大題材，徐悲鴻這個畫家本身是一個具有很強(qiáng)的浪漫主義精神的畫家，從他的人生經(jīng)歷看，他受西方文化的影響，尤其受法國繪畫的影響，喜歡畫馬，但他在留學(xué)之前，對馬就非常喜歡，這也許是受近現(xiàn)代畫家高劍父、高奇峰的影響和鼓勵。徐悲鴻年輕時在上海曾跟高
北京廣播電視報 2018年10期2018-07-09
- 在生活情境中學(xué)語文
級上冊的《徐悲鴻畫馬》寫的是徐悲鴻刻苦練習(xí)畫馬，終于獲得成功的故事。這篇精讀課文雖然篇幅短小，但作者選取最典型的材料來表現(xiàn)文章主題，并通過細(xì)節(jié)描寫把徐悲鴻刻苦畫馬的精神和他偉大的藝術(shù)成就表現(xiàn)得十分深刻。為了讓學(xué)生理解這種精神，教師抓住“徐悲鴻畫馬入了迷，整天沉浸在馬的世界里”中的“入了迷”還原生活場景，引導(dǎo)學(xué)生理解。師：從“入了迷”這個詞中，你能體會到什么？生1：我體會到徐悲鴻很喜歡畫馬。生2：“入了迷”說明徐悲鴻把所有的時間和精力都用在畫馬上，一直畫一直
湖北教育·教育教學(xué) 2018年1期2018-01-30
- 畫馬“要以真馬為師”
關(guān)懷下，進(jìn)行專業(yè)畫馬技法訓(xùn)練?，F(xiàn)任國家一級美術(shù)師，中國書畫研究院副院長，徐悲鴻紀(jì)念館書畫院院長，四川省美術(shù)家協(xié)會會員，成都書畫院副院長，南京文聯(lián)書畫院特聘畫家，作品曾在國內(nèi)外展出受到好評。張驥同志主攻的專業(yè)是中國畫，對象是畫馬。他出生在農(nóng)村，自幼養(yǎng)成了愛畫馬與動物的癖好。在西安美院學(xué)習(xí)期間，受到畫馬名家張義潛先生的熏陶與指點(diǎn)，正式開始了畫馬的鉆研。前幾年在他家偶見一幅“馬”，始以為是徐悲鴻先生的手筆，問明之后，才知是他當(dāng)年臨摹徐悲鴻先生的復(fù)制品，足見他那時
神州·時代藝術(shù) 2017年6期2018-01-13
- 椽筆描繪盛世馬魂
的精神。如今擅長畫馬的畫家依舊不少，而其中不得不提的就是被稱作“馬王”的畫馬名家，趙太極。趙太極，名新宇，以號行，出身書香世家。祖父趙廷熙是位教書先生，在家鄉(xiāng)寫碑六十多通。伯父趙致卿，黃埔軍官班畢業(yè)，國民革命軍將軍，書法繪畫功底深厚。父親趙致華，曾任中國人民解放軍河南省軍區(qū)司令部參謀，一直在書法藝術(shù)上筆耕不輟。太極繼承祖父、父、兄書畫藝術(shù)精神，自幼酷愛繪畫，并極具天賦。趙太極曾經(jīng)得到中國山水大家陳大章先生的指導(dǎo)，后師從河南省油畫院院長曹新林老師學(xué)習(xí)油畫。九
名家名作 2017年5期2018-01-06
- 寫意筆墨與陽光色彩
——郭震乾畫馬（山東泰安郭震乾美術(shù)館藏品選登）
色彩 ——郭震乾畫馬（山東泰安郭震乾美術(shù)館藏品選登）文/王鏞［作品獲獎］《香港回歸風(fēng)云紀(jì)》獲“97’中國藝術(shù)大展”銀獎（慶祝中華人民共和國政府恢復(fù)對香港行使主權(quán)中國藝術(shù)大展）［本人受邀赴北京參加《中國藝術(shù)大展歷史畫和主題性美術(shù)創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會》代表獲獎作者發(fā)表獲獎感言。中央電視臺對本人（第一作者）做了作品的創(chuàng)作專訪］；《虹》獲“慶祝建黨80周年全國美展”優(yōu)秀獎（最高獎） ［中央電視臺對本人（第一作者）做了作品的創(chuàng)作專訪］。其他獎項：“魯迅版畫獎”；“紀(jì)念延安
南風(fēng) 2017年29期2017-10-18
- “畫馬非畫馬”的體味與思考
貴德每當(dāng)我拿起筆畫馬時，面對畫案上鋪展開的宣紙，在我的意念里搶先從胸中涌動的是筆墨的情緒，筆墨的情感，筆墨的精神浪潮，緊追著這種意念，促使每一筆的趨勢，每一塊墨的流動，都像奔騰的江河，一浪追一浪地?fù)舭l(fā)出筆墨的勇敢，筆墨的力量。大黑大白，大起大落的筆墨組合陣勢所營造出來的意向魅力，常常使我忘記了自己是在畫馬。由于意念的轉(zhuǎn)換、筆神、筆韻，筆下的形象幾乎已放棄了對馬進(jìn)行塑造的責(zé)任，但是筆的自由奔放、無拘無束任意揮灑的狀態(tài)卻讓我興奮不已。我非常珍惜，在我借用畫馬的
公關(guān)世界 2017年24期2017-05-30
- 藝者 異也
，把牛喻為坤，古畫馬者多于畫牛者。自戰(zhàn)國趙人（今河北人）趙武靈王胡服騎射后，馬也成為中國人最親密的朋友和交通運(yùn)輸工具，更用于戰(zhàn)爭和傳遞。古代馬的作用很大，畫馬者也最多。畫馬，漢代是一個高峰。家鄉(xiāng)徐州的漢代畫像磚和畫像石里《車騎圖》最多，也都有馬，到了唐代，在絹上畫馬達(dá)到第二高峰，像曹霸、韓干、韋偃等。后來者畫馬，包括契丹李贊，五代后唐湖環(huán)和宋代李公麟，等等，幾乎都是延續(xù)唐代的表現(xiàn)手法。的出現(xiàn)，是第三個里程碑。徐悲鴻過后，像老甲和趙貴德這一批畫馬的畫家，又有
公關(guān)世界 2017年20期2017-05-30
- 徐悲鴻以馬為師
畫家徐悲鴻以擅長畫馬而著稱。早年在法國巴黎學(xué)習(xí)時，徐悲鴻除了進(jìn)行日常的素描練習(xí)外，還經(jīng)常到動物園“看馬”，和馬交朋友。他對馬的習(xí)性、動態(tài)作了長期觀察，對馬的肌肉、骨骼作了精心研究，并畫了大量速寫，牢牢地打下了畫馬的基礎(chǔ)。后來，徐悲鴻又利用在印度講學(xué)的機(jī)會，游歷了長吉嶺和克什米爾等出產(chǎn)良馬的地方。在那里，他看到了許多罕見的駿馬，它們高頭、長眼、寬胸、皮毛似緞一樣閃光，它們奔放有力，又不失優(yōu)雅溫順。在他心中，這些馬兒勝似一件件美不勝收的藝術(shù)品。徐悲鴻和馬兒經(jīng)過
做人與處世 2017年3期2017-03-24
- 郭震乾畫馬·寫意筆墨與陽光色彩
文/王 鏞郭震乾畫馬·寫意筆墨與陽光色彩文/王 鏞寧夏畫家郭震乾以版畫知名，曾獲“魯迅版畫獎”等多種獎項，他兼擅中國畫，特別喜愛畫馬?！缎彤嬜V》把馬列為畜獸之首，說：“乾象天，天行健，故為馬?！瘪R代表乾坤的乾象。郭震乾生于1954年（農(nóng)歷甲午年），屬馬，他大概因此把曾用名郭愛改為郭震乾。馬不僅是“天行健”的象征，而且在中國古代交通、戰(zhàn)爭、狩獵、儀式、擊鞠中扮演著重要角色，分為鞍馬、戰(zhàn)馬、御馬、舞馬等種類。中國歷史上畫馬名家代不乏人。唐朝畫馬尤其盛行，出現(xiàn)
公關(guān)世界 2016年7期2016-09-27
- 郭震乾畫馬·寫意筆墨與陽光色彩
/王 鏞?郭震乾畫馬·寫意筆墨與陽光色彩文/王鏞天驕?zhǔn)E（國畫） 99cmx198cm 郭震乾 2016年寧夏畫家郭震乾以版畫知名，曾獲“魯迅版畫獎”等多種獎項，他兼擅中國畫，特別喜愛畫馬。《宣和畫譜》把馬列為畜獸之首，說：“乾象天，天行健，故為馬。”馬代表乾坤的乾象。郭震乾生于1954年（農(nóng)歷甲午年），屬馬，他大概因此把曾用名郭愛改為郭震乾。馬不僅是“天行健”的象征，而且在中國古代交通、戰(zhàn)爭、狩獵、儀式、擊鞠中扮演著重要角色，分為鞍馬、戰(zhàn)馬、御馬、舞馬
公關(guān)世界 2016年4期2016-06-20
- 駿馬言志
——畫家劉磊的藝術(shù)世界
創(chuàng)作空間和靈感，畫馬在中國的繪畫史中有著很高的歷史地位，具有悠久的歷史積淀。“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來”“好山好水看不足，馬蹄催趁月明歸”這是唐宋詩人因?qū)︸R的鐘愛而寫的詩句，《塞翁失馬》、《伯樂相馬》、《老馬識途》，這是關(guān)于馬的歷史典故，從上古以來，馬就是人類的親密朋友。在我國，馬的形象最早見于商代的甲骨文，以后歷朝歷代都有大量馬的藝術(shù)品，同時大量畫馬名家輩出。如唐代的曹霸、韓干，宋朝的李公麟，元朝畫家龔開，當(dāng)代的黃胄、張樂
藏天下 2016年5期2016-06-16
- 畫出心中的馬
的形象深深吸引。畫馬成了我的最愛，我對馬的熱愛已經(jīng)滲透到骨髓中了。自古以來，馬一直是中國畫的表現(xiàn)對象。何以歷代畫家皆鐘情于馬？仔細(xì)想想并不奇怪，大約沒有一種動物與人類社會有如此緊密的聯(lián)系。狩獵、農(nóng)耕、運(yùn)輸、征戰(zhàn)，何處無馬的身影？漢武拓疆、馬踏匈奴、太宗六駿、馬踏飛燕……馬的形象，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出“人役”之家畜的概念，而成為一種審美符號。馬的健美、剛勁、激烈、瀟灑、飄逸更是無一動物能與之比肩。難怪，作為一種生命和審美對象，古今中外，無論是文學(xué)、詩歌、繪畫、雕塑、
文藝生活·上旬刊 2016年3期2016-05-30
- “2016春季·當(dāng)代書畫名家邀請展”青州站王富強(qiáng)國畫作品展
再傳弟子。雕塑家畫馬大師雷曉寧先生，得到恩師的真?zhèn)?。富?qiáng)從小愛武，皈依中國武當(dāng)?shù)谑拇崎T游玄德大師門下，問道得道，道法自然，受益道教文化，文武兼?zhèn)?，形成?dú)特個人風(fēng)格。當(dāng)代實力派畫家，畫馬筆韻細(xì)膩，中西合璧，氣勢磅礴，體現(xiàn)時代精神。作品多次選入全國書畫大賽并獲獎，先后被國家領(lǐng)導(dǎo)人、各大博物館、政府部門及海內(nèi)外收藏家收藏，出版有《王富強(qiáng)畫集》等多部。endprint
文物鑒定與鑒賞 2016年5期2016-05-24
- 畫出心中的馬
的形象深深吸引。畫馬成了我的最愛，我對馬的熱愛已經(jīng)滲透到骨髓中了。自古以來，馬一直是中國畫的表現(xiàn)對象。何以歷代畫家皆鐘情于馬？仔細(xì)想想并不奇怪，大約沒有一種動物與人類社會有如此緊密的聯(lián)系。狩獵、農(nóng)耕、運(yùn)輸、征戰(zhàn)，何處無馬的身影？漢武拓疆、馬踏匈奴、太宗六駿、馬踏飛燕……馬的形象，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出“人役”之家畜的概念，而成為一種審美符號。馬的健美、剛勁、激烈、瀟灑、飄逸更是無一動物能與之比肩。難怪，作為一種生命和審美對象，古今中外，無論是文學(xué)、詩歌、繪畫、雕塑、
文藝生活(藝術(shù)中國) 2016年3期2016-03-30
- 畫馬
墉小時候我很喜歡畫馬。某日我完成了一張描繪獵人騎馬登山的畫面，正得意中，母親走過來對我說：“馬背上的人坐得太挺了，你要知道：當(dāng)騎馬人上坡的時候，身子要向前俯，否則人跟馬都容易翻倒。” 不久之后，我又畫了一張獵人騎馬下山的畫面，母親看了還是不滿意地說：“這次你畫中的人物又畫得太俯了，騎馬下坡時，馬固然往下走，人卻要坐得挺，如果人也跟著馬向前傾，就容易滑下去?！?遭到批評，我有些懊惱地說：“為什么有這么多規(guī)矩呢？反正人騎馬，愛怎么騎就怎么騎！” 母親說：“你講
作文評點(diǎn)報·作文素材小學(xué)版 2015年43期2015-11-06
- 重墨大筆寫狂風(fēng)
都知道徐悲鴻先生畫馬，您也選擇畫馬，就不擔(dān)心很難走出來嗎？楊志斌（以下簡稱“楊”）：有很多人都這么問過我。其實馬在中國繪畫中是個非常廣泛的題材，歷史上也有許多畫馬的名家，比如，唐代的曹霸、陳閎、韓斡、韋偃等均為畫馬高手，北宋時畫馬高手當(dāng)數(shù)李公麟，元代畫馬丹青大家有趙之謙 、龔開、任發(fā)等，清朝畫馬能手有張穆、錢灃和意大利人郎世寧，近代徐悲鴻大師的馬更是家喻戶曉，現(xiàn)代有劉勃舒、賈浩義等畫馬名家。他們都是我的老師，我在學(xué)習(xí)和研究他們的過程中，汲取他們的長處，在他
中國民族博覽 2015年12期2015-10-12
- 癡做西域畫馬人
喜歡馬，所以我就畫馬，我不會錯過任何一個觀察馬的機(jī)會。馬是人類的朋友，是勇氣和速度的象征，而且馬具有吃苦耐勞的精神，給予人們奮發(fā)向上的動力。當(dāng)失敗的時候，它給予人們勇氣與鼓舞；當(dāng)成功的時候，它給予人們慰藉和喜悅?！闭顷愽棇︸R的崇敬，才使他全身心投入到畫馬的藝術(shù)上。陳鰲自幼喜歡書畫，受父親的熏陶，陳鰲小時便開始練習(xí)毛筆字，后來又對繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，只要看到自己感興趣的東西都會隨手把它畫下來。1962年，陳鰲在喀什二中畢業(yè)，本來想報考內(nèi)地美術(shù)學(xué)院，卻陰錯
新疆人文地理 2015年2期2015-08-03
- 探析清代宮廷畫家郎世寧與徐悲鴻的畫馬藝術(shù)
中國繪畫中，而“畫馬”做為他們繪畫中的代表，在表現(xiàn)上也是各有特點(diǎn)，對中國繪畫有著極大的影響。古往今來，馬作為最重要的是交通、生產(chǎn)、戰(zhàn)爭工具。而作為繪畫的題材，早在春秋戰(zhàn)國時期，就出現(xiàn)了馬的圖案，在我國的繪畫史上有很多畫馬名家和作品流傳于世，韓干、李公麟、趙子昂等等都是一流的畫馬名家到了清代，郎世寧作為一名善于畫馬的畫家，他的《八駿圖》、《十駿圖》、《百駿圖》等，都是畫馬中的精品佳作。畫馬發(fā)展到近代，徐悲鴻先生筆下的馬則給了人們不同視覺感受和心靈震撼。悲鴻馬
現(xiàn)代裝飾·理論 2015年7期2015-05-30
- “牢”字變變變
里有的畫牛，有的畫馬，有的畫羊，后來才固定下來畫牛，就形成了現(xiàn)在的牢字。舉一反三牢字最早指關(guān)押牲畜的圈欄，后來由這個意思引申開來，才有了關(guān)押人的監(jiān)牢、牢房的意思。講故事很久很久以前的一個夜晚，一只狼鉆進(jìn)了羊圈里，叼走了一只羊。第二天，牧羊人發(fā)現(xiàn)羊圈破了個洞，少了一只羊，很著急，到處找都找不見，知道一定是狼干的。鄰居勸他趕緊修補(bǔ)羊圈，牧羊人說：“羊都丟了，還修羊圈干嗎？”結(jié)果第二天一早，他發(fā)現(xiàn)又少了一只！這才后悔沒聽鄰居的勸告，趕忙把羊圈修補(bǔ)好，從此他的羊安
作文與考試·小學(xué)低年級版 2015年5期2015-04-30
- 逆向而為出新意
觀察過沒有，畫家畫馬的時候通常先畫馬頭，最后畫馬尾巴?？墒牵毡镜囊粋€畫家畫馬的方法卻顯得與眾不同。每次畫馬的時候，他總是空著馬頭，先畫馬尾巴。也許你會問：“從馬尾巴畫起，這不是“逆向畫法”嗎？能畫好嗎？”跟其他畫家比較起來，他的畫法真是“逆向畫法”?？墒恰Ｋ嫵鰜淼鸟R栩栩如生，非常出色。采用這種畫法的人，我國也有。一般畫家畫動物最后畫眼睛，這就是所謂的“畫成點(diǎn)睛”?？墒?，著名畫家李可染畫牛的時候，卻先畫牛的眼睛。一個先畫馬尾巴，一個先畫牛眼睛，這在繪畫上
語文世界(小學(xué)版) 2014年10期2015-04-02
- 天馬行空 隨順自在
實踐，專工大寫意畫馬，用生命與馬對話，與生命對話。看李翰迪畫馬的過程，是一種美的享受，是一個畫家跳出熱愛生命的舞蹈，對美好生活的向往。在寬大的畫案上鋪開一張宣紙，一支筆，一碗水，一碗墨汁就足夠了，李翰迪叉開雙腿站立，舉筆凝視紙面，上下左右端詳，在抻紙、提筆、點(diǎn)墨、蘸水之間，突然躬身伏案，筆落紙面，勾、擦、皴、拽、掃、點(diǎn)、抹，轉(zhuǎn)眼間，雄健朗俊的馬頭已躍然紙上。接著，他傾全身之力，如一太極大師揮舞太極劍，以心行氣，以氣運(yùn)身，以身帶筆，筆神合一，在“劈、點(diǎn)、挑、
現(xiàn)代企業(yè)文化 2015年22期2015-03-17
- 不靠頭銜 不靠虛言 讓作品說話
國畫、雕塑、尤擅畫馬。塑造了老子神像（現(xiàn)坐落于江蘇句容茅山）和創(chuàng)作了中外美術(shù)史上無人描繪過的“萬馬奔騰”。雷曉寧出生書香門第，祖父雷飛鵬是清光緒皇室翰林，曾參加康有為領(lǐng)導(dǎo)的著名的“公車上書”，由辛亥革命元老譚人鳳和國學(xué)大師章太炎介紹加入興中會、同盟會，是同盟會遼東支部主要領(lǐng)導(dǎo)人，被譽(yù)為“中華革命之先驅(qū)”，還是鄧中夏烈士父親鄧典模的老師，并與弘一大師是摯友。雷曉寧父親雷志潔曾先后擔(dān)任愛國將領(lǐng)楊虎城將軍機(jī)要科長、主任秘書，參與起草了“西安事變”抗日救國八項主張
中國收藏 2015年1期2015-03-13
- 黎山畫馬
記者 徐榕梓黎山畫馬文/本刊記者 徐榕梓黎山，國家一級美術(shù)師，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，深造于中國藝術(shù)研究院，先后師從中央美院馬剛教授，原中國美協(xié)副主席劉文西等名家，并受畫馬名家劉勃舒、韋江凡、石齊、賈浩文指導(dǎo)。其畫馬已兼容并包、自成其派，筆下之馬松陰神駿暇其間，風(fēng)雪萬里驃騮蹄，駒騸骃驊驪騏驄各有其態(tài)，或奔放嘶鳴、或細(xì)蓄柔軟。繪馬似乎是古今中外畫家們的共同指向，它反映出人類的審美原型。法國學(xué)者雷諾?！す艩枬h在歐洲南部的數(shù)個舊石器時代晚期的洞穴巖畫中，曾經(jīng)驚奇地發(fā)
中國對外貿(mào)易 2015年5期2015-03-07
- 明清繪畫中的馬
趙孟頫、任仁發(fā)等畫馬名家。他們的繪畫作品，成為中國美術(shù)史上的經(jīng)典之作。明清以降，雖然畫馬題材日漸式微，但在浩如煙海的傳世作品中，也不乏可圈可點(diǎn)的畫馬之作。明清兩代的畫馬題材，繪畫的主題相較于唐宋元時期，較為多元化，一改之前以馬為主角的單一局面，既有少量的以馬為主角的畫馬圖，也有將馬作為配角的人物畫。在這樣一種繪畫語境中，我們來認(rèn)識明清時期的畫馬圖，就顯得清晰明了了。在明清時代的畫馬圖中，最為常見的莫過于人馬一體的主題畫，這類畫又以人物畫家的傳世作品最為多見
文物天地 2014年2期2014-09-10
- 唐代畫家韓斡筆下的馬
中，南北朝時期鞍畫馬就獨(dú)立成為一畫科，唐代畫馬藝術(shù)則到了登峰造極的地步，并由此產(chǎn)生了眾多畫馬名家。其中最負(fù)盛名、影響最深廣的，當(dāng)屬畫馬能夠“獨(dú)步古今”的韓斡。韓斡輝煌的藝術(shù)人生韓斡自幼在繪畫方面就極有天賦。盡管出生低微、年少家貧，還曾在長安的一家酒店做過小廝，但閑時便在地上涂畫，非常地勤奮。發(fā)現(xiàn)韓斡畫馬才能的伯樂，是中國文人畫鼻祖、大詩人王維。唐代著名志怪小說家、與李商隱齊名的詩人段成式，在其所著筆記小說集《酉陽雜俎》中，就載有韓斡“少時常為貰酒家送酒，王
文物天地 2014年2期2014-09-10
- 馬與繪畫紙上之馬舞
也千姿萬變。漢代畫馬之風(fēng)盛行，最常見的是描繪馬的姿態(tài)，即描繪飛奔中的馬。馬后腿一揚(yáng)，四蹄騰空，肚皮幾乎拖地，極具夸張的動作，使其產(chǎn)生了強(qiáng)烈飛奔的感覺?！膀斢掠腥绱?，萬里可橫行”，大有漢并天下的氣慨。馬在漢代的地位是很高的，也因此反映出了社會崇尚開拓、進(jìn)取的精神。唐人畫馬，各有千秋。曹霸畫馬，主要以氣勢奪人。韋偃浪跡下層，用筆蒼穩(wěn)，所畫之馬，常以叢林山源為背景，極富野情野趣，奪人之目。作為宮庭畫師的韓干畫馬，則以形為上，重畫肉，膘肥渾厚，氣度高邁雄放，有雍容
中華民居 2014年1期2014-08-03
- 中國繪畫中的“馬”
品和雕刻藝術(shù)上。畫馬源流，從考古發(fā)掘看，在原始社會的巖畫中就有馬的形象；從文獻(xiàn)記載看，則三代之時已有畫馬?！短瞥嬩洝吩疲骸肮胖?span id="j5i0abt0b" class="hl">畫馬，有穆王《八駿圖》?！薄秷D畫見聞志》云：“舊稱周穆王八駿，日馳三萬里。晉武帝時所得古本，乃穆王時畫，黃素上為之，腐敗昏潰，而骨氣宛在。”殷周時代的甲骨文、青銅器亦有馬的形象。春秋戰(zhàn)國時代，已有畫馬的記載，《韓非子》云：“客有為齊王畫者，……曰‘犬、馬最難?！睗h代，繪畫有了較大發(fā)展，畫馬亦漸廣泛，帛畫、漆畫、壁畫、畫像石和畫像
文物鑒定與鑒賞 2014年1期2014-05-05
- 一洗凡馬萬古空
家。五九先生酷愛畫馬，可稱畫馬一絕。其作品深受國內(nèi)外知名人士及資深藝術(shù)收藏家的推崇，被譽(yù)為當(dāng)代著名畫馬大師。2007年中國美術(shù)館舉辦中國油畫百年紀(jì)念，被張仃先生夸贊“有悲鴻遺風(fēng)”。 徐悲鴻先生的遺孀廖靜文先生與悲鴻先生后人徐慶平先生贊其作品“有悲鴻神韻”。2013年經(jīng)央視網(wǎng)絡(luò)電視臺與人民日報采訪專題“論五九先生畫馬”。同年任中國當(dāng)代藝術(shù)家協(xié)會、世界華人藝術(shù)家聯(lián)合總會顧問。唐代大詩人杜甫曾詩詠畫馬巨匠的境界：“須臾九重真龍出，一洗萬古凡馬空?！币源诵稳莓?dāng)代著
中國商人 2014年4期2014-04-14
- 畫馬
墉小時候我很喜歡畫馬，某日我完成了一張描繪獵人騎馬登山的畫面，正得意中，母親走過來對我說：“馬背上的人坐得太挺了，你要知道：當(dāng)騎馬人上坡的時候，身子要向前俯，否則人跟馬都容易翻倒?！辈痪弥?，我又畫了一張“騎馬下山”的畫面，母親看了還是不滿意地說：“這次你畫中的人物又畫得太俯了，騎馬下坡時，馬固然往下走，人卻要坐得挺，如人也跟著馬向前傾，就容易滑下去?！痹獾脚u，我有些懊惱地說：“為什么有這么多規(guī)矩呢?反正人騎馬，愛怎么騎就怎么騎!”“你講的是不錯，但是要
閱讀與作文（初中版） 2009年7期2009-09-08
- 猜馬
是一位長者，擅長畫馬。達(dá)爾提畫的馬，與別的畫師畫的馬不同。達(dá)爾提的馬是靠猜的。雪白的畫紙上，只寥寥幾筆，仿佛孩童的涂鴉，若不細(xì)看，一般人肯定想不到他畫的是馬。但，若仔細(xì)品味，則越看越像，若能堅持把味三天，賞者便覺畫中之馬仿佛從遠(yuǎn)古的蒼茫浩瀚中奔來，如飛龍在天，似江河行地，別具一番神韻。因此，達(dá)爾提成了那個時代畫馬的高手，達(dá)爾提的名字在草原上被廣泛流傳。當(dāng)時，有一個青年，也想學(xué)習(xí)畫馬，并夢想著能成為像達(dá)爾提那樣的大家。青年為之努力了三年，覺得自己的馬畫的不錯
通俗小說報 2009年3期2009-03-11
- 畫馬
墉小時候我很喜歡畫馬，某日我完成了一張描繪獵人騎馬登山的畫面，正得意中，母親走過來對我說：“馬背上的人坐得太挺了，你要知道：當(dāng)騎馬人上坡的時候，身子要向前俯，否則人跟馬都容易翻倒?！辈痪弥?，我又畫了一張“騎馬下山”的畫面，母親看了還是不滿意地說：“這次你畫中的人物又畫得太俯了，騎馬下坡時，馬固然往下走，人卻要坐得挺，如人也跟著馬向前傾，就容易滑下去?！痹獾脚u，我有些懊惱地說：“為什么有這么多規(guī)矩呢？反正人騎馬，愛怎么騎就怎么騎!”“你講的是不錯，但是要
意林 2007年22期2007-05-14
- 閑談畫馬
曾有不少著名畫家畫馬，唐代韋偃畫馬千匹．清代郎世寧畫馬百匹，名《百駿圖》。此外，韓干、李公麟、趙盂頫、徐悲鴻都曾給藝術(shù)之宮留下了天下名馬。馬在古代生活中有著重要地位，交通、運(yùn)輸、戰(zhàn)爭、游戲、體育、耕種都離不開它，加之馬體形矯健，神態(tài)瀟灑，所以人們對馬特別鐘愛，畫家多喜畫之。關(guān)于畫馬的歷史可追溯到青銅器時代，到了秦漢時期，馬的形象便大量地進(jìn)入了藝術(shù)之宮，秦始皇陵的兵馬俑和銅車馬自不必說，更有佼佼者是漢代大將霍去病墓中發(fā)現(xiàn)的三匹不同姿態(tài)的戰(zhàn)馬——《馬踏匈奴》、
知識窗 1997年12期1997-03-31