劉家玲

（安徽大學(xué) 文學(xué)院，安徽 合肥 230000）

在中國，提到懸疑推理小說作家，讀者們的第一反應(yīng)不是日本的江戶川亂步、東野圭吾、宮部美雪、松本清張，就是西方的阿加莎·克里斯蒂、約翰·狄克森·卡爾、埃勒里·奎因等人，反而對程小青、陸澹安、孫了紅這些中國本土的推理小說開創(chuàng)者知之甚少。中國的推理小說可以追溯到中國古典小說中的公案小說，即由宋話本公案類演義而成的小說，盛行于明清時期，也曾涌現(xiàn)出《龍圖公案》《三俠五義》這樣的經(jīng)典，但由于沿襲套路，逐漸走向下坡路。在20 世紀(jì)20～30 年代，國內(nèi)的程小青、陸澹安、李定夷、胡寄塵等人開始對“偵探小說”這一題材進行嘗試，他們的集中創(chuàng)作開啟了“中國真正現(xiàn)代意義上的偵探小說創(chuàng)作時期”。 可他們沒有擺脫西方的偵探小說模式，因此，中國真正的偵探推理大師一直遲遲未登場。

網(wǎng)絡(luò)懸疑推理小說是在繼承傳統(tǒng)偵探小說的基礎(chǔ)上，立足現(xiàn)代語境進行的再創(chuàng)造。 令人欣慰的是，秦明、雷米、紫金陳、九滴水、蜘蛛、周浩暉等一批優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家的出現(xiàn)， 在很大程度上改變了當(dāng)代中國懸疑推理小說青黃不接的尷尬局面，而憑借“法醫(yī)秦明”系列小說走紅的秦明無疑是其中較具代表性的一位作家。“法醫(yī)秦明”系列小說中，作者與主人公的雙重法醫(yī)身份，揭開了法醫(yī)群體的神秘面紗，字里行間流露出的專業(yè)性與真實性， 極大地增加了讀者對于法醫(yī)這一職業(yè)的認(rèn)知和了解。同時，科學(xué)高效的法醫(yī)技術(shù)在案件偵破過程中發(fā)揮著極其重要的作用，若拋開科學(xué)技術(shù)因素， 每個案件背后的真相也常常讓人唏噓感嘆。在理性與感性的情感交織中，作者秦明對罪與惡的人性叩問，也值得引起人們的關(guān)注與思考。

一、角色化的法醫(yī)身份

“法醫(yī)秦明”系列小說中，作者秦明與主人公秦明的雙重法醫(yī)身份直接戳中了讀者的閱讀興奮點，給讀者帶來了另類的閱讀爽感。 現(xiàn)代社會是一個角色型的分工社會，老師、醫(yī)生、警察等都是日常生活中常見的職業(yè)類型。相比而言，社會大眾對于法醫(yī)這一職業(yè)群體大多充滿未知。其實，法醫(yī)這一職業(yè)并不是一種新生的現(xiàn)代化職業(yè)，在古代，法醫(yī)也被稱為令史、仵作。世界上最早的法醫(yī)可追溯到我國秦代的令史，秦代的《封診式》是世界上最早的法醫(yī)規(guī)范，而且秦律對于法醫(yī)的鑒定檢驗等也有明確嚴(yán)苛的規(guī)定。南宋時期，宋慈編寫完成的《洗冤集錄》是世界歷史上第一本以死亡方式系統(tǒng)編輯的法醫(yī)學(xué)著作。 隨著社會的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進步， 法醫(yī)這一職業(yè)在職業(yè)化、專業(yè)化、科學(xué)化、規(guī)范化的路上越走越遠。現(xiàn)代法醫(yī)專指具有專業(yè)知識、 能夠熟練運用專業(yè)的醫(yī)學(xué)設(shè)備、熟悉專業(yè)醫(yī)學(xué)技術(shù)的法醫(yī)學(xué)素養(yǎng)人才，他們可精確對與案情有關(guān)的人或物進行鑒定， 并能做出專業(yè)的法醫(yī)學(xué)鑒定意見書提供給特定司法部門[1]（27）。對于法醫(yī)而言，利用醫(yī)學(xué)科學(xué)技術(shù)，追求法治精神和人權(quán)意識才是他們的終極目的。

對“法醫(yī)秦明”系列小說的作者秦明來說，在成為一名作家以前，他首先是一名法醫(yī)。1998 年開始，秦明在皖南醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)法醫(yī)學(xué)專業(yè)知識。 在2005年，秦明考入安徽省公安廳成為一名職業(yè)的法醫(yī)師。受一位女醫(yī)師用微小說記錄工作的啟發(fā)， 秦明在繁重艱辛的工作之余， 也嘗試著把親身經(jīng)歷的一些案件進行改編創(chuàng)作。2012 年，秦明在網(wǎng)絡(luò)上推出了“法醫(yī)秦明”系列的第一部小說《尸語者》，后又陸續(xù)推出《無聲的證詞》《第十一根手指》《清道夫》《幸存者》《偷窺者》等系列作品，受到廣大網(wǎng)友的熱捧。 在“法醫(yī)秦明”系列小說中，無論是名字還是職業(yè)，主人公與作者皆無二致。不同之處在于，作者秦明是主動選擇法醫(yī)這一專業(yè)， 而主人公秦明則是被動地愛上法醫(yī)這一職業(yè)。 法醫(yī)的工作環(huán)境和職業(yè)性質(zhì)在很大程度上使得人們對其敬而遠之，主人公秦明亦是如此。最終，在同學(xué)被殺一案中，主人公秦明堅定了自己的決心，“那是非同凡響的一天。從那一天起，我立志成為一名好法醫(yī)”。 因為，他親身見證了法醫(yī)學(xué)的關(guān)鍵作用，不僅為犯罪嫌疑人洗脫冤情，也能讓犯罪分子無路可逃。

精通犯罪心理學(xué)和刑偵學(xué)的刑法學(xué)老師雷米創(chuàng)作了“心理罪”系列小說，痕跡檢驗師出身的九滴水創(chuàng)作了“尸案調(diào)查科”系列小說。 作為專業(yè)法醫(yī)的秦明，則充分利用自己的職業(yè)優(yōu)勢，將親身經(jīng)歷的、通過法醫(yī)技術(shù)指導(dǎo)偵破的案例進行改編，創(chuàng)作了“法醫(yī)秦明”系列小說。無論作者還是小說主人公，對于“法醫(yī)秦明”系列小說，法醫(yī)是其最鮮明的標(biāo)簽。 秦明曾在訪談中說過，職業(yè)責(zé)任感是他的寫作初衷，他希望有更多人關(guān)注、了解、理解、尊重法醫(yī)這個職業(yè)。在很多人眼中，法醫(yī)一直是一個充滿神秘感的職業(yè)。 “法醫(yī)秦明”系列小說，不僅滿足了讀者的獵奇心理，也普及了相關(guān)的法醫(yī)學(xué)知識。身為法醫(yī)，“為生者權(quán)，為死者言”是他們一生忠貞不渝的職業(yè)信念，他們的天職就是依靠科學(xué)的手段、專業(yè)的知識，讓死人開口說話，做死亡的轉(zhuǎn)述者。 在小說中，作者秦明真實化地再現(xiàn)了法醫(yī)工作的真實狀態(tài)， 這不僅是對法醫(yī)這一職業(yè)身份的簡單提及， 更展現(xiàn)了法醫(yī)身上所承擔(dān)的使命與責(zé)任。 主人公秦明在一次又一次的現(xiàn)場勘查和尸體解剖中，抽絲剝繭，追尋案件背后的真相，維護社會的公平與正義。在日常生活中，法醫(yī)是一種頗有距離感的職業(yè)身份， 而作者秦明以法醫(yī)身份寫法醫(yī)故事，將一個熟悉又陌生的職業(yè)呈現(xiàn)在讀者面前，給讀者帶來一種前所未有的新奇體驗。

二、原生態(tài)的主軸敘事

受網(wǎng)絡(luò)文化的渲染，網(wǎng)絡(luò)小說快適性、碎片化的特征已成為眾多讀者的審美趣味。通過梳理“法醫(yī)秦明”系列小說可以發(fā)現(xiàn)，“法醫(yī)秦明”系列小說的審美表征體現(xiàn)為一種系列化、劇場化的呈現(xiàn)方式。不同于幾百萬字、幾千萬字的鴻篇巨制，“法醫(yī)秦明”系列小說采用的是一種短促、明快的敘事策略，側(cè)重于對案件偵破過程的揭示。 “法醫(yī)秦明”系列小說一共有六部， 但每部作品僅有十多個案件構(gòu)成， 一章一個案件。第一部《尸語者》采用的是劇場版的個案描寫，每個案件都是獨立的單元，案件之間互無聯(lián)系，每個案件皆以案件的成功告破為完結(jié)。 這些案件之間雖是獨立的存在，但小說中作為破案關(guān)鍵人物的秦明、林濤等人卻是貫穿全部案件的核心人物。 案件雖然形形色色，但他們對于案件的偵破、真相的揭示、職業(yè)的堅守構(gòu)成了整部小說的主軸內(nèi)容。后來的《無聲的證詞》《第十一根手指》《清道夫》《幸存者》《偷窺者》也同樣采用了個案描寫， 每個案件為一章， 案案分明。 同時，為了豐富小說的情節(jié)內(nèi)容，作者在每個獨立的案件中留下一些線索， 直至最后將這些線索串聯(lián)起來形成另一個獨立的案件， 以此作為小說壓軸案件。 此外，在每一案的開頭部分，作者使用了一些與案件相關(guān)的引語，或出自書本或出自名家，在形式和內(nèi)涵上豐富了小說的藝術(shù)性與文學(xué)性。小說以“系列化+劇場化”方式呈現(xiàn)在讀者面前，情節(jié)緊湊明快，一改長篇累牘的打怪升級類小說的流水賬敘事模式，在很大程度上緩解了讀者的閱讀倦怠感，符合當(dāng)下讀者的閱讀習(xí)慣，也給讀者形成全新的閱讀期待。

犯罪場景的原生態(tài)描寫，法醫(yī)的硬核專業(yè)助攻。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)小說雖發(fā)展勢頭強勁， 但小說自身存在的文本含金量低、 內(nèi)容模式化套路化現(xiàn)象依然沒有得到有效改進， 一般的升級流小說已無法滿足讀者的閱讀期待。對于讀者來說，他們試圖通過閱讀獲取一種心理刺激， 進而從熟悉得近乎一成不變的現(xiàn)實中逃離，獲得暫時的陌生化體驗[2]（47）。 “法醫(yī)秦明”系列小說中，對于犯罪現(xiàn)場和殘破尸體的重口味描摹，極大地滿足了讀者追求感官刺激的閱讀訴求?！兜谑桓种浮返摹坝捅姘浮敝?，作者以一種純客觀的筆觸寫出了犯罪現(xiàn)場的原生態(tài)場景：“這里是這個房屋里最狹小、臭味最濃郁的地方。 灶臺上的炒鍋里，有大半鍋醬油色的液體， 表面漂浮著一層仿佛快要結(jié)成痂殼的白色物質(zhì)，散發(fā)著惡臭。我拿起身旁的一個舀勺，伸進鍋里攪拌了一下，感受到液體是很黏稠的，底層的顏色清亮一些， 夾雜著一些像是肌肉纖維的物質(zhì)。 隨著我的攪拌，惡臭愈加明顯，刺激著我的嗅覺神經(jīng)?！蓖瑫r，犯罪現(xiàn)場所發(fā)現(xiàn)的兩張完整的人皮，不僅反映出犯罪分子的冷血與與兇殘， 對讀者的心理承受能力也形成了極大的挑戰(zhàn)。 《無聲的證詞》的“第三個人”一案，作者對于現(xiàn)場尸體形態(tài)、現(xiàn)場遺留的血泊、腦漿和糞便等的重口味描寫，刻畫出一個極度真實的原生態(tài)案發(fā)現(xiàn)場。

此外，小說中出現(xiàn)了大量的法醫(yī)學(xué)專業(yè)語言。相比于雷米的“心理罪”系列小說、蜘蛛的“十宗罪”系列小說中暴力、血腥的犯罪現(xiàn)場，“法醫(yī)秦明”系列小說更加注重法醫(yī)學(xué)這一立足點。 在“法醫(yī)秦明”系列小說中，每一個案子除了現(xiàn)場勘查，秦明等人還要對死者進行相關(guān)檢驗，讓尸體開口說話，以追求尸體背后的真相。鑒于法醫(yī)學(xué)的專業(yè)性與特殊性，為幫助讀者理解情節(jié)內(nèi)容， 作者對案件涉及的相關(guān)法醫(yī)學(xué)的專業(yè)性知識進行了詳細的介紹， 如機體死亡原因包括機械性損傷死亡，機械性窒息死亡，中毒死亡，疾病猝死；尸斑、尸僵是確證死亡的重要指標(biāo)；挫裂創(chuàng)，指的是鈍性暴力作用于人體時，骨骼擠壓軟組織，導(dǎo)致皮膚軟組織撕裂而形成的創(chuàng)口， 一般在頭部比較多見；“玫瑰齒”是法醫(yī)對窒息現(xiàn)象中“牙齒出血”現(xiàn)象的一個浪漫型表述等。 借助于專業(yè)性的法醫(yī)學(xué)知識語言， 讀者更容易將自身代入小說的語境中和秦明等人一起進行尸檢，替死者發(fā)聲，幫助案件水落石出。當(dāng)真兇被繩之以法之時，讀者亦可獲得現(xiàn)實社會中無法實現(xiàn)的、 依靠法醫(yī)學(xué)知識維護社會公平正義的成功感和滿足感。 作者秦明從法醫(yī)的角度對犯罪現(xiàn)場、尸體檢驗等進行了一個原生態(tài)的刻畫，在刺激與新奇的閱讀體驗中既滿足了讀者的獵奇心理，也在無形中普及了法醫(yī)學(xué)的相關(guān)專業(yè)知識。

三、罪與惡的情感交織

“法醫(yī)秦明”系列小說的每一個案件往往都遵循現(xiàn)場勘查、尸體檢驗、專案會、成功結(jié)案等寫作流程，但作者沒有停留于機械的形式主義描寫， 在案件偵破過程中，作者對罪與惡的思考，充滿著人文關(guān)懷精神。隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，我國的社會主義法治化進程也在不斷推進， 在日趨完善的法律法規(guī)和司法體制中，個體的獨立、自由與價值要完全地服從于社會的整體利益與群體意志。 以“法醫(yī)秦明”系列小說為例，《無聲的證詞》中，五個無辜少女被殘忍殺害，七年懸而未決的“云泰案”，在秦明等人的努力下，成功抓獲兇手水良?！兜谑桓种浮分?，池子將丈夫水良被捕導(dǎo)致的家庭破碎歸咎于秦明， 她利用自身的專業(yè)知識犯下詭異殘忍的連環(huán)碎尸案并嫁禍給秦明。而秦明借助于犯罪地圖學(xué)和DNA 鑒定等科學(xué)化的專業(yè)知識，將池子成功緝拿歸案。 《清道夫》一文中，步兵為了實現(xiàn)自己所謂清掃社會垃圾的人生理想，躲在陰暗處狩獵拾荒者與流浪漢們， 并在殺戮現(xiàn)場留下頗有挑釁意味的“清道夫”血字簽名，秦明他們最終通過細微的線索將這個幽靈殺手繩之以法。 在眾多的案件中， 兇殺案是最為常見的也最吸引讀者眼球的，生命的珍貴決定著“命案必破”[3]（151）。 案件一旦告破，案件背后的真兇也終將浮出水面。法律的尊嚴(yán)是不容挑釁的， 小說中的每一個案件真兇都因為觸犯了法律、違背了法治建設(shè)進程，最終成了被繩之以法的犯罪分子。在法治建設(shè)的社會環(huán)境中，個人意志與行為自由的充分發(fā)揮須以社會整體利益和群眾意志為絕對的前提條件，否則，一旦觸犯了法律就必然會受到法律的嚴(yán)懲。

在傳統(tǒng)文化里，中國是一個典型的倫理型社會，人們習(xí)慣以倫理的視角來普照萬物，將“懲惡揚善”的倫理理想揉盡自己的民族血液中， 以維護社會秩序。 因此，在世人的倫理觀念中，犯罪分子就是惡的代名詞，他們就應(yīng)該被釘在恥辱柱上永遠不得翻身。犯罪行為固然令人生厭， 但作者秦明并沒有將犯罪分子作為惡的象征加以譴責(zé)或炮轟。相反，在呈現(xiàn)犯罪分子的形象時，反而流露出深深的無奈與同情。在“法醫(yī)秦明”系列小說中，犯罪分子并沒有被完全定義為世俗意義上的惡人、壞人。 如《無聲的證詞》“嬰兒之殤”一案，姜芳芳因為間歇性精神分裂癥發(fā)作失手殺了兒子， 她的丈夫出于報復(fù)又將姜芳芳推上死路；《清道夫》的“夜半槍聲”一案，妻子張越為了讓丈夫胡奇收斂無惡不作的行為， 情急之下在胡奇腿上打了一槍， 但胡奇嚴(yán)重醉酒的狀態(tài)致其意外死亡；《幸存者》中“小鎮(zhèn)病人”一案，牛建國狂躁癥發(fā)作，牛大壯防衛(wèi)過當(dāng)致其死亡；《偷窺者》“泥炭鞣尸”一案，李靖因牙疼去診所就診，卻觸電意外身亡，診所老板余光華夫婦搶救無效后埋尸濕地公園等。 雖然姜芳芳等人導(dǎo)致了人命事件的發(fā)生，觸犯了法律，但若單純地從善惡的角度對這些人進行定義， 卻是件極為困難的事情。 直接傷害致死和間接傷害致死是導(dǎo)致犯罪行為發(fā)生的兩個主要犯罪動機，從善惡角度加以剖析，直接傷害致死可歸為一種出于主觀意志的行兇作惡，間接傷害致死則是一種無意識狀態(tài)導(dǎo)致的犯罪事件的發(fā)生，而姜芳芳等人恰好屬于后一種，并不能將其簡單定義為人性之惡。

然而，無論是直接傷害致死還是間接傷害致死，都不能逃脫法律的審判。在法律的話語場域中，有罪與無罪涇渭分明， 可這只是對犯罪分子所造成的犯罪事實進行評估， 并不能就此將一個充滿血肉的人從此定性。 “法醫(yī)秦明”系列小說中的犯罪分子并不都是傳統(tǒng)意義上的惡人， 世俗眼里的好人也可能會成為犯罪分子。 雖不同于傳統(tǒng)意義上窮兇極惡的壞人，可他們殺了人觸犯了法律，是法律規(guī)訓(xùn)下的有罪之人。但壞事不是惡人的專屬，一個人的人物屬性也無法用簡單的“非善即惡”來定義，小說中對犯罪分子形象的塑造實現(xiàn)了對傳統(tǒng)善惡觀的一種顛覆。 在現(xiàn)代社會中，作為一個獨立的生命個體，每個人都有自己的思想，并以此來選擇自己的行為立場，這在一定程度上也揭示出人性的復(fù)雜。 作者秦明從事一線法醫(yī)工作多年，擁有豐富的工作經(jīng)驗，所以小說中的諸多案件也是取材于現(xiàn)實生活， 投射出當(dāng)下人們的真實生存和精神圖景。小說中，作者的目光透過犯罪行為，聚焦在犯罪分子的心理動機上，從罪與惡兩個維度予以審視，剖開了人性的復(fù)雜與陰暗。

“法醫(yī)秦明”系列小說中，作者秦明置身專業(yè)法醫(yī)的第一視角，帶領(lǐng)讀者與法醫(yī)秦明一同剖開真相，在偵破和推理中尋找真兇，揭穿人性的真實與復(fù)雜。在作者與主人公的雙重法醫(yī)身份之下， 使讀者零距離體驗法醫(yī)的日常工作， 也向社會大眾打開了一扇了解法醫(yī)這一職業(yè)群體的窗戶， 使他們感受到法醫(yī)們“為生者權(quán)，為死者言”職業(yè)信念。游走在社會灰色地帶的法醫(yī)們，經(jīng)歷常人難以感受的艱辛，但無論是作者秦明還是小說主人公秦明卻依然堅守崗位，直面社會的B 面深淵，用自己的滿腔熱血詮釋著對這份職業(yè)的熱愛。 小說中來源于社會日常生活的種種案件，或蓄意或無意，投射出對現(xiàn)代人的人性揭露和道德考量。 作為高級社會動物的人無法用善惡直接定義，每個人都有兩面性，善與惡、好與壞，光明和黑暗只有一念之差。 “法醫(yī)秦明”系列小說在充滿刺激與挑戰(zhàn)的案件中，窺探迷失的靈魂，給徜徉于欲望社會的飲食男女們諸多警示。