貴州農民畫的發(fā)展與傳承問題

□黃麗霞 貴州城市職業(yè)學院

一、貴州農民畫的發(fā)展狀況

貴州農民畫誕生于20 世紀50 年代的“大躍進”時期，興盛于20 世紀80 年代。在這一時期，由于貴州省政府和各地政府對農民畫的重視和扶持，農民畫的創(chuàng)作者得到了繪畫專業(yè)人士的指導和培訓，把頗具貴州少數(shù)民族特色的生活元素很好地融入了民間繪畫中。貴州農民畫開始走出深山，為國人所知，在全國享有一定的聲譽。80 年代中后期至90 年代初，貴州省有5個地方被文化部譽為“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”， 它們分別是水城、大方、麻江、劍河和黃平[1]。按照地域劃分，貴州農民畫主要集中在黔東南、畢節(jié)和六盤水三個地區(qū)。此外，貴州省及地州市政府為鼓勵農民畫發(fā)展，也陸續(xù)確立了惠水縣雅水鎮(zhèn)、龍里縣巴江鄉(xiāng)、貴陽市新堡鄉(xiāng)等十多個地方為農民畫畫鄉(xiāng)。從貴州農民畫的發(fā)展狀況來看，20 世紀80 年代末至2010 年是它的鼎盛時期。2010 年后，農民畫的發(fā)展日漸式微。特別是最近幾年，其面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)。

20世紀80年代至2010年，貴州農民畫作品多次榮獲省級、國家級美術獎項。許多作品得到了國內外繪畫專業(yè)人士和業(yè)余愛好者的好評。貴州省政府資助開辦農民畫培訓班，共培養(yǎng)出1000 余名農民畫家；貴州地區(qū)共有10000 多件農民畫作品參加國內外各地農民畫展；2400 多幅作品入選州級、省級、國家級及國際性展覽，并榮獲2 個國際性獎項、100 多個國家級獎項、600 多個省級獎項、500 多個州級獎項；貴州地區(qū)農民畫家還多次到法國、日本、韓國和東南亞國家等地進行學術交流，農民畫作品也分別赴歐美國家和日本等地進行展覽，多幅作品被國家博物館、當?shù)孛佬g館及私人收藏。2010 后，全省農民畫創(chuàng)作者人數(shù)銳減，作品數(shù)量大幅度下降，而曾經被譽為“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”的幾個地區(qū)的農民畫作品也陷入有價無市的窘境。時至今日，貴州農民畫的發(fā)展已經進入瓶頸期。

二、貴州農民畫的傳承問題

貴州農民畫在21 世紀以后由于自身的限制和其他原因，面臨著許多挑戰(zhàn)，也出現(xiàn)了嚴峻的傳承問題。

第一，貴州農民畫創(chuàng)作者人數(shù)銳減，作品數(shù)量大幅下降。貴州省文化廳農民畫參展資料顯示，20 世紀八九十年代是貴州農民畫發(fā)展的全盛期，全省幾大畫鄉(xiāng)的農民畫創(chuàng)作者人數(shù)可達1500 多人，而如今還在堅持創(chuàng)作農民畫的人數(shù)不足500人；高峰期的農民畫作品年度參展數(shù)量是1000 多幅，而從2014 年后，從貴州省舉辦的四屆“貴州省農民畫大賽獲獎作品展”來看，農民畫作品年度參展數(shù)量不足500 幅，最少的時候只有204 幅參展作品。傳承人和作品數(shù)量呈現(xiàn)出這一遞減趨勢緣于政府扶持力度減小、農民畫經濟效益下降和城鎮(zhèn)化加速。貴州農民畫得到全面發(fā)展始于改革開放初期，農民們樂于為這種新鮮的民間藝術投入熱情。再加上政府的重視和支持，他們不用出門就可在家鄉(xiāng)參加政府舉辦的農民畫培訓班，并獲得經濟補貼，學成后還可創(chuàng)作農民畫來獲取經濟收入。改革開放初期，對于處于內地大山深處且交通閉塞的貴州農村的農民來說，掙錢的機會和手段較少，農民畫的創(chuàng)作無疑是他們絕佳的選擇。另外，20 世紀八九十年代，貴州農民畫有自身獨特的民族元素，深受海內外游客和美術愛好者的青睞，其作品出現(xiàn)了供不應求的現(xiàn)象，所以這一時期貴州農民畫的創(chuàng)作人數(shù)和作品數(shù)量都是空前昌盛的。但進入21世紀以后，隨著改革開放的不斷深入，加上城鎮(zhèn)化的加速，越來越多的農民有機會走出大山尋求各種就業(yè)和謀生渠道，畫鄉(xiāng)的農民們對農民畫的熱衷自然而然隨之減退，很多農民畫創(chuàng)作者轉而改行，謀求其他時間短、效益快的收入渠道。

第二，貴州農民畫過度市場化和商品化導致其缺乏創(chuàng)新動力，創(chuàng)作素材單一化、模式化、雷同化和符號化，優(yōu)秀作品急劇減少，且許多作品有價無市，出現(xiàn)了傳承人青黃不接的問題?！吨袊r民畫考察》指出：“受經濟利益的驅動，大多數(shù)農民畫家作者熱衷于復制，投入原創(chuàng)的時間和精力有限，有的甚至長期沒有新的創(chuàng)作；而在有限的原創(chuàng)作品中，質量欠佳、東拼西湊的現(xiàn)象也較為普遍。”[2]貴州農民畫創(chuàng)作者雖然擁有一定的繪畫創(chuàng)作能力和技巧，但受教育程度普遍不高，繪畫水平也參差不齊。再加上平時投入的情感和精力不足，他們?yōu)榱俗非笫袌鼋洕б?，只能不斷地復制原有作品，導致自己的原?chuàng)能力下降，繪畫作品單一化和雷同化。如今，整個貴州農民畫市場似乎就靠原有的為數(shù)不多的農民畫傳承人代表苦苦支撐著。這些傳承人代表的年齡普遍偏大，農民畫傳承出現(xiàn)了繼承斷層現(xiàn)象。還有些傳承人代表由于農民畫經濟效益低下，不得不放棄農民畫的創(chuàng)作，改行以解決生活壓力問題。比如，劍河的第一代優(yōu)秀農民畫家歐德花獲得過許多全國獎項，但是迫于生活，放棄了農民畫創(chuàng)作，改行經營一家干洗店。類似情況還有很多。貴州全省農民畫家越來越少，以農民畫創(chuàng)作為生的人更是寥寥無幾[3]。 調查發(fā)現(xiàn)，貴州全省農民畫創(chuàng)作者中以創(chuàng)作為生的只有水城的徐承貴、徐承波兄弟兩人[4]。

第三，貴州地方政府對農民畫的支持力度下降，而且缺乏更長遠的農民畫產業(yè)化策略。貴州各地政府在20 世紀80年代至21 世紀初對農民畫是鼎力支持的，不僅提供資金補貼，還提供繪畫培訓，這對貴州農民畫的發(fā)展和興盛功不可沒。然而，農民畫很大程度上作為一種藝術商品，不可能一直靠政府支持存活，最終要進入藝術市場，由市場規(guī)律來決定其命運，因此政府的支持力度逐年下降是在所難免的。再者，政府支持只是提供收入補貼、開辦農民畫培訓班和舉辦農民畫展或支持創(chuàng)作者參加農民畫展等，未能讓農民畫在長遠上形成一套可持續(xù)發(fā)展的完整產業(yè)鏈。農民畫創(chuàng)作者以小規(guī)模個體經營為主，銷售渠道有限。再加上農民畫家受教育程度較低，對市場信息缺乏了解，市場判斷缺乏科學性，只憑感性進行創(chuàng)作或為了短效經濟效益盲目跟風，導致農民畫作品滯銷，經濟效益下降。

三、貴州農民畫的發(fā)展出路和策略

針對上述貴州農民畫傳承和發(fā)展中出現(xiàn)的問題，我們可從以下幾個方面入手，促進貴州農民畫的可持續(xù)發(fā)展。

（一）加大對農民畫的扶持力度，重視對傳承人的培養(yǎng)

如今，由于城鎮(zhèn)化和農民畫經濟效益較低等諸多因素，貴州政府對農民畫的支持和扶助大不如前，政府舉辦的培訓班越來越少，這對農民畫的創(chuàng)新和創(chuàng)作極為不利。處于“瓶頸期”的貴州農民畫需要政府大力扶持。首先，政府要委派一些農民畫專業(yè)人士或農民畫輔導員定期開展農民畫培訓班，指導農民畫創(chuàng)作者進行創(chuàng)作；其次，政府要為農民畫的推廣和銷售搭建平臺、創(chuàng)造機會，多組織農民畫展，并鼓勵參加省內、國內和國際農民畫展。另外，政府還要加快對農民畫繼承人的發(fā)掘和培養(yǎng)。

（二）農民畫進課堂

農民畫作為一種民間藝術形式，它的生存和延續(xù)要扎根于農村土壤。而要讓這種藝術形式真正地深入民心，不能僅依靠現(xiàn)有的農民畫創(chuàng)作圈子，還要借鑒和仿照水城農民畫進入課堂的模式，“把水城農民畫作為重點內容納入美術課堂……為水城農民畫的傳承與發(fā)展培養(yǎng)了一批繪畫基礎扎實的接班人”，從而拓寬農民畫的發(fā)展外延[5]。當然，農民畫不僅可以進入中小學課堂，還可以進入貴州省內有條件的大學本科民間繪畫專業(yè)課堂，以培養(yǎng)農民畫接班人，利用高校的資源和影響力，以及大學生的藝術專業(yè)素養(yǎng)，提高農民畫的知名度和認可度。

（三）創(chuàng)建完善的貴州農民畫產業(yè)鏈

與全國其他地區(qū)知名的農民畫相比，如上海金山農民畫、陜西西安鄠邑區(qū)農民畫和山東日照農民畫等，貴州農民畫起步較晚，再加上地處偏僻內地，其農民畫的發(fā)展更為艱難。針對農民畫銷售以小規(guī)模個體經營為主、銷售渠道有限和藝術市場信息滯后的弊端，相關人員要創(chuàng)建一條完善的貴州農民畫產業(yè)鏈。貴州農民畫要和旅游業(yè)和其他民俗文化產業(yè)相結合，優(yōu)勢互補，共謀發(fā)展。具體來說，相關人員可以從兩個方面入手創(chuàng)建完善的貴州農民畫產業(yè)鏈。一是農民畫和旅游業(yè)相結合，即利用旅游業(yè)的優(yōu)勢，增強游客對農民畫的體驗，如在旅游景區(qū)或旅游線路建立農民畫展覽館、農民畫博物館、農民畫體驗館，有條件的地方建立農民畫村和農民畫一條街，讓游客零距離觀察和體驗農民畫創(chuàng)作，加深他們對少數(shù)民族民俗文化的了解。二是開發(fā)出一系列有貴州地方特色的農民畫衍生產品，并建立一整套完善的農民畫銷售網絡系統(tǒng)。除了單純的農民畫作品外，相關人員還可以利用農民畫的特色元素，生產出一系列與農民畫有關的紀念品和日常用品，如日歷、賀卡、服飾用品、床單、被套和刺繡等。同時，相關人員還要建立農民畫宣傳網站，加大對貴州農民畫的宣傳力度，拓寬這些農民畫和農民畫衍生產品的銷售渠道，構建線上線下完美結合的銷售網絡，形成一條日趨成熟并不斷完善的貴州農民畫產業(yè)鏈。

結 語

在高度發(fā)展的當今社會中，現(xiàn)代人追求一種樸實無華、山村野趣的生活方式。在鄉(xiāng)村旅游的同時，人們也心中也保持著一種對古樸稚拙的藝術的喜愛。農民畫這種古樸純真的藝術正是他們久久尋覓的鄉(xiāng)情，能夠給予他們心靈上的溫馨和寧靜，心安而后身安。