杜明業(yè)

（淮北師范大學(xué) 外國(guó)語學(xué)院，安徽 淮北 235000）

“布克小說獎(jiǎng)”（The Booker Prize for Fiction）被譽(yù)為當(dāng)代英語小說界的最高文學(xué)獎(jiǎng)，也是僅次于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的影響最大的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。該獎(jiǎng)旨在獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀作品，提高公眾對(duì)嚴(yán)肅小說的關(guān)注。首任布克獎(jiǎng)管理委員會(huì)主席邁克爾·蓋因（Michel Caine）稱：“獲獎(jiǎng)小說在20年間都屬于一流文學(xué)的行列”[1]15。此言不免有些言過其實(shí)，但就相當(dāng)一部分獲獎(jiǎng)作品而言，布克獎(jiǎng)幾乎已經(jīng)成為“最佳小說”（ fiction at its finest）的代名詞。布克獎(jiǎng)“提供了5萬英鎊的獎(jiǎng)金，使獲獎(jiǎng)?wù)咭灰钩擅?；獲獎(jiǎng)報(bào)道會(huì)數(shù)月成為報(bào)紙的頭條新聞；將給英國(guó)出版商帶來巨大收益”[2]141。1986年，安東尼·思韋特（Anthony Thwaite）曾宣稱布克獎(jiǎng)是“國(guó)際認(rèn)可的世界頂級(jí)小說獎(jiǎng)”[3]206。自1969年首次頒獎(jiǎng)以來，經(jīng)過50余年的精心運(yùn)作，布克獎(jiǎng)的威望已超過英國(guó)其他二百多個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)，并獲得巨大世界聲譽(yù)。

隨著布克獎(jiǎng)在世界的影響日趨擴(kuò)大，國(guó)內(nèi)外學(xué)界或從總體上對(duì)該獎(jiǎng)加以探析，或從特定角度對(duì)入圍及獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行研究，或評(píng)介年度入圍及獲獎(jiǎng)小說等，研究者各自取得獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)。但從法國(guó)批評(píng)家帕斯卡爾·卡薩諾瓦（Pascale Casanova）的“世界文學(xué)空間”（world literary space）理論角度來思考布克獎(jiǎng)將會(huì)給我們帶來新的收獲。本文擬從這一視角考量布克獎(jiǎng)，著重關(guān)注如下問題：英國(guó)文化界是如何通過布克獎(jiǎng)打造、維系倫敦這個(gè)世界文學(xué)之都地位的？作為國(guó)際文學(xué)祝圣活動(dòng)的布克獎(jiǎng)是怎樣通過持續(xù)的國(guó)際化行動(dòng)增強(qiáng)世界認(rèn)可度的？布克獎(jiǎng)是如何重繪英語文學(xué)地圖，乃至世界文學(xué)版圖的？

一、布克獎(jiǎng)的設(shè)立與世界文學(xué)之都的重鑄

在《文學(xué)世界共和國(guó)》及《作為一個(gè)世界的文學(xué)》中，卡薩諾瓦將皮埃爾·布迪厄（Pierre Bourdieu）的“場(chǎng)域理論”運(yùn)用到世界文學(xué)理論的探索，在梳理了歌德（Johann von Gothe）、瓦萊里（Paul Valery）等人的世界文學(xué)觀念的基礎(chǔ)上，嘗試?yán)迩迨澜缥膶W(xué)的概念，認(rèn)為全世界范圍內(nèi)的文學(xué)作品構(gòu)成一個(gè)整體的、動(dòng)態(tài)的、發(fā)展的文學(xué)空間，即“文學(xué)世界共和國(guó)”（the World Republic of Letters），它擁有自己的“首都”與“邊疆”或“中心與邊緣”，但并不總與世界政治版圖完全一致，也不是一個(gè)完全自由的空間。在卡薩諾瓦看來，“文學(xué)與世界之間存在著一個(gè)媒介空間：一個(gè)平行領(lǐng)域，它相對(duì)獨(dú)立于政治，是對(duì)特定的文學(xué)性質(zhì)給以質(zhì)疑、辯爭(zhēng)和創(chuàng)造的結(jié)果。在這里，根據(jù)文學(xué)的邏輯并以文學(xué)的形式，各種形式的斗爭(zhēng)——政治的、社會(huì)的、民族的、性別的、民族的——折射、稀釋、變形或改變”[4]71-72。她將這個(gè)媒介區(qū)域稱之為“世界文學(xué)空間”（world literary space），認(rèn)為“文學(xué)世界有自己的地理劃分。文學(xué)版圖是根據(jù)美學(xué)距離而不是文學(xué)‘制造’和‘祝圣’來完成的”[5]20并指出“世界文學(xué)空間的主要特征是等級(jí)制和不平等”[4]82。“事實(shí)上，文學(xué)世界內(nèi)部結(jié)構(gòu)的不平等催生了一系列關(guān)于文學(xué)本身的斗爭(zhēng)、對(duì)抗和競(jìng)爭(zhēng)?！盵4]74在她看來，“倫敦毫無疑問是另一個(gè)文學(xué)之都，不僅因?yàn)樗奈膶W(xué)資本，還因?yàn)樗鼜V袤的前殖民帝國(guó)。……英國(guó)首都一直在向來自前殖民帝國(guó)的作家們賦予文學(xué)合法地位……倫敦的祝圣已經(jīng)成為一種真正的文學(xué)認(rèn)證書……”[5]134?？ㄋ_諾瓦的這些觀點(diǎn)為我們思考布克獎(jiǎng)提供了參照。

1968年，英國(guó)知名出版商湯姆·馬斯勒（Tom Maschler）向英國(guó)最大的圖書公司布克·麥康奈爾（Booker McConnell Company）提議設(shè)立一項(xiàng)可與法國(guó)龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)媲美的英國(guó)本土的文學(xué)獎(jiǎng)，以獎(jiǎng)勵(lì)“年度最佳英文長(zhǎng)篇小說”（the best full-length English-language novel of the year）[6]。英國(guó)及英聯(lián)邦成員國(guó)公民創(chuàng)作的英語原創(chuàng)小說均可參評(píng)。布克獎(jiǎng)因贊助商（Booker PLC）而最初冠名為“Booker-McConnell Prize for Fiction”，從1969年開始頒發(fā)。2002年，曼財(cái)團(tuán)（Man Group）成為布克獎(jiǎng)的新贊助商，獎(jiǎng)項(xiàng)名稱變更為“The Man Booker Prize for Fiction”。2019年，贊助商改為邁克爾·莫里茲（Michael Moritz）及其夫人創(chuàng)辦的基金會(huì)（Crankstart Foundation），獎(jiǎng)項(xiàng)名稱也改為“Crankstart Booker Prize for Fiction”。盡管贊助商及其獎(jiǎng)項(xiàng)全稱冠名發(fā)生變化，該獎(jiǎng)一直簡(jiǎn)稱為“布克獎(jiǎng)”（The Booker Prize）。自成立以來，布克獎(jiǎng)在評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制等諸多方面陸續(xù)進(jìn)行了改革，該獎(jiǎng)的影響也逐漸擴(kuò)大，日益顯見出國(guó)際文學(xué)大獎(jiǎng)的特質(zhì)。

芮小河曾指出，“布克獎(jiǎng)是英國(guó)試圖保持在英語文學(xué)空間的中心地位不可或缺的力量”[7]116。布克獎(jiǎng)的設(shè)立折射出英國(guó)深深的文化焦慮。我們可以從該獎(jiǎng)的設(shè)立、發(fā)展看到這一點(diǎn)。

從歷史背景來看，通過近400年對(duì)外擴(kuò)張和殖民，19世紀(jì)末的英國(guó)已處于鼎盛時(shí)期。第二次布爾戰(zhàn)爭(zhēng)成為英國(guó)衰落的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。一戰(zhàn)后，英國(guó)頹勢(shì)更加明顯。二戰(zhàn)后，英國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力受到嚴(yán)重削弱，政治地位極度下降。1947年的巴印相繼獨(dú)立、1956年的蘇伊士運(yùn)河危機(jī)、20世紀(jì)60年代的去殖民化運(yùn)動(dòng)，徹底瓦解了英帝國(guó)殖民體系。英國(guó)歷史學(xué)家P.J.馬歇爾曾直言不諱地評(píng)論說：“實(shí)際上，大英帝國(guó)消亡于20世紀(jì)60年代?！盵8]96曾經(jīng)的“日不落帝國(guó)”已經(jīng)淪為依附于美國(guó)、落后于歐洲的二流國(guó)家。

20世紀(jì)60年代是激烈動(dòng)蕩的十年，女權(quán)運(yùn)動(dòng)、學(xué)生運(yùn)動(dòng)、反戰(zhàn)示威、少數(shù)族裔的民權(quán)運(yùn)動(dòng)席卷歐美大陸。大眾傳媒、通訊的發(fā)展以及大學(xué)教育的普及使得大眾文化出現(xiàn)前所未有的繁榮，沖擊著傳統(tǒng)價(jià)值觀，改變了文學(xué)圖景。此時(shí)的英國(guó)文學(xué)也出現(xiàn)了不景氣情況：二戰(zhàn)后至20世紀(jì)70年代，英國(guó)本土作家多固守自己的文學(xué)傳統(tǒng)和歷史，創(chuàng)新不足，作品缺乏吸引力，英國(guó)文學(xué)市場(chǎng)冷落蕭條，小說出現(xiàn)了不知何往的現(xiàn)狀。布拉德伯里（Malcolm Brabruy）發(fā)出如此的喟嘆：“小說死了”[9]370，以至于他在《現(xiàn)代英國(guó)小說：1878—2001》中的第七、八章分別以《十字路口——六十年代的小說：1960—1969》和《冰的時(shí)代——七十年代的小說：1969—1970》這樣的標(biāo)題來敘寫此時(shí)的英國(guó)小說發(fā)展困境[9]361-440。與英國(guó)本土作家的裹足不前相比，其他國(guó)家的文學(xué)新潮迭起。阿蘭·羅伯-格里耶（Alain Bobbe-Grillet）等領(lǐng)導(dǎo)的法國(guó)“新小說”運(yùn)動(dòng)如火如荼，以加西亞·馬爾克斯（García Márquez）等為代表的拉美作家掀起“拉美文學(xué)爆炸”，以約翰·厄普代克（John Updike）、索爾·貝婁（Saul Bellow）等為代表的美國(guó)文學(xué)迅速發(fā)展。這些作家勇于實(shí)驗(yàn)革新，不斷挑戰(zhàn)傳統(tǒng)理念，在世界文壇上的影響力表現(xiàn)強(qiáng)勁，動(dòng)搖了英國(guó)文學(xué)在英語世界的中心地位。

英國(guó)的出版業(yè)與帝國(guó)相伴而生，與帝國(guó)的命運(yùn)休戚與共。歷史上的英國(guó)出版業(yè)一度發(fā)達(dá)，在國(guó)際上曾長(zhǎng)期處于壟斷地位。但二戰(zhàn)后，美國(guó)出版社采取以廉價(jià)圖書占領(lǐng)市場(chǎng)的策略，同英國(guó)出版社展開競(jìng)爭(zhēng)。至20世紀(jì)60年代，英國(guó)出版業(yè)遭受沖擊，壟斷地位被打破，許多文學(xué)出版社經(jīng)營(yíng)困難，出版社資金緊張，被迫大幅度減少對(duì)新文學(xué)作品的投入?？梢哉f，從某種意義上說，布克獎(jiǎng)是英國(guó)文學(xué)出版業(yè)為應(yīng)對(duì)行業(yè)危機(jī)而設(shè)立的。

在這種背景下，布克獎(jiǎng)的設(shè)立顯現(xiàn)出英國(guó)文化界的深刻焦慮。如果說巴黎憑借自身豐厚的文學(xué)資本和各項(xiàng)文學(xué)活動(dòng)強(qiáng)化了“巴黎的文學(xué)霸權(quán)”，鞏固了“巴黎，文學(xué)之鄉(xiāng)”[5]10的盛名，而英國(guó)文化界則想借布克獎(jiǎng)重鑄倫敦的文學(xué)首都地位?？ㄋ_諾瓦本人一方面極力推崇巴黎這個(gè)世界文學(xué)中心的地位，另一方面也不得不承認(rèn)巴黎面臨著來自倫敦和紐約的激烈競(jìng)爭(zhēng)。在她看來，“倫敦至少奠定了英國(guó)文學(xué)資本和語言領(lǐng)地上文化裁判權(quán)的大部分管轄范圍”[5]138-139；“英國(guó)首都一直在向來自前殖民帝國(guó)的作家們賦予文學(xué)合法的地位：泰戈?duì)枴⑷~芝、蕭伯納，或者納拉揚(yáng)獲得的諾貝爾獎(jiǎng)就是明證。倫敦的祝圣已經(jīng)成為一種真正的文學(xué)認(rèn)證書……”[5]134可以說布克獎(jiǎng)憑借著“評(píng)委眼中的最佳小說”（the best novel in the opinion of the judges）[10]，通過系列活動(dòng)強(qiáng)化了倫敦這個(gè)文學(xué)中心的地位，尤其是加強(qiáng)了其殖民地作家和倫敦文學(xué)界、文化界的聯(lián)系。

二、布克獎(jiǎng)的國(guó)際化追求

在《文學(xué)世界共和國(guó)》中，卡薩諾瓦不止一處論及作為祝圣活動(dòng)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、布克獎(jiǎng)與龔古爾獎(jiǎng)等對(duì)世界文學(xué)空間的重要建構(gòu)作用。在她看來，“文學(xué)獎(jiǎng)是文學(xué)祝圣中最少文學(xué)性的形式：他們往往只是負(fù)責(zé)讓人們了解到文學(xué)共和國(guó)之外的特殊機(jī)構(gòu)的裁決。它們因此是祝圣機(jī)制中外在的和最表面的部分，是給予廣大讀者的某種信心。這就是說，根據(jù)文學(xué)世界的法則，一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)越是國(guó)際化，它就越是特別。這就是為什么代表甚至定義文學(xué)這門藝術(shù)的、最重要的文學(xué)認(rèn)證便是諾貝爾獎(jiǎng)?！盵5]170在《作為一個(gè)世界的文學(xué)》一文中，卡薩諾瓦直言：“世界文學(xué)空間中存在著一個(gè)客觀指標(biāo)是對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的普遍性（幾乎）毫無異議的信任。……這個(gè)每年一次的經(jīng)典化行為成為文學(xué)空間主角參與的全球性事件。”[4]74同樣，作為祝圣活動(dòng)的一年一度的布克獎(jiǎng)，從評(píng)委選擇、長(zhǎng)名單作品推選、短名單作品推選到獲獎(jiǎng)作品確定四個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，伴隨著討論、論爭(zhēng)和爭(zhēng)議，攪動(dòng)了英語文學(xué)界。因此，我們從祝圣活動(dòng)的角度考察布克獎(jiǎng)不失為一個(gè)很好的切入點(diǎn)。

可以說，文學(xué)獎(jiǎng)在世界上的認(rèn)可度與其國(guó)際化程度是相關(guān)的。文學(xué)界之所以推崇諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，原因之一就在于其極高的國(guó)際化程度、巨大的影響力，且諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)復(fù)雜而巨大的文學(xué)系統(tǒng)。如果說早期的布克獎(jiǎng)在缺乏國(guó)際認(rèn)可度時(shí)還沒有意識(shí)到這一點(diǎn)的話，后來它則孜孜以求地謀求更大影響，力圖彰顯其在全球范圍內(nèi)影響力的擴(kuò)大和認(rèn)可度的提升。

最初，只有英國(guó)、愛爾蘭以及英聯(lián)邦其他成員國(guó)家的作家有資格入圍參評(píng)布克獎(jiǎng)，其中貫穿著精英主義思想，即所評(píng)選的作品要能體現(xiàn)英語語言素養(yǎng)的優(yōu)秀嚴(yán)肅小說，布克獎(jiǎng)評(píng)委和布克獎(jiǎng)基金會(huì)也試圖通過評(píng)選活動(dòng)重塑英國(guó)形象，傳承不列顛精神，展示所謂的英國(guó)性（Englishness）。這在初期的布克獎(jiǎng)評(píng)選中體現(xiàn)尤為明顯。1969—1981年間所有14位獲獎(jiǎng)作家中，只有1974年的獲獎(jiǎng)?wù)呒{丁·戈迪默（Nadine Gordimer）是南非人，而且是和英國(guó)本土作家斯坦利·米德爾頓（Stanley Middleton）同時(shí)獲獎(jiǎng)。這些作家承繼了奧斯?。↗ane Austen）、狄更斯（Charles Dickens）和勞倫斯（D.H.Lawerence）等作家的創(chuàng)作傳統(tǒng)，主要描繪英國(guó)本土生活，以英國(guó)題材為主，兼及前英國(guó)殖民地題材。

在歷經(jīng)35年的運(yùn)作以后，面對(duì)21世紀(jì)全球化日益加深的挑戰(zhàn)和英語文學(xué)文化疆界的拓展，布克獎(jiǎng)管理委員會(huì)于2004年宣布自2005年開始，該獎(jiǎng)將打破地域限制，每?jī)赡觐C發(fā)一次獎(jiǎng)金為5萬英鎊的“曼·布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)”（The Man Booker International Prize）；所有在世的作家，無論國(guó)別，只要其作品以英文出版或有英文譯本發(fā)表，均有資格參評(píng)，從而擴(kuò)大了獲獎(jiǎng)?wù)叩膩碓磭?guó)；獲獎(jiǎng)作家的全部文學(xué)成就，也不再僅僅局限于小說；每位作家只能獲得一次布克國(guó)際獎(jiǎng)。這一舉措使得布克獎(jiǎng)朝國(guó)際文學(xué)性大獎(jiǎng)邁出重要一步。2005年，首屆布克國(guó)際獎(jiǎng)在倫敦揭曉，獲獎(jiǎng)?wù)邽榘柊湍醽喰≌f家伊斯梅爾·卡達(dá)萊（Ismail Kadare）。此后，欽努阿·阿契貝（chinua Achebe，2007，尼日利亞）、艾麗絲·門羅（Alice Munro，2009，加拿大）、菲利普·羅斯（Philip Roth，2011，美國(guó)）、莉迪婭·戴維斯（Lydia Davis，2013，美國(guó)）、拉斯洛·卡撒茲納霍凱（Laszlo Krasznahorkai，2015，匈牙利）等先后榮獲該獎(jiǎng)。自2015年起，“曼·布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)”改為每年評(píng)選一次，評(píng)選翻譯成英文的一部小說，5萬英鎊獎(jiǎng)金由作者和譯者平分。韓江（Han Kang，2016，韓國(guó)）、大衛(wèi)·格羅斯曼（David Grossman，2017，以色列）、奧爾加·托卡爾丘克（Olga Tokarczuk，2018，波蘭）、約哈·艾爾哈茜（Jokha Alharthi，2019，阿曼）、瑪麗·莉涅維德（Marieke Rijneveld，荷蘭，2020）、大衛(wèi)·迪奧普（David Diop，2021，法國(guó)）分別獲獎(jiǎng)。從獲獎(jiǎng)?wù)叩膩碓磭?guó)看，布克獎(jiǎng)也已展示出較強(qiáng)的世界性。2011年，王安憶和蘇童成為首次獲布克國(guó)際獎(jiǎng)提名的中國(guó)作家；2013年，閻連科獲得該獎(jiǎng)提名。當(dāng)然，新設(shè)立的曼·布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)不會(huì)取代現(xiàn)有的布克獎(jiǎng)，將由相對(duì)獨(dú)立的評(píng)審系統(tǒng)評(píng)選。自2019年，該獎(jiǎng)更名為“布克國(guó)際獎(jiǎng)”（The Booker International Prize）。

與此同時(shí)，為強(qiáng)化布克獎(jiǎng)在英語文學(xué)中的標(biāo)桿地位，2013年9月18日，布克獎(jiǎng)管理委員會(huì)宣布，從2014年起所有英語原創(chuàng)小說都有資格參評(píng)。2014年，澳大利亞作家理查德·弗蘭納根（Richard Flanagan）以《深入北方的小路》斬獲布克獎(jiǎng)，而六部入圍短名單的小說中有兩部來自美國(guó)：約書亞·費(fèi)里斯（Joshua Ferris）的《找準(zhǔn)時(shí)機(jī)東山再起》和凱倫·喬伊·福勒（Karen Joy Fowle）的《我們都發(fā)瘋了》。當(dāng)年的評(píng)委會(huì)主席格瑞林（A.C.Grayling）評(píng)論說：“曼·布克獎(jiǎng)擴(kuò)展邊界，這六部?jī)?yōu)秀小說引領(lǐng)讀者踏上世界之旅，去往英國(guó)、紐約、泰國(guó)、意大利、加爾各答、澳大利亞等地，在過去、現(xiàn)在和未來的時(shí)空穿梭?！盵11]92美國(guó)作家是評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則改變后的最大受益者。2016年，保羅·比蒂（Paul Beatty）以《出賣者》摘取該獎(jiǎng)項(xiàng)，成為第一位獲得布克獎(jiǎng)的美國(guó)作家。美國(guó)短篇小說家喬治·桑德斯（George Saunders）憑借《林肯在中陰界》獲得2017年度的布克獎(jiǎng)。至此，布克獎(jiǎng)已完成了高度國(guó)際化的目標(biāo)：進(jìn)入長(zhǎng)名單、短名單或獲獎(jiǎng)的作家既有來自美國(guó)、澳大利亞、加拿大、新西蘭、愛爾蘭等發(fā)達(dá)國(guó)家，又有來自南非、巴基斯坦、印度、坦桑尼亞、尼日利亞、特立尼達(dá)和多巴哥等欠發(fā)達(dá)國(guó)家。

除了在英國(guó)設(shè)獎(jiǎng)以外，英國(guó)布克獎(jiǎng)基金會(huì)于1991年12月在俄羅斯設(shè)立俄羅斯布克獎(jiǎng)（Russian Booker Prize），和英國(guó)本土的布克獎(jiǎng)同屬一宗。這是布克獎(jiǎng)在其他國(guó)家設(shè)立的第一個(gè)非國(guó)家文學(xué)獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)每年評(píng)選一次，原則上授予世界范圍內(nèi)用俄語寫作的年度小說，特別是長(zhǎng)篇小說。該獎(jiǎng)現(xiàn)已成為俄羅斯文學(xué)領(lǐng)域最重要、最權(quán)威的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。入圍及獲獎(jiǎng)作品產(chǎn)生了積極的閱讀效應(yīng)，達(dá)到了市場(chǎng)預(yù)期，引發(fā)國(guó)際文化界的持續(xù)關(guān)注。因贊助方的不斷變更，本獎(jiǎng)項(xiàng)先后幾易其名，在1997年,俄羅斯布克獎(jiǎng)甚至脫離英國(guó)布克公司的支持，改由俄羅斯“彼得·斯米爾諾夫基金會(huì)”贊助，更名為“斯米爾諾夫—布克”文學(xué)獎(jiǎng)。不過，該獎(jiǎng)現(xiàn)在仍采用初創(chuàng)時(shí)的“俄羅斯布克獎(jiǎng)”。1992年，馬·哈里托諾夫憑借《命運(yùn)線,或米拉舍維奇的小箱子》獲得首屆俄羅斯布克獎(jiǎng)。此后，弗·馬卡寧（1993）、布·奧古賈瓦（1994）、米哈伊爾·布托夫（1999）和奧列格·巴甫洛夫（2002）等人先后獲獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)?wù)叩莫?jiǎng)金額度由以前的1.5萬美元增加到2萬美元，其余五部入圍作品每部作品也可獲得1000美元獎(jiǎng)金。

還需一提的是英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)（Man Asian Literary Prize）。此獎(jiǎng)項(xiàng)始創(chuàng)于2007香港國(guó)際文學(xué)節(jié)及投資公司“英仕曼集團(tuán)”聯(lián)合創(chuàng)辦。不過，其中的“亞洲”定義范圍僅及東亞、東南亞和南亞地區(qū)的27個(gè)國(guó)家與地區(qū)，而不包括伊朗、土耳其等。其評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則與“布克獎(jiǎng)”相似。創(chuàng)立該獎(jiǎng)項(xiàng)是由于亞洲作家在全球文壇的角色日益重要，亞洲正在逐漸成為國(guó)際出版商推出新作品的發(fā)源地。英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)不但著眼于已出版的作品，更會(huì)集中推薦還沒有英譯的新作。不過，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)似乎影響不大，且參評(píng)數(shù)量逐年減少，至2012年即停辦。中國(guó)作家姜戎、蘇童和畢飛宇分別以《狼圖騰》（2007）、《河岸》（2009）和《玉米》（2010）分別獲獎(jiǎng)。

2005年，布克獎(jiǎng)管理委員會(huì)為翻譯家設(shè)立一個(gè)獎(jiǎng)金為1.5萬英鎊的特別獎(jiǎng)——布克翻譯獎(jiǎng)，旨在獎(jiǎng)勵(lì)那些把非英語的文學(xué)作品譯成英語的譯者。該獎(jiǎng)的評(píng)選不同于一般的評(píng)獎(jiǎng)程序，其得主并非由布克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)投票選出，而是交給布克國(guó)際獎(jiǎng)的得主擇定。2005年的布克翻譯獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了伊斯梅爾·卡達(dá)列（Ismail Kadare）作品的英文譯者大衛(wèi)·巴洛斯（David Bellos）。從2016年開始，布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)與英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》“外國(guó)小說獎(jiǎng)”合并，成為一個(gè)翻譯小說獎(jiǎng)，每年評(píng)選一次，全球所有非英語作家，只要其作品有英譯本在英國(guó)出版均可參評(píng)，一旦獲獎(jiǎng)，譯者與作者將平分5萬英鎊的獎(jiǎng)金。2017年，以色列的大衛(wèi)·格羅斯曼（David Grossman）憑借《一匹馬走進(jìn)酒吧》獲獎(jiǎng)，他和小說英文譯者杰西卡·科恩（Jessica Cohen）分享5萬英鎊獎(jiǎng)金。而2018年獲獎(jiǎng)?wù)邉t是波蘭的奧爾加·托卡爾丘克（Olga Tokarczuk），獲獎(jiǎng)作品是《航班》。

概而言之，自從1969年首次頒獎(jiǎng)以后，布克獎(jiǎng)已經(jīng)開始了方方面面的擴(kuò)張，如終身成就獎(jiǎng)的設(shè)立，參評(píng)對(duì)象的擴(kuò)展，俄羅斯布克獎(jiǎng)、英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)和翻譯小說獎(jiǎng)的設(shè)立等，同時(shí)又在布克獎(jiǎng)25周年、40周年、50周年時(shí)分別舉辦過 “最佳布克獎(jiǎng)”“布克獎(jiǎng)中的布克獎(jiǎng)”和“金布克獎(jiǎng)”等系列活動(dòng)擴(kuò)大其影響，而所有這些舉措都擴(kuò)大了其國(guó)際化程度，提高了社會(huì)認(rèn)可度。

三、英語文學(xué)地圖的重繪

自1066年諾曼底征服、法語被定為官方語言之后，標(biāo)準(zhǔn)英語到15世紀(jì)才出現(xiàn)。18世紀(jì)末，隨著英國(guó)政治經(jīng)濟(jì)地位的上升，英語逐漸對(duì)法語在世界交往中的主導(dǎo)地位構(gòu)成挑戰(zhàn)。英語文學(xué)也伴隨著英國(guó)殖民者的槍炮傳遍殖民地區(qū)域。英國(guó)文學(xué)也以不同方式傳播到世界各地，英國(guó)文學(xué)占據(jù)了其海外殖民市場(chǎng)的主體，“英國(guó)成為對(duì)抗法國(guó)的第一個(gè)文學(xué)強(qiáng)國(guó)”[5]83。當(dāng)然，英國(guó)文學(xué)在海外廣泛傳播的目的是鑄就帝國(guó)的榮耀與輝煌，顯示帝國(guó)的成就，傳播帝國(guó)的文化、制度和價(jià)值觀念。不過，這種世界化是帶著血腥的，不論是殖民者主動(dòng)傳入的，還是被殖民者被動(dòng)輸入的，都是以一種幾近殘忍的方式進(jìn)行的。從傳播角度來看，它是基于第一次和第二次工業(yè)革命以后的傳播技術(shù)、傳媒手段和紙質(zhì)媒體而進(jìn)行的。

在英語文學(xué)的海外傳播過程中，英語語言扮演著重要角色。在帕斯卡爾看來，“語言不是一個(gè)獨(dú)立的文學(xué)工具，它已經(jīng)且一直是一種政治工具。正是通過語言，文學(xué)空間才相反服從于政治”[5]130。而英語為英帝國(guó)的文學(xué)文化傳播所起的作用凸顯了這一點(diǎn)：“殖民地當(dāng)局視英語為一種權(quán)威性的而且本質(zhì)優(yōu)越的文化的傳播媒介”[8]180。正是由英國(guó)在當(dāng)時(shí)的世界政治經(jīng)濟(jì)體系中的強(qiáng)勢(shì)地位，使得英語文學(xué)版圖也出現(xiàn)了類似的中心與邊緣的關(guān)系。

在這種文學(xué)空間構(gòu)筑的過程中，英語小說因其特殊性起到了其他文類無可替代的作用。如維多利亞時(shí)期被稱為英國(guó)小說創(chuàng)作的黃金時(shí)代，當(dāng)時(shí)小說種類之多，數(shù)量之豐是空前的。據(jù)研究者統(tǒng)計(jì)，維多利亞女王在位期間（1837—1901），英國(guó)共出版了約六萬種各類長(zhǎng)篇小說，自稱為維多利亞小說家的人約七千人，其中三分之一為女性[12]1。尤其是在20世紀(jì)，小說的創(chuàng)作、出版、翻譯、傳播、閱讀、接受，較之于其他文類具有更大的市場(chǎng)。英語小說憑借著英語作為全球通用語的語言優(yōu)勢(shì)，在全球范圍內(nèi)的傳播范圍日益擴(kuò)大，改變了英語文學(xué)的全球地圖，也改變了世界文學(xué)的版圖。

如前所述，布克獎(jiǎng)的設(shè)立是在帝國(guó)體系崩潰之際，是為了挽救帝國(guó)的榮耀，延續(xù)帝國(guó)的光榮，喚起帝國(guó)的記憶，呈現(xiàn)帝國(guó)情結(jié)，“英國(guó)性”成為獲獎(jiǎng)作品或隱或顯的內(nèi)容。近年來，憑借第三次工業(yè)革命基礎(chǔ)上誕生的新手段、新技術(shù)，布克獎(jiǎng)試圖將其影響擴(kuò)展到全球范圍內(nèi)，尤其是近年來的各種新媒體技術(shù)極大地加快了布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的傳播速度。1981年，布克獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式首次由英國(guó)廣播公司（BBC）直播。2000年后，布克獎(jiǎng)與媒體進(jìn)行深度合作，目的是將該獎(jiǎng)打造為當(dāng)代英國(guó)文學(xué)的風(fēng)向標(biāo)，增強(qiáng)獎(jiǎng)項(xiàng)的權(quán)威性。2001年，英國(guó)廣播公司（BBC）建議在頒獎(jiǎng)儀式中增加年輕人的因素，以吸引更多的年輕讀者參與。2002年10月，頒獎(jiǎng)典禮移至極具象征意義的大英博物館舉行，有力地增強(qiáng)了該獎(jiǎng)項(xiàng)的聲望和地位，擴(kuò)大了影響力。媒體曾經(jīng)圍繞布克獎(jiǎng)發(fā)起一系列“當(dāng)今英國(guó)文學(xué)狀態(tài)”的討論，把眾多參評(píng)國(guó)家的文學(xué)作品聚集起來點(diǎn)評(píng)，樹立起布克獎(jiǎng)作為英語文學(xué)價(jià)值裁判者的形象。2000年以來，每年布克獎(jiǎng)新聞報(bào)道在全球的受眾達(dá)到3億多人，將該獎(jiǎng)傳播對(duì)象的范圍從英聯(lián)邦擴(kuò)展至全球。

以布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的電影改編為例。作為一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)，布克獎(jiǎng)獲得巨大成功的秘訣在于文化和商業(yè)的共贏。從商業(yè)上說，它推動(dòng)了文學(xué)的商業(yè)化，充分挖掘了市場(chǎng)潛力：不但獲獎(jiǎng)作品銷售量飆升，而且入圍作品的銷售量也一路攀升，出版商和作家本人都獲得巨大經(jīng)濟(jì)收益。布克獎(jiǎng)還積極尋求與影視業(yè)攜手，2008 年開始，根據(jù)布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說而拍攝的電影展在世界各地進(jìn)行。由于影視業(yè)的推廣，布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品在全球的讀者群也急劇擴(kuò)大。據(jù)西蒙娜·莫瑞（Simone Murray）統(tǒng)計(jì)，每年英美文學(xué)市場(chǎng)上發(fā)行的作品只有0.1%的部分被改編成電影，而布克獎(jiǎng)小說作品被改編制作成電影的比率高達(dá)21%—23%[13]105，可稱得上是電影改編工業(yè)的“孵化器”[13110。自20世紀(jì)80年代初期，影視業(yè)、戲劇業(yè)開始關(guān)注布克獎(jiǎng)入圍作品及獲獎(jiǎng)作品，《辛德勒的方舟》（1982年獲獎(jiǎng)，1993年電影出品時(shí)改為《辛德勒的名單》）、《英國(guó)病人》（1992年獲獎(jiǎng)，1996年出品）、《奧斯卡與露辛達(dá)》（1988年獲獎(jiǎng)，1997年出品）、《長(zhǎng)日留痕》（1989年獲獎(jiǎng)，1993年出品）、《恥》（1999年獲獎(jiǎng)，2008年出品）等獲獎(jiǎng)小說改編的電影作品取得巨大成功，而《維農(nóng)少年》（2003年獲獎(jiǎng)）則于2007年被搬上倫敦新維克劇院舞臺(tái)。尤其是《少年派的奇幻漂流》樹立了布克獎(jiǎng)小說跨媒介生產(chǎn)的典型。2002年，加拿大作家楊·馬特爾（Yann Martel）獲獎(jiǎng)后，20世紀(jì)?？怂沽⒖藤徺I了其小說的電影版權(quán)。2012年由李安執(zhí)導(dǎo)的同名電影在全球公映，獲得了巨大的成功?！渡倌昱傻钠婊闷鳌纷罱K成為迄今為止市場(chǎng)表現(xiàn)最成功，受眾數(shù)量最多的由獲獎(jiǎng)小說改編而成的電影。由于電影的大眾傳播效應(yīng)，原作被翻譯成包括中文在內(nèi)的三十多種文字，迅速在全球發(fā)行，成為英語文學(xué)全球流通的典范。

四、結(jié) 語

在全世界各種各樣的文學(xué)獎(jiǎng)中，布克獎(jiǎng)在英語及非英語國(guó)家與地區(qū)產(chǎn)生了巨大的影響。雖然評(píng)論界和讀者對(duì)布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品及入圍長(zhǎng)短名單的作品有一定的爭(zhēng)議，但總體來說該獎(jiǎng)的評(píng)審是嚴(yán)肅的，評(píng)出的作品具有很高的水準(zhǔn)，體現(xiàn)出其對(duì)嚴(yán)肅小說的總體追求和對(duì)作品質(zhì)量的最大保證。從獲獎(jiǎng)主體來看，布克獎(jiǎng)得主主要是用英語創(chuàng)作的作家群體，他們是來自英聯(lián)邦國(guó)家、非英語國(guó)家和英國(guó)前殖民地的英語作家（writers in English）,他們總體上具備了較高的英語語言素養(yǎng)、成熟的寫作技巧和獨(dú)特的寫作風(fēng)格?！皩?duì)學(xué)術(shù)界和非學(xué)術(shù)界的讀者而言，布克獎(jiǎng)在建構(gòu)當(dāng)代英國(guó)文學(xué)以及后殖民文學(xué)方面具有重要作用”[14]。從最初的重構(gòu)帝國(guó)之夢(mèng)，到后來的不斷擴(kuò)張，布克獎(jiǎng)從未失卻其重繪英語文學(xué)版圖的追求。尤其是2014年布克獎(jiǎng)的擴(kuò)張，更突出地體現(xiàn)出這一點(diǎn)。正如午荷所言：“2014年是曼布克獎(jiǎng)歷史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)閺倪@一年開始，曼布克獎(jiǎng)就開始向包括美國(guó)作家在內(nèi)的全世界用英文寫作的作家開放。這一變化意味著曼布克獎(jiǎng)以后要面對(duì)的是所有的英語文學(xué)，也暗含著其以英國(guó)為中心，實(shí)現(xiàn)英語文學(xué)大一統(tǒng)的野心。”[15]布克獎(jiǎng)的發(fā)展對(duì)重構(gòu)英語文學(xué)圖景具有重要的促進(jìn)作用，也促進(jìn)了新的世界文學(xué)經(jīng)典的生成。

誠(chéng)然，布克獎(jiǎng)僅是單項(xiàng)的小說獎(jiǎng)，而沒有旁涉到戲劇、詩歌等其他文類，但鑒于小說在當(dāng)代文學(xué)中的特殊地位，本文的研究也不失為一種嘗試。布克獎(jiǎng)在當(dāng)代英語文學(xué)界的重要性日益增加，引起了越來越多的讀者、評(píng)論者、創(chuàng)作者和媒體從業(yè)者等群體的關(guān)注。英語文學(xué)之所以在世界文學(xué)空間中占有巨大的空間，這是因?yàn)橛?guó)特殊的歷史所致，也契合了英語的日益國(guó)際化的現(xiàn)實(shí)。英國(guó)曾在歷史上進(jìn)行過全球性擴(kuò)張，英語也因此得以在世界范圍內(nèi)廣泛傳播，英語文學(xué)（English Literature）的內(nèi)涵也發(fā)生了變化：由19世紀(jì)末期僅指英國(guó)文學(xué)英語文學(xué)逐漸用來指稱用英語創(chuàng)作的文學(xué)（Literature in English）。從布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，甚至入圍長(zhǎng)名單、短名單的作品及獲獎(jiǎng)的翻譯作品，均是借助于英語這個(gè)重要的文學(xué)資本。事實(shí)上，英國(guó)、美國(guó)、加拿大、愛爾蘭、澳大利亞、新西蘭等國(guó)家的作家多用英語這種公認(rèn)的國(guó)際通用語進(jìn)行創(chuàng)作，非英語國(guó)家與地區(qū)的英語文學(xué)也大都來自英國(guó)前殖民地。但與此同時(shí)，我們也必須清楚看到，當(dāng)今世界文學(xué)是由多個(gè)語種的文學(xué)構(gòu)成的，英語文學(xué)只是其中一個(gè)語種的文學(xué)，如果以英語文學(xué)一統(tǒng)天下，世界文學(xué)也就失卻了其多樣性。