“女性向”網(wǎng)絡(luò)小說的文學價值

侯靜怡

摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，以網(wǎng)絡(luò)為載體的網(wǎng)絡(luò)小說蓬勃發(fā)展。作為網(wǎng)絡(luò)文學的重要分支，女性向網(wǎng)絡(luò)小說熱度持續(xù)走高，逐漸占據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學的半壁江山，成為網(wǎng)絡(luò)文學重要的組成部分。就網(wǎng)絡(luò)女性向小說作家影響力進行的作品分析而言，女性向網(wǎng)絡(luò)小說在時代背景、主角人物性格、主題思想的構(gòu)建方面與生態(tài)后現(xiàn)代主義密切相關(guān)，是對現(xiàn)實生活審美的寫照。表明了網(wǎng)絡(luò)文學正在向主流文學發(fā)展邁進，體現(xiàn)了女性價值觀的改變和自我救贖，以及正在逐漸消除二元對立的兩性生態(tài)關(guān)系。

關(guān)鍵詞：女性向;網(wǎng)絡(luò)小說;女性自我價值

一、當今女性的現(xiàn)實生活審美寫照

（一）生態(tài)后現(xiàn)代主義的構(gòu)建

生態(tài)后現(xiàn)代主義以構(gòu)建生態(tài)整體為核心，通過重新構(gòu)建人與自然，人與社會，人與自然的和諧關(guān)系，進而消除現(xiàn)代性生存危機。生態(tài)后現(xiàn)代主義與解構(gòu)性后現(xiàn)代主義不同，不困于語言和文本，而是重新構(gòu)建真實、具有關(guān)聯(lián)性的世界觀，從而達到理想的生存條件。最開始的穿越言情小說，玄幻小說，科幻小說是與真實世界脫離，與現(xiàn)實割裂的虛假的狂歡。雖然擁有眾多的讀者，但是在文學評獎中難登大雅之堂，不被主流文學承認，始終處于陪跑的狀態(tài)。中國文學發(fā)展歷程中占主要地位的始終是人生與人性思考的現(xiàn)實寫作。而網(wǎng)絡(luò)文學如果要長久發(fā)展，就需要在現(xiàn)實生活獲取營養(yǎng)，生根發(fā)芽。近年來，不少網(wǎng)絡(luò)小說作家試圖打破網(wǎng)絡(luò)文學的怪圈，將文學之根扎入于現(xiàn)實生活，與現(xiàn)實世界相結(jié)合，網(wǎng)絡(luò)小說作品逐漸承擔起弘揚民族精神，宣傳中國傳統(tǒng)文化的責任。這一系列轉(zhuǎn)變彰顯了網(wǎng)絡(luò)文學審美的改變。

（二）女性向作品的主流化

女性向作家占據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學的半壁江山，也同樣試圖在進行文學改革。當代的作品題材逐漸走進女性真實的日常生活、職場以及家庭。這種真實題材的選取，可以更加真實的體現(xiàn)女性的生活，不僅書寫出女性也可以在職場中大放光彩，另一方面也展現(xiàn)了職場與家庭難以同時兼顧的矛盾。古代題材的小說，則多是體現(xiàn)了俠肝義膽，家國情懷，文化復(fù)興等，人物形象的塑造和思想內(nèi)涵更為豐富和厚重。女性向文學逐漸主流化，突破自身的局限性，創(chuàng)造出接地氣，有情感溫度，富有正能量的優(yōu)秀作品。清歌一片的《大藥天香》講述了中醫(yī)與中藥的運用。月下金狐的《重生之香途》涉及了我國傳統(tǒng)的制香技術(shù)?？裆霞涌瘛队耷椤分v述了造船技術(shù)。柳暗花溟的《美人謀律》加入了驗尸內(nèi)容，這些作品從不同的角度展現(xiàn)了社會生活以及傳統(tǒng)技術(shù)和文化，闡明了女性精神世界以及女性的生存方法，凸顯了文學與現(xiàn)實相結(jié)合的后現(xiàn)代主義理念。

二、女性向文學脫離固有女性刻板標簽

由于受生理結(jié)構(gòu)限制，歷史傳統(tǒng)多方面因素影響，女性身體素質(zhì)處于一種劣勢，使女性在參與社會生產(chǎn)活動中被輕視，對家庭勞動工作的付出被忽視。反應(yīng)到文學作品中，就是傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)文學作品里面對女性的刻畫有死板的印象。作家們很難徹底擺脫社會帶給女性的思想束縛，當束縛與自由訴求相撞，映射到文學作品中，會呈現(xiàn)出思維碰撞的火花。過去男性向小說里面女性形象是柔弱的，是男性權(quán)利的陪襯，女性向小說里面的影響也是完全依附于男性，愛情是生活的全部，成為男性的附屬品。但是隨著女性逐漸走入社會，擁有自己的事業(yè)、地位、財富后，女性的地位不斷提高，女性的價值不斷被發(fā)現(xiàn)和認可。她們漸漸開始擺脫家庭的束縛，這時具有情感獨立意識的現(xiàn)代女性，將愛情視為一種平等的權(quán)利，而不是女性的生命或信仰，不再是一生追求的終極目標?，F(xiàn)在女性向文學擺脫固有的風花雪月標簽，從不同角度反映社會生活，傳統(tǒng)文化，探尋女性細膩的精神世界，從而構(gòu)建女性向小說自身審美價值。

三、網(wǎng)絡(luò)文學與女性情感獨立意識

（一）女性自我追求與情感獨立的矛盾

女強文中的女性角色擺脫了傳統(tǒng)“傻白甜”式的人物框架，人物形象不再是單純無知、能力匱乏、頭腦簡單。作者賦予她們理智冷靜、自信強大、堅韌不拔、敢愛敢恨等優(yōu)良品質(zhì)。 這些女性角色試圖走入社會，進入職場，發(fā)揮自己的特長，用自己的能力創(chuàng)建自己的事業(yè)，來擺脫世俗對女性的框架，掙脫愛情和家庭的枷鎖。例如袖唐《江山美人謀》中的女性角色，是典型的反傳統(tǒng)言情的言情文，女主角的外貌特征不突出，在遭受情感背叛后，不再過多糾纏，不像過去的言情文寄希望于愛情，而且用她的謀略與智慧完成自己的事業(yè)。這樣的角色刻畫是女性逐漸找回主體思考的一種選擇。當愛情與自我追求產(chǎn)生沖突時，女性可以有更多的選擇，活出自己真正的精彩。

（二）家庭、工作與女性情感獨立意識的沖突

在傳統(tǒng)觀念中，女性在結(jié)婚后將對男性的情感依賴轉(zhuǎn)移到家庭的維系上，導(dǎo)致家庭事務(wù)變成了女性一輩子無法避免的“工作”。正是因為女性在家庭中勞動角色，導(dǎo)致傳統(tǒng)觀念“女主內(nèi)，男主外”的誕生。這種模式不僅使女性的權(quán)利受到剝削，同時也讓男性承受著巨大的心理壓力。盡管部分女性順利地進入職場，然而她們也無法擺脫家庭的重負。即便在工作中積極進取，事業(yè)獲得成功，成為一位女強人，但是可能會遇到有色眼鏡，聽到這樣一種聲音，“女性就應(yīng)該依附于男人”“雖然她的能力很強，事業(yè)成功，但是作為女人卻是失敗的?！睙o論職業(yè)女性多么的優(yōu)秀，但是并沒有如愿以償?shù)孬@得與男性平等的社會分工?，F(xiàn)代女性向的文學創(chuàng)作中，作者會刻畫女性在種種沖突與矛盾下，選擇堅定的追求自我，而不是為了所謂的家庭、愛情做出無謂的犧牲。女性需要在情感層面、思想層面、社會層面都以一個獨立的“人”而存在。

四、兩性生態(tài)關(guān)系的構(gòu)建

女性需要充分認識自己的性別特質(zhì)，包括缺點和優(yōu)勢，來充分發(fā)揮自己的價值。男性也需要通過自我反省，正視女性的特質(zhì)，尊重女性的個體。當下的的女性向文學在兩性關(guān)系處理上顯得更為尊重、平等，男主與女主都有自己的理想和抱負，不必為對方放棄自己的追求，而是相互扶持，相互成長，在面臨困難時，一起承擔風雨，共同進退，在成長的過程中，相知相守。只有這樣平衡的兩性關(guān)系，才能實現(xiàn)男性與女性的平等。

結(jié)語

隨著時代的改變，網(wǎng)絡(luò)小說的刻畫深度逐漸從邊緣文學向中心文學靠攏。女性向網(wǎng)絡(luò)小說體現(xiàn)了女性對社會的關(guān)注和積極參與，充分說明了網(wǎng)絡(luò)女性文學正在邁向有思考深度的創(chuàng)作進程。

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