論《傲慢與偏見》的英式語言風(fēng)格研究

張宗潔

安徽農(nóng)業(yè)大學(xué) 外國語學(xué)院英語系，安徽合肥230036

《傲慢與偏見》主要圍繞鄉(xiāng)紳班納特幾個(gè)女兒的婚姻故事進(jìn)行展開，并將二女兒伊麗莎白與達(dá)西的愛情作為故事邏輯主線，描寫了兩人之間的愛情故事。這部長篇小說之所以受到各國讀者喜愛和認(rèn)可，不僅因其故事情節(jié)跌宕起伏、人物塑造生動(dòng)飽滿，更因其運(yùn)用的英式語言風(fēng)格，所刻畫人物形象也相當(dāng)深刻,真正將19世紀(jì)初英國社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)反映出來,小說整體語言相當(dāng)諷刺且幽默詼諧。

一、簡·奧斯汀與《傲慢與偏見》簡介

（一）簡·奧斯汀生平

簡·奧斯?。?775-1817）英國著名女小說家，《最初的印象》是其創(chuàng)作的第一部小說，但由于尚未成功出版，十幾年之后，簡·奧斯汀對《最初的印象》這部小說進(jìn)行改寫，更名為《傲慢與偏見》。簡·奧斯汀在英國漢普郡的史蒂文頓出生，家中兄弟姐妹共8人，其母親為豪門子弟，父親為牧師，均是具有文化修養(yǎng)的人。簡·奧斯汀從小在這樣的書香門第長大，對文學(xué)具有十分濃厚的興趣，雖然并未接受過真正的教育，但是在家庭良好的學(xué)習(xí)氛圍下，她的文學(xué)才能得到了充分發(fā)揮，自14歲起便開始了文學(xué)創(chuàng)作。1800年簡·奧斯汀的父親退休，全家遷往巴思，在父親去世后又搬到南安普敦，直至1809年搬到喬登。1817年簡·奧斯汀身患重病，接受治療無效后病逝，終生未婚。在簡·奧斯汀的小說作品中，大多人物均為虛構(gòu)，但卻富有十分豐富的情感，她在初戀失敗后，終生沒有嫁人，并在自己的作品中融入了自己的情感觀、婚戀觀。簡·奧斯汀的小說創(chuàng)作運(yùn)用了十分豐富幽默的語言，具有十分鮮明的語言特色。作品創(chuàng)作的過程中，以人物對話的形式映射了封建社會(huì)的虛榮現(xiàn)象。簡·奧斯汀十分厭惡傷感小說的創(chuàng)作方法，而是通過嬉笑怒罵的形式，將現(xiàn)實(shí)社會(huì)人類的虛妄、愚昧反映出來，在英國小說發(fā)展史上，可謂濃墨重彩的一筆。

（二）《傲慢與偏見》故事與人物

《傲慢與偏見》這部小說的主人公，是小鄉(xiāng)紳班納特的二女兒伊麗莎白，同時(shí)對其5個(gè)女兒也進(jìn)行了著重的描寫。伊麗莎白天生聰穎，在參加一次舞會(huì)時(shí)與達(dá)西相識(shí)，伊麗莎白的特殊氣質(zhì)使達(dá)西對她暗生情愫，可他表現(xiàn)出來的卻是一種不可一世的傲慢，導(dǎo)致伊麗莎白的自尊心受到了強(qiáng)烈的打擊，使她之后對達(dá)西十分的厭倦和排斥。這部小說作品并沒有運(yùn)用當(dāng)時(shí)十分流行的傷感寫作方法，而是運(yùn)用了十分獨(dú)特的語言表達(dá)形式，對鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活進(jìn)行真實(shí)的映射。伊麗莎白天生聰慧，具有極高的情商，形象非常優(yōu)雅，在與人交談時(shí)十分隨和，與周圍底層人形成鮮明對比。然而伊麗莎白往往會(huì)過早地形成對一個(gè)人形象的判斷，無法對其展開深入了解，面對達(dá)西同樣如此。直至兩人經(jīng)歷一系列周折后，才逐漸發(fā)覺達(dá)西的人格魅力，消除了自己內(nèi)心的偏見。達(dá)西的父親是家纏萬貫的莊園主，從小家庭優(yōu)越使其十分傲慢，這也導(dǎo)致伊麗莎白對他的初次印象非常差。然而面對聰明可愛的伊麗莎白，達(dá)西對其產(chǎn)生好感，追求伊麗莎白失敗后，逐漸看到自己身上的傲慢學(xué)會(huì)謙虛。雖然受到家人的反對，但他仍然追求伊麗莎白，最終兩人擺脫了傲慢和偏見，修成正果。

二、《傲慢與偏見》的英式語言風(fēng)格

（一）詼諧幽默語言風(fēng)格

幽默的語言表達(dá)形式是英國文學(xué)創(chuàng)作十分顯著的特征，其優(yōu)勢在于充分吸引讀者注意力，增強(qiáng)讀者的閱讀興趣。在《傲慢與偏見》這部小說中，作者通過塑造讓人感到十分討厭的角色，來彰顯英國文學(xué)作品的幽默式語言風(fēng)格。在《傲慢與偏見》這部小說中，柯林斯則是十分典型的人物，小說中對柯林斯的描寫是平庸、古板且善于奉承和諂媚，最終依靠著權(quán)勢成功當(dāng)上牧師。比如柯林斯曾想要繼承伊麗莎白父親的財(cái)產(chǎn)，由于伊麗莎白的父親有5個(gè)女兒，規(guī)定為每個(gè)女兒僅能夠給予五千英鎊嫁妝。所以，柯林斯則想要與伊麗莎白結(jié)婚，以聯(lián)姻形式獲得繼承權(quán)。伊麗莎白顯然對柯林斯沒有好感，果斷拒絕了結(jié)婚的請求。之后故事情節(jié)的發(fā)展，同樣具有鮮明的英國文學(xué)特色，柯林斯并沒有選擇韜光養(yǎng)晦，而是選擇與夏洛特結(jié)婚，夏洛特正是伊麗莎白的好朋友。這種通過十分荒誕的行為來塑造柯林斯的反面人物形象，充分體現(xiàn)出英國文學(xué)特點(diǎn)。再如，對凱瑟琳·德布夫人的描寫，同樣運(yùn)用了詼諧幽默結(jié)合反諷的語言表達(dá)形式。事實(shí)上，原本她在肆意挑撥伊麗莎白與達(dá)西之間的關(guān)系，不斷抹黑對方的形象，但她表現(xiàn)出的行為過于荒謬，導(dǎo)致被伊麗莎白與達(dá)西看破其真實(shí)性想法，并沒有相信她的所作所為。當(dāng)?shù)虏挤蛉说母鞣N丑態(tài)頻出，與伊麗莎白和達(dá)西之間追求愛情，形成很鮮明的對比，詼諧幽默的語言風(fēng)格得到體現(xiàn)并發(fā)揮作用。

（二）反諷語言風(fēng)格

反諷語言風(fēng)格外表體現(xiàn)出的是幽默，但通常是以幽默的語言風(fēng)格，揭示背后的諷刺意味，繼而引發(fā)讀者更深的思考?！栋谅c偏見》這部小說，則是充分運(yùn)用了反諷的表達(dá)手法，體現(xiàn)出十分鮮明的反諷語言風(fēng)格。作者在塑造班納特太太時(shí)，則運(yùn)用了反諷的語言風(fēng)格，使讀者看到的班納特太太，是一個(gè)目光短淺、愛搬弄是非，且情緒十分反復(fù)無常的家庭主婦，遇到任何不如意的事情，均會(huì)暴跳如雷。班納特太太同樣是小說的重要角色，對故事情節(jié)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用，作者對于他的描寫語言反諷意味十分明顯。正是因?yàn)橹S刺語言的運(yùn)用，讓班納特太太的形象更加飽滿，其言行舉止、語言語態(tài)，均與其人物形象高度契合。作者對柯林斯的描寫，同樣運(yùn)用了十分豐富的反諷語言，在描寫柯林斯出場時(shí)，則運(yùn)用他人發(fā)問的語氣，對人物形象塑造做好了鋪墊?？铝炙乖诮o伊麗莎白寫信中，運(yùn)用了警告和恐嚇的語言，進(jìn)一步揭示了其小人的面孔。小說運(yùn)用的語言表達(dá)形式，將柯林斯溜須拍馬的小人形象清晰地刻畫了出來。凱瑟琳·德布夫人同樣是小說中的重要人物，對于她的描寫，作者同樣運(yùn)用了反諷語言表達(dá)手法，讓讀者能夠看出凱瑟琳·德布夫人的無禮、傲慢、粗魯與愚蠢。面對她的所作所為，作者以伊麗莎白的調(diào)侃：“凱瑟琳夫人這次倒是幫了大忙，這應(yīng)該使她高興，因?yàn)樗矚g幫忙?！边@樣的反諷描寫充滿對凱瑟琳夫人的諷刺，體現(xiàn)出她十分可笑。小說中這樣的反諷語言風(fēng)格很多，該創(chuàng)作手法讓人物刻畫更加入木三分，同時(shí)體現(xiàn)出人物內(nèi)在的思想和行為，使人物形象更加生動(dòng)、鮮明。

（三）人物對話和獨(dú)白語言風(fēng)格

英美文學(xué)作品創(chuàng)作的過程中，特別是小說，語言最顯著的特色則是人物對話和獨(dú)白?！栋谅c偏見》這部小說中，人物語言則充分運(yùn)用了對話的形式，呈現(xiàn)出鮮明的語言風(fēng)格特色，增強(qiáng)了人物刻畫的飽滿度，使讀者能夠感受到更加真實(shí)的人物角色。通過作者的描述，讀者在閱讀的過程中，仿佛能在腦海中對人物進(jìn)行初步的構(gòu)造，甚至聯(lián)想人物對話式的神情、舉止等。小說人物與人物之間的對話，是作者結(jié)合不同人物的特點(diǎn)展開精心設(shè)計(jì)，其對話的語言風(fēng)格十分契合人物特征。例如，瑪麗在對話中十分喜愛引經(jīng)據(jù)典，透露出她閱讀了大量的書籍，言語中均充滿書香氣息。而莉迪亞正相反，十分喜愛說俗語、俚語，將自己的粗淺無知暴露出來。小說的男主人公達(dá)西，語言表達(dá)十分得體且慎重，體現(xiàn)出達(dá)西作為富家子弟，接受過良好的教育，言談舉止均更加貴氣。伊麗莎白的母親是一個(gè)性格急躁、喜怒無常的婦女，在語言表達(dá)時(shí)，作者以嘶吼來體現(xiàn)人物個(gè)性。《傲慢與偏見》這部小說另外一個(gè)語言特點(diǎn)，則是喜愛運(yùn)用獨(dú)白，以內(nèi)心獨(dú)白的形式，來將人物內(nèi)心的復(fù)雜、思想斗爭體現(xiàn)出來。在描述主人公伊麗莎白內(nèi)心的動(dòng)蕩時(shí)，作者則運(yùn)用了內(nèi)心獨(dú)白的形式，向讀者揭示了她內(nèi)心的變化，使人物更加飽滿。

（四）人物臉譜化語言風(fēng)格

《傲慢與偏見》中還包含諸多臉譜化的語言風(fēng)格，體現(xiàn)人物最真實(shí)的一面。達(dá)西在剛出場時(shí)則被扣上了傲慢、偏見的帽子，由于從小在貴族家庭出生，接受優(yōu)質(zhì)的教育，在到達(dá)伊麗莎白所在小鎮(zhèn)后，看到這里的女性居民十分粗俗，言談舉止毫無優(yōu)雅可言，與自己形成鮮明對比。因此，達(dá)西在勸賓格利與簡分手時(shí)，內(nèi)心僅僅是認(rèn)為簡并不是真的愛他，但是言語中卻充滿著輕蔑。整個(gè)小說中，達(dá)西均十分喜愛咬文嚼字，給他人講道理來勸服，實(shí)質(zhì)上與他的性格有很大的關(guān)聯(lián)。再如，作者對班納特太太描寫，幾乎是暴怒、嘶吼的代名詞，經(jīng)常性情緒崩潰。這樣沖動(dòng)易怒的性格描寫，體現(xiàn)出她無法正常思考問題。相比較而言，班納特的刻畫則更加高冷，在他年輕時(shí)，是一位多金的單身漢，深受女性的追捧。然而他卻因沖動(dòng)，與年輕、漂亮的太太結(jié)婚，使他后半生均充滿無盡懊悔。簡·奧斯汀筆下的班納特，臉譜是理性、冷淡、隨意。這一方面是由于他為自己當(dāng)前的錯(cuò)誤人生感到懊悔，而后面的余生均變成虛度光陰而已；另一方面，他內(nèi)心中的紳士思想，要求他堅(jiān)持自己的選擇，要為此負(fù)責(zé)任，所以他內(nèi)心復(fù)雜、糾結(jié)，形成了獨(dú)特的人物臉譜。

（五）性別差異形成的語言風(fēng)格

《傲慢與偏見》小說中英式文學(xué)作品語言風(fēng)格鮮明，基于性別差異而形成的不同語言風(fēng)格特色，則是其中的又一大特色，在日常對話和社交場合中均有所體現(xiàn)。針對性別差異形成的語言風(fēng)格描寫，是作者對人物性格、形象進(jìn)行更加細(xì)致刻畫的手段。無論是主人公伊麗莎白與達(dá)西，亦或是班納特與太太的對話，由性別差異而形成的語言表達(dá)風(fēng)格不同，均十分明顯。例如，班納特的太太對他的稱呼為“my dear”，而班納特幾乎不愿意理會(huì)。在同性之間的語言交流過程中，作者對女性語言的描繪通常更加平和。例如，在簡對彬格萊表達(dá)贊賞時(shí)，伊麗莎白在傾聽的時(shí)候表達(dá)了自己的看法，即便兩人的意見存在分歧，但仍然會(huì)運(yùn)用十分禮貌的語言進(jìn)行溝通交流?！栋谅c偏見》這部小說中女性的交流更加禮貌和淡然，而男性之間交流則火藥味濃烈。例如，在宴會(huì)中達(dá)西與威廉爵士的交流，充分體現(xiàn)出男性對話的過程中，更加具有競爭性。威廉爵士主動(dòng)與達(dá)西展開了交談，然而面對舞會(huì)的主人，達(dá)西卻十分淡然地說自己不喜歡舞會(huì)，威廉則是以暗示的形式，表達(dá)曾看到達(dá)西在舞會(huì)中跳舞，兩人的對話可謂暗潮洶涌。通過對不同性別的語言對話形式來看，在交談中女性通常更加注重遵守禮貌和禮儀，即便存在意見相左，仍然會(huì)以委婉的方式表達(dá)反對。但是男性卻并不注重這種禮貌與禮儀，語句表達(dá)更加直接、簡潔，營造了更加緊張的社交氛圍。這種由于性別差異形成的語言風(fēng)格，是英式文學(xué)十分鮮明的特色。

三、結(jié)語

綜上所述，《傲慢與偏見》這部小說中，運(yùn)用了大量幽默、反諷、對話、獨(dú)白等語言表達(dá)形式，以及由于性別差異而形成了語言風(fēng)格，使人物塑造更加鮮明，更起到了推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用。簡·奧斯汀以自身優(yōu)秀的語言表達(dá)與描述能力，讓讀者感悟語言背后的意味，使這部作品至今仍廣泛流傳。