翟文君

（山東理工大學(xué)，山東 淄博 255000）

一、古箏演奏技法演進(jìn)影響因素

（一）社會(huì)生活因素

現(xiàn)代社會(huì)生活節(jié)奏較快，人們?cè)谏町?dāng)中接觸到的事物一般都節(jié)奏較快，而古箏曲目的節(jié)奏一般比較舒緩，這就使得觀眾難以保證足夠的耐心傾聽這些節(jié)奏舒緩的曲目。逐漸地，人們對(duì)于古箏藝術(shù)的理解越來越少，而且西方音樂的大量涌入，使得人們逐漸接受了節(jié)奏較快的西方金屬音樂，這就給古箏文化藝術(shù)帶來了一定的沖擊。古箏藝術(shù)文化必須要對(duì)文化體系進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，吸收新的元素，對(duì)節(jié)奏、韻律等方面加以改進(jìn)和創(chuàng)造，豐富古箏文化的內(nèi)涵。同時(shí)，古箏表演人員也應(yīng)加強(qiáng)自身的技藝鍛煉，提升演奏技巧，實(shí)現(xiàn)古箏藝術(shù)的不斷發(fā)展。

（二）多民族文化融合因素

我國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家，56個(gè)民族共同組成了中華民族這個(gè)大家庭，各民族的文化在不斷地融合與發(fā)展當(dāng)中，音樂文化和藝術(shù)亦是如此。隨著我國(guó)民族團(tuán)結(jié)工作的不斷發(fā)展，各民族之間互相開展學(xué)習(xí)，實(shí)現(xiàn)了音樂、風(fēng)俗、生活習(xí)慣的融合，因此古箏藝術(shù)也在逐漸吸收更多不同民眾的音樂文化，實(shí)現(xiàn)古箏文化的創(chuàng)新發(fā)展。

（三）場(chǎng)地及聽眾的變化

古代時(shí)期的古箏表演大多是演奏人員發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作靈感和滿足精神需求的表演，因?yàn)楣糯鐣?huì)商業(yè)發(fā)展還并不成熟，人們開展的演奏活動(dòng)沒有過多的商業(yè)和娛樂性質(zhì)。但是隨著社會(huì)生產(chǎn)力和商業(yè)活動(dòng)的不斷發(fā)展，古箏藝術(shù)逐漸由一種區(qū)域性，特定人群所掌握的藝術(shù)變?yōu)榇蟊娀膴蕵讽?xiàng)目，這就給古箏表演帶來了商業(yè)元素。古箏的表演場(chǎng)地由自己的住所拓展到廳堂和其他生活?yuàn)蕵穲?chǎng)所，演奏人員也由單純的愛好者變成專業(yè)的古箏表演者。

（四）創(chuàng)作人員的變化

古代社會(huì)古箏創(chuàng)作人員包括藝術(shù)愛好者和廣大的勞動(dòng)者，會(huì)古箏表演的人幾乎也會(huì)古箏創(chuàng)作，這是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期的音樂創(chuàng)作還沒有成為獨(dú)立的職業(yè)。隨著人類社會(huì)生產(chǎn)分工的逐漸細(xì)化，樂曲創(chuàng)作這一特殊的職業(yè)出現(xiàn)了，一部分由表演者成為職業(yè)的創(chuàng)造者，而一部分表演者不再需要進(jìn)行創(chuàng)造和創(chuàng)作，只需要專心從事古箏表演即可，這就出現(xiàn)了創(chuàng)作人員的變化發(fā)展。

二、古箏演奏技法的傳承發(fā)展

（一）右手彈奏技法的傳承發(fā)展

表演當(dāng)中需要使用雙手進(jìn)行表演，右手主要的作用是進(jìn)行彈撥。不同的手指有不同的用處和作用，這與現(xiàn)代一些琴弦類樂器的演奏形式存在相似性。其中，右手拇指的主要?jiǎng)幼骶褪桥屯校瑢?duì)古箏琴弦進(jìn)行劈托；食指的主要活動(dòng)就是抹和挑，借助這兩個(gè)動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)對(duì)琴弦的掌控；中指的主要?jiǎng)幼魇枪春吞?；無(wú)名指彈奏中的動(dòng)作主要就是摘與打。在實(shí)際的表演當(dāng)中，表演者可以結(jié)合演奏曲目，靈活地使用手指開展各種動(dòng)作實(shí)現(xiàn)對(duì)琴弦的撥弄，使得古箏能夠發(fā)出清脆舒緩的聲音，浸潤(rùn)人的身心。

在表演過程當(dāng)中，右手的主要活動(dòng)區(qū)域就是琴碼右側(cè)，右手最大的作用就是通過對(duì)琴弦的撥弄使得古箏能夠發(fā)出聲音。右手在撥弄琴弦的過程當(dāng)中要注意力量和節(jié)奏的變化和控制，借此實(shí)現(xiàn)樂曲韻律的變化。古箏技法中最基本的是單音技法，主要包括正反方向相互組合和持續(xù)音技法等內(nèi)容。隨著古箏演奏技法的不斷創(chuàng)新發(fā)展，右手演奏技法得到了傳承與發(fā)展，因?yàn)橛沂謴椬嗉挤▽儆诨镜募挤妓嚒?/p>

（二）左手演奏技法傳承

古箏演奏當(dāng)中左手的運(yùn)用同樣十分重要，這就需要我們對(duì)左手演奏技法進(jìn)行研究和分析。在演奏當(dāng)中，左手的位置在琴碼的左側(cè)區(qū)域，左手的中指和食指對(duì)琴弦進(jìn)行按壓，從而使得古箏的樂曲出現(xiàn)不同的變化。左手技法的主要目的在于對(duì)音樂進(jìn)行潤(rùn)色，起到一定的裝飾作用。左手演奏技法包括點(diǎn)音、泛音、滑音和顫音等內(nèi)容，隨著古箏演奏技法的豐富和創(chuàng)新，左手演奏技法在其中仍然占據(jù)著十分重要的地位。

（三）演奏技藝的傳承創(chuàng)新

任何音樂文化想要實(shí)現(xiàn)更好的傳承與發(fā)展，都必須要及時(shí)吸納和借鑒更多的音樂演奏技巧和其他文化元素。固步自封從來不能更好地實(shí)現(xiàn)音樂藝術(shù)的更好發(fā)展和進(jìn)步，吸納和借鑒才是推動(dòng)音樂藝術(shù)發(fā)展的不竭動(dòng)力。

為了實(shí)現(xiàn)古箏表演藝術(shù)的不斷傳承發(fā)展，一方面需要對(duì)古箏藝術(shù)加以保護(hù)和傳承，同時(shí)也需要對(duì)其表演技藝進(jìn)行創(chuàng)新和豐富，借此開創(chuàng)新的古箏藝術(shù)發(fā)展格局。在今后的古箏表演當(dāng)中，表演者要注重對(duì)時(shí)代新事物和新音樂演奏技巧的吸收和借鑒，古箏樂器創(chuàng)作者需要對(duì)多元的音樂文化元素加以吸收，在創(chuàng)作過程當(dāng)中融入更多的音樂元素和文化元素，豐富古箏樂曲文化內(nèi)涵，推動(dòng)古箏藝術(shù)不斷創(chuàng)新發(fā)展。

古箏作為我國(guó)一種古老的樂器，其表演藝術(shù)隨著社會(huì)生活的變化也在發(fā)生著變化，這就啟示我們要加強(qiáng)對(duì)古箏藝術(shù)的保護(hù)和傳承，對(duì)古箏演奏技法的主要演變因素加以研究，對(duì)演奏技法的演變進(jìn)行合理探究，為開展傳承和創(chuàng)新提供支持，為古箏演奏藝術(shù)發(fā)展提供有成效的支持。