滿寧

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春，130021）

近年來，隨著文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，多領(lǐng)域、泛元素、廣背景的融合型舞臺(tái)表演形式的需求愈發(fā)明顯。音樂劇作為一種融合音樂、舞蹈、戲劇等多種表演方式的“沉浸傳達(dá)式”舞臺(tái)藝術(shù)，其受眾接受度正逐漸提高，并形成新的研究方向，其創(chuàng)作質(zhì)量和表演水平也在不斷提高，給文化藝術(shù)的發(fā)展注入新鮮活力。舞蹈作為音樂劇中的重要組成部分，被譽(yù)為音樂劇的“第一視覺”，其與音樂結(jié)合形成了音樂劇的靈魂，也讓音樂劇具有更為獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在國際知名音樂劇《貓》《愛的接觸》《西區(qū)故事》等作品中，出色的動(dòng)作設(shè)計(jì)和肢體表達(dá)無疑是作品經(jīng)久不衰的關(guān)鍵因素之一。因此，對(duì)音樂劇中舞蹈肢體表達(dá)的經(jīng)典案例剖析和普遍規(guī)律探索，對(duì)本土音樂劇的創(chuàng)作和發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。尤其是音樂劇《貓》，其獨(dú)特的舞蹈創(chuàng)意更值得作為經(jīng)典個(gè)案進(jìn)行鑒賞和分析。從音樂劇舞蹈肢體表達(dá)的特色和運(yùn)用角度重新審視音樂劇，將使我們更加了解音樂劇的魅力所在。

一、音樂劇中舞蹈肢體表達(dá)的特色與運(yùn)用

1.音樂劇中的舞蹈元素分析

音樂劇中的舞蹈不但具有強(qiáng)化人物形象、體現(xiàn)人物情感的作用，還能推動(dòng)劇情的發(fā)展，好的音樂劇舞蹈比旁白甚至更具有說服力。舞蹈在音樂劇中是一種承載情緒的藝術(shù)表達(dá)形式，多元化舞種元素的展現(xiàn)、編排的風(fēng)格、舞蹈隊(duì)形的調(diào)度，都影響了一部音樂劇作品的整體風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)。一部好的音樂劇是由故事表達(dá)、舞臺(tái)氛圍、音樂和場景渲染、節(jié)奏控制等影響因素共同構(gòu)建的。[1]音樂劇中舞蹈的隊(duì)形會(huì)影響音樂劇的畫面感和情境感，能夠直接對(duì)舞蹈深層含義的表達(dá)產(chǎn)生影響。如音樂劇《貓》，開場時(shí)伴隨神秘音樂的逐漸深入，“貓兒們”粉墨登場，這一段的舞蹈隊(duì)形亂中有序，不同的“貓”或直立行走，或貼地翻滾，或撒歡爬出的舞蹈動(dòng)作，瞬間渲染出劇情的氛圍，緊緊抓住了觀眾的心。在音樂劇舞蹈編排方面，要?jiǎng)?chuàng)造出符合音樂劇情節(jié)、人物特征、故事時(shí)代背景和地域特征的舞蹈，豐富的舞蹈動(dòng)作反映劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)，發(fā)揮以舞傳神的作用，將音樂劇中喜怒哀樂的情感都通過不同的舞蹈肢體動(dòng)作表達(dá)出來，這樣舞蹈元素的呈現(xiàn)，使音樂劇更加異彩紛呈。

2.音樂劇中舞蹈肢體表達(dá)的特點(diǎn)

在音樂劇舞蹈肢體表達(dá)方面，根據(jù)其特點(diǎn)劃分，主要將舞蹈劃分為三大類：第一類是抒情性舞蹈，第二類是敘事性舞蹈，第三類是抒情和敘事并重的融合性舞蹈。抒情性舞蹈主要是在情節(jié)之下，通過舞蹈肢體動(dòng)作烘托主題思想，表達(dá)人物的內(nèi)心情感，體現(xiàn)音樂劇中人物的喜怒哀樂。敘事性舞蹈主要是通過舞蹈肢體動(dòng)作表達(dá)，進(jìn)行音樂劇情節(jié)的推動(dòng)和渲染，通過舞蹈動(dòng)作，表達(dá)時(shí)間的流逝、氣氛的緩和與緊張，發(fā)揮承上啟下的作用。通過抒情與敘事并重的舞蹈肢體動(dòng)作設(shè)計(jì)，打通情節(jié)與情緒之間的壁壘，進(jìn)一步抒發(fā)音樂劇的中心主題，使音樂劇的整體效果獲得升華。[2]在音樂劇《貓》中，搖滾貓動(dòng)感十足的爵士舞讓觀眾感受他的狂野，同時(shí)，搖滾貓矯健的動(dòng)作和舞蹈爆發(fā)力，也讓母貓們迷戀他的情節(jié)更順理成章，這都是舞蹈在音樂劇中表達(dá)的作用。

3.音樂劇中舞蹈肢體動(dòng)作的運(yùn)用

音樂劇中舞蹈肢體動(dòng)作的運(yùn)用，視其表達(dá)的需求存在不同，但舞蹈動(dòng)作主要表達(dá)人物的內(nèi)心世界、人物特點(diǎn)等等。再如音樂劇《貓》，其中活潑的踢踏舞體現(xiàn)了貓的風(fēng)趣幽默，適度夸張和輕巧性感的舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)，也體現(xiàn)了貓的神秘感。除了《貓》，在音樂劇《西區(qū)故事》中，兩伙人打群架的情節(jié)用爵士舞展現(xiàn)，使整部音樂劇畫面在表面雜亂無章之下充滿了節(jié)奏感，這都闡述了人物的情感，起到推進(jìn)音樂劇的主題表達(dá)和情節(jié)的作用。[3]

二、音樂劇中舞蹈肢體表達(dá)的價(jià)值

在音樂劇中舞蹈肢體動(dòng)作表達(dá)的價(jià)值是多方面的，對(duì)音樂劇人物塑造、劇情銜接、舞臺(tái)氛圍、畫面構(gòu)建和突出主題思想等方面都有重要作用。從舞蹈肢體動(dòng)作表達(dá)的構(gòu)建角度，對(duì)以下舞蹈肢體表達(dá)和動(dòng)作的價(jià)值進(jìn)行分析。

1.塑造人物形象

音樂劇舞蹈肢體動(dòng)作在塑造音樂劇人物形象方面起著重要的作用。在文學(xué)作品中，人物形象的塑造通常通過語言描寫來實(shí)現(xiàn)，而在音樂劇作品中，人物性格則主要通過音樂旋律和舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)來體現(xiàn)。在藝術(shù)創(chuàng)作中，人物形象容易平面化，音樂劇中舞蹈的作用就是通過舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)，讓人物更加豐富、立體。在柔美、鏗鏘的舞蹈動(dòng)作中，人物的情感可以表現(xiàn)得更加立體。在音樂劇《貓》中，不同的舞蹈設(shè)計(jì)讓每只貓都更具個(gè)性?！凹儼棕垺遍_場的芭蕾舞動(dòng)作，通過舒展大方的動(dòng)作呈現(xiàn)，不但在舞臺(tái)上通過芭蕾舞演員柔韌的動(dòng)作體現(xiàn)出最貼近貓的形象，而且這段舞蹈也通過舞蹈肢體動(dòng)作表達(dá)出貓族晚輩天性純真的一面，以及對(duì)貓族的依賴。[4]還有“魔術(shù)貓”在表演中結(jié)合爵士舞和芭蕾舞的特點(diǎn)，用高難度的大跳和旋轉(zhuǎn)讓觀眾感受到“貓”的魔力，也從舞技中體會(huì)到觀賞音樂劇的愉悅。這都是舞蹈肢體動(dòng)作表達(dá)在音樂劇人物塑造方面的價(jià)值和體現(xiàn)。

2.敘事銜接劇情

以舞敘事，是舞蹈肢體語言，在音樂劇中也起著重要的作用。舞蹈肢體動(dòng)作在音樂劇中很大程度地承擔(dān)起劇情銜接、推進(jìn)和敘事的作用。在文學(xué)語言中，不同視角的敘事可以用不同的“語式”體現(xiàn)，而在舞蹈中，舞蹈肢體動(dòng)作的設(shè)計(jì)就充當(dāng)了“式”的作用，音樂劇中舞蹈的敘事語式通過視角的轉(zhuǎn)換，在全知內(nèi)外視角下，將舞蹈動(dòng)作轉(zhuǎn)化為一種“符號(hào)”，進(jìn)行人物形象、主題思想、故事情節(jié)之間的多方面結(jié)構(gòu)，完成借“式”寄情。在音樂劇舞蹈表演中，舞蹈的敘事語法和文學(xué)敘事有相似性，差異不過是音樂劇舞蹈敘事通過音樂、歌詞、臺(tái)詞、舞美等，將這些舞蹈符號(hào)語言進(jìn)行了一個(gè)空間上的歸納。舞蹈肢體動(dòng)作作為一種舞蹈符號(hào)語言，通過伸、縮、轉(zhuǎn)、挪、展、騰和上、下、左、右，以及高低不同的位移等，伴隨著音樂劇演員的喜怒哀樂變化，用一套嫻熟的動(dòng)作和恰到好處的舞蹈調(diào)度，將整個(gè)音樂劇舞蹈片段表現(xiàn)得更加生動(dòng)。在《貓》的“杰利柯歌頌杰利柯貓”這段舞蹈的開場設(shè)計(jì)中，有很多輕盈的步伐和跳躍向上的動(dòng)作，也有很多大步往前邁進(jìn)的動(dòng)作，在設(shè)計(jì)上多是手臂向前伸展的。這些昂首挺胸、直率、熱情的動(dòng)作，表現(xiàn)出身為杰利柯貓族中一員的自豪、榮幸和驕傲。舞蹈動(dòng)作配合一段“哈利路亞”唱段，這段雙臂伸直在身前，右手掌在左手掌之上重重向下的動(dòng)作，不但體現(xiàn)了杰利柯貓?jiān)谪垉簜冃闹械纳袷サ匚唬矠橄乱欢蝿∏榈暮侠碚归_作出了情感上的鋪墊。而年輕的純白貓維克多利亞的獨(dú)舞“請(qǐng)到杰利柯舞會(huì)來”之后，他又和臺(tái)上的貓兒們共同步入舞會(huì)。在這段舞蹈中，眾貓?jiān)谪堊孱I(lǐng)袖老狄尤特洛諾米到來之前，用很多緩慢、延伸性強(qiáng)的動(dòng)作表現(xiàn)出眾貓對(duì)一個(gè)悠久神話的崇拜和尊敬，運(yùn)用小字輩貓們的舞蹈動(dòng)作反襯老狄尤特洛諾米，發(fā)揮了舞蹈在劇情深層次的推動(dòng)和銜接的作用，讓觀眾也開始情不自禁地期待“神話”的出現(xiàn)。[5]音樂劇中舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)一步一躍都牽動(dòng)著觀眾的情緒，帶給人們審美上的滿足，用舞蹈肢體動(dòng)作語言讓觀眾們領(lǐng)悟音樂劇的主題，銜接音樂劇的情感邏輯，產(chǎn)生層層遞進(jìn)的梯度，能更好地體現(xiàn)音樂劇每段情節(jié)的含義。

3.構(gòu)建舞臺(tái)氛圍

音樂劇中舞蹈肢體表達(dá)的構(gòu)建，還表現(xiàn)在其對(duì)舞臺(tái)氛圍的建構(gòu)上。音樂劇的舞臺(tái)氛圍影響和決定著一部音樂劇的敘事基調(diào)，而舞蹈肢體語言和動(dòng)作設(shè)計(jì)則是音樂劇舞蹈演員的語言表達(dá)。從舞蹈類型和動(dòng)作特點(diǎn)來看，現(xiàn)代舞具有優(yōu)美的線條，踢踏舞節(jié)奏多變，能體現(xiàn)歡快活潑的場景，爵士舞具有紳士風(fēng)度，探戈性感而嫵媚，華爾茲則將優(yōu)雅氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。每一種舞蹈都起到豐富音樂劇舞臺(tái)色彩的效果，形成不同的舞臺(tái)氣氛，用于渲染和推進(jìn)劇情，將這些不同的舞蹈元素融入音樂劇，則能夠在完成劇情轉(zhuǎn)換的同時(shí)，做好渲染和抒情、敘事，使音樂劇的表現(xiàn)更具張力和節(jié)奏感。而且舞臺(tái)氛圍受到舞臺(tái)畫面的影響，音樂劇中舞蹈動(dòng)作的多樣化，能夠豐富舞臺(tái)的畫面感，避免觀眾在音樂劇欣賞中出現(xiàn)審美疲勞的問題。[6]音樂劇《貓》將爵士舞、現(xiàn)代舞、英國民間舞蹈和“貓”的舞蹈動(dòng)作很好地結(jié)合在一起，尤其在全劇中心曲《回憶》表演的這一段，舞蹈作為輔助，加持了這段音樂劇劇情給觀眾的印象，在渲染舞臺(tái)氣氛的同時(shí)，舞蹈動(dòng)作肢體語言配合音樂，將音樂劇渲染到情感的高潮，完美體現(xiàn)了音樂劇的活力。

4.強(qiáng)化主題思想

舞蹈作為音樂劇情感的主要表現(xiàn)方式之一，能夠突出音樂劇的主題思想。作為一部音樂劇的核心思想，音樂劇舞蹈有多種多樣的表達(dá)方式，在音樂劇中能展現(xiàn)出比語言更強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和感染力。在音樂劇《貓》中，舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)充分彰顯了魅力貓情感細(xì)微的變化，而最后在《回憶》這段旋律的舞蹈中，芭蕾舞、現(xiàn)代舞等舞蹈動(dòng)作的融合，推進(jìn)舞蹈構(gòu)成的畫面感和情節(jié)，使音樂劇主題得以升華，讓觀眾感受到寬容和愛的主題。同樣的，在眾多優(yōu)秀音樂劇作品中，還有很多我們熟悉的音樂劇通過舞蹈肢體語言和動(dòng)作來體現(xiàn)主題。如音樂劇《西區(qū)故事》用黑人曼博舞、雙人舞、爵士舞等突出音樂劇的主題思想，在音樂劇全過程中，雖然舞蹈只占據(jù)一小段時(shí)間，卻也完成了透過舞蹈演員肢體動(dòng)作表現(xiàn)生命頑強(qiáng)，以及在節(jié)奏變化和舞蹈肢體語言的張弛中，展現(xiàn)了情節(jié)節(jié)奏上的緊張或舒緩，也有經(jīng)典音樂劇通過舞蹈貫穿始終，將一種舞蹈動(dòng)作作為主題表達(dá)的情況。[7]在《愛的接觸》中，搖擺舞貫穿始終，即使有不同類型的舞蹈進(jìn)行了不同故事的銜接，但是搖擺舞卻從始至終貫穿于整個(gè)音樂劇中，使“愛”這一主題得到了充分的體現(xiàn)和升華。

三、音樂劇中舞蹈肢體表達(dá)對(duì)人物塑造的影響

基于以上對(duì)音樂劇中舞蹈肢體表達(dá)和動(dòng)作語言價(jià)值作用等一系列分析，在音樂劇劇本創(chuàng)作時(shí)就需要考慮舞蹈對(duì)劇情的特殊作用，尤其是舞蹈肢體表達(dá)在音樂劇中對(duì)作品人物的影響，在裝飾舞臺(tái)和豐富舞臺(tái)表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，舞蹈的融入能夠更好地起到渲染情感、烘托氣氛、推動(dòng)主題發(fā)展和塑造人物的作用。人物是音樂劇的重要載體，在音樂劇中舞蹈肢體表達(dá)價(jià)值的建構(gòu)要關(guān)注人物塑造，多角度發(fā)揮好舞蹈肢體表達(dá)的作用。

第一，在音樂劇舞蹈肢體表達(dá)形式對(duì)人物塑造有深刻的影響。在音樂劇舞蹈肢體動(dòng)作設(shè)計(jì)中，舞種、舞蹈風(fēng)格都存在編排本身的差異，也就相應(yīng)地影響了舞蹈人物塑造的性格、情感表達(dá)。如有的舞蹈風(fēng)格在整體動(dòng)作上都呈現(xiàn)“圓”的形式，肢體動(dòng)作表達(dá)展現(xiàn)得柔和唯美，表演效果就相對(duì)溫柔，而有些舞蹈風(fēng)格和舞種標(biāo)志性動(dòng)作幅度大、力度強(qiáng)，則體現(xiàn)的音樂劇人物性格就更加堅(jiān)韌。

第二，音樂劇中舞蹈肢體表達(dá)風(fēng)格對(duì)人物塑造有很大的影響。如音樂劇中現(xiàn)代舞的空間感和敘事性更強(qiáng)，舞蹈動(dòng)作更貼近生活，展現(xiàn)出輕靈的一面，而爵士舞則更能體現(xiàn)人物內(nèi)心的變化。很多音樂劇中的舞蹈需要根據(jù)劇情變化進(jìn)行動(dòng)作和肢體步伐的編排，才能更好地展現(xiàn)音樂劇人物內(nèi)心的情感變化，同時(shí)給人以視覺上的享受。

第三，音樂劇舞蹈肢體表達(dá)技巧對(duì)人物塑造也有較大影響。舞蹈動(dòng)作技巧能夠展現(xiàn)人物情緒和內(nèi)心活動(dòng)，通過舞蹈肢體動(dòng)作舒展、連續(xù)、沖擊性等不同動(dòng)作的設(shè)計(jì)，能夠更好地體現(xiàn)音樂劇所要表現(xiàn)的情感。要想實(shí)現(xiàn)音樂劇情感迸發(fā)，用表演的方式比較難以掌控，但是在舞蹈動(dòng)作中，空中、地面的連貫性動(dòng)作給予觀眾強(qiáng)烈的畫面感知和內(nèi)心沖擊，這些舞蹈動(dòng)作其實(shí)也是一種“情感技巧”，使音樂劇具備更強(qiáng)的感染力和說服力。

綜上所述，如何挖掘音樂劇中舞蹈肢體表達(dá)的作用和價(jià)值，當(dāng)舞種設(shè)定、舞蹈風(fēng)格、舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)編排成為音樂劇藝術(shù)魅力的加持，提高音樂劇的感染力和生命力，是加深音樂劇這門藝術(shù)形式、藝術(shù)價(jià)值的關(guān)鍵所在，更多音樂劇舞蹈肢體表達(dá)的深入探究，需要我們用心去解讀更多更優(yōu)秀的音樂劇作品。