唐代仕女畫中的色彩應(yīng)用

湯寧容

（作者單位：上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院）

唐代人物畫在魏晉南北朝時(shí)期繪畫的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，在盛唐時(shí)期達(dá)到鼎盛。緣于政局的安定帶來的文化發(fā)展，以及唐代人對(duì)前人成就的總結(jié)，唐代的繪畫理論體系和繪畫技法逐步完善。在繪畫語言上，無論是線條運(yùn)用、精妙用色、構(gòu)圖安排還是氣氛渲染，無一不精。而顧愷之“以形寫神”、謝赫“氣韻生動(dòng)”等繪畫理論對(duì)唐代人物畫在題材和繪畫形式上都起到了決定性的影響。唐代仕女畫作為唐代人物畫突出的內(nèi)容形式，體現(xiàn)了唐代人物畫在中國(guó)繪畫史上的輝煌成就。而唐代仕女畫中成熟的色彩運(yùn)用是不可忽視的重要因素，畫面的色彩富麗典雅，豐富多彩，體現(xiàn)出畫家對(duì)于中國(guó)畫傳統(tǒng)色彩理論的理解和運(yùn)用，也得益于其時(shí)設(shè)色技法、顏料制作工藝的極大發(fā)展。

南齊人物畫家謝赫在“六法論”中提出“隨類賦彩”，主要是指人物設(shè)色，是對(duì)中國(guó)畫色彩應(yīng)用的一個(gè)總結(jié)，指“畫家根據(jù)客觀物象的基本色調(diào)、基本屬性，在一定程度上融合畫家的主觀認(rèn)識(shí)與理解，對(duì)物象進(jìn)行分類，在‘氣韻生動(dòng)’的前提下進(jìn)行著色賦彩”。因此，這個(gè)理論中的“隨”與“賦”結(jié)合了客觀與主觀，這種主觀意識(shí)對(duì)于畫面效果的完成有著直接而深刻的影響?；谶@樣的理論，中國(guó)畫的設(shè)色表現(xiàn)的“不是物體在光源下的色彩，而是表現(xiàn)物體的恒常心理視像（包括形狀和色彩），畫面中的色彩是被‘結(jié)構(gòu)’統(tǒng)一在一起。而不是通過光源和視點(diǎn)”。如在傳為周所作的《簪花仕女圖》中，色彩即是根據(jù)人物在畫面中的構(gòu)成需要來安排的?！遏⒒ㄊ伺畧D》表現(xiàn)的是一群衣著華麗的宮廷貴婦的閑適生活。據(jù)傳原畫作為屏風(fēng)，后改為手卷，因此畫面被分為四個(gè)部分，四組人物之間相互獨(dú)立，又通過人與人之間的動(dòng)作和色彩而互有聯(lián)系。整體畫面呈暖色調(diào)，色彩艷麗沉著，每位婦女身上都使用了朱砂色，通過這些面積大小不一、或深或淺的朱砂色將人物統(tǒng)一在畫面中，并且以這種醒目的色彩暗示畫面的主角。除了朱砂之外，畫面中還運(yùn)用了朱、胭脂、曙紅和赭石等朱砂的同類色，這些顏色的明度與純度低于朱砂，與朱砂形成了一個(gè)不同層次的紅色系的色平面，也使畫面的暖色顯得厚重飽滿。在暖色底的基調(diào)上，畫家運(yùn)用了石青、頭青、花青、三青、頭綠、汁綠（即草綠，是花青、藤黃合成的顏色）等冷色系色點(diǎn)綴其中，冷暖相襯，相得益彰。另外用白粉、金粉等明度較高的顏色提亮臉部膚色，并描繪局部細(xì)節(jié)，與使用墨色描繪的發(fā)色、動(dòng)植物局部的深色調(diào)相配合，使畫面有了非常豐富的明暗層次。這些色彩的運(yùn)用，除了考慮到一定的客觀因素如唐朝的服飾偏好紅色，如一些物體的固有色彩之外，更多的是畫家在布局畫面的時(shí)候，把色彩按照一定的構(gòu)成原則和需求來安排，亦即暗合了“隨類賦彩”的奧義。

在張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》中，除了富有節(jié)奏感的構(gòu)圖、氣韻生動(dòng)的線條和清新雅麗的顏色的畫面特點(diǎn)，畫家在色彩配置和色彩結(jié)構(gòu)上的處理也匠心獨(dú)運(yùn)，色調(diào)的濃與淡、艷與雅結(jié)合畫面人物布局的疏與密，相輔相成，每一處顏色都十分妥帖。整體畫面呈暖色調(diào)，運(yùn)用了比較多的青、綠、淺紅等明艷的顏色，并且以黑、白色相間調(diào)和，艷而不俗，色彩豐富而統(tǒng)一，活潑明快，表現(xiàn)了在風(fēng)和日麗的春日踏青的歡愉休閑的氣氛。

中國(guó)古代早期的人物畫設(shè)色方法主要是勾線平涂，經(jīng)過了兩漢時(shí)期和魏晉南北朝，到了唐代，簡(jiǎn)單的色塊平涂慢慢轉(zhuǎn)向?qū)哟呜S富、色彩華麗的染色法，在設(shè)色時(shí)廣泛運(yùn)用暈染、疊染等染色法。也因?yàn)榻伇驹O(shè)色作品絹的質(zhì)地關(guān)系，無法一次性厚涂，需要在畫面上反復(fù)敷染，使顏色滲透到絹絲的紋理之中，使得畫面色彩格外豐富，薄而厚重。

如前所述，唐朝時(shí)期，人們研制和開發(fā)出更多的顏料，顏色有了空前豐富的種類和樣式，并且有了復(fù)合色，特別是礦物色與植物色的綜合運(yùn)用大大拓展了色彩表現(xiàn)的界限，這些顏色在畫面色彩的豐富度與表現(xiàn)性上，起到了重要的作用。另外值得一提的是，從唐代以前的壁畫到唐代使用的尺素，繪畫載體的改變，以及畫種的分科，刺激了對(duì)具體技法的研究。花鳥畫、工筆畫在唐代開始出現(xiàn)，盡管到宋代花鳥畫才成為專門的學(xué)問，但在唐代的萌芽，促成了對(duì)人物畫色彩的運(yùn)用和研究。

傳統(tǒng)中國(guó)工筆畫的顏料分為石色（礦物色）和水色（植物色）。石色是由各種顏色礦物質(zhì)提取、加工而成的，顏料色彩濃厚。水色是將各種有色植物通過蒸、煮、發(fā)酵等工藝提煉出的透明質(zhì)地顏色，不同的顏料性能不同。唐朝時(shí)期的顏料提取技術(shù)已經(jīng)十分的高超，可以通過非常煩瑣的工藝——“淘、澄、飛、跌”四個(gè)步驟，把同一色分出不同的層次和色彩傾向的顏色，如朱砂可以漂出朱（三朱，偏黃）、正朱（二朱，呈鮮紅色）、粗砂（頭朱，略帶黑色），石綠可以漂出綠花、枝條綠、三綠（淺綠）、二綠(正綠)、頭綠（粗綠）?！遏⒒ㄊ伺畧D》中仕女身著的團(tuán)花襯裙的鮮艷紅色即正朱。成熟嚴(yán)格的色彩研漂工藝使顏色種類得到了極大的豐富，畫家在作畫的時(shí)候可以在統(tǒng)一和諧的色調(diào)之下刻畫出更多豐富的色彩層次和細(xì)節(jié)。植物顏料的使用在周朝開始就有記載，《周禮·地官》中記載“掌以春秋斂染草之物，以權(quán)量受之，以待時(shí)而頒之”，染草即指的草木染料，也稱植物染料。

以上的顏料為某種原料經(jīng)過一定工藝而完成的單色，經(jīng)過不斷的改造，唐朝時(shí)期已經(jīng)可以使用復(fù)色，即兩種或以上的單色調(diào)和或疊加而得的顏色，包括礦物質(zhì)色的復(fù)合色以及礦物色與植物色的復(fù)合色。礦物質(zhì)復(fù)色：朱色合白色可成肉色，石青合白堊可成天青色。礦植復(fù)色：藍(lán)靛合朱成紫色，槐花合石綠為嫩綠色等。在《簪花仕女圖》中，多次運(yùn)用了單色與復(fù)色的層疊敷設(shè)，人物罩袍的顏色即復(fù)色，由花青、胭脂和朱砂三色疊加而成，花青色的沉穩(wěn)，降低了紅色的明度與純度，使合成的絳紫色穩(wěn)重沉著，與身著的其他純度較高的紅色形成呼應(yīng)，使人物更加立體豐滿。

六朝之前，人們?cè)谧鳟嫷臅r(shí)候，對(duì)顏料的運(yùn)用就是單一的涂抹，唐朝的畫家對(duì)于石色和水色這兩種不同特性的顏料的綜合運(yùn)用使設(shè)色達(dá)到了一個(gè)新的高度，并通過不同的染色技法如分染和罩染（絹本的層層薄染）等，使顏色更艷麗、穩(wěn)固，經(jīng)久不易褪色，水色與石色的層層染色也讓畫面顏色更厚重豐富，在細(xì)節(jié)的描繪上也更精致入微，讓畫面更具感染力。如唐人在“使用青綠之前，有的先用花青分染出深淺、反正、濃淡（石綠），有的是用墨先分染深淺、反正、濃淡（石青），然后再上青綠，再進(jìn)行分染”。盛唐時(shí)期墨的種類繁多，墨的使用也使唐代畫家在用色上更加的多樣化。

從張萱的《搗練圖》中可以很直觀地感受到水色與石色結(jié)合的熟練運(yùn)用以及高超的分染、罩染設(shè)色技法。《搗練圖》描繪的是宮中婦女在練上進(jìn)行搗練、縫紉和熨燙的操作過程，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，畫面人分三組，各組人之間相互呼應(yīng)，動(dòng)態(tài)生動(dòng)，整個(gè)畫面色彩華貴，艷麗厚重，這樣的色彩效果得益于這張作品石色為主、水色為輔的設(shè)色方法，石色的厚度具有多種層次。如在畫面的最右側(cè)的一組搗練婦女，身著的藍(lán)色與綠色裙子的顏色厚重艷麗，應(yīng)是涂抹了多層石青與石綠。這里不同材質(zhì)顏料的敷色先后順序應(yīng)為：先墨色分染，水底打色，再罩染石色。婦女的綠色裙子，先沿著結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，用淡墨分染，待干透之后再用淡花青罩染數(shù)遍，最后根據(jù)畫面的整體效果多次罩染石綠，這種層層覆蓋使色彩達(dá)到華麗又不失厚重的效果。整個(gè)畫面為暖色基調(diào)，沉穩(wěn)厚重的藍(lán)、綠冷色和小塊的高純度朱紅、橙色點(diǎn)綴其中，以大量的米黃、白色來調(diào)和畫面，使整個(gè)畫面色彩鮮艷奪目，對(duì)比強(qiáng)烈，石色的厚重與水色的透明清雅形成鮮明的對(duì)比，虛實(shí)相間，主次分明，生動(dòng)形象。

唐代仕女畫中成熟的色彩語言、高超的設(shè)色技巧以及唐代豐富多樣的顏料使得“隨類賦彩”的色彩理論的實(shí)現(xiàn)有了更多的可能性，層層敷染設(shè)色及對(duì)于顏料研制的嚴(yán)格考究讓這些作品歷經(jīng)千年，畫面的顏色仍然保持著富麗華貴、豐富多彩的效果，色調(diào)氣氛猶在，也使唐代仕女畫具有了豐富厚重的層次和深度，讓唐代中國(guó)傳統(tǒng)人物繪畫達(dá)到一個(gè)空前的高度。