文/何楚涵

諜戰(zhàn)劇一直是我國電視劇創(chuàng)作中一類重要的題材，從1981年第一部諜戰(zhàn)劇《敵營十八年》初現(xiàn)熒屏至今，其類型化程度極高、創(chuàng)作手法相對成熟。諜戰(zhàn)劇以其跌宕起伏的劇情、充滿傳奇色彩的英雄人物和環(huán)環(huán)相扣的緊密節(jié)奏深受觀眾的喜愛。但隨著創(chuàng)作數(shù)量的增加，也出現(xiàn)了諸如“套路化”敘事、立場模糊、人物形象脫離歷史真實等問題。

由蒲維、黃琛編劇，王偉執(zhí)導(dǎo)，李易峰和金晨主演的諜戰(zhàn)劇《隱秘而偉大》作為央視八套精心推出的大劇，一經(jīng)播出便引發(fā)了廣大觀眾的好評與思想共鳴。播出期間，多次登頂“微博電視劇話題榜”并連續(xù)三周獲得“一周電視劇報告劇集”熱播榜第一名。該劇一反傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的類型化表達，以生活化的筆觸將講述視角放在解放戰(zhàn)爭時期的一個小人物身上。出生在上海弄堂一戶普通人家的顧耀東以優(yōu)異的成績從高校法學(xué)系畢業(yè)，他懷著“匡扶正義，保護百姓”的人生信條進入職場。作為一名新人警察，他企圖將自己理想主義的熱血揮灑進現(xiàn)實生活，但他的理想?yún)s被大家認為是一句口號，他的單純與格格不入的行為遭到了同事們的譏諷。多次打擊之后，面對理想與現(xiàn)實的巨大落差，顧耀東的信仰一度變得岌岌可危，但難得的是善良與勇敢的本性讓他始終堅守信念，忠于自己最初的選擇，最后終于成長為一名堅強的中共地下工作者?！峨[秘而偉大》聚焦小人物的成長故事，運用多元的表達方式將革命精神與時代價值巧妙結(jié)合，為諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作提供了新的啟示與借鑒。

一、宏大主題的溫情演繹

諜戰(zhàn)類型劇切入點往往是革命征程中重大的歷史事件，表現(xiàn)宏大主題、傳遞主旋律精神是諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的核心要求，因而它常帶有一定程度的政治宣教特性。而當下大多數(shù)年輕觀眾，他們對那段特殊的歷史毫無體驗，因此很難被代入劇中，產(chǎn)生共鳴。諜戰(zhàn)劇的宏大主題應(yīng)如何表達以拉近與年輕受眾之間的距離，成為現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的探索方向之一。

（一）主旋律精神的隱性傳遞

與以往諜戰(zhàn)劇驚心動魄的懸疑劇情和英雄的傳奇歷險記不同，《隱秘而偉大》的創(chuàng)作回歸平凡生活。對生活場景和人物的細膩刻畫讓這部主旋律劇從“說教式”變成“講述式”，多了幾分溫情與生活氣息。

身處亂世之中的顧耀東，家門外是進行反動統(tǒng)治的國民黨，他們血腥鎮(zhèn)壓愛國游行，殘害中共地下工作者；屋內(nèi)是溫暖的小家庭，與人友善的父母和潑辣的姐姐都是他心靈避風(fēng)的港灣。這一墻之隔的兩個世界既展現(xiàn)出那個動蕩時代的殘酷與悲涼，又交代了原生家庭是顧耀東勇敢性格和純良人品的鋪墊。這就為解釋一名職場新警察為何敢面對偷拍記者的威脅毫不退讓，會只身前往監(jiān)獄試圖營救陳憲民，為了轉(zhuǎn)移莫干山進步文化人士而置自己生死于度外等行為提供了真實可信的演進邏輯，這不是傻，而是真正的勇敢。劇中沈青禾用席勒的一句詩來評價顧耀東：“一個真正勇敢的人，用生命去冒險，但不會用良心去冒險?！痹谕评T之下，還能忠于自己內(nèi)心的選擇的顧耀東是真正勇敢的人。帶領(lǐng)顧耀東走上革命道路的刑警二處處長夏繼成也是這樣的人，平時看起來貪財又無所作為的他，另一個身份是一名優(yōu)秀的地下共產(chǎn)黨員。夏繼成的足智多謀與矯捷身手讓行走在刀刃上的他一次次化險為夷并圓滿完成任務(wù)，他的正直、勇敢與革命情懷對顧耀東產(chǎn)生了深遠影響，他就像黑暗時代中照進的一束光，給顧耀東帶來了光明和希望。

《隱秘而偉大》將諜戰(zhàn)劇的主旋律精神融入對小人物成長故事的溫情講述中，以娓娓道來的方式，讓觀眾在世俗生活的人情冷暖中感受地下革命工作者的默默堅守與偉大，潛移默化地進行一場精神洗禮。

（二）核心價值觀的多元現(xiàn)實表達

《隱秘而偉大》一反諜戰(zhàn)劇集中表現(xiàn)特工潛伏、殘酷審訊、懸疑破密的“套路”，加入了職場、家庭倫理、成功勵志等元素，讓諜戰(zhàn)劇的表達更加多元化，貼近現(xiàn)代人的心理境遇，得到許多年輕觀眾的認可。

職場新人顧耀東去警局報到第一天就遭到同事們的嫌棄，無奈之下去了刑警二處的他又被安排上街查戶口，期間還因見義勇為“多管閑事”差點被停職。“貪財”的處長夏繼成、深諳職場生存法則的趙志勇、與流氓無異的一處刑警隊構(gòu)筑了一幅社會群像。顧耀東就像一面鏡子，雖然他所處的時代背景不同，但他遭遇的種種職場潛規(guī)則，幾乎會發(fā)生在現(xiàn)代每一位初入職場的新人身上。而他在受到嘲諷、挫敗之后對理想依然不放棄的精神，正是當代職場人心向往之卻常常無法堅守的。

顧耀東的家庭同樣是該劇表現(xiàn)的一個重點。媽媽是典型的賢妻良母，爸爸精打細算又怕老婆的性格是上海男人的真實寫照。善良的顧家人為幫助楊會計家渡過難關(guān)，買光了他家的薺菜做成一桌薺菜宴；潑辣的姐姐看到顧耀東受鄰居欺負，第一時間沖出去為他出頭……這些稀松平常的生活細節(jié)打破了觀眾對諜戰(zhàn)劇“高冷”的刻板印象，讓他們從舊上海市井中真切感受到來自鮮活生活的暖意。顧耀東的成長軌跡是一部職場升級史，也是一個消弭了年代感的勵志故事，觀眾在這種近距離的講述中與劇中人物建立情感鏈接，形成沉浸式觀劇的審美體驗。

二、諜戰(zhàn)英雄塑造的守正創(chuàng)新

諜戰(zhàn)劇往往從真實的歷史事件中汲取創(chuàng)作靈感，將虛構(gòu)的人物置于既定的歷史時空，讓他們與真實的歷史事件產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。它通過講述在追求國家獨立、民族解放道路上拋灑熱血、壯烈犧牲的英雄故事，帶領(lǐng)年輕一代觀眾去重新梳理那段歷史，喚起他們強烈的國家意識和對崇高人格的追求。諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作既要尊重歷史事實、弘揚愛國主義精神，又要讓觀眾獲得一種審美和娛樂的享受，這就需要創(chuàng)作者在歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)的之間尋求平衡?！峨[秘而偉大》運用現(xiàn)實主義的寫實手法，從小人物顧耀東的職場小故事切入，以小見大的方式對特定時代中社會風(fēng)尚和人的精神面貌進行多元化、立體化呈現(xiàn)。在符合歷史發(fā)展邏輯的前提下對劇情和劇中人物進行藝術(shù)加工，讓劇中每一處細節(jié)都經(jīng)得起推敲，每一個人物都變得真實可感、有跡可循，是該劇的創(chuàng)作遵從藝術(shù)創(chuàng)作客觀規(guī)律的表現(xiàn)。

在人物形象塑造上，英雄是諜戰(zhàn)劇的主要表現(xiàn)對象。以往許多諜戰(zhàn)劇中，英雄都被塑造成膽識過人、身手矯捷，沒有兒女情長，只有英勇無畏的獻身精神的“超人”，他們一度變成一個“高大全”的符號。而《隱秘而偉大》在英雄形象的塑造上守正創(chuàng)新，它既遵從現(xiàn)實主義的寫實手法，又打破以往諜戰(zhàn)劇將英雄人物神化的寫法，讓他們擁有了普通人的情感。刑警二處處長夏繼成、跑單幫的沈青禾、米店老板老董、雜志社主編陳憲民等中共地下情報人員都是隨時準備著犧牲的隱秘英雄。他們都是來自社會各行的平凡人，也沒有特殊技能，但夏繼成一次次為顧耀東解圍時的機智，陳憲民暴露身份被捕時的淡然，沈青禾慘遭毒打時的堅定，都讓觀眾從這些普通人身上感受到巨大的能量，同時也看到革命的感召力。

顧耀東同樣是一個上海弄堂里走出來的小人物，但小人物卻有大夢想，當他第一次說出自己“匡扶正義，保護百姓”的理想時，所有人都覺得這是一句“假大空”的口號。他一腔熱血營救監(jiān)獄中的陳憲民，卻因為漏洞百出、不切實際的計劃而失敗。作為一名警察，他到電視劇最后一集才學(xué)會開槍……顧耀東的身上被過濾了主角光環(huán)，他一地雞毛的生活和充滿挫敗感的職場境遇像極了當代許多年輕人的成長故事，引起觀眾的強烈共鳴。而觀眾也在與顧耀東的共情中與他成為同路人，陪伴他一起成長。隨著劇情的推進，觀眾發(fā)現(xiàn)正是顧耀東的“口號”讓他一次次陷入危險之中，他懷著正義之心，為保護財政局長的千金丁小姐而卷入莫干山事件，又為保釋鄰居楊會計受到尚榮生綁架案牽連。但很快觀眾又從中意識到“匡扶正義，保護百姓”并不是一句口號，這是顧耀東真實的信仰，也是他恪守的良知底線，雖然這句話在那個黑暗時代里顯得如此荒唐與滑稽，但對于顧耀東而言，它又是真實合理的?！鞍讟濉笔莿≈袕奈闯霈F(xiàn)過卻貫穿始終的一個“超級英雄”，顧耀東說：“白樺就像是警局里的一棵樹，一半扎進黑暗、一半迎接光明，根扎的越深就能長得更高，看到越多的黑暗與腐爛就越能努力爭取到陽光?！睆哪撤N意義上，“白樺”更像是一種隱喻，劇中每一位胸懷家國的大無畏革命者都是具有“白樺”精神的人。

《隱秘而偉大》中的每一位英雄都不太符合傳統(tǒng)意義上人們對“英雄”的認知，但這些有血有肉的普通外表下卻藏著一顆勇敢的英雄心，他們就是那個動蕩時代中無數(shù)革命英雄人物的典型形象。恩格斯曾在《致哈克奈斯的信》中指出：“現(xiàn)實主義的意思是，除細節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?！雹佟峨[秘而偉大》運用現(xiàn)實主義的敘事手法來進行創(chuàng)作并不排斥類型化經(jīng)驗和戲劇沖突，相反，劇中豐滿的人物性格和生動的生活細節(jié)填補了歷史的蒼白感與政治宣教的空洞。文藝評論家鐘惦棐先生就曾提出:“現(xiàn)實主義在文學(xué)藝術(shù)上不是作為流派而存在,而是作為文學(xué)藝術(shù)家對待他所處的社會、時代和人民采取何種態(tài)度而存在?！雹诳梢哉f，這部劇既展現(xiàn)出真實的歷史空間，又建構(gòu)了對現(xiàn)代社會的鏡像空間，是藝術(shù)創(chuàng)作符合現(xiàn)代觀眾審美期待的一次守正創(chuàng)新。在現(xiàn)代語境中，劇中這些平凡又勇敢的時代英雄依然生動鮮活，讓人產(chǎn)生一種他們就在觸手可及的現(xiàn)實生活中的幻覺，帶領(lǐng)觀眾走出自己的小生活，關(guān)注大世界，重拾信仰。

三、“全知”視角聚焦人物成長，傳遞信仰的價值

《隱秘而偉大》的創(chuàng)作者故意將觀眾置于“全知全能”的視角，在電視劇的第一集就交待了夏繼成與沈青禾的地下共產(chǎn)黨員身份，而且在顧耀東每一次執(zhí)行任務(wù)時，他具體面臨何種危險，觀眾都能處于“先知”地位。這種設(shè)置在以往的諜戰(zhàn)劇中并不常見，因為“全知”的敘事方式會削弱劇情的懸念感。而《隱秘而偉大》卻正是利用觀眾對信息量的占有優(yōu)勢，將故事的沖突和看點集中體現(xiàn)于劇中人物在“信息缺損”的情況下如何進行選擇。

此劇中，觀眾一開始便知曉誰是好人、誰是壞人，但劇中人卻對此一無所知。在莫干山行動后，顧耀東被趙警官匿名舉報，而并不知情的他還當趙警官是好朋友，處處交心?！吧袠s生綁架案”發(fā)生時觀眾就已經(jīng)知道了它的始作俑者是國民黨高級官員，顧耀東卻還在天真地等待他們破案。這一切都讓觀眾為主人公顧耀東的命運走向捏了一把汗。在保釋鄰居楊會計事件中，觀眾比顧耀東預(yù)先知曉楊會計成了綁架案的替罪羊，保釋無望，于是，整場行動中觀眾的關(guān)注焦點都在替顧耀東于事無補的努力而著急。地下共產(chǎn)黨與國民黨之間的每次沖突，觀眾基本都被劇情事先給予了行動情報信息，雙方較量的勝負并無太大懸念，觀眾關(guān)注的重點都在好奇身處迷局中的顧耀東每一次做出的選擇。在見證了顧耀東一次次忠于自我的選擇之后，觀眾真實感受到他的成長與蛻變。

這部劇的另一看點是利用劇中人物之間的信息認知不對等制造出喜劇效果。電視劇開頭，刑警一處正在進行一場嚴密部署的對地下共產(chǎn)黨情報人員的抓捕行動，卻被見義勇為的顧耀東突然攪亂，在他以為會受到表揚時卻遭到槍頂腦袋。沈青禾為顧耀東檢查后背槍傷時，突然闖進門的父母以為倆人正在熱戀而無比尷尬。觀眾始終以旁觀者的身份看著局中人因信息缺損而無法對事件做出正確或合理的判斷，這樣的情節(jié)設(shè)置增加了故事的喜劇色彩和沖突感，讓觀眾產(chǎn)生一種優(yōu)越心理而發(fā)笑。關(guān)于“優(yōu)越感”在喜劇發(fā)生心理機制中的作用，英國經(jīng)驗主義哲學(xué)家霍布斯在他《人類本性》一書中提出：“笑的情感只是在見到旁人的弱點或是自己過去的弱點時，突然念到自己某優(yōu)點所引起的‘突然的榮耀’感覺。”③觀眾就在這種全知全能的“上帝”視角中體驗到一種類似勝利的快樂，并在環(huán)環(huán)相扣的劇情中不斷產(chǎn)生期待和釋然，收獲無限驚喜。

劇中德國詩人席勒的一句話“人要忠于自己年輕時的夢想”成為全劇題眼。夢想，無論在哪個年代都是人們最有共鳴的話題，它是每一位年輕人心中的光。在追逐夢想的路上，有的人被現(xiàn)實磨平了銳角和斗志，成為像趙志勇那樣的人；有的人依然保持初心、踐行信仰，將理想照進現(xiàn)實，變成了顧耀東。觀眾從他們身上仿佛看到了自己，看到了人性的多面與人生百態(tài)。

結(jié)語

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上曾提出：“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣?！雹墚斃硐肱c現(xiàn)實激烈碰撞，我們該如何選擇自己的人生道路？《隱秘而偉大》給予現(xiàn)代觀眾一種答案：人要忠于自己年輕時的夢想。這句話在劇中不僅是顧耀東的座右銘，也是他的引路人夏繼成的人生信條，更是每一個懷揣著解放全中國理想的地下共產(chǎn)黨員的信仰。放眼當下，紛擾的世界、激烈的社會競爭又何嘗不讓人迷茫。人年少時都懷揣夢想，但只有經(jīng)歷過現(xiàn)世殘酷還依然將夢想銘記于心的人，才是真正擁有夢想的人，他的這份堅守足以讓他沖破現(xiàn)實的種種桎梏，最終實現(xiàn)人生理想。

《隱秘而偉大》運用反套路、非類型化的表達方式，溫情傳遞革命精神的同時，還契合了當今中國社會“不忘初心、牢記使命”的主旋律思想。培根鑄魂、守正創(chuàng)新，給觀眾帶來全新的審美體驗，也給諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作提供新思路。

注釋：

①中國作家協(xié)會、中國編譯局：《馬克思恩格斯列寧斯大林論文藝》，北京：人民文學(xué)出版社，1980版，第135頁。

②鐘惦棐：《鐘惦棐文集》(上冊)，北京：華夏出版社，1994版，第618頁。

③朱光潛：《朱光潛美學(xué)文集》（第一卷），上海：上海文藝出版社，1982年版，第265頁。

④《習(xí)近平在文藝工作座談會上的講話》，新華社，2014年10月15日。