孫欣悅

浪漫主義時期出現(xiàn)較多成功的音樂家，門德爾松被人們認(rèn)為繼承了莫扎特一派的鋼琴演奏技巧，在創(chuàng)作鋼琴曲結(jié)構(gòu)中充分提出了個人鋼琴技巧，采用回旋曲式的結(jié)構(gòu)，搭配著復(fù)調(diào)的對位法，完美地表現(xiàn)出樂曲，同時生動形象地展現(xiàn)了他的精神世界。

一、作者簡介與創(chuàng)作特點

費利克斯·門德爾松，是德國浪漫樂派最具代表性人物之一，他出生于一個顯赫的、有教養(yǎng)、富裕的并且有社會地位的家庭。門德爾松父親是德國漢堡銀行家，母親是普魯士宮廷珠寶商的女兒，一位受到良好音樂教育的美麗女士。門德爾松自小在家中接受了老師關(guān)于各類學(xué)科的教育，如文學(xué)、語言、體育、古典文學(xué)和音樂。形成了良好的思想道德品質(zhì)和健全人格修養(yǎng)。門德爾松從年幼開始，每天的日常生活中都受到音樂的熏陶，開展大量的文化和音樂訓(xùn)練，為日后的音樂創(chuàng)作打下了良好基礎(chǔ)。門德爾松在9 歲就能夠登上舞臺獨自表演鋼琴彈奏，10 歲開始嘗試創(chuàng)作音樂，12 歲便創(chuàng)作出第一首鋼琴四重奏（op.1），14 歲創(chuàng)建了私人樂隊，經(jīng)常自己譜寫作品，進行演奏；16 歲創(chuàng)作了著名的《弦樂八重奏》，17 歲創(chuàng)作了《仲夏夜之夢》序曲[1]。

門德爾松家族在1821 年定期組織家庭周末音樂會，門德爾松在童年時期接觸較多著名音樂人物，在12 歲和德國文學(xué)泰斗歌德成為朋友，在良好的環(huán)境熏陶下，其音樂思想和創(chuàng)作能力得到較大的提升，不斷成熟。在20 歲發(fā)現(xiàn)了巴赫作品的價值，后來在成長發(fā)展中和舒曼等人才共同創(chuàng)建了萊比錫音樂學(xué)院，在音樂領(lǐng)域培養(yǎng)較多優(yōu)秀人才。門德爾松的人生比較短暫，但是，創(chuàng)造了鋼琴曲、序曲、清唱劇、交響曲等幾乎全部音樂體裁，在音樂領(lǐng)域做出了較大貢獻。門德爾松在音樂創(chuàng)作上取得顯著成就，包含豐富內(nèi)涵、形式短小的鋼琴曲“無歌詞”，創(chuàng)作出了《意大利交響曲》《蘇格蘭交響曲》《仲夏夜之夢》序曲，有效融合了古典主義和浪漫主義特點，在浪漫主義時期音樂啟蒙活動中，發(fā)現(xiàn)巴赫《馬太受難曲》。另外，門德爾松在音樂教育領(lǐng)域取得良好成就，創(chuàng)辦德國第一所音樂學(xué)院，對國家音樂教育事業(yè)發(fā)展打下良好基礎(chǔ)，同時在音樂發(fā)明上，創(chuàng)造了指揮棒，被人們稱為第一位現(xiàn)代意義上的指揮家。他創(chuàng)作的《隨想回旋曲》是童年時的作品，對美好生活的向往贊美，體現(xiàn)了他對音樂的理解，增加浪漫主義個性化元素，增強音樂的抒情、戲劇性。

二、樂曲創(chuàng)作背景

門德爾松的音樂創(chuàng)作包含19 世紀(jì)20 年代的創(chuàng)作早期、30 年代之后的成熟期。《隨想回旋曲》是門德爾松孩童時期創(chuàng)作的早期作品，是他在15 歲時在音樂道路上新的嘗試和探究。15 歲的門德爾松意氣風(fēng)發(fā)、充滿朝氣，在思想和情感傳遞上，充滿了對未來生活的美好憧憬和向往，充分體現(xiàn)了他在少年時期心中美好世界，通過《隨想回旋曲》抒發(fā)自己內(nèi)心豐富多彩的世界?！峨S想回旋曲》最早是按照《練習(xí)曲》之名在1828 年出版，后期經(jīng)過修訂和改名，在1830 年出版，是目前人們演奏的版本?！峨S想回旋曲》完美融合了古典和浪漫主義，具有作品獨特的特點和風(fēng)格，被廣泛流傳，得到更多人的喜愛?！峨S想回旋曲》屬于典型的浪漫主義時期的音樂作品，呈現(xiàn)出輕松愉快、活潑朝氣的樂曲風(fēng)格，同時，具有高難度的演奏技巧，包含顯著的表現(xiàn)力，全面展現(xiàn)出了門德爾松少年時期在音樂方面卓越的創(chuàng)作能力。該曲呈現(xiàn)出舒緩的節(jié)奏、悠揚的旋律、浪漫純凈，猶如大自然的美麗景色慢慢浮現(xiàn)在我們眼前，之后出現(xiàn)可愛的精靈，在大山中開心愉悅的舞動著，促進欣賞者隨著旋律的高低變化，呈現(xiàn)出不斷跳躍的人物形象。門德爾松采用優(yōu)美的旋律將自己腦海中的景象淋漓盡致地展現(xiàn)出來，描繪了美麗的自然景象，充分表現(xiàn)了他情景交融、寓情于景的表達形式，具有規(guī)整的樂曲回旋結(jié)構(gòu)、清晰的旋律線條，展現(xiàn)出回旋舞的活潑熱烈。

三、曲式結(jié)構(gòu)分析

《隨想回旋曲》分成隨想和回旋兩大部分，前者主要包含第一部分（1-11）、第二部分（12-26），后者結(jié)構(gòu)主要是ABACBA，主部是A、插部是B、展開部是C?！峨S想回旋曲》隨想部分呈現(xiàn)出舒緩、自由的節(jié)奏，具有較強的主觀隨意性，富有朝氣，該部分主要包含應(yīng)用E 大調(diào)的引子部分，展現(xiàn)出明朗豁達的色彩成效，從開始較弱的柱式和弦引入音樂，踏板結(jié)合左手的旋律進行有效切換，創(chuàng)造出朦朧引人自由想象的自在空間氛圍，不斷對著第一部分的推進，逐漸在第二部分呈現(xiàn)出高漲的情緒，直接拉高了音高，右手的八度織體迅速轉(zhuǎn)回單音，在旋律的推進中，八度織體向左手伴奏聲部進行轉(zhuǎn)換，32 分的一拍附點節(jié)奏性促進人們感受到大海浪花急劇拍打沙灘又緩緩?fù)嘶厝サ膱鼍?，帶給人們內(nèi)心波濤彭拜，回歸寧靜的感受[2]。

《隨想回旋曲》回旋部分主要從引子E 大調(diào)轉(zhuǎn)向同名小調(diào)e 小調(diào)，包含豐富多邊的旋律線，具有較強的表現(xiàn)力，該部分應(yīng)用卡農(nóng)形式的主題，低聲部的曲調(diào)逐漸追隨者高聲部?；匦鞑看蠖鄳?yīng)用的是連續(xù)迅速的雙音跳音形式，和單音相比較更加展現(xiàn)出該部門的豐富和厚重?；匦糠峙淖訌某练€(wěn)的4/4 拍逐漸轉(zhuǎn)變成富有律動性的6/8 拍，呈現(xiàn)出更加靈動活躍的氛圍，充分體現(xiàn)出精靈的活潑跳動?！峨S想回旋曲》的B 部主要是從第67 小節(jié)開始將活躍跳動的音樂氣氛逐漸向典雅抒情的意境中進行有效轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)出自由舒緩的樂曲節(jié)奏，旋律具有較強的歌唱性，仿佛呈現(xiàn)出安全甜美的夢境。右手的旋律仿佛在歡快舞動的女神，左手的三拍子節(jié)奏伴奏型是音樂舞會上的華爾茲伴奏，厚重沉靜的旋律中包含著律動的節(jié)奏，充分展現(xiàn)出作曲家門德爾松的智慧和創(chuàng)作才能。B 部從e 小調(diào)轉(zhuǎn)變到G 大調(diào)上，屬于平衡大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)形式，該種轉(zhuǎn)調(diào)手法促進《隨想回旋曲》音樂作品中豁朗透徹的大調(diào)與柔和平靜、個性鮮明的小調(diào)產(chǎn)生較大的反差，同時和A 部構(gòu)成濃烈的色彩對比?！峨S想回旋曲》C 部，在調(diào)性上開始回歸到E 大調(diào)上，旋律在右手，采用大量琶音構(gòu)成，展現(xiàn)出較強的流動性。該部分音樂仿佛流動的湖水、來回蕩漾著。演奏者對該部分進行彈奏的過程中，存在一定的難度，需要實現(xiàn)急板的速度，同時要有行云流水般的演奏，最大限度地保證每個音符的流暢連貫習(xí)慣和均勻性，同時呈現(xiàn)出情緒和力度的鮮明對比。

四、演奏技巧與音樂處理

《隨想回旋曲》引子部分演奏技巧和音樂處理。該序奏部分主要包含抒情幻想色彩風(fēng)格的樂段，段落主要基于E 大調(diào)，是 4/4 拍的較慢行板。引子右手采用柱式和旋，演奏者應(yīng)注意將和旋彈奏整齊，同時，應(yīng)突出和旋高聲部的旋律音，注重旋律音由弱漸強再漸弱的線條感，將四小節(jié)的引子連成一個長樂句。營造出延綿不斷的氣氛，左手采用八度音程。演奏時應(yīng)同樣突出左手低聲部旋律音，使低聲部旋律不斷進行。營造出由遠到近的聽覺感知，仿佛大自然的美麗景象正慢慢展現(xiàn)在我們眼前。同時，需要在彈奏的過程中需要使用音后踏板，踏板結(jié)合左手的旋律進行有效切換，能夠有效防止多重和弦出現(xiàn)聲音不清晰的現(xiàn)象，創(chuàng)造出朦朧引人自由想象的自在空間。和聲式的引子之后，右手進入優(yōu)美自然的旋律，左手仍采用和旋伴奏。演奏時右手應(yīng)用指尖觸鍵，使右手旋律更加清晰明亮，時刻包裹著低聲部伴奏。同時，左手應(yīng)使人聽到旋律線條，演奏時突出低音，將低音串成一條旋律線，不斷進行。從第15 小節(jié)開始右手小心進入，畫面由遠及近，左手和旋演奏力度由弱漸強推動右手旋律遞進，將旋律層次不斷推進。進入到底18 小節(jié)推進高潮，右手采用八度音程，演奏時一指與五指指尖勾住使聲音更加明亮堅定，同時，應(yīng)突出高聲部旋律使旋律線條更加清晰。在c 段回歸到平靜，右手高聲部產(chǎn)生旋律聲部，其余聲部附和，直到進行到第25、26 小節(jié)，漸慢漸弱旋律逐漸消失，與回旋部分形成強烈對比。《隨想回旋曲》主部，基于e 小調(diào)，為 6/8 拍的急板，右手采用雙音連跳形式，演奏時應(yīng)放松手臂手腕，發(fā)揮手指力量，快速下鍵，減少觸鍵面積，用指尖抓住琴鍵。力求干凈，清晰的效果。且在落鍵的同時要控制力度，防止出現(xiàn)突兀的重音。音樂處理方面應(yīng)注重左右手旋律對答式的呼應(yīng)，且同時突出和聲的旋律音層，使旋律清晰靈動，仿佛使人看到山間精靈在自由自在的舞蹈。演奏在插部回歸到抒情，猶如一位深沉的男低音在歌唱，表達他對大自然的深深熱愛。旋律開始轉(zhuǎn)到了G 大調(diào)，同時，旋律也轉(zhuǎn)移到了左手上，炫彩部分在右手上，演奏時要突出左手旋律部分，注重旋律的連貫性，右手要比左手的旋律更弱一些，手的琶音要更重視清晰度，平時要著重右手分手的練習(xí)?！峨S想回旋曲》展開部，從第91 小節(jié)開始的每一個小節(jié)的第一個音都要著重強調(diào)，但在下鍵時更要注意分寸，將spf 的力度記號做出，右手的快速跑動，要清晰明確，在101 小節(jié)演奏力度由sfz 轉(zhuǎn)入p，樂段強弱交接，音樂情緒由熱烈轉(zhuǎn)入平靜，隨后音色變得細膩含蓄。樂段逐漸發(fā)展，在154 小節(jié)與156 小節(jié)，又有了情緒的轉(zhuǎn)換，音型由模進的琶音轉(zhuǎn)入快速跑動的下行音階。演奏上需要用左手的和旋帶動右手琶音，將情緒推進熱烈之中，緊接著出現(xiàn)的下行音階，演奏者情緒需要速度切換，力度上來說，力度突然變?nèi)?，音色上來講，也要變得更加透亮輕巧。同時要注意在每兩小節(jié)情緒轉(zhuǎn)換時，換踏板時要徹底。《隨想回旋曲》尾聲演奏是最激動人心的樂段，憑借強有力的八度音型，層層推進，演奏時手指必須貼鍵彈奏，堅定有力，將高聲部旋律鏈接起來，用最飽滿的情緒來抒發(fā)門德爾松對大自然的無限熱愛與贊美。

五、結(jié)語

《隨想回旋曲》彩充分展現(xiàn)出了門德爾松年少時期對大自然的熱愛，對生活的美好向往，有效融合了古典主義和浪漫主義，在古典主義中融入了動人優(yōu)美的旋律，采用同主音大小調(diào)互相變化的音樂創(chuàng)作手法，促進音樂作品的抒情優(yōu)雅，被廣大人民喜愛和認(rèn)可，至今廣為流傳。