小節(jié)
- 琵琶獨(dú)奏曲《山之舞》演奏特點(diǎn)之我見(jiàn)
子（第1—10 小節(jié)）調(diào)式為A 宮，節(jié)拍分別為6/4、2/4、4/4，其中第1 小節(jié)為6/4 拍，第2 小節(jié)轉(zhuǎn)為2/4 拍，同時(shí)旋律加入了裝飾音；第3 小節(jié)變?yōu)?/4 拍，旋律由弱漸強(qiáng)做變化；第4 小節(jié)節(jié)奏為散拍子，由mf 到p 再到mf，升la 和la 半音間交替，以起到旋律裝飾性變化的作用；第5、6 小節(jié)轉(zhuǎn)為4/4 拍，以長(zhǎng)音la 作為鋪墊，突出具有變化音的三連音節(jié)奏旋律；第7、8 小節(jié)是第1、2 小節(jié)的變化重復(fù)；第9、10 小節(jié)轉(zhuǎn)為6/4 拍，旋律多
戲劇之家 2023年12期2023-09-06
- 從小事小節(jié)上守起
守住內(nèi)心，從小事小節(jié)上守起，正心明道、懷德自重，勤撣“思想塵”、多思“貪欲害”、常破“心中賊”，以內(nèi)無(wú)妄思保證外無(wú)妄動(dòng)?！疤煜码y事，必作于易；天下大事，必作于細(xì)?！毙∈?span id="j5i0abt0b" class="hl">小節(jié)是一面鏡子，能夠反映人品，反映作風(fēng)；小事小節(jié)最見(jiàn)黨性、見(jiàn)原則、見(jiàn)人格。黨員干部守住內(nèi)心，拒腐防變，就要莫輕小節(jié)，守得住小節(jié)，才能保得住大節(jié)。唯有堅(jiān)持從小事小節(jié)上守起，從高從嚴(yán)要求自己，從小事著眼，以小節(jié)正身，才能筑牢拒腐防變堤壩，自覺(jué)做到廉潔從政。注重小節(jié)歷來(lái)是從政為官需要謹(jǐn)記于心的鐵律
清風(fēng) 2022年8期2023-01-05
- 笙協(xié)奏曲《虹》的藝術(shù)特色
構(gòu)成。引子從第1小節(jié)到第10小節(jié)，樂(lè)隊(duì)莊嚴(yán)的序奏呈現(xiàn)了宇宙和大自然的神圣與博大。開(kāi)頭的四個(gè)小節(jié)音符剛勁沉重，表達(dá)了生命堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神。第一部分從第11小節(jié)到第43小節(jié)，并列單二部曲式，由A段B段兩段組成，第二部分從第51小節(jié)到第85小節(jié)曲式為再現(xiàn)單三部曲式，由一段7小節(jié)的展開(kāi)式連接引入，C段速度改變，節(jié)奏更密集，是同之前情緒相對(duì)比的段落。第三部分從86小節(jié)到第93小節(jié)，這一部分的旋律縮小一倍時(shí)值運(yùn)用了減縮再現(xiàn)的手法再現(xiàn)了第一部分A中的主題。第94小節(jié)為尾聲
佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年11期2022-12-30
- 貝多芬《第一交響曲》第一樂(lè)章低音提琴的演奏與合奏初探
曲式：引子（第1小節(jié)至第12小節(jié)）、呈示部（第13小節(jié)至111小節(jié)）、展開(kāi)部（第112小節(jié)至第179小節(jié)）、再現(xiàn)部（第180小節(jié)至260小節(jié)）及尾聲（第261小節(jié)至300小節(jié)）。二、作品中低音提琴聲部的演奏與合奏問(wèn)題（一）引子部分在引子部分的第8小節(jié)至第12小節(jié)，有三點(diǎn)需要低音提琴樂(lè)手注意：第一，第8小節(jié)和第10小節(jié)里四分音符的時(shí)值需演奏完滿，因?yàn)樨惗喾姨匾庠跇?lè)譜上標(biāo)注了tenuto。通過(guò)總譜研習(xí)，我們可以發(fā)現(xiàn)在這兩小節(jié)中，弦樂(lè)聲部演奏的四分音符與管樂(lè)聲部
黃河之聲 2022年13期2022-11-24
- 勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)及演奏技巧分析
為快板，共571小節(jié)，其中第一呈示部1～89小節(jié)，第二呈示部90～272小節(jié)，展開(kāi)部273～380小節(jié)，再現(xiàn)部381～526小節(jié)，尾聲527～571小節(jié)。第一主題部分，其旋律相對(duì)平穩(wěn)、氛圍較為寧?kù)o，悠揚(yáng)的曲調(diào)彰顯了一幅田園風(fēng)景，略帶詩(shī)意的旋律使聽(tīng)眾仿佛置身于自然之中，隨后其旋律音程更為緊湊，小提琴的獨(dú)奏部分由此開(kāi)始，在第27小節(jié)處，所有樂(lè)器共同出現(xiàn)，音樂(lè)旋律達(dá)到高潮。第一主題的首次出現(xiàn)自第1小節(jié)起，以分解和弦為主，其中有二分及四分音符，交替進(jìn)行，最終結(jié)束在
黃河之聲 2022年12期2022-11-24
- 女聲合唱作品《母親的微笑》的作品分析及指揮設(shè)計(jì)
尾聲。全曲共65小節(jié)。曲式結(jié)構(gòu)如下：Int.（前奏）為1-5小節(jié)，共5小節(jié)。前三小節(jié)以鋼琴琶音和分解和弦為主，最后兩小節(jié)以柱式和弦和下行級(jí)進(jìn)音階結(jié)束。A段為6-32小節(jié)，共27小節(jié)。A段分為兩部分，分別為a和a1，其中6-23小節(jié)為a段，副歌部分24-32小節(jié)為a1段，將音樂(lè)整體情緒烘托到高潮。間奏為33-36小節(jié)，共4小節(jié)。由33小節(jié)的分解和弦過(guò)渡到35小節(jié)的四個(gè)柱式和弦，力度上逐漸加強(qiáng)，表現(xiàn)上更加急切，引出下一段落。B段為37-56小節(jié)，共24小節(jié)。與
黃河之聲 2022年5期2022-11-22
- 論常用作曲技法在鋼琴作品中的運(yùn)用
——以《拜厄鋼琴基本教程》為例
呈示段：第1-8小節(jié)，由a、a1兩樂(lè)句組成，每句4小節(jié)，方整型樂(lè)段。a樂(lè)句為1-4小節(jié)，共4小節(jié)，可分為2+2的兩部分。第1-2小節(jié)為這首小曲的主題樂(lè)思。樂(lè)句旋律部分從主音“D”開(kāi)始，做連續(xù)上行發(fā)展，直至“A”一音，隨后又反向進(jìn)行回至“F”一音。右手旋律以四分音符、八分音符為主，旋律以“大山形”進(jìn)行為主，旋律輕快悠揚(yáng)。第3小節(jié)從屬音“A”開(kāi)始做連續(xù)下行發(fā)展，第4小節(jié)是第3小節(jié)下方二度的模進(jìn)。左手部分分為兩個(gè)聲部，最低音以二分音符為主做主持續(xù)進(jìn)行，第3-4小
黃河之聲 2022年10期2022-11-22
- 論探究匡茨《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)
。A段（第1-9小節(jié)）的主題動(dòng)機(jī)是G大調(diào)主三和弦的分解琶音向上隨后返回的動(dòng)機(jī)。這個(gè)動(dòng)機(jī)作為重復(fù)和再現(xiàn)的主要材料，有著至關(guān)重要的地位。作品一開(kāi)始在快板的速度下，以f的力度和大調(diào)明朗的色彩，表現(xiàn)了輕快愉悅的氛圍。A段的最后停留在屬和弦上，為下一部分轉(zhuǎn)到主調(diào)的屬調(diào)（D大調(diào)）做準(zhǔn)備。B段（第10-23小節(jié)）是第一插部，具有一定的展開(kāi)性意義。B段由兩句寫(xiě)成，第一句（第10-16小節(jié)）從一開(kāi)始就轉(zhuǎn)到了D大調(diào)上，以原始主題樂(lè)思進(jìn)入，隨后從第11小節(jié)開(kāi)始就進(jìn)入了與主題對(duì)比
音樂(lè)生活 2022年8期2022-09-28
- 精妙的布局 靈動(dòng)的結(jié)構(gòu)
——門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op.53 No.2 音樂(lè)分析
段（第1～21 小節(jié)）分析A 樂(lè)段為主題樂(lè)段（情緒上揚(yáng)部分），由A、A’兩個(gè)大樂(lè)句組成。A 樂(lè)句從第1 小節(jié)至第9 小節(jié)結(jié)束（含起句不完全小節(jié)），樂(lè)節(jié)劃分為4+4 結(jié)構(gòu)。E 大調(diào)，以弱起、2 對(duì)3 的節(jié)奏律動(dòng)開(kāi)頭。前2 小節(jié)由半音化核心動(dòng)機(jī)引出四度模進(jìn)，3～4 小節(jié)為八分音符連用，形成短—短—長(zhǎng)的節(jié)奏組合；這是門德?tīng)査蓪?duì)旋律的獨(dú)特設(shè)計(jì)，短—短—長(zhǎng)的旋律律動(dòng)極具聲樂(lè)歌唱性，為情感的抒發(fā)奠定了結(jié)構(gòu)與內(nèi)容的基礎(chǔ)。后4 小節(jié)由分解和弦引出，與前四小節(jié)半音化進(jìn)行形成
心聲歌刊 2022年1期2022-06-06
- 成大事者是否應(yīng)該拘小節(jié)
，“成大事者不拘小節(jié)”，而如今人們亦看重“細(xì)節(jié)決定成敗”。仔細(xì)入微，行事謹(jǐn)慎能助我們穩(wěn)中求進(jìn)；不拘小節(jié)也能讓我們果斷出擊抓住機(jī)遇。那么，成大事者究竟應(yīng)該拘小節(jié)，還是不拘小節(jié)呢？成大事者應(yīng)拘小節(jié)東漢時(shí)有一少年名叫陳蕃，自命不凡，一心只想干大事業(yè)。一天，其友薛勤來(lái)訪，見(jiàn)他的院內(nèi)臟亂不堪，對(duì)他說(shuō)：“孺子何不灑掃以待賓客？”他答道“大丈夫處世，當(dāng)掃天下，安事一屋？”薛勤當(dāng)即反問(wèn)道：“一屋不掃，何以掃天下？”陳蕃無(wú)言以對(duì)。陳蕃改正了自己，后來(lái)終于有所成就。千里之行，
青春期健康 2021年6期2021-12-04
- 伊薩伊《第一無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》有聲資料版本分析
，在開(kāi)頭至第14小節(jié)，主題與答題仿照四聲部賦格曲輪流出現(xiàn)，讓原本單純二聲部的對(duì)唱如同四聲部鋼琴賦格曲一樣豐富，而在插入句或中段，伊薩伊運(yùn)用著自己熟練的語(yǔ)法，穿插在其中。第三樂(lè)章為詼諧的稍快板，伊薩伊將第三樂(lè)章寫(xiě)作詼諧曲，不禁讓人聯(lián)想到貝多芬的奏鳴曲式，以詼諧曲代替原本的小步舞曲。伊薩伊的創(chuàng)作手法著實(shí)高明。第四樂(lè)章回到快板終曲，開(kāi)頭呼應(yīng)著第一樂(lè)章較具和弦式的創(chuàng)作手法，但在風(fēng)格上完全轉(zhuǎn)變，堅(jiān)定明確的曲風(fēng)，技巧上加入了十度大跳音程、三度與六度的分解音程等變化，從
吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年1期2021-12-04
- 柴可夫斯基《四季之一月
——在壁爐旁》音樂(lè)分析
非方整性的樂(lè)句，小節(jié)數(shù)為4+6。調(diào)性為A大調(diào)轉(zhuǎn)E大調(diào)，調(diào)性關(guān)系為A大調(diào)的屬方向調(diào)性，并在E大調(diào)上收攏終止。第一句a1可分為2+2樂(lè)節(jié)，后者是由前者發(fā)展而來(lái)的，把內(nèi)部的材料分解、摸進(jìn)演變而來(lái)，以五級(jí)和弦收束，屬于開(kāi)放終止。a2樂(lè)句是a1的重復(fù)演奏，第7小節(jié)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，第8小節(jié)重復(fù)了第7小節(jié)的旋律，低音是持續(xù)的屬音，第9-10兩小節(jié)則是擴(kuò)充（擴(kuò)充與補(bǔ)充的區(qū)別在于前者在終止式前出現(xiàn)，后者在終止式后出現(xiàn)）的兩小節(jié)并完滿終止在E大調(diào)上。B樂(lè)段（11-20）：展開(kāi)性中
黃河之聲 2021年9期2021-11-29
- 《悲愴奏鳴曲》第三樂(lè)章曲式分析及演奏處理
調(diào)兩種調(diào)性，第1小節(jié)到第17小節(jié)是主題的復(fù)合體，調(diào)性為c小調(diào)，曲子開(kāi)始為弱起小節(jié)，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)來(lái)源于第一樂(lè)章的副主題。主要主題復(fù)合體以出色的音調(diào)為特色，表現(xiàn)的是一種悲傷的情感，之后緊接是八分和四分音符的出現(xiàn)，仿佛刻畫(huà)了一個(gè)極度悲傷的人在講述她悲慘的遭遇，給聆聽(tīng)者一種游移不安的情緒。第18小節(jié)到第24小節(jié)是曲子的連接部分，調(diào)性由c小調(diào)轉(zhuǎn)入降E大調(diào)。第25小節(jié)到第36小節(jié)呈現(xiàn)的是一個(gè)副主題部分，情緒強(qiáng)烈的大和弦之后緊接密集的音符，情緒發(fā)生了明顯的變化，第37小節(jié)到
河北畫(huà)報(bào) 2021年20期2021-11-26
- 席夫談貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲（六）
一樂(lè)章第1至10小節(jié)）。之后是第二部分，有活力的非?？斓目彀?。我剛剛演奏的莊板部分通常被人理解為引子，對(duì)此我不敢茍同，因?yàn)檫@是第一主題，接下去以不同調(diào)性在這首奏鳴曲中一次又一次出現(xiàn)，這和后來(lái)的作品111所含的引子不一樣（貝多芬《c小調(diào)第32奏鳴曲》第一樂(lè)章第1至2小節(jié)），這段音樂(lè)不再重現(xiàn)，快板開(kāi)始以后再未返回（貝多芬《c小調(diào)第32奏鳴曲》第一樂(lè)章第20至22小節(jié)），我們不會(huì)再聽(tīng)到開(kāi)始這一句，與《“悲愴”奏鳴曲》截然不同。這樣說(shuō)來(lái)，雖然因?yàn)椴恍疫z失而沒(méi)有原稿
鋼琴藝術(shù) 2021年9期2021-11-23
- 探析鋼琴即興伴奏在聲樂(lè)表演中產(chǎn)生的藝術(shù)效果
聲配置為：前4 小節(jié)是6m，5-6 小節(jié)是1，7 小節(jié)是2m，8-9 小節(jié)是1，10 小節(jié)是6m，11-14 小節(jié)是1，15-16 小節(jié)是6m，17-18 小節(jié)是1，19-20 小節(jié)是6m，21-22 小節(jié)是5，23 小節(jié)是1，24 小節(jié)是2m，25-26 小節(jié)是1，27 小節(jié)是6m，28 小節(jié)是3m，29-30 小節(jié)是6m。演唱者演唱時(shí)要處于輕松愉悅的狀態(tài)，從眼神中可以看出對(duì)未來(lái)充滿希望。《歌唱二小放牛郎》是一首敘事性兒歌，借放牛郎的故事來(lái)贊揚(yáng)那些小小年
戲劇之家 2021年29期2021-11-14
- 海頓《D 大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章演奏分析
）呈示部：第1 小節(jié)到40 小節(jié)。1.主部：第1 小節(jié)到8 小節(jié)。2.連接部：第9 小節(jié)到16 小節(jié)。3.副部：第17 小節(jié)到40 小節(jié)。（二）展開(kāi)部：第41 小節(jié)到60 小節(jié)。（三）再現(xiàn)部：第61 小節(jié)到103 小節(jié)。三、作品的演奏技巧分析（一）呈示部1.主部右手的第一個(gè)音為短倚音。短倚音是一種裝飾音，起到裝飾的作用，給誰(shuí)裝飾呢？給它后面的音。也就是說(shuō)，后邊的那個(gè)音才是主角，前面是裝飾性的音，所以此處的短倚音在演奏的時(shí)候，要演奏得輕快，一筆帶過(guò)的感覺(jué)，不
戲劇之家 2021年34期2021-11-14
- 席夫談貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲（五）
一樂(lè)章第1至66小節(jié)）這是一首爽朗清新的作品，與前一首迥然不同。它抒情、俏皮、嫵媚、充滿幽默，接連引人期待，再返送給你驚詫。我們也來(lái)看一看貝多芬其他F大調(diào)的作品，包括《“春天”奏鳴曲》和《“田園”交響曲》，說(shuō)明這是田園風(fēng)、春意盎然的調(diào)性。開(kāi)始是弱起拍，七音和弦，音響厚實(shí)，力度為輕，像鳥(niǎo)語(yǔ)和它的回聲。先是縱向走勢(shì)，接下去來(lái)了一個(gè)橫向的豐滿的旋律（第一樂(lè)章第5至12小節(jié)），強(qiáng)弱起伏相間，總長(zhǎng)八小節(jié)，是一個(gè)非常美麗的構(gòu)造。（第一樂(lè)章第1至4小節(jié)）現(xiàn)在要歌唱（第一
鋼琴藝術(shù) 2021年7期2021-09-14
- “核心音型”的核心作用
——德彪西《飄蕩在晚風(fēng)中的聲音和香味》中的“核心音型”分析
前奏曲總長(zhǎng)53 小節(jié)，從主題的發(fā)展和調(diào)性布局來(lái)看，它具有回旋曲式的特點(diǎn)。作品第1 小節(jié)旋律中的音程材料（純四度α1、小二度α2、三全音α3），及和弦材料（大三和弦β1、七和弦β2）將是全曲發(fā)展的重要材料來(lái)源。“A 段”：1-8 小節(jié)，低聲部間斷持續(xù)在“A”音上，主題在A 大調(diào)上呈示。第1 小節(jié)為核心動(dòng)機(jī)“音型a”，第2 小節(jié)為“音型a”的變形“音型a1”。第3、4 小節(jié)，高聲部低八度重復(fù)“音型a1”的純四度“#F-#C”，中間聲部為連續(xù)的大小七和弦進(jìn)行。第
戲劇之家 2021年24期2021-08-16
- 羌族薩朗舞歌巴茸的音樂(lè)分析
——以羌族舞歌《葉忍》為例
構(gòu)全曲共30 個(gè)小節(jié)，D 羽調(diào)，慢速，節(jié)奏自由，采用了四四拍、四五拍、四六拍以及四三拍的交替拍子。該曲是由七個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的一段式結(jié)構(gòu)，第一樂(lè)句從第1 小節(jié)至第3 小節(jié)，共3 個(gè)小節(jié)，第二樂(lè)句從第4 小節(jié)至8 小節(jié)，共5 個(gè)小節(jié)，第三樂(lè)句從第9 小節(jié)至第13 小節(jié)，共5 個(gè)小節(jié)，第四樂(lè)句從第14 小節(jié)至16 小節(jié)，共3 個(gè)小節(jié)，第五樂(lè)句從第17 小節(jié)至第21 小節(jié)第四拍，共5 個(gè)小節(jié)，第六樂(lè)句從第21 小節(jié)第五拍至第25 小節(jié)，共5 個(gè)小節(jié)，第七樂(lè)句從第26
戲劇之家 2021年17期2021-06-18
- 成大事者是否應(yīng)該拘小節(jié)
杪秋成大事者應(yīng)拘小節(jié)東漢時(shí)有一少年名叫陳蕃，自命不凡，一心只想干大事業(yè)。一天，其友薛勤來(lái)訪，見(jiàn)他的院內(nèi)臟亂不堪，對(duì)他說(shuō)：“孺子何不灑掃以待賓客？”他答道“大丈夫處世，當(dāng)掃天下，安事一屋？”薛勤當(dāng)即反問(wèn)道：“一屋不掃，何以掃天下？”陳蕃無(wú)言以對(duì)。陳蕃改正了自己，后來(lái)終于有所成就。千里之行，始于足下！大事都應(yīng)該從小事做起，小事不愿做、不屑做、拒絕做，大事就只能成為空想。因此，我方認(rèn)為成大事者，也拘小節(jié)。小節(jié)并非小事。一些不文明的習(xí)性乃至一些有損大局的事情，常常
青春期健康·青少版 2021年3期2021-04-30
- 藝術(shù)歌曲《版納，花的世界》分析
，前奏（1-9 小節(jié)）有9 小節(jié)，較有特點(diǎn)的是前奏的和聲與調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換，前5 小節(jié)為降B 調(diào)，6-7 小節(jié)為降E 調(diào)，8-9 小節(jié)轉(zhuǎn)到G 宮調(diào)。首段（10-22 小節(jié)）由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，前兩個(gè)小節(jié)為樂(lè)曲的動(dòng)機(jī)，小三度與大六度的進(jìn)行貫穿樂(lè)曲始終，而且X-XXXX 的節(jié)奏型也貫穿樂(lè)曲始終。第一個(gè)樂(lè)句有5 個(gè)小節(jié)，結(jié)束在商音上，第二個(gè)樂(lè)句有8 小節(jié)，可以劃分為5+3 的結(jié)構(gòu)，后三小節(jié)為襯詞的填充，較有特點(diǎn)的是在第20 小節(jié)結(jié)束在主音上，而第21-22小節(jié)用傣族襯
藝術(shù)品鑒 2021年5期2021-04-23
- 淺析琵琶曲《霸王卸甲》
宏?！緺I(yíng)鼓】第1小節(jié)至第20小節(jié)。這一段是全曲的“引子”部分，描寫(xiě)戰(zhàn)前雷鼓聲莊嚴(yán)、肅穆、雄偉。節(jié)奏比較自由，定弦為：ABea。樂(lè)曲開(kāi)始處的四音和弦在相把位BB#fb用半輪接拂奏響，氣勢(shì)雖然宏大，但給人以悲壯之情，隱含著一種戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗的聲音。因而開(kāi)始的呼吸要深沉，半輪之后的拂，是用類似挑的方法，同時(shí)撥相鄰的四條弦，如得一聲，但此處的拂不應(yīng)速度過(guò)快，音色比較濃郁，拂的時(shí)候大指不要?jiǎng)樱ψ?，力量集中，氣?shì)宏大，卻又不過(guò)分剛勁。樂(lè)曲的第三句開(kāi)始是單個(gè)雙弦輪，過(guò)渡到
黃河之聲 2020年5期2020-12-07
- 淺析動(dòng)機(jī)貫穿發(fā)展在音樂(lè)創(chuàng)作中的重要性
——以歌曲《重歸蘇蓮?fù)小放c《關(guān)雎》為例
蘇蓮?fù)小饭?1個(gè)小節(jié)，其中，前奏與尾聲音樂(lè)材料相同，前奏9小節(jié)（8+1），尾聲8小節(jié)，全曲采用有前奏和尾聲的帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)寫(xiě)成。（見(jiàn)表1）表1其中c與c1兩個(gè)樂(lè)句在旋律進(jìn)行方向上，均與a、b樂(lè)句不同，形成對(duì)比；而 d句則在方向上返回a、b樂(lè)句的進(jìn)行方向，具有某種再現(xiàn)意味。在該作品中，A樂(lè)段動(dòng)機(jī)貫穿發(fā)展的運(yùn)用情況如下（見(jiàn)例1）：例11、第10小節(jié)的上行音階作為全曲的動(dòng)機(jī)x，第11小節(jié)的同音反復(fù)作為動(dòng)機(jī)y；2、第12小節(jié)是第10小節(jié)動(dòng)機(jī)x上行四度的非嚴(yán)
黃河之聲 2020年5期2020-05-21
- 鋼琴曲《舞蹈場(chǎng)景（杜帕克舞曲）》創(chuàng)作研究
引子（第1-68小節(jié)）：這首作品的引子規(guī)模龐大，長(zhǎng)達(dá)68個(gè)小節(jié)。根據(jù)寫(xiě)法的改變，可以將這個(gè)68小節(jié)的引子部分劃分成4個(gè)階段，比較有特色的是作品主體部分的主題核心貫穿著整個(gè)引子部分的演奏，使整個(gè)引子部分顯得形散神聚，即富于節(jié)奏、速度的自由氣息，又彰顯主題凝聚的內(nèi)核統(tǒng)一。二、主部（第69-108小節(jié)）：再現(xiàn)單二部曲式單二首段（第69-88小節(jié)）為兩樂(lè)句樂(lè)段。樂(lè)句I（第69-76小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)為2+2+2+2，周期性結(jié)構(gòu)。主題核心從第68小節(jié)第二拍開(kāi)始，在左手五
鴨綠江·下半月 2020年1期2020-03-23
- 德沃夏克
——《幽默曲》賞析
B。第一個(gè)部分的小節(jié)是（1-24），第二部分的小節(jié)是（25-40），第三部分的小節(jié)為（41-56）。1、第一段分了六句，為4+4小節(jié)，分別是a+a'+b+b'+a+a'，后面的a+a'是再現(xiàn)樂(lè)段，重復(fù)了前面主題樂(lè)句。第一句a句第一個(gè)音從調(diào)號(hào)的主音開(kāi)始，加踏板從p奏連貫試開(kāi)始，由于是2/4所以踏板是一拍踩一拍停，左手八分音符跳音愉快的感知，接著進(jìn)入a句的第二小節(jié)，加上了短倚音，力度也開(kāi)始漸強(qiáng)，也是從調(diào)號(hào)的主音開(kāi)始往后發(fā)展音，第三小節(jié)加入短倚音，力度開(kāi)始漸弱，
黃河之聲 2019年15期2019-12-17
- 格拉祖諾夫《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章的演奏分析
演奏了開(kāi)頭的幾個(gè)小節(jié)后，作者被他所表現(xiàn)出來(lái)的那種內(nèi)在的思鄉(xiāng)濃情所震驚，他不禁停下樂(lè)隊(duì)，問(wèn)小提琴家“這真是我寫(xiě)的嗎？”。作品體現(xiàn)了作曲家后期創(chuàng)作的一些特征，樂(lè)曲旋律優(yōu)美而華麗，感情細(xì)膩，充滿了豐富的思想追求抒情的表達(dá)，情緒飽滿的旋律，同時(shí)又具備古典主義的明晰風(fēng)格。二、演奏分析格拉祖諾夫這首小提琴協(xié)奏曲在木管樂(lè)器吹出三拍三連音后，小提琴以四弦A由弱拍進(jìn)入。作曲家用這第一個(gè)音符就開(kāi)始展現(xiàn)那種濃濃的思鄉(xiāng)之情。從中弓開(kāi)始演奏，慢速運(yùn)弓，左手揉弦稍急促一些，2-8小節(jié)
黃河之聲 2019年4期2019-12-17
- 曲式分析中的美
——普羅科菲耶夫d小調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章
、A1（1-31小節(jié)）、連接部（32-63小節(jié)），副部分為C、C1（64-84小節(jié)），結(jié)束部（85-102小節(jié)）。調(diào)號(hào)從d小調(diào)轉(zhuǎn)至e小調(diào).其中在連接部時(shí)，發(fā)生了很多的轉(zhuǎn)調(diào)（e-f-降c-降d-F)。展開(kāi)部分為Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ三個(gè)部分。第Ⅰ部分（103-114小節(jié)）主要引用了副部材料進(jìn)行發(fā)展：第Ⅱ部分（115-142小節(jié)）主要有采用連接部和結(jié)束部分的材料。在第Ⅰ部分是e小調(diào)。再現(xiàn)部分為主部、連接部、副部、再現(xiàn)部。主部為A2（206-222小節(jié)），連接部（223-2
黃河之聲 2019年8期2019-12-15
- 陳粒發(fā)布最新專輯《洄游》全部歌曲
9年新專輯的第四小節(jié)在音樂(lè)平臺(tái)正式上線，同時(shí)公布了專輯名字《洄游》，至此全部歌曲均已發(fā)布，陳粒包攬全部12首歌的作曲。此次上線的第四小節(jié)包括《素日之死》《群居生物》《泛靈》三首歌曲。《洄游》整張專輯的發(fā)布分為四個(gè)小節(jié)，每個(gè)小節(jié)都有單獨(dú)的封面、制作人及其表達(dá)的主題，第一小節(jié)的音樂(lè)風(fēng)格自由大氣、灑脫開(kāi)闊，第二小節(jié)是一種在高壓情緒中尋求寧?kù)o的解脫，第三小節(jié)更像是舞臺(tái)上的陳粒，充滿力量的爆發(fā)與震撼，第四小節(jié)卻一反常態(tài)地給大家展示一種相對(duì)消極的感覺(jué)，這種發(fā)布形式無(wú)論
青年歌聲 2019年11期2019-11-13
- 鋼琴曲《肖邦風(fēng)格》創(chuàng)作分析
首部（第1-48小節(jié)）復(fù)三首部為再現(xiàn)單三部曲式。單三首段（第1-16小節(jié)）為平行樂(lè)句樂(lè)段。兩個(gè)樂(lè)句均為8小節(jié)長(zhǎng)度，結(jié)構(gòu)方整。樂(lè)句I（第1-8小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)為2+2+4，綜合性結(jié)構(gòu)。核心動(dòng)機(jī)為前兩小節(jié)，圍繞g2音環(huán)繞的一個(gè)旋律短句，這個(gè)核心動(dòng)機(jī)采用了瑪祖卡速度，3/8節(jié)拍，并且從快速演奏的十六分音符構(gòu)成的三連音開(kāi)始，夾雜著三十二分休止符，連奏，跳音，這些手段使得這個(gè)動(dòng)機(jī)顯得生機(jī)盎然，動(dòng)力無(wú)窮。第3-4小節(jié)在保持核心動(dòng)機(jī)節(jié)奏型不變的前提下，對(duì)句頭的旋律進(jìn)行方向
藝術(shù)大觀 2019年26期2019-10-12
- 鋼琴曲《悲歌》創(chuàng)作分析
首部（第1-24小節(jié)）復(fù)三首部為再現(xiàn)單三部曲式，演奏情緒為盡可能多的歌唱地。單三首段（第1-8小節(jié)）為平行樂(lè)句樂(lè)段，兩個(gè)樂(lè)句均為4小節(jié)長(zhǎng)度，結(jié)構(gòu)方整。樂(lè)句I（第1-4小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)不變細(xì)分，一氣呵成，氣息此消彼長(zhǎng)，旋律極富歌唱性，并在第4小節(jié)停在降D大調(diào)的降VI級(jí)和弦上，隨后旋律回頭;樂(lè)句II（第5-8小節(jié)）寫(xiě)法和樂(lè)句I大體一致，只是終止式更為明確而正統(tǒng)，在第7小節(jié)開(kāi)始，通過(guò)降D大調(diào)的K46-D7-T全終止結(jié)束。單三中段（第9-16小節(jié)），平行樂(lè)句樂(lè)段形態(tài)
藝術(shù)大觀 2019年25期2019-10-12
- 探析巴赫鍵盤復(fù)調(diào)作品的演奏
——以《平均律BWV846》為例
11及12-19小節(jié)兩部分。1.第一部分：前四小節(jié)是Ⅰ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ的和聲功能圈進(jìn)行，主音保持到第2小節(jié)下屬方向Ⅱ2的不穩(wěn)定，再到第3小節(jié)屬和弦到主和弦的解決。第5小節(jié)開(kāi)放型排列的下屬和弦解決到第6小節(jié)密集型排列的屬和弦，第7小節(jié)的開(kāi)放性屬和弦解決到第8小節(jié)的主和弦。第10小節(jié)由Ⅴ/Ⅴ和弦解決到11小節(jié)Ⅴ和弦，為半終止。2.第二部分：第12小節(jié)的屬方向d小調(diào)導(dǎo)七和弦解決到主和弦，第14小節(jié)主和弦的導(dǎo)七解決到主和弦。接著第17小節(jié)的二級(jí)到第18小節(jié)的屬七和弦再
黃河之聲 2019年2期2019-01-23
- 小節(jié)不可小覷
，潰千里之堤。”小節(jié)看似無(wú)關(guān)大局，是非原則性的瑣事、小事，但是它暴露出來(lái)的問(wèn)題卻往往能讓人看到本質(zhì)的東西。清代康熙年間，一書(shū)生在書(shū)店買書(shū)時(shí)，看到有人不慎把一枚銅錢掉在地上，他急忙用腳踩住，等那人走后，才偷偷地把錢撿了起來(lái)。這一幕恰巧被路過(guò)的江蘇巡撫湯默庵看見(jiàn)，他問(wèn)過(guò)書(shū)生的姓名后，不動(dòng)聲色地離開(kāi)了。若干年后，該書(shū)生出任常熟縣尉，到湯默庵的巡撫府報(bào)到。湯默庵認(rèn)出了他，沒(méi)有等他上任，就直接免了他的職。書(shū)生很詫異，前去詢問(wèn)原因。湯默庵講明原因后，對(duì)他解釋說(shuō)：一個(gè)人
黃河黃土黃種人 2018年10期2018-12-17
- 梅西安鋼琴前奏曲第五首《不可觸及的夢(mèng)中之聲》音高組織研究
是全曲開(kāi)始1-6小節(jié)，右手部分由相同的持續(xù)音組構(gòu)成（由第一小節(jié)重復(fù)五次，到第六小小節(jié)時(shí)減縮出現(xiàn)）所采用的音高材料為九聲增調(diào)式A(1,2,1)來(lái)自于梅西安有限移位模式的模式三，如譜例中，所出現(xiàn)的音高按順序排列即為D E F ＃F #G A 降B C #C D譜例1左手聲部是旋律聲部，建立在八聲減調(diào)式（模式二）上。A部分在全曲共出現(xiàn)四次。B部分為7-16小節(jié)，其中第七小節(jié)為八聲減調(diào)式（模式二）的音高材料，接著第八小節(jié)為第七小節(jié)下方大二度模進(jìn)。第九小節(jié)是7、8小
黃河之聲 2018年20期2018-12-14
- 胡琴重奏曲《月夜》的演奏分析
、結(jié)尾。引子為四小節(jié)，樂(lè)曲由二胡2開(kāi)始進(jìn)入引子的部分， 演奏時(shí)二胡2聲部?jī)晌谎葑嗾咝柰瑫r(shí)呼吸，節(jié)拍一致，也為第二小節(jié)高胡與中胡的進(jìn)入劃定節(jié)拍，。：慢板1（5小節(jié)至36小節(jié)），四四拍，段落主要描寫(xiě)了江南夏夜的靜與美以及濃郁的江南水鄉(xiāng)韻味。在引子結(jié)束后，二胡1重新起速度（），其他聲部為休止?fàn)顟B(tài)，二胡1所演奏的第一個(gè)音符為b1，起弓應(yīng)從中弓起，靜而弱，不帶音頭，切不能發(fā)虛。第6小節(jié)第二拍二胡1演奏a2，應(yīng)表現(xiàn)出非常透亮的音色效果。第7小節(jié)第三拍和第四拍需所有聲部
北方音樂(lè) 2018年9期2018-05-14
- 李斯特《匈牙利狂想曲第十一首》音樂(lè)分析
第一句a，1-5小節(jié)，結(jié)束在屬和弦，第二句a1，6-9小節(jié)，結(jié)束于主和弦，并進(jìn)行了縮減。a段的調(diào)性在a小調(diào)和C大調(diào)之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換。B段是兩句體樂(lè)段（每一句都有完滿終止式），在材料上使用了全新的素材，與A段形成了對(duì)比。B段可以分為兩句，第一句b，第10小節(jié)，第二句b1，第11小節(jié)，使用了相同的材料。A1是A的動(dòng)力再現(xiàn)，在調(diào)性上回到了主調(diào)a小調(diào)。B部分是并列的單二部曲式。C段可分為兩句，第一句c，第17-20小節(jié)，結(jié)束于主和弦，第二句c1，第21-24小節(jié)，c1
北方音樂(lè) 2018年23期2018-01-24
- 淺析勛伯格Op.23 No5《Walzer》
譜例1作品1—4小節(jié)；由#C-A-B-G-bA-#F-#A-D-E-bE-C-F（譜例1）這十二個(gè)音的原型序列（O）構(gòu)成，在第一小節(jié)至第四小節(jié)高音聲部完整地把十二音序列的原型橫向陳述，低音聲部是從原型的第6個(gè)音開(kāi)始進(jìn)行陳述且以縱向出現(xiàn)的方式豐富了整體層次。低音聲部一開(kāi)始由“#F-#A-D”這個(gè)三音截?cái)嘟M成的增三和弦，并在第一小節(jié)形成了(048)的音集集合。第五小節(jié)的高音聲部與第一小節(jié)的低音聲部進(jìn)行了交換，同樣在高音聲部形成（048）的音集集合。該曲第一部分
北方音樂(lè) 2017年23期2018-01-24
- 有關(guān)德彪西《貝加莫組曲》的演奏初探
如起始段的1—3小節(jié)與7—10小節(jié)等；中段的20—21小節(jié)與24—25小節(jié)， 60—61小節(jié)與62—63小節(jié)等；再現(xiàn)段的80—81小節(jié)與82—83小節(jié)等。有人說(shuō)德彪西的音樂(lè)是由不同的碎片組成然后再把不同的碎片拼成一個(gè)新的圖案，類似“七巧板”一樣。在德彪西的作品中很難找到一個(gè)自始至終發(fā)展不斷的旋律，它總是由一些零亂的片段發(fā)展并且相互組合起來(lái)，每一個(gè)片段極其精巧而且閃亮；但是有些是屬于同一個(gè)“碎片”的產(chǎn)物，但句子之間分的又十分細(xì)致。起始段的第一句主題旋律是從左
北方音樂(lè) 2018年23期2018-01-24
- 柴可夫斯基《八月—收獲》作曲技法分析
部的第24—31小節(jié)，作曲者運(yùn)用展開(kāi)性寫(xiě)法和材料與句法的進(jìn)一步濃縮相結(jié)合，以25—26小節(jié)為模進(jìn)的主題（T為動(dòng)機(jī)），27—28小節(jié)是25—26小節(jié)上行三度模進(jìn)，29小節(jié)變化展開(kāi)形成新的模進(jìn)主題，材料與織體不斷級(jí)進(jìn)上行模進(jìn)迅速達(dá)到高潮。在這八小節(jié)中轉(zhuǎn)調(diào)五次，調(diào)性經(jīng)過(guò)a—C—e—G—b，大小調(diào)的交替中持續(xù)三度上行，將生動(dòng)活潑的忙碌氛圍表現(xiàn)出來(lái)。在作品的第84—95小節(jié)中，84—85小節(jié)（D56—T）為模進(jìn)的原型動(dòng)機(jī)展開(kāi)五次模進(jìn)，86—87小節(jié)中間聲部的模進(jìn)；8
黃河之聲 2018年22期2018-01-23
- 淺析巴赫《c小調(diào)賦格》BWV847第一卷第二首的對(duì)位技術(shù)
聲部賦格共有31小節(jié)，可劃分為三部分，其中呈示部為第1小節(jié)至第9小節(jié)，中間部為第11小節(jié)至第17小節(jié)，再現(xiàn)部為第20小節(jié)至第31小節(jié)，其中每?jī)刹糠珠g各有一個(gè)間插段作為過(guò)渡(見(jiàn)圖1)。本文將對(duì)該作品的對(duì)位技術(shù)進(jìn)行分析。圖1呈示部中的9個(gè)小節(jié)中，第1小節(jié)至第3小節(jié)的第一個(gè)音為主題在中聲部的完整呈示(見(jiàn)圖2)，其開(kāi)始于c小調(diào)的主音，結(jié)束在c小調(diào)的中音上，第3小節(jié)的高聲部上出現(xiàn)在屬調(diào)上進(jìn)行的守調(diào)答題，第一對(duì)題的走向于答題基本平行呼應(yīng)。在第五小節(jié)處出現(xiàn)第一個(gè)間插段，
藝術(shù)家 2017年8期2017-12-14
- 小節(jié)與大節(jié)
鄭友巖小節(jié)與大節(jié)鄭友巖《尚書(shū)·旅獒》中有句名言，“不矜細(xì)行，終累大德。為山九仞，功虧一簣?！庇纱丝梢?jiàn)，重視小節(jié)自古就是為政大道。小節(jié)與大節(jié)，相互依存、相互統(tǒng)一。小節(jié)周全，大節(jié)不虧；小節(jié)不保，大節(jié)必失。古往今來(lái)，但凡青史留名的清官、廉官無(wú)不是重視小節(jié)、看重名節(jié)之人。清代名臣張伯行，曾作《禁止饋送檄》曰：“一黍一銖，盡民脂膏。寬一分，民即受一分之賜；要一文，身即受一文之污。雖曰交際之常，于禮不廢。試思儀文之具，此物何來(lái)？”唐朝宰相陸贄認(rèn)為，“賄道一開(kāi),輾轉(zhuǎn)滋厚
治理現(xiàn)代化研究 2017年20期2017-07-17
- 門德?tīng)査伞秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的演奏分析
演奏分析（1～2小節(jié)）引子，八分音符，由樂(lè)隊(duì)演奏，因此獨(dú)奏者在奏出第一個(gè)音之前就要在心里數(shù)八分音符的小拍子。把附點(diǎn)四分音符想象成3個(gè)平均的八分音符，二分音符想象成4個(gè)平均的八分音符。（2～24小節(jié)）練習(xí)時(shí)多用這個(gè)方法有助于節(jié)奏的穩(wěn)定和保持律動(dòng)。（3～4小節(jié)）G～E音、B～G音應(yīng)當(dāng)演奏得很有表情，要把3小節(jié)的G音和4小節(jié)的B音時(shí)值要充分拉足，然后再不著急地?fù)Q到E音和G音。（3～4小節(jié)）G音到E音的換把要求干凈準(zhǔn)確，不要滑音。（4～5小節(jié)）G音是樂(lè)句中的最高音
民族音樂(lè) 2017年3期2017-02-14
- 淺談貝多芬第七鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章的演奏
開(kāi)始上行，在第4小節(jié)處雙手八度突強(qiáng)。第四拍又以弱起開(kāi)始，這一部分曲譜的注釋是p，同樣要注意四個(gè)音的律動(dòng)。第5小節(jié)最后一拍和第6小節(jié)的前三拍是這段旋律中需要突出的音，相同的A，為了做出對(duì)比，前一個(gè)音可以彈得類似于跳音一樣輕巧，后一個(gè)音要用手指站穩(wěn)在琴鍵上，并且保持夠完整的三拍音值。第7小節(jié)的高音D也和前面一樣。第8小節(jié)的前三個(gè)連音過(guò)后又是一個(gè)弱起，并且延長(zhǎng)到了第9小節(jié)的第一個(gè)音，在這里的#D的兩拍要完整，滑向類似于跳音的E，在第10小節(jié)這一樂(lè)句結(jié)束。左手是連
藝術(shù)家 2017年9期2017-01-29
- 小節(jié)不可小覷
□ 章中林小節(jié)不可小覷□ 章中林近讀《舊唐書(shū)》，看到一個(gè)細(xì)節(jié)，覺(jué)得很值得玩味：唐太宗李世民即位之后，滿朝文武看到他都不敢說(shuō)話。他很是奇怪：一起出生入死，親如兄弟的伙伴們這是怎么啦？他思忖良久，始終找不到頭緒。一天，他問(wèn)魏征這是怎么一回事。魏征說(shuō)，陛下太威嚴(yán)了，眾臣害怕。聽(tīng)了魏征的話，李世民就每天照著鏡子反復(fù)練習(xí)微笑。以后，在與眾臣的交往中，他始終面帶微笑，給人一個(gè)和藹親切的形象。這樣一來(lái)，大臣們放下了小心，說(shuō)話無(wú)拘無(wú)束起來(lái)，也敢犯顏進(jìn)諫了。李世民學(xué)微笑，有
黨員干部之友 2017年5期2017-01-26
- 四川涼山彝族月琴曲《甘落調(diào)二》結(jié)構(gòu)分析
一部分：1-35小節(jié)。第二部分：36-113。第三部分：113-結(jié)束。一、1-35小節(jié) 主題動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)與變化作品的前三小節(jié)反復(fù)重復(fù)一個(gè)音—b，在第四小節(jié)引出主題動(dòng)機(jī)型材料：例1：（1-4小節(jié)）隨即在作品的第八小節(jié)再次重復(fù)了第四小節(jié)的動(dòng)機(jī)型材料，而它們之間的區(qū)別主要在于動(dòng)機(jī)材料出現(xiàn)以后的部分，可以對(duì)比兩次動(dòng)機(jī)型材料出現(xiàn)以后的旋律：通過(guò)譜例可以發(fā)現(xiàn)，在動(dòng)機(jī)材料“b、b、a、g、a、b、b”出現(xiàn)之后旋律立即發(fā)生變化，并沒(méi)有原樣重復(fù)，而是進(jìn)行了改變，這種變化不同于
黃河之聲 2016年16期2016-12-23
- 《分析的演奏藝術(shù)》Opus 31 Nr.3
部為（1-86）小節(jié)，其中（1-17）小節(jié)為主要主題，主要主題它是以輕輕呼喚的方式，把它引出來(lái)。想要很好的表達(dá)出這種效果，這就對(duì)1-6小節(jié)有嚴(yán)格的要求和控制。第一小節(jié)是以P為開(kāi)頭，應(yīng)該輕點(diǎn)觸鍵，踩延音踏板，這里雖然要輕，但力量還是要傳遞到指尖上去。從第三小節(jié)開(kāi)始漸強(qiáng)，一直到第六小節(jié)以Sf結(jié)束。最后的一個(gè)音，力度要沉下去，大臂力量要用上，手掌要支撐住力量。第三小節(jié)中有一個(gè)漸慢（ritar）的過(guò)程，從中表達(dá)出貝多芬當(dāng)時(shí)苦惱的情緒。第八小節(jié)有一個(gè)上行的半音，彈奏
東方教育 2016年4期2016-12-14
- 論肖邦波蘭舞曲OP53
的。引子。第1 小節(jié)開(kāi)始一個(gè)fz，表示很強(qiáng)，短促而又扎實(shí)。馬上就有了6 個(gè)純六和弦的半音上行，表示了一種堅(jiān)定的決心和力量的上升。隨后從第5 小節(jié)開(kāi)始有度數(shù)增加的純六和弦半音上行。雖然是疊加的六度感覺(jué)上比較自由，但是也要把握古典音樂(lè)的尺度，也就是說(shuō)音符和踏板的處理要嚴(yán)謹(jǐn)。這一段比較難彈，但是十分有斬釘截鐵的味道在其中。CRESC 在繼續(xù)，音列也在上升，到了第13 小節(jié)時(shí)候，開(kāi)始慢慢進(jìn)入主題。具有暴風(fēng)雨般的感覺(jué)。A 段。第17 小節(jié)出現(xiàn)了主旋律，唱出了氣壯山河
語(yǔ)文學(xué)刊 2015年9期2015-08-15
- 欲留清名 先守小節(jié)
之，只有先從堅(jiān)守小節(jié)做起，才可望留下清名、廉名。遺憾的是，現(xiàn)今某些官員在位時(shí)，往往忽略了這一點(diǎn)。四川省成都市衛(wèi)生局原局長(zhǎng)周光榮，2005年至2008年，在擔(dān)任該要職期間，利用職務(wù)之便，多次收受賄賂。其中，單筆受賄數(shù)額最高達(dá)300余萬(wàn)元。今年初，周光榮因受賄罪，被成都市中級(jí)法院判處有期徒刑十四年零六個(gè)月。前不久，身陷囹圄的周光榮在“懺悔書(shū)”中寫(xiě)道：收紅包是溫水煮青蛙的過(guò)程?？雌饋?lái)是小節(jié)，但小節(jié)守不住，就很難守住大節(jié)。改革開(kāi)放以來(lái)，從上到下，從黨到政，對(duì)反腐倡
民主與科學(xué) 2014年4期2014-10-17
- 門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》OP.53NO.1音樂(lè)分析
曲式結(jié)構(gòu)全曲64小節(jié)，12∕8拍，節(jié)奏稍快的行板，整首樂(lè)曲流暢、安靜。樂(lè)曲是一個(gè)帶再現(xiàn)的典型三段曲式結(jié)構(gòu)，前有引子，后尾聲。引子（第1-3小節(jié)）用低音加分解和弦音的形式對(duì)主題做導(dǎo)入，是全曲伴奏織體的原型材料，貫穿始終，為樂(lè)曲的進(jìn)入在情緒、速度、調(diào)性上做了準(zhǔn)備。呈示段A（第4-11小節(jié)）由2個(gè)4小節(jié)長(zhǎng)度的樂(lè)句同頭變尾變化重復(fù)而構(gòu)成，在結(jié)構(gòu)上雖由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，具備“主副”題的條件，但因其材料都相同，故兩句之間沒(méi)有形成對(duì)比，調(diào)性上也是一致關(guān)系。中段B（第12-2
大眾文藝 2013年11期2013-06-21
- 守住小節(jié)
能堅(jiān)持原則，不拘小節(jié)。那是說(shuō)待人要有寬容之心，不計(jì)較別人的過(guò)錯(cuò)，莫把小事放在心上，多學(xué)別人的長(zhǎng)處，少說(shuō)別人的不足。對(duì)待自己就不能不拘小節(jié)。試想，一個(gè)人特別是一位領(lǐng)導(dǎo)干部，倘若自身不拘小節(jié)，不該說(shuō)的亂說(shuō)，不該做的亂做，生活上隨隨便便，工作上拖拖拉拉，久而久之，這會(huì)為惡習(xí)熏染，積小惡而成大惡。對(duì)此，身陷囹圄的原江蘇省民政廳副廳長(zhǎng)程韶韻就有切身體會(huì)。他在悔過(guò)書(shū)中說(shuō)，剛剛到地方工作時(shí)，生活比較謹(jǐn)慎。但隨著時(shí)間的推移，又受到社會(huì)上一些不良風(fēng)氣的影響，法紀(jì)觀念逐漸淡薄
中國(guó)石化 2011年11期2011-02-13
- 在莊稼地里松土?xí)r我發(fā)現(xiàn)一小節(jié)骨頭
里松土?xí)r我發(fā)現(xiàn)一小節(jié)骨頭》推 薦 人:泉 溪推薦理由:負(fù)重漫長(zhǎng)人生,引領(lǐng)人們走向未來(lái)突然我覺(jué)得我的心在接近一顆久遠(yuǎn)年代的靈魂這顆靈魂的擁有者已成為我腳下的泥土。我看見(jiàn)他從時(shí)間的那一頭朝我走過(guò)來(lái)。我扶住鋤我扶不穩(wěn)身體。我的身體搖晃得厲害我感到我和他是同一個(gè)人:他喘息的聲音以及陽(yáng)光下他額上閃爍的汗水和我一模一樣而且我們始終在走著同一條路,就是最后成為泥土的路。我相信幾十年以后同樣會(huì)有一個(gè)和我一樣松土的人,在莊稼地里發(fā)現(xiàn)我的一小節(jié)骨頭。我輕輕拾起那一小節(jié)骨頭,感
詩(shī)潮 2009年9期2009-11-02
- 演奏西貝柳斯《ｄ小調(diào)協(xié)奏曲·作品４７號(hào)》有感
溫暖。在第8、9小節(jié)，樂(lè)句的性質(zhì)變得很甜美和流暢。要用很短的運(yùn)弓演奏那些16分音符，并且要演奏得很平均。在后面幾小節(jié)：第一個(gè)激動(dòng)不安的信號(hào)從這里開(kāi)始了，天鵝的形象不見(jiàn)了，樂(lè)曲的性質(zhì)變得戲劇化。要把第17節(jié)中的高音E拉足。第20小節(jié)中那兩個(gè)8分音符要演奏得非常富有戲劇性。第25-32小節(jié)：演奏這些16分音符所用的運(yùn)弓要短。第33小節(jié)：這里容易有把低音D拉短的傾向，要盡可能把這個(gè)音拉足。第35-40小節(jié)：把bB音演奏好之后再換把。演奏第36小節(jié)的fz記號(hào)，主要
藝海 2009年5期2009-06-10
- 成大事者必拘小節(jié)
成大事，而不想拘小節(jié)，那是懶人的借口。拘小節(jié)者不一定能成大事，但成大事者必拘小節(jié)。小事都做不了，還能做什么大事?大事都是由小事組成的。東漢時(shí)有一個(gè)少年名叫陳蕃，自命不凡，一心只想干一番大事業(yè)。一天，他父親的老朋友薛勤來(lái)訪，見(jiàn)他獨(dú)居的屋內(nèi)齷齪不堪，便對(duì)他說(shuō)：“孺子何不灑掃以待賓客?”他答道：“大丈夫處世，當(dāng)掃天下，安事一屋?”薛勤當(dāng)即反問(wèn)道：“一屋不掃，何以掃天下?”陳蕃無(wú)言以對(duì)。遂改之，后有所成。老子曾說(shuō)：“天下難事，必作于易：天下大事，必作于細(xì)?！狈彩聼o(wú)
高中生·青春勵(lì)志 2009年1期2009-01-20