聽李翔談三幅主題畫創(chuàng)作

古月

由中宣部、中國文聯(lián)、文化和旅游部、財政部共同主辦，中國美術(shù)家協(xié)會承辦的“建黨100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”展覽中，由李翔團隊創(chuàng)作的現(xiàn)實題材中國畫作品《龍騰大灣》引起了觀眾的廣泛關(guān)注。如巨龍般蜿蜒騰飛的港珠澳大橋體現(xiàn)了一個國家逢山開路、遇水架橋的奮斗精神，體現(xiàn)了我國的綜合國力、自主創(chuàng)新能力，也體現(xiàn)了我們勇創(chuàng)世界一流的民族志氣。作品《龍騰大灣》是祖國經(jīng)濟特區(qū)建設(shè)成果的直觀寫照，也是對“筆墨當(dāng)隨時代”的最好詮釋。談及《龍騰大灣》在創(chuàng)作中的藝術(shù)主張與創(chuàng)作感悟，李翔先生如是說。

一、山水畫在新時代的作為

國家重大題材和主題創(chuàng)作一般都被認為是人物畫家的事情，殊不知，中國山水畫在歷史上許多朝代都是有主題的、挑大梁的，且不乏扛鼎之作。我們新時代的畫家應(yīng)該更有新的作為，現(xiàn)在培養(yǎng)畫家大多是經(jīng)過本科和研究生階段，掌握了大量的技術(shù)資源，基本功中的寫實造型能力要比古人強很多，所以新的歷史時期應(yīng)該有新的山水畫主題力作，“城市山水畫”就是我們這個時代畫家應(yīng)該攻克的新課題。

二、“心像”與“實像”

中國畫強調(diào)中得心源、強調(diào)心中之意象，而西方寫實繪畫則強調(diào)“實像”，強調(diào)現(xiàn)實的再現(xiàn)。因此照相機出現(xiàn)以后，中國畫也不會面臨西方“繪畫死亡”的問題。《龍騰大灣》畫面構(gòu)圖采用了散點與焦點透視法，使得近處的城市風(fēng)貌與遠處的海景風(fēng)光盡收眼底，展現(xiàn)了人文建筑與自然景觀的相互交融。畫面中既有“線”的表達，也有“體”的表現(xiàn)，既有冷暖關(guān)系，也有意象之色，將中國傳統(tǒng)水墨與科學(xué)色彩體系相結(jié)合，呈現(xiàn)不同景物的多樣色彩，實現(xiàn)了工筆與寫意、中國與西方、古代與現(xiàn)代的和諧統(tǒng)一。畫面采取“界畫”的特殊構(gòu)圖，將澳門、珠海和香港用港珠澳大橋聯(lián)結(jié)起來，三段不同景象的拼接充分詮釋了中國畫“心像”的重要性，而因“心像”而化合的全景圖則將高樓聳立的城市景象、廣闊無垠的海面和星羅棋布的島嶼合為一體，構(gòu)建出心底的那座“海上長城”。

三、團隊意識

我?guī)ьI(lǐng)楊文森、張蕊、張慶軍幾個學(xué)生，分工明確，精誠團結(jié)，共同研究創(chuàng)作草圖方案，集思廣益確定創(chuàng)意以后，我畫創(chuàng)作草圖小稿，對于小稿，要重視再重視，因為小稿的精細直接關(guān)聯(lián)到創(chuàng)作大畫的成敗。再根據(jù)每個人的特點，分工明確，下足功夫，隨時調(diào)整修改，步步為營，向前推進，這樣的合作機制可以減少失誤，節(jié)約時間，同時也鍛煉了隊伍。在半年時間里，我們畫出了三幅構(gòu)圖立意不同、主題一致的以港珠澳大橋為背景、長度均為四米左右的“城市山水”大幅工筆畫。三幅作品中，《龍騰大灣》參加“不忘初心 牢記使命——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展覽”并被中國共產(chǎn)黨歷史展覽館收藏；《大灣騰龍》參加“偉大征程 時代畫卷”慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展，并被中國美術(shù)館收藏；《大灣騰巨龍》參加“紅船頌”慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年全國美術(shù)精品創(chuàng)作工程，并被南湖革命紀念館收藏。沒有精誠合作、吃苦耐勞的精神，是不可能完成這三幅巨制的。在新時代里，這也算是我們這個創(chuàng)作團隊創(chuàng)新探索的初步成果。