楊云清，王 維

（西北師范大學(xué) 文學(xué)院， 蘭州 730070）

文廷式 （1856—1904）， 字道希 （亦作道羲、道溪），號(hào)云閣（一作蕓閣），又號(hào)羅霄山人、薌德，晚年號(hào)純常子，江西萍鄉(xiāng)（今萍鄉(xiāng)市）人。文廷式是晚清著名詞人，一生著述頗豐，詞集有《云起軒詞鈔》《云起軒詞手稿》。 今人汪叔子編有《文廷式集（增訂本）》，匯輯文廷式的奏議、文錄、筆記、書簡、日記、詩詞等，在《文廷式集·詞錄》中收詞164 首。

關(guān)于文廷式詞的風(fēng)格， 學(xué)者多認(rèn)為其宗法蘇軾和辛棄疾。 葉恭綽在《手批東坡詞》中認(rèn)為，“近人惟文道希學(xué)士，差能學(xué)蘇”。 龍榆生認(rèn)為，“世有豪杰之詞，文廷式足以當(dāng)之矣”[1]。 近代詞學(xué)家汪辟疆認(rèn)為，文廷式“學(xué)士以文章氣節(jié)，負(fù)一時(shí)清望，長短句得蘇辛之遺”[2]。 嚴(yán)迪昌在《清詞史》中認(rèn)為，“文廷式在清末以奮發(fā)凌厲之筆勢， 為一代清人詞的結(jié)局回蕩振起了一陣湍飛的沖浪，力掃枯寂，其功甚偉，其風(fēng)格正是近于稼軒一體”[3]。但也有學(xué)者認(rèn)為，文廷式詞不拘一格，兼收并蓄，博采各家之長，自成一體， 骕胡先說：“《云起軒詞》，意氣飆發(fā)，筆力橫恣，誠可上擬蘇、辛，俯視龍洲。 秾其令詞 麗婉約，則又直入《花間》之室。蓋其風(fēng)骨遒上，并世罕睹，故不從時(shí)賢之后，局促于南宋諸家范圍之內(nèi)，誠如所謂美矣善矣?！盵4]劉夢芙指出，文廷式詞有蘇軾、辛棄疾的氣勢雄放，意境宏闊，但他也不排斥蘇軾、辛棄疾以外各家的優(yōu)點(diǎn)，而是取精用宏、融會(huì)貫通、發(fā)展創(chuàng)新，“小令取法溫、韋、馮、晏，長調(diào)借鑒少游、耆卿、清真、白石， 秾或 艷工致，或俊逸明暢，或清空峭拔，不拘一格，豐繁多采”[5]。

事實(shí)上，綜觀《云起軒詞》，雖然時(shí)有豪宕俊邁之音， 但是總有一種揮之不去的哀愁和凄怨縈繞在字里行間。 1929 年，陳寅恪讀文廷式《讀〈韋端己集〉》后，題詩“無端端己費(fèi)題箋，此意追思一泫然。隔世相憐彌惆悵， 平生多恨自纏綿……”[6]“平生多恨自纏綿”一語用在文廷式身上，非常確切。

本文通過對《文廷式集（增訂本）》中的《詞錄》所收詞的悲情意象進(jìn)行統(tǒng)計(jì)， 發(fā)現(xiàn)在文廷式的164 首詞中，127 首詞出現(xiàn)傷感與哀怨的意象，占文廷式詞的77%。 這些詞或悲壯、或悲涼、或悲憤、或悲凄，令人時(shí)時(shí)處處感受作者深沉的憂傷與惆悵。 詞中頻繁出現(xiàn)的意象大都凄寒悲涼，語調(diào)傷感哀怨。 在這127首詞中，帶有春、愁、傷、秋四類悲情意象的詞尤為典型，集中體現(xiàn)文廷式詞的悲情：傷春之苦、愁思之凄、傷時(shí)之痛、悲秋之涼。

一、傷春之苦

傷春詞是文廷式悲情詞中占比最多的一類，春字在其詞作中共出現(xiàn)74 次，分布在40 余首詞中。文廷式自幼接受儒家思想教育，心系天下志在救世，然而忠臣被棄難有作為， 當(dāng)內(nèi)心的苦悶和痛苦無法宣泄時(shí)，便以景抒情，借助傳統(tǒng)傷春主題將自己在特定環(huán)境下的感受抒發(fā)出來，以求得心靈的慰藉與解脫。文廷式的傷春詞從內(nèi)容上大致可分為春思、春愁、春恨。

吹玉笛，過江干。 十分春思已闌珊。 （《桂殿秋》）

惆悵黃鶯抵死催， 春思濃如酒。 （《卜算子·新柳》）

鶯啼春思苦。 （《三姝媚》）

春知未，青蕪滿地，易惹天涯思？ （《點(diǎn)絳唇》）[7]

春光明媚、鶯歌燕舞等富含生機(jī)的意象，在文廷式心底郁結(jié)的無盡愁思影響下， 映射著傷感憂郁的色調(diào)。“濃如酒”的春思，隱隱在他心間發(fā)酵、噴涌，和著苦澀的味道，漸漸釀成一腔愁怨。 “青蕪滿地”，在文廷式心中卻是“一春愁思”“春恨吟難妥”。

縹眇眉痕憶遠(yuǎn)山，一春愁思不成閑。 （《浣溪沙·擬唐人》之七）

愁望春歸，春到更無緒。 （《祝英臺(tái)近》）

啼鶯喚起羅衾夢，柳絲無力春愁重。 （《菩薩蠻》之二）

文園病也，更堪觸、傷春情緒。（《長亭怨慢·和素君韻寄遠(yuǎn)》）

春人婀娜，春恨吟難妥。 （《清平樂》）

春也鶯飛，秋也螀啼苦。 （《蝶戀花》之三）[7]

從以上詞句可以看出， 文廷式以虛化的女子身份訴說纏綿悱惻的傷春思緒。這些傷春詞有寫景、有抒情， 然而在愁與思的郁結(jié)中一切春景都籠罩著濃濃的傷感。 盡管鶯啼燕舞，但從“惆悵黃鶯抵死催”“鶯啼春思苦”“春也鶯飛，秋也啼苦”這些詞句中，絲毫看不到清明盎然的春意，看到的是主人公心中“濃如酒”的春思和愁苦。 “情不死春蠶自繭”“惆悵黃鶯抵死催，春思濃如酒”中的“死”字，“春人婀娜，春恨吟難妥”中的“恨”字，“春也鶯飛，秋也啼苦”“鶯啼春思苦”中的“苦”字，極其傳神地道出了詞人心中的苦痛和傷感。 文廷式推尊詞體， 取法蘇軾的 “以詩為詞”，又繼承常州詞派重寄托的余緒，通過傷春詞呈露自己的心聲，“寫其胸臆，則率爾而作”[7]。

翦鮫綃，傳燕語。黯黯碧云暮。愁望春歸，春到更無緒。 園林紅紫千千，放教狼藉，休但怨、連番風(fēng)雨。

謝橋路，十載重約鈿車，驚心舊游誤。玉佩塵生，此恨奈何許！ 倚樓極目天涯，天涯盡處，算只有濛濛飛絮。[7]

這首《祝英臺(tái)近》寫于光緒二十一年（1895）。 當(dāng)時(shí)，《馬關(guān)條約》即將簽訂，詞人準(zhǔn)備請假出都[7]。 “黯黯碧云暮”一句既寫當(dāng)時(shí)風(fēng)云慘淡的政治形勢，又表現(xiàn)詞人壓抑與惆悵的情緒?！俺钔簹w，春到更無緒”，將對衰弱國勢的憂患寄托在無盡的春愁中?！皥@林紅紫千千，放教狼藉，休但怨、連番風(fēng)雨”中的“放教”“休但怨”表明園林一片狼藉的狀況并非遭到自然的摧殘，而是為人所致，將矛頭直指甲午戰(zhàn)爭中的主和派?！耙袠菢O目天涯，天涯盡處， 濛濛算只有 飛絮”，寫自己不愿面對暮春的景象，但極目遠(yuǎn)望，只有無根的柳絮飄飛在空中，與“黯黯碧云暮”形成照應(yīng)，表現(xiàn)詞人對國家昏暗現(xiàn)狀、渺茫前途的擔(dān)憂。全詞以春景開篇，在一片愁苦的氛圍中展開，傷感越來越重，至“此恨奈何許”時(shí)詞人心中的無奈與幽悶達(dá)到極致。轉(zhuǎn)而“極目天涯”是對自己心情的一種疏解，然而像“只有濛濛飛絮”一樣無邊愁緒始終揮之不去。

二、愁思之凄

在文廷式詞中，與傷春主題并列的是愁思。愁字在文廷式詞中共出現(xiàn)52 次，分布在45 首詞中。這些詞語調(diào)低沉哀怨，抒寫作者內(nèi)心極濃極深的愁思，如以下這些詞句。

一片閑愁無處著，空里游絲，直任風(fēng)飄泊。 （《蝶戀花》之三）

草綠裙腰山染黛，閑恨閑愁儂不解。（《天仙子》）

欲賦閑愁愁萬緒，寒衾臥聽蕭蕭雨。 （《蝶戀花》之三）

驀地閑愁千萬疊，似絮如絲，盡向心頭結(jié)。 （《蝶戀花》）

有些詞則借相思之情寫離愁，如《摸魚子》中的離愁。

離愁萬縷。正清曉江潭，淡云籠月，黯黯碧空去。（《摸魚子》）[7]

更多的則是直寫心中的愁思，意象悲凄，憂思郁結(jié)，或飽含深情，或清寒孤峭，而且審音度律，集中體現(xiàn)文廷式悲凄哀怨的心態(tài)和多愁善感的氣質(zhì)， 如以下詞句。

夢回愁聽鶯聲顫。 幾日浮生偏聚散。 （《蝶戀花》之二）

落花飛絮茫茫，古來多少愁人意。 （《水龍吟》）

雁聲孤館醉醒時(shí)，一場愁緒思量遍。 （《踏莎行·為人題照》）

歸夢不知天近遠(yuǎn)，清愁乍滿江南北。問此際愁為何人，眉峰蹙。 （《滿江紅》）

愁生無定，應(yīng)是有生愁處。 （《長亭怨慢·和素君韻寄遠(yuǎn)》）

冰奩愁展，今夜月明如鏡。斷腸楓落也，吳江冷。（《感皇恩·中秋》）

宜城放客多愁思，寫不盡琴三疊。 （《疏影·秦淮有所贈(zèng)》）

銀漢西流月色陰，碧梧葉落玉階深。一燈愁對夜沉沉。 （《浣溪沙》）[7]

文廷式曾用“宜城放客多愁思”來概括他的性格氣質(zhì)，寄托他的無奈與惆悵。 漂泊的生活，遙遠(yuǎn)的理想，都化作無限的愁思，難以寫盡。 在他的詞作中常常出現(xiàn)“愁極”“愁絕”，將心中的哀愁抒寫到極致，凄寒悲切，動(dòng)人心魄，如以下詞句。

高鬟愁極，更煩箏響料理。 （《念奴嬌·題壁》）

愁極夜如年，靜看爐上煙。 （《菩薩蠻》之一）

萬山明月，照我孤舟正愁絕。 若待無愁，除是湘江更不流。 （《減字木蘭花·郴江舟中》）

云間雁，月明孤影，愁絕楚天長。（《滿庭芳·儗秦少游》）[7]

文廷式在創(chuàng)作上受常州詞派重比興的影響，表面上看他的愁思詞大多為 秾艷柔靡之作， 實(shí)際上體現(xiàn)清詞“以詞記史”的傳統(tǒng)。 他在《云起軒詞鈔序》中說：“詞者，遠(yuǎn)繼《風(fēng)》《騷》，近沿樂府，豈小道歟？”[8]明確詞具有與詩相同反映現(xiàn)實(shí)的功能。 《云起軒詞》中有許多以時(shí)事為題，因時(shí)事感發(fā)而作的詞。 1894 年甲午戰(zhàn)敗，1895 年《馬關(guān)條約》簽訂，文廷式因上言而遭禍，乞假南歸。 1894 年之后，文廷式創(chuàng)作大量的“詞史”之作[7]。 1897 年他作《翠樓吟》詞，自注云：“歲暮江湖，百憂如搗，感時(shí)撫己，寫之以聲?！盵9]集中概括甲午年（1894）之后詞人的心態(tài)。因此，文廷式詞中的愁思雖然多假托女子之閨情， 實(shí)則是自己 “百憂如搗”心態(tài)的反映。

明月孤影，腸斷愁絕。文廷式的愁永遠(yuǎn)印在孤獨(dú)的底色上，他的孤獨(dú)是先覺者的孤獨(dú)，是不被理解的孤獨(dú)，這種孤獨(dú)隨著時(shí)間的流逝、生命的老去而愈顯悲涼。雖然晚年的文廷式潛心佛學(xué)，但是心中的憂患與哀愁永遠(yuǎn)無法化解。 因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的殘酷與時(shí)代的紛亂已經(jīng)讓憂郁溶進(jìn)了他的骨髓， 所以他無力擺脫現(xiàn)實(shí)，只能帶著沉重的憂郁直到生命的盡頭。

三、傷時(shí)之痛

文廷式生逢西方列強(qiáng)侵略，清政府腐敗，國家內(nèi)憂外患，社會(huì)劇烈動(dòng)蕩，時(shí)代的突變使文廷式產(chǎn)生強(qiáng)烈的救亡之心。 文廷式想憑借一己之力解除國家危機(jī)的人生理想不但無法實(shí)現(xiàn)， 一片赤誠報(bào)國之心反被當(dāng)局強(qiáng)力打壓， 因此文廷式內(nèi)心的傷痛是徹骨的痛。這種傷痛是傷于時(shí)光流逝壯志難酬的傷時(shí)之痛，也是傷于心系民瘼卻無力濟(jì)世的傷世之痛， 更是自己懷才見嫉、忠而被黜的傷心之痛。詞人在幽悶中將傷痛發(fā)之于筆墨，撥動(dòng)讀者的心弦，使人產(chǎn)生持久的感動(dòng)。

人世幾回傷歲暮？ 春也鶯飛，秋也螀啼苦。 （《蝶戀花》之二）

文園病也，更堪觸、傷春情緒。（《長亭怨慢·和素君韻寄遠(yuǎn)》）

李強(qiáng)開始周密計(jì)劃。光輪椅就準(zhǔn)備了三種，可充氣的、實(shí)心輪胎的和簡易好折疊的。想到母親腿不好只能坐便，在外上廁所可能不方便，他還準(zhǔn)備了便攜式的坐便椅。

蕙些蘭騷，未是傷心事。 重迭淚痕緘錦字，人生只有情難死。 （《蝶戀花》之一）

誰知中女更多才，銅駝別有傷心處？（《踏莎行》）

南朝一段傷心事，楚怨思公子。 （《虞美人·題李香君小像》）

凄訴鹍弦， 豪斟玉斝，黛掩傷心色。 （《念奴嬌》）

抱幽恨，恨誰訴？ 同湖山幾點(diǎn)傷心處，看微微殘照，蕭蕭秋雨。 （《金縷曲·盆荷》）

前路煙波浩渺，行行遠(yuǎn)、觸緒堪傷。（《滿庭芳·儗秦少游》）

凄涼石城遺曲，更堪棖觸我，無限傷喟。 （《齊天樂·題高氏甕芳錄》）[7]

文廷式的傷時(shí)之痛有三層內(nèi)涵：第一，傷于時(shí)運(yùn)乖舛、命途不濟(jì)，自己畢生的學(xué)問和報(bào)國之心無處施展；第二，傷于時(shí)劇的艱危，眼看江山人民慘遭蹂躪，朝廷卻奸臣當(dāng)?shù)馈⒒栌篃o能；第三，傷于時(shí)光的易逝，自己鬢發(fā)已白，功業(yè)未成空度日。生命無處安放是一個(gè)有理想、有抱負(fù)的文人最深的悲哀，這種悲哀背后的孤獨(dú)與凄涼無處訴說、無人能理解，只能訴諸筆墨自我慰藉。細(xì)讀文廷式的詞，發(fā)現(xiàn)詞人的傷心不是一般的感物傷懷， 而是目睹山河破碎卻無能為力的至極傷心，很多詞句至今讀來仍催人淚下。

凄涼茂草褰衣處，盡江河日暮，淚下連絲。 （《高陽臺(tái)·和半塘乙盦韻卻寄》

年光逝水。問漢上銅仙，幾回清淚？（《齊天樂·題高氏甕芳錄》）

莽莽舊山河，誰向新亭淚點(diǎn)多？ （《南鄉(xiāng)子·病中戲筆》）[7]

錢仲聯(lián)在《近百年詞壇點(diǎn)將錄》中說：“蕓閣學(xué)人而志在改革政治，宏圖不遂，憂憤以歿，其詞遂得楚騷遺意……”[10]錢仲聯(lián)認(rèn)為， 文廷式詞有 “楚騷遺意”，這是因?yàn)槲耐⑹揭娭T筆端的悲情與屈原作品中的傷感與凄楚有一定相似。當(dāng)時(shí)國家內(nèi)憂外患，生民流離失所， 甲午戰(zhàn)爭給中華民族帶來空前嚴(yán)重的民族危機(jī)。 《馬關(guān)條約》簽訂后，文廷式上書直言不可從，遂被革職，永不敘用?；剜l(xiāng)以后，他致力于煤業(yè)開采、鐵路建設(shè)和教育事業(yè)，忍辱負(fù)重，為國出力。相比屈原的以死抗?fàn)帲?文廷式堅(jiān)忍的意志和知其不可為而為之的精神顯示出更加博大的胸懷和更為深沉的使命感，他的“江山滿目淚沾衣”較之屈原的“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”有著更加深沉和動(dòng)人的力量。 悲情所至天地動(dòng)容，傷心至極淚盡血泣，乞假南歸的那年四月，文廷式寫下“無情潮水聲嗚咽。 夜夜鵑啼血……”[7]

四、悲秋之涼

秋字在文廷式詞中出現(xiàn)39 處， 分布在34 首詞中，常與愁字聯(lián)用，營造凄美蕭瑟的意境。 從內(nèi)容上看，文廷式的悲秋詞大致可以分為兩類。

一類，使用秋草、秋雨、秋江等意象，描寫秋色的悲涼、清寒，襯托作者內(nèi)心的寂寥、凄涼，如以下詞句。

秋草黃迷前日渡，夕陽紅入隔江山。人生何事馬蹄間？ （《浣溪沙·畏路風(fēng)波不自難》）

同湖山幾點(diǎn)傷心處， 看微微殘照， 蕭蕭秋雨。（《金縷曲·盆荷》）

岸葦平潮，渚蓮銷粉，暮云作盡秋色。（《慶宮春·泊金陵城下作》）

斷橋秋色淺，落葉重門掩。 別久費(fèi)思量，錦衾知夜長。 （《菩薩蠻》之四）

石床自掃松陰冷，臥想秋江。 幾許清狂。 潘鬢年來也自霜。 （《采桑子·記西湖舊游》）

平蕪楚甸，漠漠清霜染。不省題糕，也少悲秋伴。（《點(diǎn)絳唇·丙申九日》）

午枕怯輕寒，天末驚新雁。 瑟瑟疏花為報(bào)秋，烘出斜陽茜。 （《卜算子·題雁來紅圖卷》）[7]

另一類，描寫秋心，借秋的遲暮來抒發(fā)內(nèi)心對時(shí)間易逝的感嘆。

斂秋心，白云巖，黃槲峴。 瑟瑟湘波遠(yuǎn)，動(dòng)吟思、楚歌聲怨。 （《夜游宮》）

若使他生真?zhèn)€有，拼卻今生，情與秋俱瘦。 （《蝶戀花》之一）

病起秋深，云煙一倍清孱。 （《高陽臺(tái)·西湖》）

聽秦淮落葉，渾不盡、暮秋聲。（《木蘭花慢·寄上元王木齋》）[7]

秋心象征作者內(nèi)心的悲觀與絕望，人到暮年，壯志未酬，如今只能無奈地看著自己老去，早年的豪情和理想再也無法實(shí)現(xiàn)，悲涼的秋思永遠(yuǎn)揮之不去。

靈鵲填河，驚烏繞樹，秋來一樣心期。（《高陽臺(tái)·和半塘乙盦韻卻寄》）

誰料關(guān)情，心比秋潭潔。 （《蝶戀花》）

落日幽州，憑高望處，秋思何限。 （《永遇樂·秋草》）[7]

秋的意象在文廷式詞中頻頻出現(xiàn)， 無論是寫景還是寄情，皆反映文廷式憂郁傷感的心態(tài)，體現(xiàn)他以悲情為主的創(chuàng)作風(fēng)格。 文廷式傷春之詞呈現(xiàn)的是悲凄，悲秋之詞呈現(xiàn)的是悲壯，《永遇樂·秋草》表現(xiàn)最為經(jīng)典。

落日幽州，憑高望處，秋思何限。候雁哀鳴，驚麇晝竄，一片飛蓬卷。西風(fēng)萬里，逾沙越漠，先到斡難河畔。 但蒼然、平原目極，玉關(guān)消息初斷。

千秋祇有，明妃冢上，長是青青未染。聞道胡兒，祁連每過，淚落笳聲怨。風(fēng)霜頓改，關(guān)河猶昔，汗馬功名今賤。 驚心是、南山射虎，歲華易晚。[7]

整首詞氣勢奔放，熔秋思、秋景、悲情于一體。作者將眾多悲情意象熔鑄在詞中渾然一體， 既有杜甫詩沉郁頓挫的悲慨，又有辛棄疾詞雄郁豪宕的氣勢。詞中還大量運(yùn)用典故，化用前人詩句，“明妃冢上，長是青青未染”化用杜甫《詠懷古跡》“群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。 一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”。 “南山射虎，歲華易晚”化用辛棄疾《八聲甘州》“射虎山橫一騎，裂石響驚弦。 落托封侯事，歲晚田間。誰向桑麻杜曲，要短衣匹馬，移住南山”?！队烙鰳贰で锊荨芳扔锌臻g上的宏闊高遠(yuǎn)，又有時(shí)間上的俯仰古今，筆調(diào)沉酣郁勃、雄渾悲壯，淋漓盡致地詮釋辛棄疾“以文為詞”和“以詞論史”的詞學(xué)觀。 龍榆生在《重校集評(píng)云起軒詞》中說：“東坡詞清雄超曠，廷式詞則蒼勁兀傲，且命意深沉之處，有過東坡。 稼軒詞豪宕而兼沉郁，文廷式詞悲壯郁怒處頗似之，然因其晚年處境遠(yuǎn)較稼軒為艱難，故詞境之悲涼，較稼軒尤甚。 ”[11]。

五、結(jié)語

文廷式一生處在近代中國的至暗時(shí)刻， 親歷太平天國起義、甲午戰(zhàn)爭、義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)、八國聯(lián)軍侵華等一系列重大事件。 文廷式志在救亡， 早年醉心洋務(wù)，后又積極參與維新變法，力圖改革，然而他沒有意識(shí)到腐朽的封建制度才是造成中華民族深重災(zāi)難的根本原因，他的一生注定是悲劇。文廷式一生滿腔幽憤、愁思郁結(jié)，詞作始終被悲情所籠罩，但濃郁的悲情并不影響其詞作藝術(shù)成就動(dòng)人心魄之所在。