長詩不等于大詩：警惕“海子陷阱”

龔 剛

(澳門大學(xué) 中文系,澳門 999078)

不時看到詩壇大咖跌入“海子陷阱”，不免感慨系之。所謂“海子陷阱”，是我在《七劍詩選》前言中提出的概念。當(dāng)年海子嘗試寫長詩《太陽·七部書》，結(jié)果失敗了。當(dāng)今有什么成功的長詩嗎?好像沒有?？缥念惖牟凰恪：芏嘣娙藳]搞明白，長詩不等于大詩，包括海子。大詩就是以精短詩行涵蓋一種精神、一個時代甚至一部歷史，如顧城的《一代人》。對長詩的執(zhí)迷，可以稱為“海子陷阱”，譯成英文是Haizi’s trap。

可嘆的是，長詩不等于大詩這個道理應(yīng)該不難懂，但有些人就是執(zhí)迷。非要字海戰(zhàn)術(shù)，倚多為勝嗎?但詩性恰恰是一劍封喉的。

按照短篇小說、中篇小說、長篇小說的分類標(biāo)準(zhǔn)，我以為，新詩可以根據(jù)行數(shù)區(qū)分為短詩、中長詩、長詩三類，百行以內(nèi)是短詩，百行至兩百行，是中長詩，兩百行以上是長詩。

楊煉在華東師范大學(xué)出版社出版的《楊煉創(chuàng)作總集1978—2015》自序中提到了“小長詩”這個新詞。他說，在2012年創(chuàng)始的北京文藝網(wǎng)國際華文詩歌獎投稿論壇上，蜂擁而至的新人新作中，這個詞曾令他眼前一亮。在他看來，這個新詞不僅是一個文體概念，而且是對他和他們那一代詩人的最佳稱謂。因為，一個詩人，寫作三十余年，作品再多也是“小”的。但同時，這三十余年，中國和世界，從文革式的冷戰(zhàn)加赤貧，到全球化的金錢喧囂，其滄桑變遷的幅度深度，除“長詩”一詞何以命名？因此，一個50后、60后詩人的經(jīng)歷就是一首小長詩。

我覺得“小長詩”這個新詞作為文體概念也挺好，正好對應(yīng)于我所謂“中長詩”。

有抱負(fù)的新詩人總希望寫出長詩，殊不知，詩性如閃電破空，一閃即逝，既不易預(yù)期，也很難捕捉。說到底，長詩通常是短詩的組合，有些化合得差，有些化合得好，如艾略特《荒原》?？傮w來說，流傳至今的史詩或長篇敘事詩的價值除了詩藝而外，多半還需附加上歷史價值、社會價值、民族文化傳承等因素，否則不足以支撐其地位。當(dāng)然，詩可以述，但其敘事方式絕對不應(yīng)等同于小說、散文。

白居易的《長恨歌》一百二十行，在舊詩中可算長詩，但除去標(biāo)題，總計840個字，還不到一千字。與之相對照，西方與印度等地的大多數(shù)史詩雖然篇幅宏大，但甚少可獨立成誦的精彩詩章。當(dāng)年看荷馬史詩，找“詩歌”找得我好辛苦。因此，詩藝高下，格局大小，在于撫四海于一瞬的直覺與統(tǒng)攝力，而不在字?jǐn)?shù)多少。