張泉喜

(景德鎮(zhèn)藝術(shù)職業(yè)大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

以汝窯為最的五大名窯流芳百世，景德鎮(zhèn)的瓷器更是遠(yuǎn)銷海外，不僅是中國人的制瓷工藝令外國人驚嘆，還有陶瓷上美輪美奐的繪畫裝飾作為點睛之筆，更是令消費者趨之若鶩。追溯到約公元前8000年，在新石器時代就產(chǎn)生了陶瓷。中華兒女最初將花鳥魚蟲繪于瓷器上用來裝飾單調(diào)的器皿，后來又將人和故事繪在瓷器上用來記事，瓷器兼具著藝術(shù)性和實用性，從古至今的精美瓷器是勞動人民以及藝術(shù)家的結(jié)晶。出于當(dāng)今人物繪畫在陶瓷中的重要地位，面對人物形象單調(diào)問題，如何處理好傳統(tǒng)人物形象的傳承與當(dāng)代人物形象的創(chuàng)新的關(guān)系至關(guān)重要。

1 以人物為題材的陶瓷繪畫

在幾千年的歷史長河中總能從陶瓷繪畫中找到中國畫的影子，中國畫與陶瓷繪畫同源。陶瓷繪畫一千三百多年的歷史中，經(jīng)歷了幾個不同的時期，唐宋期初現(xiàn)雛形，清中期走向成熟，在發(fā)展的過程中陶瓷繪畫在題材、表現(xiàn)技巧、表達(dá)意境等方面都得到了拓展[1]。

1.1 陶瓷中人物繪畫主題的分類

陶瓷人物繪畫區(qū)別于陶瓷景物繪畫，主要以人物形象為主，或單純地將人物繪于陶瓷之上，或?qū)⑷宋锶谟诠适乱詧鼍暗男问?，將人物繪于陶瓷之上。從技法、題材內(nèi)容可以對陶瓷繪畫進(jìn)行分類，寫意、工筆、沒骨、工筆人物畫這是從畫工手法上來分，對人物真實寫照的繪畫是肖像畫，其他的根據(jù)人物形象還分為仕女圖、嬰戲圖、高士圖等。

1.2 陶瓷中人物形象的特色

陶瓷中人物形象的創(chuàng)作往往需要用到色料、樟腦油、乳香油等繪制人物，在700 ℃～800 ℃的溫度下燒制，然后用線條做出衣褶，增強(qiáng)人物的立體效果。通過對人物形象整體結(jié)果的全面展示，以及利用西方解剖學(xué)的觀點，對骨骼和肌肉的描繪進(jìn)行考量，同時特別注意光線明暗和色彩變化，增強(qiáng)畫面的整體科學(xué)感。

2 現(xiàn)當(dāng)代陶瓷人物繪畫的現(xiàn)狀

珠山八友廣泛吸納文人畫，將文人畫中的藝術(shù)形式、表現(xiàn)手法應(yīng)用于陶瓷繪畫中，珠山八友趁著晚清繪畫浪潮，形成一種擅長山水花鳥、人物的藝術(shù)流派。當(dāng)今許多藝術(shù)人物在師承關(guān)系的影響下，不斷趨向于大型藝術(shù)流派，又由于不斷地模仿傳統(tǒng)的題材、技法、甚至畫風(fēng)，使當(dāng)今以人物為題材的陶瓷人物繪畫難有突破。如今人物形象仍以古裝人物居多，以現(xiàn)代人物為題材的作品鮮少出現(xiàn)。當(dāng)某一形象被市場認(rèn)可后，很多人就會爭相模仿，這時市場上立馬會出現(xiàn)大同小異的作品[2]。

2.1 陶瓷人物繪畫創(chuàng)作的初衷

古人以詩表意、以畫抒情，他們的感情總是那么矜持，將濃濃的友情、愛情寄托在詩畫中。古人創(chuàng)作時的心境或傷心或喜悅或飽含思念，希望筆下的人物代他們述說自己的情愫。而現(xiàn)在出現(xiàn)的大多數(shù)作品為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，只是為了量產(chǎn)而獲得較高的經(jīng)濟(jì)效益，在藝術(shù)的內(nèi)涵上采取忽視的態(tài)度。在一些好的作品出現(xiàn)時，人們?yōu)榱颂岣呤找嬗譅幭嗄７隆?/p>

2.2 陶瓷人物繪畫題材的現(xiàn)狀

市場上出現(xiàn)的陶瓷人物創(chuàng)作作品以題材雷同、創(chuàng)作形式單一，創(chuàng)作者一味地模仿復(fù)制正極大地破壞著陶瓷市場。立足于生活、真實的人物形象才能打動欣賞者，引起欣賞者的情感共鳴。游離于生活之外，不能滿足現(xiàn)代人的審美觀點，更不必說反映時代精神。

3 陶瓷人物繪畫的創(chuàng)新

為創(chuàng)造出適應(yīng)時代變遷、國民審美變化的陶瓷作品，對陶瓷藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新，可以簡單地從人物題材的選取，和人物題材的精神這兩個方面入手。古人創(chuàng)作出動人又流芳百世的作品很大程度上在于他們所表達(dá)的不同的情感，后人可以從他們的作品中了解古人的心境。他們在作品中將不同階層的社會人物每天會進(jìn)行的生活起居、勞作，真切地展現(xiàn)出來。當(dāng)代陶瓷作品要做到打動人心，就未嘗不可從真字出發(fā)。創(chuàng)作者從現(xiàn)實生活中積累素材，拓寬創(chuàng)作思路一定會創(chuàng)作出打動人心的陶瓷作品。

3.1 陶瓷人物繪畫選材的創(chuàng)新

隨著時代變遷，新時代出現(xiàn)了新人類，將新人類作為選材，不失為另一種風(fēng)尚而讓人耳目一新。如果人們只關(guān)注到古裝人物符合陶瓷的風(fēng)格，而忽視題材反映的生活百態(tài)、文化思想那可真是本末倒置了。當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)家應(yīng)該嘗試著選取現(xiàn)當(dāng)代人物形象，通過一些真實故事，可以創(chuàng)作出緊跟時代的作品，比如當(dāng)代軍人救災(zāi)搶險的場景、農(nóng)民辛勤勞作的場景、工人齊心協(xié)力的場景。

3.2 陶瓷人物繪畫精神的創(chuàng)新

人們認(rèn)為陶瓷美輪美奐并不僅僅是因為陶瓷上逼真的人物形象描繪，還因為作者通過人物表達(dá)出引起欣賞者共鳴的情懷。正是由于作者對人物故事進(jìn)行的真情實感的敘述，才能使作品更貼近生活、更貼近觀賞者。創(chuàng)新陶瓷人物繪畫時畫家要立足于生活、取材于生活，認(rèn)真感受或觀察現(xiàn)代人的生活百態(tài)，弘揚現(xiàn)代人的精神。通過創(chuàng)造不同于傳統(tǒng)題材所展現(xiàn)的人物精神風(fēng)貌，對陶瓷人物繪畫進(jìn)行創(chuàng)新，在新時代創(chuàng)作出刻有時代烙印的作品。

4 陶瓷人物繪畫拓展的意義

時代的不斷發(fā)展下，現(xiàn)當(dāng)代的陶瓷人物繪畫藝術(shù)也得到了不斷的創(chuàng)新和壯大，在作品上呈現(xiàn)出了五彩繽紛的新格局。新的繪畫作品的出現(xiàn)沖擊著傳統(tǒng)繪畫技藝、理念，人們?nèi)栽诓粩嗵剿餍碌娜宋镄蜗?，新的文化元素。眾多模仿傳統(tǒng)陶瓷繪畫人物的作品，已經(jīng)無法適應(yīng)廣大人民的藝術(shù)需求，當(dāng)現(xiàn)代要求創(chuàng)作者順應(yīng)時代潮流，運用新題材、新形式、新技藝展現(xiàn)新時代的精神風(fēng)貌。

藝術(shù)品最基礎(chǔ)的特征就是審美價值。在審美價值之上它還有其社會功能，陶冶人民大眾的情操，對陶瓷繪畫的初學(xué)者起到啟蒙的作用，對于愛好陶瓷的人來說具有娛樂功能。經(jīng)過藝術(shù)家的不懈努力，陶瓷人物繪畫出現(xiàn)了多角度、多層面的新發(fā)展格局和多元化的新形勢，在人物選材、表現(xiàn)形式、繪畫技藝也發(fā)生了深刻變化?？傊瑒?chuàng)新陶瓷繪畫人物如果繼續(xù)以傳統(tǒng)人物題材為主體，就要另辟蹊徑用傳統(tǒng)人物體現(xiàn)時代精神，如果選用當(dāng)代人物為主體進(jìn)行創(chuàng)作，就要求創(chuàng)作者像古人一樣飽含情感地進(jìn)行創(chuàng)作。

5 結(jié)語

在中華民族的偉大財富中，陶瓷占有一席之地，陶瓷藝術(shù)品既包括傳統(tǒng)的瓷器，還包括繪有現(xiàn)代題材的當(dāng)代瓷器。保護(hù)古老瓷器傳承古陶瓷技藝是當(dāng)代中國人的責(zé)任，突破傳統(tǒng)的束縛對陶瓷進(jìn)行創(chuàng)新，當(dāng)代人也義不容辭。這就要求創(chuàng)作陶瓷人物繪畫時，創(chuàng)作者不僅需要繼承，還需要進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展。打破瓷器給人留下的固有印象，大膽選用當(dāng)代人物題材與現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行融合，用古老的技法反映當(dāng)代生活場景和時代精神。