楊曉林

摘要：本文基于陶瓷器修復(fù)的起源與發(fā)展，重點(diǎn)分析了博物館館藏陶瓷器修復(fù)工藝，并在此基礎(chǔ)上對(duì)陶瓷器修復(fù)的繼承與發(fā)展作出了思考與展望，以期為我國(guó)陶瓷器修復(fù)工作的健康發(fā)展提供借鑒與參考。

關(guān)鍵詞：陶瓷器；文物修復(fù)；工藝技術(shù)

中國(guó)被譽(yù)為瓷器之國(guó)，瓷器是中國(guó)特有的文化符號(hào)，是中國(guó)人民偉大的發(fā)明創(chuàng)造之一。在古代，陶瓷器大多作為日用品使用，如汲水、盛米等。隨著時(shí)代發(fā)展，陶瓷器日益精美、做工優(yōu)良，民間、皇家皆對(duì)其投入了較多的關(guān)注。陶瓷器逐漸登上大雅之堂，成為蘊(yùn)含文化之美、精神之韻的藝術(shù)品。時(shí)至今日，雖然有部分古代陶瓷器得以存留，但是在自然與人為因素影響下，多有殘缺損失，不復(fù)昔日華美，難以展現(xiàn)陶瓷器的真正姿容。為使陶瓷器創(chuàng)造應(yīng)有的社會(huì)效益，有必要對(duì)殘缺陶瓷器進(jìn)行保護(hù)、修復(fù)，使其歷史、藝術(shù)內(nèi)涵綿延亙古，世代長(zhǎng)存。

一、陶瓷器修復(fù)的起源與發(fā)展概述

陶器產(chǎn)生時(shí)代較為久遠(yuǎn)，大致可追溯到半坡時(shí)期的人面魚紋彩陶盆、尖底瓶等。農(nóng)耕時(shí)代，尚無(wú)科學(xué)技術(shù)可言，在辛勤勞作中，我國(guó)先民利用智慧的雙手，創(chuàng)造出精美的陶器，陶器作為日常生活工具，同時(shí)也寄托了人民對(duì)美好生活的熱愛(ài)與向往。經(jīng)歷了滄海桑田、歲月悠悠，今天，為了延續(xù)陶瓷器的絕世姿容，修復(fù)技術(shù)越來(lái)越為文物保護(hù)者所重視，至今已發(fā)展出多種修補(bǔ)技術(shù)與修補(bǔ)材料。根據(jù)相關(guān)資料記載，考古學(xué)家由出土的兩側(cè)對(duì)稱穿孔破裂古代陶器推斷該陶器在當(dāng)時(shí)是采用植物纖維系合而成，這是最早的陶瓷修復(fù)記錄。

根據(jù)北宋張擇端《清明上河圖》所呈現(xiàn)的鋦匠做工情景，可推斷陶瓷器修復(fù)在此時(shí)逐漸出現(xiàn)金屬工藝，此工藝是用“n”型金屬鋦釘進(jìn)行瓷器的修補(bǔ)。北宋時(shí)期金屬鋦釘工藝非常純熟，已普及于尋常市井。遺憾的是，金屬工藝的由來(lái)目前無(wú)法準(zhǔn)確考證，但是，在明代《留青日札》和《墨娥小錄》中發(fā)現(xiàn)有鋦釘使用的記載，同時(shí)在明清兩代的繪畫作品中，也常見(jiàn)鋦釘修補(bǔ)技法，如瓶瓶罐罐、壺嘴壺蓋，多有金屬裝飾或修補(bǔ)。

同時(shí)，在陶瓷器修補(bǔ)過(guò)程中，還有一種技法是包鑲金屬，簡(jiǎn)稱“扣器”，這種工藝不僅可以修補(bǔ)陶瓷器，還可對(duì)陶瓷器起到良好的裝飾效果，并使其更加耐磨，具有一定的保護(hù)作用。同時(shí)，金屬的貴重，更能彰顯使用者的富貴榮華與身份顯赫。

另外，為使陶瓷器更加華麗絢爛，也可對(duì)陶瓷器采用金銀包鑲口沿技法，使其呈現(xiàn)“芒口”的光輝，這一修復(fù)技藝在宋代被稱為“金裝定器”，風(fēng)靡一時(shí)。這種工藝興盛于宮廷，而后流傳民間。當(dāng)時(shí)為滿足社會(huì)需要，甚至有專門從事包鑲金銀口裝飾陶瓷器的大小作坊，這種社會(huì)風(fēng)尚皆與宋代官僚貴族、文人墨客和富裕人家對(duì)精致生活品質(zhì)的追求密不可分。民國(guó)時(shí)期，匠人在陶瓷器口沿不僅包鑲金銀，同時(shí)包鑲鉛錫，此后又在飾銀基礎(chǔ)之上，巧做鎏金，使其更加美輪美奐。二十世紀(jì)四五十年代，隨著社會(huì)進(jìn)步，工藝成熟，針對(duì)文物陶瓷器的修復(fù)工作出現(xiàn)了專用合成黏合劑等，便于進(jìn)行陶瓷器的填補(bǔ)與接合，較大程度上能使瓷器恢復(fù)原貌。

二、博物館藏陶瓷器修復(fù)工藝分析

（一）鋦瓷

鋦瓷是指將陶瓷器破裂部分或破裂陶瓷碎片用鋦釘進(jìn)行連接。在影視作品《我的父親母親》中，就出現(xiàn)民間傳統(tǒng)鋦釘技藝中鋦碗的畫面，手藝人挑著擔(dān)子，吆喝著“鋦碗，鋦碗”，女主人公的母親暗知女兒心思，把女兒不小心摔碎的瓷碗（女主人公戀人用過(guò)的瓷碗）拿出來(lái)請(qǐng)手藝人修補(bǔ)，只見(jiàn)鋦碗手藝人用一把弓、一根繩，在破碎碗片上鉆出細(xì)小圓孔，并用鋦釘將碗連接緊密，確保完好，并承諾此碗不會(huì)漏一滴水。可見(jiàn)鋦碗工藝在日常生活中應(yīng)用廣泛，上至皇親貴胄用鋦瓷工藝飾金飾銀、彰顯身份，下至黎民百姓用鋦瓷工藝修盤補(bǔ)碗、滿足生活所需。因此，可以說(shuō)鋦瓷工藝是時(shí)代記憶的留證，是文化精神的蘊(yùn)藏，具有較高研究?jī)r(jià)值。在對(duì)瓷器的鋦瓷修復(fù)過(guò)程中，是用焊有金剛鉆的鉆桿，用長(zhǎng)桿將絲弦繞于其上，像拉動(dòng)胡琴一般快速轉(zhuǎn)動(dòng)，使其在緊扎捆牢的陶瓷碎片組合上，于裂縫部位兩邊鉆出釘眼，再把與孔距大小合適的鋦釘鑲嵌于釘眼之中，最后，為保證容器恢復(fù)原有功能及外觀，需要用生石灰涂抹縫隙。這種辦法一般用于普通陶瓷器，如陶碗、陶罐，瓷碗、瓷罐等。貴重陶瓷器物的鋦釘則非常講究，常使用銀釘、金釘，且修復(fù)后務(wù)必使陶瓷器滴水不漏，呈現(xiàn)別具一格的審美韻味。

（二）金繕

金繕是在日本較為常見(jiàn)的一種陶瓷器修補(bǔ)技法，其源頭可追溯到我國(guó)古代漆藝。日本金繕修補(bǔ)技藝主要是以糯米糊或麥粉與生漆調(diào)和成黏合劑，黏合陶瓷碎片，將其修整成型，并在此基礎(chǔ)上修飾、研磨、上漆，在其表面裝飾金銀，使其恢復(fù)功能，再現(xiàn)原貌?！癑apan”在英文中，除指日本外，亦有生漆、亮漆、黑漆之意。金繕工藝在日語(yǔ)中也被稱為“金繼”，該方法不僅可以修復(fù)陶瓷器，而且美化功能強(qiáng)大，可顯著提升瓷器的經(jīng)濟(jì)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值。茶道盛行于日本，16世紀(jì)以后，為彰顯茶道清韻，在茶道茶會(huì)中修復(fù)部分茶器時(shí)，金繕修補(bǔ)工藝一直被普遍應(yīng)用，使茶器更具鑒賞價(jià)值。

（三）無(wú)痕修復(fù)

為使古陶瓷器由殘破狀態(tài)恢復(fù)正常功能，呈現(xiàn)應(yīng)有美感，傳遞藝術(shù)、歷史、文化、科技等內(nèi)涵，文物保護(hù)人員應(yīng)將陶瓷器最大限度地修復(fù)還原，盡量達(dá)到肉眼難以識(shí)別修復(fù)痕跡的程度，進(jìn)而使之發(fā)揮更大經(jīng)濟(jì)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值。因此，在古陶瓷器修復(fù)工作中，文物保護(hù)人員務(wù)必重點(diǎn)關(guān)注無(wú)痕修復(fù)技藝，將其作為強(qiáng)化修復(fù)技能的重點(diǎn)。古陶瓷的無(wú)痕修復(fù)過(guò)程如下。

1.清洗

（1）手工去污。古陶瓷器清洗方法與青銅器清洗方法有異曲同工之處，方法較多。手工去污是指利用木刀、小刀、刷子、竹簽等，使用加有洗潔精的水或清水，根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行清理。

（2）機(jī)械去污。指用電動(dòng)刻字筆或小型超聲波發(fā)生裝置對(duì)古陶瓷器或古陶瓷器碎片展開(kāi)清理。

（3）化學(xué)去污。指將甲酸或鹽酸以科學(xué)比例稀釋后，對(duì)古陶瓷器或古陶瓷器的碎片進(jìn)行清洗。