羅健峰

中圖分類號：G4 文獻標(biāo)識碼：A

運動背景

新藝術(shù)運動于1895年興起，參與運動的設(shè)計師們大多主張“設(shè)計回歸自然”，即在裝飾元素上多以植物為題，主張把具體的動植物形態(tài)抽象到有機的曲線造型。

新藝術(shù)運動嘗試在簡化裝飾元素上進行探索，運動隨后波及到英國，其代表人物查爾斯·倫尼·麥金托什 （ Charles Rennie Mackintosh ） 的設(shè)計風(fēng)格在造型上多注重直線與有機曲線的相統(tǒng)一，而Willow字體的設(shè)計者正是麥金托什。

麥金托什與“直線風(fēng)格”

19世紀(jì)70年代，日本商品銷往海外。麥金托什的故鄉(xiāng)正是當(dāng)時世界上最重要的重工業(yè)城市之一，因此日本的工藝品便率先進入格拉斯哥，他也因接觸到日本浮世繪，受到日本直線美學(xué)的影響，使他對新藝術(shù)運動以復(fù)雜的曲線為美的宗旨產(chǎn)生了懷疑，開始從直線中尋求獨特的設(shè)計風(fēng)格。另外，麥金托什曾游歷意大利古典建筑，這經(jīng)歷對他日后形成的設(shè)計風(fēng)格也產(chǎn)生了重大的影響，在游學(xué)日記中可以看出其興趣傾向于早期的羅馬風(fēng)格、哥特式和拜占庭的建筑，而這些建筑大多以縱橫長直線為主，由此推斷其“直線風(fēng)格”是受古典建筑的影響，并伴隨著工業(yè)革命、日本主義1以及現(xiàn)代主義的發(fā)展而不斷趨于成熟的。

“總體藝術(shù)”思想

19世紀(jì)末，“總體藝術(shù)”思想在設(shè)計師中得到廣泛的流傳。在這種新興思想的影響下，麥金托什認(rèn)為，建筑中的衍生設(shè)計都應(yīng)出自同一設(shè)計師之手，才可以把握好總體視覺特征的和諧統(tǒng)一。

于是在1903年麥金托什接手柳樹茶坊 （ The Willow Tea Rooms ） 項目時，基本一手包辦了全部設(shè)計任務(wù)，從建筑外墻設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計到家具設(shè)計。在分析 Willow 字體時，應(yīng)結(jié)合分析柳樹茶坊的室內(nèi)外建筑風(fēng)格。

柳樹茶坊與Willow字體

柳樹茶坊位于柳樹巷一棟又高又窄的小樓里，窄長形象與建筑本身的高窄比例呼應(yīng)，可能樓房、高靠背椅與字體的高寬比存在關(guān)聯(lián)。高靠背椅的椅背比正常椅子高出幾倍，違背人體工學(xué)，有可能是為了呼應(yīng)建筑立面通過長直線和大面積白墻所呈現(xiàn)出的一種高直的上升感。而字母 ”A” 和 ”H” 的橫向筆畫也通過調(diào)整橫向筆畫的高度，使得整個字母的視覺重心偏上，視覺上更凸顯出字體的上升感。

Willow字體中辨識度最高的三個字母：“A”，“H”和”O(jiān)”，也能從建筑立面的裝飾元素中找到相關(guān)的視覺元素。在外墻的立面設(shè)計上，麥金托什把外墻大面積刷白，在飛檐的處理上，只用了一高一低兩根長直線飛檐（如圖一）代替。區(qū)別于其他字體，在 Willow字體中，字母“A”和“H”的橫向筆畫是有兩根的（如圖二），且橫向筆畫的位置關(guān)系都是水平的，這在數(shù)量、形態(tài)和位置關(guān)系上都與直線飛檐相吻合，反映著建筑本身的局部特征，兩者相互呼應(yīng)。

同樣，在字母 ”O(jiān)” 設(shè)計上，也體現(xiàn)了字體與建筑的視覺特征的統(tǒng)一性。字母 ”O(jiān)” 在Willow字體中的形象是這樣的：字母底部是兩個方塊點，而“O”漂浮在方塊點之上（如圖三），造型極其特別。在觀察墻體設(shè)計時，在建筑垂直方向上的邊緣，麥金托什運用了黑色方塊點作為裝飾。墻體左右兩邊各一排，每排有兩行方塊點，且點與點之間的間距是相等的。門面上方掛著兩枚圓環(huán)作為裝飾，圓環(huán)的裝飾元素呼應(yīng)了柳樹主題（如圖四）。懸掛在半空的圓環(huán)再加上水平方向上排列的兩個點，剛剛好就反應(yīng)了 ”O(jiān)”的設(shè)計形象。

字體的修長形象為字體帶來了優(yōu)雅的風(fēng)格感，在視覺上，也會給人以建筑一般的形式感。簡練的水平垂直直線具有前瞻性，在當(dāng)時流行的新藝術(shù)運動風(fēng)格中分離出來，使得字體本身造型簡練有力，具有一定意義的現(xiàn)代主義風(fēng)格特征。

與過往的字體設(shè)計風(fēng)格不同的是，麥金托什有意識地把字體重心上調(diào)，具有張揚的個性特征。重心的偏移賦予了字體更多的靈動性，使得整個字體變得更具視覺張力。

結(jié)語

綜上，字體的高窄比例、以直線形為主形態(tài)和字體本身的裝飾性元素都能在柳樹茶坊的室內(nèi)外設(shè)計中找到相互呼應(yīng)的特征。字體本身就帶有麥金托什的“直線風(fēng)格”特征，幾何線作為裝飾兼具藝術(shù)美和簡潔性。字體與建筑的呼應(yīng)關(guān)系也充分體現(xiàn)了他本人所信奉的“總體藝術(shù)”，在視覺上達到了和諧統(tǒng)一，表現(xiàn)了其極其細(xì)膩的設(shè)計敏銳感。

參考文獻

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