黃梅君

（湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖南 益陽(yáng) 410000）

雕塑，也稱為雕刻，是雕、刻、塑三種藝術(shù)創(chuàng)作方法的總稱。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，雕塑就是在可塑造的材料之上，進(jìn)行可視、可觸性的藝術(shù)創(chuàng)作，它是借助文化藝術(shù)反應(yīng)生活的藝術(shù)表達(dá)手段。為了將雕塑藝術(shù)很好的傳承下去，一方面是做好雕刻手法的傳承，一方面就是對(duì)其中的美學(xué)欣賞特點(diǎn)加以研究。茶壺雕塑，作為中國(guó)傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)中的代表，關(guān)于其美學(xué)特征的研究，為傳統(tǒng)雕刻鑒賞和創(chuàng)新制作提供了重要性依據(jù)。

1 茶壺雕塑藝術(shù)中美學(xué)特征分析價(jià)值

茶壺雕塑，顧名思義，是指雕刻載體為茶壺，創(chuàng)造者通過(guò)線條、凹凸變化、文字鐫刻等方面，將茶壺本身的使用性和藝術(shù)欣賞性同時(shí)提升上來(lái)。為了將茶壺雕塑的藝術(shù)特征很好的展示出來(lái)，要求制作者不僅要有足夠的創(chuàng)造力、想象力，還需要從其設(shè)計(jì)整體層面出發(fā)，將整體與部分科學(xué)的銜接起來(lái)，這樣方可實(shí)現(xiàn)雕塑藝術(shù)多層次、科學(xué)化的特征完美融合。而關(guān)于茶壺雕塑藝術(shù)中的美學(xué)特征分析，剛好是從茶壺材質(zhì)、提梁、壺嘴等方面進(jìn)行美學(xué)設(shè)計(jì)，從而實(shí)現(xiàn)了茶壺雕塑整體與部分之間相互銜接，此種銜接點(diǎn)處的分析方式，剛好是促進(jìn)其發(fā)展的轉(zhuǎn)折處，這一方面的藝術(shù)分析，為后續(xù)工作的有序推進(jìn)，帶來(lái)了更為明朗的轉(zhuǎn)變趨向。

同時(shí)，茶壺雕塑分析過(guò)程中美學(xué)特征的探究，一方面需要從茶壺雕塑本身出發(fā)，進(jìn)行茶壺雕塑與實(shí)用價(jià)值之間的關(guān)系。即，茶壺本身屬于生活常用物品，如果其美學(xué)分析與實(shí)用性之間產(chǎn)生了沖突，則其存在的藝術(shù)作用性也將隨之下降。另一方面，茶壺雕塑美學(xué)分析，需注意其存在的社會(huì)價(jià)值，從而以合理的方法，進(jìn)行茶壺美學(xué)特征研究。將美術(shù)、雕刻兩者很好的組合在一起，這樣才是真正意義上的茶壺雕塑藝術(shù)美學(xué)分析。此外，茶壺雕塑藝術(shù)中的美學(xué)特征分析，也為當(dāng)代茶文化的傳播、茶壺工藝制作提供了參考依據(jù)。

以上兩方面，是關(guān)于茶壺雕塑藝術(shù)中美學(xué)特征研究?jī)r(jià)值的探究。

2 茶壺雕塑藝術(shù)中美學(xué)特征剖析點(diǎn)

茶壺主要是由壺蓋、壺身、壺底、圈足四部分構(gòu)成，茶壺雕塑藝術(shù)可在茶壺中的任意部分出現(xiàn)，但其美學(xué)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵確實(shí)各有不同。結(jié)合相關(guān)資料，可將茶壺雕塑中的美學(xué)特征分析如下：

2.1 壺蓋部分雕塑美學(xué)特征

茶壺壺蓋部分，主要包含了孔、鈕、座、蓋等細(xì)部組成。這部分進(jìn)行雕塑期間，設(shè)計(jì)者主要是通過(guò)孔、鈕、座、蓋四個(gè)部分的協(xié)調(diào)設(shè)計(jì)，展現(xiàn)其美感。

其一，壺蓋孔預(yù)留時(shí)，要與雕刻位置距離適中。如果頂部預(yù)留空間過(guò)小，起不到壺內(nèi)調(diào)節(jié)的作用，若預(yù)留空間過(guò)大，壺蓋整體設(shè)計(jì)就會(huì)顯得異常突兀，美觀度降低。以紫砂壺為例，A款壺蓋部分小孔，位于壺蓋鈕上方，周圍以太極八卦圖為雕塑式樣。此時(shí)應(yīng)以孔為中心，兩側(cè)對(duì)應(yīng)進(jìn)行繪出太極圖即可。B款壺蓋部分位于中心鈕邊緣，整體雕刻圖案為正在思考的小和尚，此時(shí)立體雕刻時(shí)，應(yīng)盡量將雕刻區(qū)域與小孔之間距離控制在3-5mm內(nèi)。這樣不僅保障了壺蓋雕刻部分設(shè)計(jì)美感，又能夠確保小孔的作用得以發(fā)揮出來(lái)。

其二，壺蓋雕刻位置選擇時(shí)，應(yīng)注意壺蓋中各個(gè)部分之間相互協(xié)調(diào)。即，壺蓋上孔、鈕、壺蓋邊緣等部分，均需保持相互均衡的狀態(tài)。以陶瓷茶壺為例，壺蓋鈕部分采取葉片式雕刻設(shè)計(jì)，為了保障壺蓋整體設(shè)計(jì)的美觀性，葉片上部、以及周圍區(qū)域中的設(shè)計(jì)，應(yīng)同樣保持左右平衡，而不是完全沉重于某一個(gè)方向之內(nèi)，這樣才是壺蓋雕刻美學(xué)特征展示形式。

也就是說(shuō)，茶壺壺蓋部分的雕刻美感，主要是通過(guò)“中和與平衡”體現(xiàn)出來(lái)。為了將壺蓋部分的美學(xué)特點(diǎn)展現(xiàn)的淋漓盡致，雕塑人員必需重視壺蓋上孔、鈕、座、蓋四者之間的聯(lián)系。

2.2 壺身部分雕刻美學(xué)分析

壺身主要包含壺口、壺嘴、壺腹、壺柄等部分組成，鑒賞壺身部分雕刻美學(xué)特征，是茶壺雕刻研究?jī)r(jià)值的核心。概括而言，這部分的美學(xué)研究可概括為精細(xì)、流暢、以及生動(dòng)三方面。

2.2.1 壺身精細(xì)雕刻。壺身雕刻精細(xì)，主要體現(xiàn)在壺嘴和壺柄銜處的雕刻處理。這兩部分都均位于茶壺制作的邊緣處，雕刻空間有限，不適宜運(yùn)用篇幅過(guò)大、過(guò)長(zhǎng)的雕刻內(nèi)容給予裝飾。故而，這一部分的雕刻通常采用簡(jiǎn)筆、精細(xì)的雕刻方法，以平滑的雕刻手段，展現(xiàn)雕刻藝術(shù)。比如，壺口部分雕刻時(shí)，直接利用壺口部分平滑流水曲線變化，雕刻溪水潺潺流動(dòng)的波紋，且波紋雕刻上，應(yīng)盡量以小而精的線條疊加復(fù)合而成，從而展現(xiàn)壺嘴部分雕刻的立體感。同時(shí)，由于壺柄部分壺腹為一體，雕刻時(shí)應(yīng)主要采取壺腹雕刻內(nèi)容延伸法處理。但此種延伸必須要有核心，不能全面性的覆蓋延伸，以保障壺身由壺嘴到壺身，再到壺柄呈現(xiàn)出渾然一體的效果。

2.2.2 流暢雕刻。壺身雕刻流暢，是指壺腹部分的雕刻要點(diǎn)。相對(duì)于其他領(lǐng)域的雕刻，前者的空間開闊性更好，一般以完整的作品為創(chuàng)作內(nèi)容。一方面壺腹雕塑期間，需將壺腹中心部分“填滿”。即，無(wú)論是“黛玉葬花”、還是“江南山水”的雕刻，雕刻內(nèi)容都必須要位于壺腹的中心領(lǐng)域。另一方面，壺腹部分凹凸起伏變化明顯，進(jìn)行雕刻期間，應(yīng)注意借助其自身角度的變化，有序的進(jìn)行明暗、高低調(diào)節(jié)，從而將每一個(gè)雕刻區(qū)域范圍內(nèi)，形成錯(cuò)落有致的壺身雕刻形態(tài)。此外，茶壺雕刻的藝術(shù)性處理，還需在一定程度上借鑒水墨畫創(chuàng)作中的留白。為此，壺身部分雕刻時(shí)，除了把握住壺腹中心部位的雕刻處理，也應(yīng)在接近上邊緣和下邊緣的位置上預(yù)留出足夠的空間，這樣可避免壺身雕刻過(guò)滿，紛繁錯(cuò)雜的視覺效果。

2.2.3 生動(dòng)雕刻。壺身雕刻生動(dòng)，是指雕刻筋紋時(shí)，要將制作樣式雕刻傳神。常見的筋紋有花瓣、瓜棱等形式，且其數(shù)量上多取三、六、九。比如，紫砂壺壺身部分進(jìn)行筋紋雕刻期間，雕刻者首先要將筋紋雕刻在壺蓋、壺腹中心線、底座三者交叉點(diǎn)上，其次是進(jìn)行上下、左右的延伸。每進(jìn)行一次筋紋雕刻，均需以主體部分為參考點(diǎn)，使其大小、高低錯(cuò)落分布，以展現(xiàn)其自然、活靈活現(xiàn)的雕刻效果。同時(shí)，茶壺部分進(jìn)行雕刻處理期間，部分茶壺壺身雕刻時(shí)，將文字與雕刻繪畫內(nèi)容有序的銜接起來(lái)，也是增加壺身部分美學(xué)價(jià)值的方法。比如，紫砂壺壺身部分以江邊春雨圖作為主要刻畫內(nèi)容，但若單純運(yùn)用圖畫裝飾，不僅會(huì)出現(xiàn)壺身雕刻空間分布不夠均勻的情況，同樣也會(huì)降低雕刻內(nèi)容的靈動(dòng)性。此時(shí)可在壺身右上方、亦或者是左下方部分配合上一句詩(shī)文，就可以起到畫龍點(diǎn)睛的雕刻作用。即，茶壺上的美學(xué)藝術(shù)特征分析，就是在茶壺雕刻工作實(shí)施過(guò)程中，適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行局部點(diǎn)綴、雕刻基本情況的后續(xù)完善，能夠?qū)崿F(xiàn)增加茶壺雕刻作品靈動(dòng)性提升的效果。

壺身雕刻美學(xué)特征分析，是茶壺雕刻藝術(shù)研究中的主要構(gòu)成部分。對(duì)其進(jìn)行美學(xué)研究過(guò)程中，雖然壺身雕刻部分美學(xué)藝術(shù)處理期間，各個(gè)部分的雕刻注意點(diǎn)較多，但除了局部進(jìn)行藝術(shù)性欣賞，還需要從整體美觀性層面加以研究。最大限度的將整體與部分串聯(lián)起來(lái)，這樣方可實(shí)現(xiàn)美學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作合理，茶壺雕刻美學(xué)特征多維的實(shí)踐狀態(tài)。

2.3 壺底雕刻的美學(xué)分析

茶壺雕刻美學(xué)欣賞中，壺底部分雕刻內(nèi)容，相對(duì)于壺蓋、壺身而言，其雕刻的難度性則相對(duì)較低。一方面，壺底部分雕刻上，重視壺身的“收尾”。此時(shí)既要保障壺底邊緣處與壺身過(guò)渡性相接，還需要避免壺底雕刻距離中心過(guò)于接近，這是為了保障茶壺底部的厚度和平穩(wěn)性。比如，紫砂壺雕刻中，通常采用曲線延伸、亦或者是雕刻夾角延伸為主。其作用就是對(duì)壺身中的雕刻內(nèi)容進(jìn)行銜接，同時(shí)又避免了壺底雕刻過(guò)多，對(duì)茶壺本身使用價(jià)值造成的影響。另一方面，壺底雕刻設(shè)計(jì)上，通過(guò)壺身雕刻與茶壺底部形狀上的曲線變化結(jié)合式進(jìn)行調(diào)節(jié)，也是壺底雕刻中不可缺少的構(gòu)成部分。比如，紫砂壺部分雕刻過(guò)程中，底部著重進(jìn)行了雕刻設(shè)計(jì)部分的定點(diǎn)，在茶壺首先采用底部方器形式進(jìn)行設(shè)計(jì)，其次是每一個(gè)角落部分進(jìn)行壺底雕刻延伸。

茶壺雕刻美學(xué)分析過(guò)程中，每一個(gè)分析點(diǎn)的定位，均不是單獨(dú)存在，而是要將其與壺身部分的雕刻組合起來(lái)，然后再對(duì)點(diǎn)尋找其中的核心，相應(yīng)進(jìn)行分析即可。

2.4 底座雕刻美學(xué)分析

底座雕刻部分的美學(xué)分析，主要是從底部雕刻支撐點(diǎn)上進(jìn)行把握。其一，底座位于壺底中心區(qū)域，此時(shí)進(jìn)行底座雕刻時(shí)，主要考慮到底座雕刻后，茶壺的支撐點(diǎn)分布是否均衡。其二，底座位于茶壺底部邊緣部位。此種情況下進(jìn)行底座雕刻時(shí)，應(yīng)盡量避免壺底延伸與底座雕刻之間的沖突，從而對(duì)底座部分的雕刻美感產(chǎn)生影響。比如，底座雕刻美學(xué)分析過(guò)程中，采取半弧形、亦或者是短弧線條雕刻的方法進(jìn)行問(wèn)題處理，就是考慮到了底座邊緣雕刻部分的特征。

茶壺底座部分雕刻上的美學(xué)特征分析，應(yīng)首先做好底座雕刻要素和相關(guān)性條件之間的銜接。將茶壺整體美感與底部雕刻合理的進(jìn)行組合，不僅能夠保障茶壺整體雕刻表現(xiàn)效果，更能夠使其藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)出整體流暢，且具有濃郁的雕刻藝術(shù)特征。

綜上所述，茶壺雕塑藝術(shù)中的美學(xué)特征探析，是文化藝術(shù)在社會(huì)生產(chǎn)生活中融合的理論歸納。在此基礎(chǔ)上，本文通過(guò)壺蓋部分雕塑美學(xué)特征、壺身部分雕刻美學(xué)分析、壺底雕刻的美學(xué)分析、底座雕刻美學(xué)分析等方面，分析茶壺雕塑藝術(shù)中的美學(xué)要點(diǎn)。因此，文章研究結(jié)果，為國(guó)內(nèi)茶壺雕刻藝術(shù)的創(chuàng)新研究提供了新思視角。