李靜蘭

[摘要]當前，短視頻二次創(chuàng)作面臨諸多侵權問題。針對這些問題，短視頻二次創(chuàng)作該如何做到合理使用素材，以規(guī)避侵權風險，成為其當前面臨的重要問題之一。主管部門完善相關法律法規(guī)、從業(yè)者樹立版權意識、網(wǎng)絡平臺把好責任關是解決該類問題的重要途徑。更重要的是，法律層面上的“火花原則”與管理層面上的“避風港原則”以及相應延伸的“紅旗原則”的提倡和應用，才可能真正避免短視頻二次創(chuàng)作中的侵權問題。

[關鍵詞]短視頻;二次創(chuàng)作;侵權;規(guī)制

自從短視頻誕生以來，X分鐘看完一部電影、X分鐘追完一部電視劇成為可能，這樣的短視頻作品也成為受眾喜愛的內(nèi)容。這種影視解說類短視頻通過剪輯電影或電視劇的片段，并配上對劇情進行介紹或者評論分析的解說，構成了短視頻的二次創(chuàng)作。這樣的短視頻作品在網(wǎng)絡平臺上大量存在，獲得了諸多受眾的青睞。但是，顯然這樣的短視頻存在侵權的嫌疑，可能會損害版權所有者的利益。協(xié)助政府依法進行網(wǎng)絡監(jiān)管的12426版權監(jiān)測中心在2020年底發(fā)布的《2020中國網(wǎng)絡短視頻版權監(jiān)測報告》指出，在2019年1月到2020年10月期間，其監(jiān)測到的侵權視頻達3009.52萬條，其中受到侵權最為嚴重的是熱播電視劇、院線電影、綜藝節(jié)目等。

在2021年世界知識產(chǎn)權日前夕，500多名藝人以及70多家影視傳媒單位、行業(yè)協(xié)會、視頻網(wǎng)站發(fā)布聯(lián)合聲明，抵制短視頻侵權行為[1]。實際上，關于影視作品版權的問題，各方已經(jīng)付出了大量的努力，如中共中央辦公廳、國務院辦公廳于2019年就發(fā)布了《關于強化知識產(chǎn)權保護的意見》。另外，各視頻平臺也在加大版權保護力度，并通過各種方式規(guī)避可能出現(xiàn)的版權糾紛。但是，為什么影視解說類短視頻依然是版權問題的重災區(qū)？當前所存在的版權問題該如何來減少，以促使行業(yè)的良性發(fā)展。這些都是值得我們思考的問題。

一、二次創(chuàng)作模式：音視頻、圖像內(nèi)容的再生產(chǎn)

所謂短視頻“二次創(chuàng)作”，即短視頻創(chuàng)作者在原創(chuàng)作品的基礎上進行再創(chuàng)作。二次創(chuàng)作是一種復雜的藝術創(chuàng)作過程，包括了效仿、改編、引用等方式，創(chuàng)作者會在原創(chuàng)的基礎上進行引申、發(fā)揮，并形成自己獨特的信息輸出作品。例如，創(chuàng)作者引用原創(chuàng)作品片段進行評論，闡發(fā)自身的觀點，它并不是剽竊他人作品，而是在他人原創(chuàng)作品的基礎上進行改編、效仿、添加、填充或加以延伸。這些經(jīng)過二次剪輯加工后的作品與原創(chuàng)作品內(nèi)容有著顯著的區(qū)別。

12426版權監(jiān)測中心發(fā)布的《2021中國短視頻版權保護白皮書》，將二次創(chuàng)作短視頻分為以下六類：一是預告片類短視頻，如影視預告片、片花、花絮等官方發(fā)布的宣傳物料;二是影評類短視頻;三是由兩個以上影視片段組成，通常有文案、配音，圍繞特定主題的盤點類短視頻;四是將影視作品切斷并配上標題的片段類（CUT）短視頻;五是引用作品的多個鏡頭或片段，進行解讀、敘述和評論，進行二次創(chuàng)作的解說類短視頻;六是由單部或多部作品素材重新組接而形成的拼接混剪類短視頻。這幾種短視頻類型是二次創(chuàng)作短視頻的主要形式。當前，在互聯(lián)網(wǎng)平臺上出現(xiàn)得較多，且極受關注的是解說類短視頻。特別是影視綜藝方面的短視頻較多，并且剪輯加上解說文本已經(jīng)成為其創(chuàng)作的主要形式。

以抖音解說類短視頻賬號“毒舌電影”為例，該賬號擁有近6000萬粉絲，是一個無可置疑的頭部自媒體。該短視頻賬號已經(jīng)發(fā)布了596個短視頻作品（2021年8月21日統(tǒng)計），其中絕大部分是電影解說評論類作品。那么，“毒舌電影”這個自媒體賬號為什么不涉及侵權問題呢？第一，大多數(shù)情況下，“毒舌電影”會提前向版權方取得使用許可，并在短視頻作品中標明“本視頻已獲授權使用電影片段素材”的字樣。這表明二次創(chuàng)作的短視頻獲得了版權方的許可，避免了侵權行為的產(chǎn)生。第二，其短視頻素材會選擇沒有版權爭議的先導片，在內(nèi)容上只描述那些吸引人的、具有沖突和懸念的情節(jié)，以及故事概要。這相當于為影片打廣告，且沒有涉及影片的主體內(nèi)容，因此不會出現(xiàn)侵權問題;第三，其還會選用時間比較久遠的電影，優(yōu)先選擇上映時間超過50年的影片，以規(guī)避侵權問題。

當然，除了視頻素材，還有音樂、圖片、字體等素材也容易出現(xiàn)侵權問題。在短視頻二次創(chuàng)作中，為了讓短視頻作品內(nèi)容更好、傳播力更強，創(chuàng)作者往往會加入一些背景音樂，或者在剪輯過程中加入一些圖片以強調(diào)觀點或主題。同時，在視頻中加入字幕或者特效等元素也是短視頻生產(chǎn)中的重要方式。但不管是音樂、圖片，還是字體，或者其他視頻創(chuàng)作元素，都是受版權保護的，超出合理使用范圍也會導致侵權。因此，在短視頻二次創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要通過不同渠道獲得使用許可。

二、二次創(chuàng)作原則：短視頻作品生產(chǎn)與侵權邊界

實際上，二次創(chuàng)作很早就在互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)了。例如，曾在網(wǎng)絡引發(fā)熱議的短視頻作品《一個饅頭引發(fā)的血案》就是重新剪輯了電影《無極》和中央電視臺社會與法頻道欄目《中國法治報道》的一些內(nèi)容，對無厘頭的對白、滑稽的視頻片段進行拼接，并對陳凱歌的電影進行了批評。雖然這是一個二次創(chuàng)作的作品，但是經(jīng)過編輯加工并添加其他元素后，《一個饅頭引發(fā)的血案》已經(jīng)完全顛覆了原作品的思想表達，事實上已經(jīng)對原作品進行了不同程度的解構，重新建構了一種思想內(nèi)容。此外，它沒有以商業(yè)利益為目的，而成為一種批評的載體。

隨著社會的發(fā)展和進步，為了推動文化的發(fā)展與繁榮，二次創(chuàng)作的短視頻受到鼓勵，但是它要符合兩個方面的原則：合理使用原則和“火花規(guī)則”。

首先，當前社會大眾已經(jīng)認可了對原創(chuàng)作品進行再創(chuàng)作的合理性。在當前世界各國的著作權立法中，合理使用原則得到共同的認可。本質上，這是保障表達自由作為憲法權利在著作權中的體現(xiàn)[2]。換言之，在著作權的合理范圍內(nèi)，規(guī)范對原創(chuàng)視聽作品的二次創(chuàng)作，是表達自由的一種實現(xiàn)方式，能提升文化生產(chǎn)的積極性。顯然，從目前來看，《一個饅頭引發(fā)的血案》這部二次創(chuàng)作作品完全顛覆了原作品的思想表達，有了自己獨特的思想闡釋。而這種新的思想闡釋即是對原創(chuàng)作品內(nèi)容在一定程度上的合理使用。

其次，在互聯(lián)網(wǎng)短視頻侵權案件審理過程中，“火花規(guī)則”被逐漸采用。所謂“火花規(guī)則”，即在短視頻侵權案件中，只要二次創(chuàng)作的短視頻有一點“火花”，也就是有獨創(chuàng)性的思想表達、獨特的觀點呈現(xiàn)，以及主流價值觀念的傳遞，在某種程度上能推動文化藝術的繁榮發(fā)展，那么它就是一部具有新意義的作品。雖然這個原則還存在一定的主觀性，判定標準還不統(tǒng)一，但在當前具體的司法案例中，這樣的原則越來越多地被法庭用來進行短視頻侵權案件的裁定。

與《一個饅頭引發(fā)的血案》的二次創(chuàng)作相比，當前在社交網(wǎng)絡平臺上大量出現(xiàn)的影視解說類短視頻卻存在另外的問題。這些短視頻創(chuàng)作者將兩三個小時的視聽作品剪輯為三五分鐘的短視頻，并在互聯(lián)網(wǎng)平臺上傳播。事實上，很多短視頻作者在剪輯、搬運視聽作品內(nèi)容時，并沒有遵循合理使用原則和“火花原則”。很多二次創(chuàng)作短視頻的作者對原作品片段的剪輯，不是為了介紹或者評論這些作品，闡述或者說明某種問題，而是在二次創(chuàng)作、編輯中直接使用他人的原創(chuàng)作品。在這個過程中，他們對原作品內(nèi)容進行縮減、劇透，不僅影響了該作品的正常傳播，而且往往是為擴大影響力，獲取更大的商業(yè)收益，從而造成著作權人的合法利益受到損害。這樣的短視頻不能被認為是二次創(chuàng)作，是實實在在的侵權行為。

三、方法與策略：二次創(chuàng)作需遵循的原則

在傳統(tǒng)時代下，以學習為目的改編他人作品的行為并未被確認為侵權行為。但到了新媒體時代，短視頻用戶通過各種手段剪輯、拼貼他人作品成為常態(tài)。大多數(shù)短視頻不僅未經(jīng)授權就使用他人作品，而且也沒有遵循合理性原則和“火花原則”。更為嚴重的是，在當前的流量經(jīng)濟時代下，互聯(lián)網(wǎng)平臺的運營模式不斷創(chuàng)新，使得短視頻內(nèi)容傳播與經(jīng)濟效益的聯(lián)系越來越緊密。特別是抖音、快手、微博、微信等自媒體平臺在對受眾形成規(guī)模化的吸引力后，大量介紹類、解說類短視頻成為引流和帶貨的重要手段，在提高相關推介產(chǎn)品銷量的同時，也給平臺和自媒體本身帶來了相當?shù)膹V告收益[3]。換言之，當前所謂的二次創(chuàng)作短視頻在很大程度上是為了獲得經(jīng)濟利益。事實上，這已經(jīng)超出了個人表達自由的范圍，對原創(chuàng)作品的版權造成損害。

那么，短視頻的二次創(chuàng)作實現(xiàn)一種雙贏或多贏的局面，應該成為我們關注的重點問題之一。事實上，實現(xiàn)這一局面應該是多方協(xié)調(diào)、努力的結果。

首先，完善法律法規(guī)當然是重中之重。2019年，中國網(wǎng)絡視聽節(jié)目服務協(xié)會發(fā)布了《網(wǎng)絡短視頻內(nèi)容審核標準細則》和《網(wǎng)絡短視頻平臺管理規(guī)范》。這些規(guī)章制度對短視頻內(nèi)容提出了更高要求，但是對短視頻版權保護涉及較少，沒能從規(guī)章制度方面對短視頻侵權做出嚴格防范[4]。但隨著2021年6月1日起施行的《中華人民共和國著作權法》（修訂版）使用了“視聽作品”這一表述，擴大了著作權保護范圍，將短視頻等新型作品納入，促使短視頻從業(yè)者在創(chuàng)作中自覺規(guī)范自己的行為[5]。另外，在短視頻行業(yè)監(jiān)管越來越嚴的大背景下，行政投訴在效果上不但可以使得被投訴平臺批量下架被投訴內(nèi)容，而且被投訴平臺還需依照主管部門的要求進行整改，從而更好地遵循“先授權，后使用”的版權規(guī)范。

其次，短視頻從業(yè)者要樹立版權意識，避免陷入侵權泥潭。相關部門要加大相關法律法規(guī)的宣傳力度，讓更多人學法知法，從而提高版權意識。短視頻平臺和公眾賬號運營者等各方都需要切實提升版權保護意識，努力做到尊重他人合法權益，特別是在對原創(chuàng)影視作品的二次剪輯和傳播中，需取得合法的使用權，以避免侵權行為的發(fā)生。即使沒有獲得官方授權，或者版權價格太高，個人難以承受，那么創(chuàng)作者在進行短視頻二次創(chuàng)作的時候，需要體現(xiàn)與原創(chuàng)作品明顯區(qū)別的思想內(nèi)容。隨著法律法規(guī)的逐漸完善，網(wǎng)絡平臺的管理措施也越來越嚴格，短視頻創(chuàng)作者的版權意識也應隨之建立起來。

雖然知識產(chǎn)權的權利歸屬過于分散，但是使用行為的產(chǎn)生卻相當頻繁，這使得二次創(chuàng)作的短視頻在創(chuàng)作前獲得合法的版權許可具有相當?shù)碾y度。同時，在當今的互聯(lián)網(wǎng)平臺中，不管是權利主體，還是作品使用方式都缺乏穩(wěn)定性，其權利人和使用者之間并未形成穩(wěn)定的關系。因此，歷史上針對大規(guī)模交易而形成的知識產(chǎn)權集體管理制度并不適用[3]。不過隨著市場的發(fā)展，當前幾乎所有的頭部短視頻自媒體都從屬于某個MCN機構。相對而言，MCN機構作為一種公司制主體，在與版權權利人之間存在形成穩(wěn)定合同關系的可能性，即這些MCN機構可以機構的名義獲取內(nèi)容使用許可，以供旗下自媒體進行二次創(chuàng)作。這是一種規(guī)避侵權行為的有效路徑。

最后，網(wǎng)絡平臺承擔著多重的責任。隨著網(wǎng)絡技術的快速發(fā)展和資本的快速積累，網(wǎng)絡平臺作為短視頻管理平臺的責任越來越重大。網(wǎng)絡平臺的管理職責主要體現(xiàn)在以下幾個方面。第一，網(wǎng)絡平臺是技術的實施者。當前，網(wǎng)絡平臺在技術的應用上越來越成熟，短視頻的審核技術體系也趨近完善，如推進版權過濾審核機制，對原創(chuàng)作品與二次創(chuàng)作作品的分類管理等。第二，短視頻侵權的“通知—刪除”原則應該得到拓展延伸，即“避風港原則”在新的時代背景下應該有新的適用原則。第三，網(wǎng)絡平臺特別是頭部網(wǎng)絡平臺的實力足以通過自身的渠道獲得影視作品版權方的授權，并通過平臺的管理環(huán)節(jié)，再授權給本平臺的創(chuàng)作者使用，從而建立一種集體管理和使用的版權機制。

短視頻平臺的技術日趨完善給短視頻二次創(chuàng)作的規(guī)范化帶來發(fā)展機遇。長期以來，因為二次創(chuàng)作的短視頻可以給平臺帶來巨大的流量和經(jīng)濟利益，所以網(wǎng)絡平臺對侵權行為的監(jiān)管并不是特別及時和到位。但是，隨著版權管理越來越嚴格，平臺也不能以不知情而放任侵權行為的發(fā)生。當前，幾乎每個平臺都有視頻上傳審核機制，而這個審核機制的完善是每個平臺必須面對的問題。針對二次創(chuàng)作短視頻，平臺應該細化標準，利用技術審核的同時，建立相應的人工審核機制。

另外，短視頻平臺長期沿用的“避風港原則”應該得到細化和拓展。所謂“避風港原則”，即在短視頻市場尚未如此繁榮的年代，為了推動影視藝術的發(fā)展，繁榮互聯(lián)網(wǎng)文化而推出的“通知—刪除”機制。當時，這個機制得到大范圍應用，版權方看到侵權的二次創(chuàng)作短視頻時，可以通知平臺進行刪除。但隨著短視頻發(fā)展的速度越來越快，“避風港原則”已經(jīng)不能滿足版權管理的要求。這里必須提到侵權認定的“紅旗原則”，即如果二次創(chuàng)作的短視頻使用的原創(chuàng)作品具有明顯的標識，如正在熱播的電視節(jié)目或者正在上映的電影，此時二次創(chuàng)作的短視頻在傳播過程中的侵權就像紅旗一樣明顯，那么互聯(lián)網(wǎng)平臺的管理人員就可以輕易識別侵權行為。如果這種情形，網(wǎng)絡平臺還為其提供傳播服務，說明平臺主觀上是存在錯誤的，平臺必須對此負責[6]。

互聯(lián)網(wǎng)平臺可以建立一個版權管理數(shù)據(jù)庫，提供給平臺內(nèi)部的二次創(chuàng)作者使用。隨著互聯(lián)網(wǎng)平臺的實力逐漸增強，特別是頭部互聯(lián)網(wǎng)平臺，其本身就購買了很多影視作品的版權，他們可以著力建立基于集體管理組織將版權授權給短視頻二次創(chuàng)作者的機制，實現(xiàn)版權權利人、平臺以及平臺內(nèi)部短視頻生產(chǎn)者對作品資源的共享，從而促進版權權利人、平臺、作者等群體共同成長。如此，短視頻二次創(chuàng)作的侵權問題才可能得到有效解決，從而促進短視頻行業(yè)的健康發(fā)展。

[參考文獻]

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