李耀華

河南博物院收藏有一件佛教畫像，由于長期飽受煙熏火炙、油漬水浸等侵擾，文物材質(zhì)酥脆，存在水漬、污漬、霉斑、煙熏、老化、酸化、絮化等不同程度的病害，文章針對這類宗教題材的繪畫藏品的保護修復(fù)方法和理念進行相關(guān)探討，以期尋求比較科學穩(wěn)妥的保護措施。

河南博物院工作人員于2018年7月在清理庫房剔除品過程中，于多年塵封的木箱底層挑揀出一件破損嚴重的佛像圖軸，因沒有相關(guān)詳細檔案記載，暫未對其進行鑒定定級，便作為一般的文物參考資料予以保存。但從裱件背部的舊簽可知該件書畫作品應(yīng)為我院早期藏品。該佛像畫芯縱183厘米，橫83.3厘米。經(jīng)考證，作者為明代東吳虎丘香嚴寺僧人明慧。佛像等宗教書畫文物作為歷史信息的載體，承載著當時有關(guān)社會、歷史、民族、藝術(shù)等發(fā)展和演變的信息，尤其是對研究明清時期的宗教繪畫具有重要的參考價值。鑒于文物破損情況，亟須對其進行搶救性保護修復(fù)，我們希望通過一系列科學性保護修復(fù)處理，使其價值得以體現(xiàn)，以期適應(yīng)文物長期收藏和陳列展覽、研究之需。

文物病害調(diào)查與評估

由于該佛像畫軸在收藏前長期被供養(yǎng)人用于堂前參拜，畫像難免飽受煙熏火炙之害，造成裱件整體變色，折痕遍布。鑲料為藏藍色棉布布料，覆背采用早期英國進口棉布，棉布未進行托紙加工處理，直接采用稠糨糊進行覆背，用糊較厚，厚薄不一，極不利于書畫的保存。佛像雖經(jīng)裝裱，但是裝裱不規(guī)范，所用材料質(zhì)量不高，時間久遠，加之歷史保管不善，裱件上存在大量霉斑，裱件殘破、脫落、局部空殼，有多次不當修復(fù)的痕跡。裱件天頭斷裂，布邊脫失，文物表面有大量的水漬、折痕、變色和少量的污漬、斷裂、殘缺、煙熏、微生物及動物損害、老化、酸化、暈色、字跡模糊等病害。文物自清理之前，長期存放在剔除品的雜物箱內(nèi)，沒有必需的溫濕度檢測與控制系統(tǒng)及防霉措施，由此產(chǎn)生的干濕度變化對文物造成了較嚴重的侵蝕與傷害。由于文物保存環(huán)境簡陋等種種不利因素的存在，對現(xiàn)有紙質(zhì)文物造成了較大的影響，若不及時進行保護修復(fù)，隨著時間的推移，將會進一步損毀，造成不可彌補的損失。

綜上所述，參照WW/T 0026—2010《館藏紙質(zhì)文物病害分類與圖示》的要求進行了病害調(diào)查和病害評估。經(jīng)評估，文物處于瀕危狀態(tài)，若不及時進行保護修復(fù)，必將加速該書畫藏品的惡化趨勢。

保護修復(fù)工作目標和原則

根據(jù)文物破損及病害情況，擬定文物保護修復(fù)工作目標是實施保護修復(fù)的前提，是決定采取何種技術(shù)處理手段的指導性原則。通過前期對文物破損及病害的調(diào)研及評估，認為該佛像畫軸經(jīng)過保護修復(fù)后，文物病害問題應(yīng)得到妥善改善；文物原貌得以保持，佛像所涵蓋的歷史信息得以最大限度保存；加強與現(xiàn)代科技的結(jié)合，借助現(xiàn)代科技檢測研究手段，對書畫紙張老化原因進行科學的分析，用科學研究的結(jié)果指導修復(fù)保護工作，加強文物保護科學研究。以傳統(tǒng)方法為主，采用書畫修復(fù)的傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代文物保護的成熟技術(shù)，進行清理、清洗、修復(fù)、裝裱、加固等；優(yōu)先使用傳統(tǒng)工藝技術(shù)和材料，所有新材料和新工藝都必須經(jīng)過前期試驗和研究，以對文物最無害的工藝技術(shù)用于保護修復(fù)，并做好詳細的檔案記錄。選用的保護材料耐老化性強，對文物無害，同時具有不污染環(huán)境，對人體無害，價格適中的特點。文物保護修復(fù)所用的材料應(yīng)具有可逆性。

技術(shù)路線及關(guān)鍵操作步驟

1.技術(shù)路線

根據(jù)文物保護修復(fù)原則和國內(nèi)外常見紙質(zhì)文物保護修復(fù)方法，結(jié)合文物保存現(xiàn)狀的調(diào)查和評估以及確立的保護修復(fù)工作目標， 技術(shù)路線設(shè)計如下：首先對文物消毒滅菌，做好霉菌防治處理。文物修復(fù)前進行信息采集，留取原始信息；對文物病害進行綜合分析，利用現(xiàn)代科學儀器對文物進行無損分析檢測，根據(jù)檢測數(shù)據(jù)及病害評估結(jié)果制訂具體保護修復(fù)方案。修復(fù)過程中對酸化畫芯采用傳統(tǒng)的物理方法進行脫酸；對有污點和微生物等病害的文物使用酒精涂擦，避免使用化學藥品；使用固色劑對書畫的墨色、顏料進行加固；采用傳統(tǒng)工藝處理，最大限度保留原裱件的裱材、裝裱形式和工藝進行修復(fù)裝裱?？p制畫套，配置無酸囊匣。對庫房進行一次整體殺蟲防霉處理，消除蟲霉隱患。遵照WW/T 0027—2010《館藏紙質(zhì)文物保護修復(fù)檔案記錄規(guī)范》的要求，真實、詳細、完整做好檔案記錄工作。按照科學、規(guī)范化要求，建立科學檔案，為今后的保護、研究工作提供完整數(shù)據(jù)。

2.保護修復(fù)的關(guān)鍵操作步驟

（1）消毒

文物中發(fā)現(xiàn)有大量的微生物損害，為防止霉菌交叉感染其他文物，進行了相應(yīng)的消毒滅菌處理。消毒滅菌方法選用真空充氮熏蒸法，該方法是成熟技術(shù)，廣泛用于紙質(zhì)文物，效果較好且對文物無危害。

（2 ）脫酸與清洗相結(jié)合

經(jīng)現(xiàn)場檢查，判定部分文物有不同程度的酸化現(xiàn)象，需進行脫酸處理。在清洗前進行墨色水溶性檢測、對暈色跑墨的地方實施固色處理、畫芯底部及表面加襯、控制水溫及清洗時間、清洗次數(shù)，做好相關(guān)防護工作。脫酸方法采用傳統(tǒng)的物理方法，使酸性物質(zhì)溶解到水中，用常溫蒸餾水或純凈水沖洗干凈，沖洗后用酸度儀檢測，使脫酸后的紙張pH值達到7.0以上。本次洗脫酸采用洗畫池+凈水系統(tǒng)+電熱水器結(jié)合，其優(yōu)點是水質(zhì)好、污水易處理、水溫穩(wěn)定、易操作。局部水漬、 污漬和少量微生物等病害嚴重處，清洗前將寫印色料溶解之處采用合理濃度的膠礬水或豆?jié){水進行加固處理，然后采取傳統(tǒng)與科學的清洗方法予以去除。畫芯上的水漬是書畫最常見的病害之一，視質(zhì)地的堅實及完整狀況，采用傳統(tǒng)清洗法，用溫水浸泡清洗數(shù)遍可去除黃污水印，浸漬時間應(yīng)視病害程度而定，但終不宜浸漬太久。污漬和微生物損害等處理方法是用棉簽蘸取酒精涂擦，再用蒸餾水或純凈水多次沖洗干凈，以pH試紙測試，達到中性為準，再用吸水紙吸取水分后陰干并壓平。

（3）移案

清洗完畢后將水用毛巾吸干，用木棍將畫芯卷起，順勢將畫芯緊貼在高清書畫修復(fù)臺上。本次修復(fù)改變在傳統(tǒng)的大漆案子上進行操作帶來的不利因素，放置在新型書畫修復(fù)拷貝臺上進行，該設(shè)備可一邊傾斜，燈光可控等，便于后續(xù)的揭背、上漿、托芯、上距條、上膠礬水或豆?jié){、補洞及墊條。充分利用文?？萍佳b備帶來的便利。

（4） 揭背布和托芯紙

與傳統(tǒng)書畫的裝裱方式不同之處就是該畫軸沒有采用傳統(tǒng)紙張覆背的方式，而是用棉布進行直接覆背，棉布未加工直接刷稠糨糊，棉布與畫芯之間僅有一層托芯紙，進行“揭”的操作時，只能從裱件四周向中間一點點小心揭除。棉布揭除后，先在畫芯空白處找出易揭之處，根據(jù)托芯紙與畫芯結(jié)合的情況，采用揭、搓、捻等手法順著一個方向進行，避免將畫心揭“花”、揭“透”，直至將托芯紙張全部去除。

（5） 修補殘洞

書畫上有受到損害殘缺的部位，應(yīng)進行修補。修補時盡量選用與書畫質(zhì)地相同的舊紙，顏色應(yīng)比原來稍淺。因無法尋覓與畫芯紙張一樣的修補用紙，只能挑選與原畫芯紙張相近的新紙進行染色加工。修補時將舊紙邊緣用刀剃刮成斜坡，然后用毛筆在斜坡面上漿，將補料對準破洞貼住，使粘補的接口平緩。用棕刷或手指將補料粘牢，待干后刮掉多余部分。對于細小的破洞和極細的裂縫，無法刮口，則剪成小塊或細條貼在破洞和裂縫處，同樣需注意與原畫芯紙質(zhì)薄厚基本統(tǒng)一。粘補殘缺主要采用碎補、整補、挖補、鑲補的方法。具體用何種粘補方法，應(yīng)視畫芯殘損程度而定。因該畫像在繪制時大量上膠礬水，致使畫像紙張存在嚴重粉碎性掉渣脫落，在修補殘破時選用先在畫芯上補出大塊缺失部位后進行托芯，然后在托芯紙上進行隱補，縮短了畫芯在漿水中停留的時間，減少了糟朽紙張遇水泥化及顏料跑色的風險。待背部補紙干透后打磨補紙邊緣，這樣可減小粘貼重合處的厚度，為后期收卷減少摩擦，利于卷軸畫的長久保護。

（6）全色

經(jīng)過修補后，為了達到書畫的完整統(tǒng)一，須對殘缺處進行補色，亦稱“全色”。全色：包括全色和接筆，持毛筆以色墨填補殘缺處，即為全色；對于畫意缺失處可適當接筆，以恢復(fù)畫面的完整性和協(xié)調(diào)性。傳統(tǒng)的做法是通體施膠礬水，以便于全色的操作性?？紤]到膠礬水后期可能會對紙張產(chǎn)生危害，只在書畫正面需全色部分（系修補材料處）涂一定比例的豆?jié){水。作品全色的過程，均采用傳統(tǒng)水溶性中國墨、國畫顏料，用毛筆調(diào)色而全之。

設(shè)計裝裱款式并配料裝裱

根據(jù)宗教題材作品特色設(shè)計裝裱款式，借鑒唐卡藝術(shù)的裝飾特點，同時考慮到裝裱材料的規(guī)格限制，決定以藏青色與佛教黃兩色驚燕裱為主，在畫芯四周逐次加鑲棗紅和靛藍色距條予以裝飾，體現(xiàn)佛教題材作品的莊重典雅之美。根據(jù)材料的尺寸規(guī)格，采用挖鑲形式，驚燕頭部花形剪成菩提寶塔形，切合佛教題材，角袢（搭桿）剪成云頭紋，簽條染制成古銅色，古色古香，裱件邊緣采用轉(zhuǎn)邊處理，工藝盡量考究。裱件鑲好后根據(jù)本地天干氣燥的氣候特點擇機覆背上墻掙平。包首廢肩采用加襯的方法處理，增加廢肩牢固度，增強裱件平整度。因為是獨自操作，包首上好后，利用高清透臺的透光性，可以清晰地看到覆背紙與包首的寬窄，極易把控壓縫距離，采用了坐覆的方式進行覆背。裱件上墻一月后下墻施蠟砑光，蠟采用川白蠟，施蠟前仔細檢查背紙是否有顆粒，有則剔除，以免傷畫。砑光時第一遍先輕輕地過一遍，其目的是將沒有看到的微小沙粒砑碎，第二遍用力砑，最后鑲縫處多砑幾遍。砑光后剔除廢邊，準備配置天地桿。因作品修復(fù)前斷裂嚴重，天地桿型號選用略大型號的舊杉木桿，更有利于保護畫作。配以黑檀軸頭，增加作品的穩(wěn)重感。裱件徹底完工后，根據(jù)裱件尺寸縫制棉布畫袋，畫袋內(nèi)襯為藤黃色，外面環(huán)扣宋錦，穩(wěn)重高雅。為了便于收藏保管，配置了無酸囊匣，囊匣內(nèi)襯黃色絨，外面為金色宋錦?？傊?，舊裱書畫的修復(fù)裝裱，是一項技術(shù)難度大的工作，在裝裱技術(shù)的選擇上、裝裱材料的使用上一定要格外慎重。對特別重要的書畫，應(yīng)選用質(zhì)量上乘的傳統(tǒng)裝裱材料施以良工精做。

本幅作品的保護修復(fù)本著治病延年的目的進行操作，在裝裱款式上結(jié)合作品內(nèi)容進行綜合設(shè)計，以期達到收藏與展示的最佳效果。文物經(jīng)過保護修復(fù)后，病害問題得到徹底改善。文物保護修復(fù)所用的材料具有可逆性，保持文物原貌，最大限度保存歷史信息。以傳統(tǒng)方法為主，注重與現(xiàn)代科技的結(jié)合。借助現(xiàn)代科技檢測研究手段，對書畫紙張老化原因進行科學的分析，用科學研究的結(jié)果指導修復(fù)保護工作，采用書畫修復(fù)的傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代文物保護的成熟技術(shù)，優(yōu)先使用了傳統(tǒng)工藝技術(shù)和材料，所有新材料和新工藝都必須經(jīng)過前期試驗和研究，選用的保護材料耐老化性強，對文物無害，同時具有不污染環(huán)境，對人體無害，價格適中，并做好詳細的檔案記錄。通過系統(tǒng)、全面的清洗、修復(fù)、加固等技術(shù)處理，減緩了書畫紙張的老化速度，畫面達到平整、清晰、色彩穩(wěn)定、畫芯強度增強之目的，能夠展現(xiàn)出中國書畫藝術(shù)的傳統(tǒng)美感，使佛教題材的繪畫藝術(shù)內(nèi)涵得到充分彰顯。經(jīng)保護修復(fù)后，不但使書畫達到正常的pH值，而且在色差、柔軟度、強度等方面基本恢復(fù)最初的生化指標，確保書畫能夠懸掛，滿足外出展覽和收藏的需要，同時也可以提供陳列展覽和研究之用。