論蘇軾對(duì)詞的革新與突破

摘 要：蘇軾對(duì)詞的革新與突破是全面的，他從理論、題材、風(fēng)格、韻律等各個(gè)方面都進(jìn)行了豐富與開拓，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，為詞的發(fā)展指出了新的方向與道路。在詞的創(chuàng)作方面，蘇軾的詞涉及婉約、豪放等各個(gè)領(lǐng)域，在對(duì)前人有所繼承的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了很多方面的創(chuàng)新。在寫法上以詩為詞，為傳統(tǒng)詞作注入了新鮮血液；在題材上突破局限，拓展了傳統(tǒng)詞的表現(xiàn)范圍；風(fēng)格上革新傳統(tǒng)詞風(fēng)，提高了傳統(tǒng)詞的表現(xiàn)力。蘇軾繼承了詩文革新運(yùn)動(dòng)精神，并將此種革新精神進(jìn)一步擴(kuò)大，在詞的創(chuàng)作中鮮明地提出了“有為而作”“有補(bǔ)于國”以及“言必中當(dāng)世之過”的觀點(diǎn)，奠定了他在北宋詞壇的領(lǐng)袖地位。

關(guān)鍵詞：蘇軾，以詩為詞，拓展題材，改革詞風(fēng)

蘇軾是一位在詩詞、散文、書法、繪畫等各個(gè)領(lǐng)域都有著杰出成就的全才。他以其豁達(dá)的胸襟、淵博的學(xué)識(shí)，放筆快意，留名萬世。在詞的創(chuàng)作方面，蘇軾的詞涉及婉約、豪放等各個(gè)領(lǐng)域，在對(duì)前人有所繼承的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了很多方面的創(chuàng)新，比如他將詞的題材由之前狹隘的兒女艷科，擴(kuò)展到詠史懷古、說理儀政、感時(shí)傷事、詠史游仙、山水田園等各個(gè)方面，做到了“無意不可入，無事不可言”；同時(shí)，蘇軾對(duì)詞的表現(xiàn)形式進(jìn)行了拓展，突破了“詞為艷科”的藩籬，開拓了詞的意境，表現(xiàn)出作者的主體意識(shí)和性情興趣。蘇軾繼承了歐陽修、梅堯臣等人領(lǐng)導(dǎo)的詩文革新運(yùn)動(dòng)的精神，并將此種革新精神進(jìn)一步擴(kuò)大，在詞的創(chuàng)作中鮮明地提出了“有為而作”“有補(bǔ)于國”以及“言必中當(dāng)世之過”的觀點(diǎn)，奠定了他在北宋詞壇的領(lǐng)袖地位。

一、在寫法上以詩為詞，為傳統(tǒng)詞作注入新鮮血液

蘇軾之前的詞作，大多是應(yīng)歌而作，詞為配合音樂歌唱的歌詞。蘇軾在變革詞風(fēng)的過程中，大力踐行“以詩為詞”的表現(xiàn)手法，在創(chuàng)作詞的時(shí)候與寫詩一樣，采用題序的形式，使題序與文本形成一個(gè)不可分割的有機(jī)統(tǒng)一體。蘇軾在詞作中使用題序，并不是簡單地交代創(chuàng)作的時(shí)間、地點(diǎn)，還交代作詞的動(dòng)機(jī)與緣起，以確定詞的情感指向。如《水調(diào)歌頭》小序：“丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉。作此篇，兼懷子由?！苯淮俗髟~的時(shí)間、緣由，也指明了此文所懷念的對(duì)象是弟弟蘇轍。還有一些題序與詞作主體遙相呼應(yīng)，起到一種互補(bǔ)的作用?！抖L(fēng)波》（莫聽穿林打葉聲）序：“三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺，已而遂晴，故作此詞?！碧K軾在這里用題序來交代事件的來龍去脈，豐富并且深化了詞的敘事功能，拓寬了詞的表現(xiàn)范圍。

此外，蘇軾還是較早在詞中大量使用典故的詞人，他“以詩為詞”的實(shí)踐還表現(xiàn)在詞中大量地使用典故。在他被貶黃州之前，多使用一些自然景物、生活情節(jié)，或者積極入世、淡泊名利的典故。被貶黃州時(shí)，又多使用莊子、白居易的典故，之后又加入了佛典。典故在詞作中的使用，增加了詞的表現(xiàn)力。如《江城子·密州出獵》一詞中：“為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎?！背霁C的整個(gè)過程絕非三言兩語能描述殆盡，蘇軾在詞中用孫權(quán)射虎的典故，一筆勾畫出了太守一馬當(dāng)先的英姿。“持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼?！痹~的下闋蘇軾用馮唐的典故，表達(dá)自己的凌云壯志以及懷才不遇的隱痛。典故的使用增強(qiáng)了詞的歷史感和現(xiàn)實(shí)感，豐富并拓展了詞的表現(xiàn)手法，對(duì)后來詞的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。

蘇軾對(duì)詞的創(chuàng)新鮮明地體現(xiàn)在“以詩為詞”的創(chuàng)作實(shí)踐中，突破了音樂對(duì)詞體的制約和束縛，把詞從音樂的附屬品改變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情文學(xué)。蘇軾以作詩的態(tài)度來填詞，將作詩的題材、手法、風(fēng)格等擴(kuò)展到詞的創(chuàng)作中，開拓了詞境，提高了詞的格調(diào)。蘇軾寫詞，主要目的是供人閱讀，而不求人演唱，故而他十分注重情感抒發(fā)的自由度，他作詞時(shí)揮灑自如，即使偶爾與音律不和諧也不會(huì)太在意，因此，他的詞就像他的詩一樣，表現(xiàn)出充沛的激情、豐富的想象力和多姿多彩的風(fēng)格。

二、在題材上突破局限，拓展傳統(tǒng)詞的表現(xiàn)范圍

詞在發(fā)展初期，多被視為“小道”，通常用來表達(dá)言情，表現(xiàn)男女歡愛、閨怨離愁等內(nèi)容，在風(fēng)格上詞人則追求一種細(xì)膩柔婉、平俗浮靡的表現(xiàn)方式，因而素來有“詩莊詞媚”“詞必香軟”的說法。在北宋的前期，南唐詞風(fēng)、花間詞風(fēng)盛行，在這種局面之下，蘇軾對(duì)傳統(tǒng)的作詞風(fēng)格進(jìn)行了改革。在作詞題材的選取上，蘇軾主張要擴(kuò)大詞的表現(xiàn)范圍，開拓一種全新而豐富的詞境。他主張寫詞要寫得“句句警拔”，要有“詩人之雄”，在題材內(nèi)容上變女性化的柔美為男性化的豪情，擺脫詞為艷科的紅香翠軟，走出花間樽前的藩籬，使詞像詩一樣可以充分表現(xiàn)作者的志向抱負(fù)和生命激情。蘇軾的詞作主張“無意不可入，無事不可言”，因此他的詞作里有抒情，有敘事，有詠物，極大地拓展了傳統(tǒng)詞的表現(xiàn)范圍。

蘇軾的詞常表達(dá)自己的遠(yuǎn)大理想與宏偉的抱負(fù)?！督亲印っ苤莩霁C》中，詞人開篇即“老夫聊發(fā)少年狂”，縱情放筆，氣概豪邁，一個(gè)“狂”字統(tǒng)領(lǐng)全詞。上闋中詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，隨從的眾兵士也是“錦帽貂裘”的打獵裝束；他們千騎奔馳，騰空越野，詞人想要像當(dāng)年的孫權(quán)射虎一樣，一顯身手；下闋詞人在酒酣意興之后，胸膽更豪，傾訴了自己的雄心壯志：雖然“我”年事已高，鬢發(fā)斑白，卻仍然希望朝廷能像漢文帝派馮唐持節(jié)赦免魏尚一樣，委自己以重任，趕赴邊疆抗敵。那時(shí)“我”將挽弓如滿月，狠狠地抗擊敵軍的侵?jǐn)_。這首詞生動(dòng)地描寫了出獵之行，激情澎湃地抒發(fā)了詞人的興國安邦之志，既有敘事，又有言志，還有用典，多角度、多層次地抒發(fā)了詞人志在千里的英雄豪氣。

蘇軾的詞還真實(shí)生動(dòng)地再現(xiàn)了農(nóng)村風(fēng)光與生活。在蘇軾以前，寫農(nóng)村生活，描述農(nóng)人勞作的詞作非常少，蘇軾在這一方面另辟蹊徑，作詞多選取農(nóng)村日常，寫農(nóng)村的風(fēng)景，記錄農(nóng)人的勞動(dòng)生產(chǎn)，刻畫活生生的農(nóng)人形象，更有對(duì)農(nóng)人的憐憫與同情。蘇軾以農(nóng)村為題材的詞作，風(fēng)格清新，情趣十足。《浣溪沙·軟草平莎過雨新》中：“軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。”“日暖桑麻光似潑，風(fēng)來蒿艾氣如薰。”這首詞描寫了詞人在路途中的見聞和村野風(fēng)光，具有清新而濃郁的生活氣息，最后一句“使君元是此中人”是點(diǎn)睛之筆，意味深長，表達(dá)了蘇軾對(duì)歸耕桑麻的田園生活的向往之情。

蘇軾拓展了詠物詞的意境與神韻。在蘇軾之前，花間詞人就曾頻繁地進(jìn)行詠物詞的創(chuàng)作。與其他詠物詞一樣，蘇軾的詠物詞可謂是草木、花卉、禽鳥無所不包，此外，蘇軾詠物詞的特別之處在于詞境的空靈蘊(yùn)藉，更加深刻地表現(xiàn)了他的胸襟見識(shí)、性情氣質(zhì)。蘇軾詠物強(qiáng)調(diào)一種“寫物之功”，提倡在創(chuàng)作時(shí)首先抓住物態(tài)神韻，然后追求一種更深的意境，寄托更深刻的情志。其《卜算子·黃州定慧院寓居作》一作以孤鴻寓人生，頗具代表性?！叭痹聮焓柰?，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影?！贝颂幍墓馒櫼桓泵Ｈ豢~緲無所依的神態(tài)，令人凄然。蘇軾在此并不著意寫孤鴻的落寞，而是將自己的思想情感寫入詞中。此時(shí)的蘇軾被貶黃州，整個(gè)人的情緒是抑郁的，然而他并沒有困守于這種消極的狀態(tài)之中?！绑@起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷?！痹~人運(yùn)用象征手法，通過描寫鴻的動(dòng)作和心理描寫，表達(dá)了自己雖身處逆境卻以高潔自許、不愿隨波逐流的情志，蘇軾以擬人化的手法把自己的主觀感情賦予描寫對(duì)象，顯示出高超的藝術(shù)技巧。

三、風(fēng)格上革新傳統(tǒng)詞風(fēng)，提高傳統(tǒng)詞的表現(xiàn)力

蘇軾是第一個(gè)把詩文創(chuàng)作的革新精神擴(kuò)大到詞作領(lǐng)域的詞人，他大膽創(chuàng)新，突破了傳統(tǒng)詞綺艷華麗、婉約柔靡的風(fēng)格，呈現(xiàn)出一種雄健豪放、飄逸灑脫、慷慨激昂的風(fēng)韻。他在寫完《江城子·密州出獵》后曾寫信給朋友：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家?！薄皵?shù)日前獵于郊外，所獲頗多，作得一闕，令東州壯士，抵章頓足而歌之，吹留擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也?！碧K軾致力于一種革新傳統(tǒng)詞作中以婉約風(fēng)格為主的創(chuàng)作，他的詞或沉郁，或豪放，或淳樸，開拓了多樣化的詞風(fēng)，極大地提高了詞的表現(xiàn)力?！赌钆珛伞こ啾趹压拧房梢哉f是蘇軾詞作中豪放風(fēng)格的代表作。蘇軾在游覽黃州赤壁時(shí)寫下這首詞作。他雖然感嘆自己“早生華發(fā)”，年華已去，壯志未酬，但是整體上全詞的基調(diào)是昂揚(yáng)向上的，他的豪邁之情溢于言表，這其中所表現(xiàn)出的磅礴氣勢(shì)、雄渾格調(diào)是前所未有的，故而有人贊其“自有橫槊氣概，固是英雄本色”。

劉辰翁在《辛稼軒詞序》中說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀?！碧K軾對(duì)傳統(tǒng)詞的革新與突破是全面的，從理論、題材、風(fēng)格、韻律等各個(gè)方面都進(jìn)行了豐富與開拓，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，提高了詞的表現(xiàn)力，為詞的發(fā)展指出了新的方向與道路。蘇軾的詞作呈現(xiàn)出一種千姿百態(tài)、氣象萬千的風(fēng)貌，有著海納百川的氣度，在中華文明的歷史長河中大放異彩。

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作 者： 譚銳，山西管理職業(yè)學(xué)院講師，研究方向：漢語言文學(xué)。？

編 輯：曹曉花？E-mail：erbantou2008@163.com？