中國水墨畫表現(xiàn)技法在時(shí)裝畫中的應(yīng)用研究

摘要：隨著時(shí)尚行業(yè)的發(fā)展以及多媒體信息的傳播，時(shí)裝畫受到各界人士的關(guān)注和推廣。但是由于我國時(shí)裝畫起步較晚，受西方文化沖擊較大，蘊(yùn)含民族文化特色的時(shí)裝畫作品屈指可數(shù)。中國時(shí)裝畫無論從發(fā)展歷程還是筆墨技法，都與中國水墨畫有著千絲萬縷的聯(lián)系。本文從筆法運(yùn)用、墨法運(yùn)用、空間表現(xiàn)三個(gè)角度探索水墨畫表現(xiàn)技法對時(shí)裝畫的啟迪，以及如何運(yùn)用這些方法在實(shí)際創(chuàng)作中大放異彩，展現(xiàn)出既具東方風(fēng)韻又飽含時(shí)代風(fēng)采的中國特色時(shí)裝畫。

關(guān)鍵詞：時(shí)裝畫;水墨畫;筆墨;寫意;空間

時(shí)裝畫，是一種展現(xiàn)時(shí)裝魅力或反映社會(huì)時(shí)尚潮流的特殊繪畫種類，既能服務(wù)于商品生活，又能傳達(dá)作者的精神世界和審美意趣。時(shí)裝畫誕生于法國，被應(yīng)用于各類報(bào)紙刊物中，充當(dāng)一定程度上的商品目錄及招貼廣告。20世紀(jì)20年代，隨著中國時(shí)裝的萌芽及西方印刷技術(shù)的推廣，中國時(shí)裝畫進(jìn)入尋常百姓家?！读加选贰渡虾．媹?bào)》等刊物開始設(shè)立時(shí)尚專欄，圖文并茂地向讀者展示時(shí)裝及穿搭信息，對人們的服裝搭配和審美具有明確的引導(dǎo)性。這些刊物不僅在國內(nèi)掀起狂熱的時(shí)尚浪潮，并且遠(yuǎn)銷海外，影響廣泛。20世紀(jì)30年代，集商業(yè)廣告、年歷和畫片為一體的月份牌畫達(dá)到高潮，月份牌畫中的人物多為膚若凝脂、身材婀娜的時(shí)髦女郎，畫面立體飽滿、色彩鮮艷，記錄并塑造了當(dāng)時(shí)上海女郎曼妙、前衛(wèi)的形象。

20世紀(jì)90年代以后，隨著中國文化與外來文化的不斷交流碰撞，中國時(shí)裝畫呈現(xiàn)出百花齊放的盛況，時(shí)裝畫的創(chuàng)作手法不再拘泥于某種單一的繪畫門類，更多的數(shù)碼繪圖產(chǎn)品進(jìn)入時(shí)裝畫的表現(xiàn)形式中。與此同時(shí)，中國時(shí)裝畫的風(fēng)格特色逐漸被削弱，能展現(xiàn)民族文化的作品屈指可數(shù)。水墨畫是中國繪畫的代表形式，它的藝術(shù)魅力在于對意境和氣韻的追求，畫家們在創(chuàng)作中注重的不僅僅是對于外部造型的貼切，最重要的是借助藝術(shù)作品寄托精神世界。這種創(chuàng)作理念在時(shí)裝畫中也同樣重要，時(shí)裝畫不僅具有藝術(shù)性和技巧性的審美屬性，更重要的是它承載著創(chuàng)作者的藝術(shù)理念和創(chuàng)作精神。本文從水墨畫的表現(xiàn)技法中汲取靈感，結(jié)合實(shí)際創(chuàng)作，探索能夠在時(shí)裝畫創(chuàng)作中為作者所用的方法和途徑。

一、水墨畫筆法運(yùn)用之于時(shí)裝畫

水墨畫，是借助水、墨、紙、筆等工具將水和墨進(jìn)行調(diào)和所產(chǎn)生的一種繪畫，是中國傳統(tǒng)繪畫的代表形式。水墨畫中常說的筆法，即為運(yùn)用和把控毛筆的方法，不同的運(yùn)筆方法可以傳遞出不同的情緒，將這樣的筆法用于時(shí)裝畫中，可以表現(xiàn)各式各樣的服裝風(fēng)格和面料肌理。堅(jiān)實(shí)有力的中鋒筆法，既可以簡明扼要地勾勒人物特征和服飾廓形，也可以展現(xiàn)線條的韻律之美;亂而有序的散鋒筆法，既可以塑造前衛(wèi)大膽的人物發(fā)型，也可以刻畫羽毛、皮草等服裝的蓬松、柔軟;蒼勁有力的皴擦筆法，則可以表現(xiàn)毛呢、麂皮、提花等富有肌理的服裝面料。

在時(shí)裝畫中，線條是畫面的筋骨，也是彰顯畫面靈動(dòng)性的重要手段，線條的運(yùn)用和把握會(huì)直接影響人物的動(dòng)態(tài)和造型。干凈簡潔的筆法，能更加直接地傳達(dá)服裝款式和細(xì)節(jié)，這在20世紀(jì)二三十年代，畫家葉淺予為時(shí)尚專欄繪制的插畫中尤為顯著，他采用綿密、流暢的線條，向讀者展示了大量惟妙惟肖的流行服飾。這樣的表現(xiàn)手法層次清晰，黑白分明，在此基礎(chǔ)上略施色彩，又可以增加畫面的裝飾性。虛實(shí)結(jié)合的筆法，則適合直抒胸臆的創(chuàng)意時(shí)裝畫，如英國時(shí)裝畫家大衛(wèi)·唐頓，他的作品常常采用大面積的色塊烘托，再配以飄逸灑脫的線條勾勒，色線交融，若隱若現(xiàn)（圖1）。我們可以借鑒水墨畫中的筆法，在畫筆的提拉頓挫、輾轉(zhuǎn)擺動(dòng)之間使得畫面線條時(shí)而婉轉(zhuǎn)飄逸，時(shí)而頓挫有力，從而更加生動(dòng)形象地展現(xiàn)人物性格和服裝風(fēng)格。

二、水墨畫墨法運(yùn)用之于時(shí)裝畫

水墨畫主張以墨為色，意指通過不同濃度的水墨調(diào)和，以達(dá)到色彩紛呈的層次變化。水的飽渴和墨的焦?jié)?，則會(huì)產(chǎn)生所謂“墨分五彩”和“墨有五質(zhì)”的藝術(shù)效果。墨分五彩，即由深到淺的墨色變化，共分為黑、濃、淡、清、白五個(gè)層次。在時(shí)裝畫創(chuàng)作中，可以用黑、濃的墨色來塑造畫面中的暗面和陰影，用淡、清、白的墨色去體現(xiàn)亮面和高光。墨有五質(zhì)，則是通過筆中水墨比例的變化，在畫面中呈現(xiàn)出枯、干、潤、濕、漓這五種不同的墨色質(zhì)感?？?、干的墨富有蒼涼老辣的韻味，適宜表現(xiàn)創(chuàng)意時(shí)裝中木質(zhì)、紙質(zhì)等非紡織服裝面料;潤、濕、漓的墨則溫潤柔美，可用于塑造服飾中真絲、棉麻等自然纖維面料。根據(jù)不同的服裝風(fēng)格變換不同質(zhì)感的墨色，可以呈現(xiàn)出各具特色的畫面。

在水墨畫中，最具代表性的墨法要數(shù)潑墨法，做潑墨畫時(shí)要大筆飽蘸淡墨，在待干未干之時(shí)，再加入濃墨暈染;也可筆頭蘸飽淡墨，筆尖蘸濃墨，一筆落下，便可呈現(xiàn)出深淺不一的層次效果，通過水墨比例的變換，在筆墨交融下產(chǎn)生煙云如洗的意蘊(yùn)。在水彩時(shí)裝畫中，常采用打濕紙面，在顏色未干時(shí)連續(xù)上色的濕畫法，這樣的方法可以產(chǎn)生水色淋漓、煙雨朦朧的效果，其表現(xiàn)技法與水墨畫的暈染技法有著眾多相似之處。水墨畫的筆墨用法千變?nèi)f化，借鑒不同質(zhì)感的墨法用于時(shí)裝畫創(chuàng)作中，可以產(chǎn)生色墨交融、酣暢淋漓的效果。

三、水墨畫空間表現(xiàn)之于時(shí)裝畫

大音希聲，大象無形，除了那些有形的筆墨華彩，還有一片無形的意韻空間，讓這黑白城池彌漫著無盡的詩意。在這個(gè)空間里最為關(guān)鍵的，一為構(gòu)圖，二為留白，前者于無形中有形，后者則在一個(gè)無形無色的空間里給予我們更大的思考。水墨畫的空間并非對客觀世界的再現(xiàn)，而是創(chuàng)作者對于現(xiàn)實(shí)空間的抽象表達(dá)，這種空間的表現(xiàn)常常依賴于畫面中的“留白”。留白之為“留”，可見其并不是毫無章法的空白，而是富有意識(shí)和思想的獨(dú)特表現(xiàn)形式，它通常表現(xiàn)為在畫面中有意識(shí)地留出空白，從而加強(qiáng)畫面物象的遠(yuǎn)近虛實(shí)關(guān)系，使觀者流連忘返、回味無窮。

水墨畫中這一表現(xiàn)手法在時(shí)裝畫創(chuàng)作中并非無跡可尋，法國時(shí)裝插畫家雷內(nèi)·格呂奧是上世紀(jì)最有影響力的時(shí)裝畫大師之一，其作品常以精簡的墨線勾勒，服裝和背景則采用大面積單色和空白填充，畫面通常不超過三種顏色，對比強(qiáng)烈、優(yōu)雅浪漫，有一種特殊的剪影效果（圖2）。在日本時(shí)裝畫家矢島功的作品中，總會(huì)在人物主體周圍有大面積留白，這些留白時(shí)而形如圓月映襯在人物周圍，時(shí)而布于人物面部，形成似有似無、虛實(shí)結(jié)合的形式美感。在時(shí)裝畫中，人物面部的局部留白往往給人一種神秘且俏皮的美感;服飾或背景的留白則更能突顯人物的性格特征。要將水墨畫中的表現(xiàn)技法活學(xué)活用到時(shí)裝畫創(chuàng)作中，須理解水墨畫的文化內(nèi)涵和繪畫特點(diǎn)，革新變舊、去粗取精，通過時(shí)裝畫重新詮釋中國傳統(tǒng)水墨畫的意蘊(yùn)和精神。

時(shí)裝畫作為一門特殊的繪畫種類，既記錄著社會(huì)的生活變化和文化潮流，也傳達(dá)了創(chuàng)作者的美學(xué)追求和精神思想，探索既能緊隨時(shí)代又能反映本土文化的中國特色時(shí)裝畫，是一條意義非凡的道路。以中國傳統(tǒng)繪畫為靈感，借鑒水墨畫中有利于時(shí)裝畫創(chuàng)作的表現(xiàn)技法，可以為時(shí)裝畫創(chuàng)作者們提供更為具體的中國時(shí)裝畫創(chuàng)作方向，有助于對中國傳統(tǒng)繪畫的繼承和創(chuàng)新。

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3.趙曉霞.時(shí)裝畫歷史及現(xiàn)狀研究[D].北京：北京服裝學(xué)院，2008：10-11.

作者簡介：

梁微苒，藝術(shù)學(xué)碩士，單位：西安美術(shù)學(xué)院，研究方向：服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)