韋霜霜

（廣西大學(xué)，南寧 530004）

引言

《長(zhǎng)日留痕》（The Remains of the Day，1989）是日裔英籍作家石黑一雄（Kazuo Ishiguro）首部獲得布克獎(jiǎng)（Booker Prize）的作品。小說(shuō)以20世紀(jì)50年代的英國(guó)為背景，以日記體形式，敘述主人公、英國(guó)管家史蒂文斯（Stevens）在英國(guó)西部六天旅行中的見(jiàn)聞感受。

前人已從不同角度研究這部小說(shuō)，如王燁[1]從空間權(quán)力的角度分析小說(shuō)中的自然風(fēng)景和達(dá)林頓府的內(nèi)外空間結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)自然風(fēng)景和府邸空間的構(gòu)建是小說(shuō)主人公躲進(jìn)過(guò)去的神話，以緩解現(xiàn)實(shí)情狀下不安心理的一種方式；林萍[2]從后殖民視域分析史蒂文斯，認(rèn)為其將自我束縛于“英國(guó)性”的“模擬”之中，與其主人間存在宗主國(guó)與殖民地的隱喻關(guān)系，以此批判帝國(guó)殖民意識(shí)形態(tài)；鄧穎玲[3]從敘述策略角度分析了小說(shuō)的回憶敘述形式，認(rèn)為主人公的回憶敘述具有不可靠性、碎片化及選擇性特點(diǎn)，塑造了一個(gè)與真實(shí)不一致的回憶世界；王衛(wèi)新[4]從服飾入手，分析史蒂文斯的自我定位以及他與達(dá)林頓府所承載的歷史關(guān)系，從而揭示其服飾政治背后潛藏的歷史與文化內(nèi)涵。

但石黑一雄獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的重要原因，在于他能“在充滿情感力量的小說(shuō)中揭示出我們與世界虛幻聯(lián)系之下的深淵”。①本文旨在通過(guò)對(duì)小說(shuō)中“光”的意象分析，挖掘其蘊(yùn)含的細(xì)膩情感力量，試圖為《長(zhǎng)日留痕》提供新的研究角度和解讀方法，以期更全面、深入地挖掘作品魅力。

一、“光”意象的對(duì)比作用

意象可以是用語(yǔ)言描繪的畫面、作者所見(jiàn)的物體或一個(gè)人外在形式的具體表現(xiàn)；還可以是聽(tīng)到或感覺(jué)到的東西。如，聲音、氣味、觸感或其他諸如冷、痛、渴的體感。[5]但意象絕不是簡(jiǎn)單的裝飾，它往往承載更深的含義。龐德（Ezra Pound）[6]認(rèn)為，意象是“一種在瞬間呈現(xiàn)的理智與情感的復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)。”這表明，意象的生成與情感之間有非常緊密的關(guān)系。當(dāng)意象承載大于客觀本體存在的意義時(shí)，它就轉(zhuǎn)化為一種符號(hào)，有指向喻體的象征意義。[7]“光”這一意象在小說(shuō)中隨處可見(jiàn)。從標(biāo)題來(lái)看，“長(zhǎng)日留痕”（The Remains of the Day）本來(lái)營(yíng)造了一種“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”的晦暗光感。隨著主人公不斷在回憶與現(xiàn)實(shí)中穿梭切換，文中光線也在不斷變幻。筆者將通過(guò)文本分析，探究文中不同的“光”的意象作用，以揭露主人公的內(nèi)心情感，挖掘“光”意象與主題的呼應(yīng)聯(lián)系，感受作者的細(xì)膩筆觸。

《長(zhǎng)日留痕》中對(duì)“光”意象的描寫不盡相同，但大體來(lái)看，光線主要隨主人公在回憶與現(xiàn)實(shí)中來(lái)回切換中變化。下面結(jié)合小說(shuō)中具體例子說(shuō)明。

例1“...as I motored on in the sunshine towards the Berkshire border,...”“...but then I saw he was just some local fellow enjoying the fresh air and summer sunshine,...”[8]20

例1描述的是管家史蒂文斯出游第一天路上所見(jiàn)的情景?！皊unshine”（陽(yáng)光）和“summer sunshine”（夏日陽(yáng)光）這些明媚燦爛的詞匯，營(yíng)造出一幅明亮的出游圖，讓人輕易可以想見(jiàn)在夏日燦爛陽(yáng)光中，主人公愜意出游的場(chǎng)景。出游前，史蒂文斯多次拒絕了新主人讓他出游的建議，他最終出游的理由是為了拜訪府邸原來(lái)的女管家，以解決府邸人手不夠的困境。他的出游仿佛只是為了工作，不帶任何娛樂(lè)目的。但這樣一幅光線明媚的出游圖反映出史蒂文斯歡欣鼓舞、輕松愉悅的內(nèi)心世界。這里對(duì)“光”的描寫反映出主人公言行與內(nèi)心世界的矛盾，使其作為英國(guó)管家嚴(yán)肅、克己的人物形象更為生動(dòng)立體。

例2“Treeshavebeen planted all around thewater just closely enough to give a pleasant shade to the banks,...”“but the strong lightsand shadescreated by the low-hanging branches prevent me from making any of them out clearly”[8]99

例2描寫的是史蒂文斯旅途第二天在路人指引下尋到一處小池塘的情景。表面上以工作為由出行的史蒂文斯沒(méi)有直奔目的，反而在途中生出了探訪景點(diǎn)的閑情逸致。“a pleasant shade”（怡人的陰影）、“the strong lights and shades”（強(qiáng)烈的光和樹(shù)影）的使用營(yíng)造了光影交錯(cuò)的塘邊景象，使人在炎熱夏日中，感受到水邊、樹(shù)下的清涼愜意。這里的“光”同樣明亮，加以樹(shù)影的修飾，更能折射出主人公內(nèi)心的愉悅。

例3“I am unable to discern him clearly because the bright morning sunlight...”“I can see clearly out into thesunlit street,...”[8]110

例3描寫的是史蒂文斯旅途第三天在歇腳小鎮(zhèn)所見(jiàn)之情景?！皌he bright morning sunlight”（早晨強(qiáng)烈的陽(yáng)光）、“the sunlit street”（陽(yáng)光燦爛的街道），這些明亮的光線描寫使普通的小鎮(zhèn)充滿了生氣，所到之處?kù)陟谏x，這其實(shí)是主人公明媚內(nèi)心世界的折射。

與前兩天一樣，史蒂文斯在出行路途中的所見(jiàn)所聞皆是充滿陽(yáng)光、明媚喜人的景象。與之形成鮮明對(duì)比的，是史蒂文斯回憶中的黯淡場(chǎng)景。

例4“It seemed such a pity your room should be so dark and cold,...”[8]43

例4是史蒂文斯回憶中，肯頓小姐第一次進(jìn)自己房間送花時(shí)對(duì)房間的描述?！癲ark”（昏暗）的出現(xiàn)使得整個(gè)場(chǎng)景晦暗不明，與路途中的明媚燦爛完全不同，給人一種模糊而不真切的感覺(jué)。

例5“...but then thismight have had asmuch to do with the pale early light...”“I noticed all the more the effect of the pale light coming into the room...”“My father'sface,in the half-light,betrayed no emotion whatsoever.”[8]53

例5是史蒂文斯回憶自己到父親房間，兩人聊起父親在工作上失誤時(shí)的情景。“the pale early light”（慘白的光線）、“pale light”（慘淡白光）、“in the half-light”（半明半暗的光線下）這些光線描寫使得整個(gè)場(chǎng)景黯淡無(wú)光，是主人公回憶已故父親時(shí)低落情緒的外在表現(xiàn)。同時(shí)，若有似無(wú)的光線描寫給記憶場(chǎng)景加上了一層朦朦朧朧的濾鏡，讓讀者身臨其境地體會(huì)到主人公深陷回憶的恍惚感。

例6“...-resulting in a subtle,quite soft light pervading theroom-...”[8]80

例6是史蒂文斯回憶，達(dá)林頓府宴會(huì)大廳正在召開(kāi)一場(chǎng)重要的國(guó)際會(huì)議。作為精英貴族階層府邸，宴會(huì)大廳就算沒(méi)有金碧輝煌，也應(yīng)該是燈火通明的。但主人公記憶中它卻處在“a subtle,quite soft light”（微弱柔和）的昏暗光線之中。這樣的光線描寫，客觀地反映出史蒂文斯內(nèi)心深處其實(shí)是明白達(dá)林頓府的輝煌已經(jīng)是不可挽回的過(guò)往。

通過(guò)對(duì)上述例子的比較可以發(fā)現(xiàn)，從例1到例3描述的現(xiàn)實(shí)世界中，史蒂文斯在旅途上的所見(jiàn)所聞。這時(shí)候光線總是明亮而充滿生機(jī)的，讓人滿心歡喜，感到十分愜意。而回憶中的場(chǎng)景總是朦朧的、晦暗不明的，充滿不真實(shí)感和不確定性，與現(xiàn)實(shí)中燦爛的光線形成強(qiáng)烈對(duì)比。這種對(duì)比傳達(dá)出盡管史蒂文斯再留戀過(guò)去的親情、愛(ài)情抑或是過(guò)去的輝煌，那都已經(jīng)過(guò)去了，就連關(guān)于它們的回憶都已經(jīng)開(kāi)始褪色的客觀事實(shí)。

二、“光”意象的烘托作用

小說(shuō)中對(duì)不同的“光”的描寫，在不同場(chǎng)景中還起到了烘托與場(chǎng)景截然不同的氣氛、傳達(dá)主人公真實(shí)情感的作用。

例7“...much of the room was in darkness,and the two gentlemen were sitting side by side midway down the table-it being much too broad to allow them to sit facing one another-within the pool of light cast by the candles on the table and the crackling hearth opposite.”[8]60

例7描寫的是達(dá)林頓勛爵和外交部同事密談的場(chǎng)景。達(dá)林頓勛爵一直與納粹同謀。正是在這樣一次次的密談中，他大力助推希特勒姑息的綏靖政策。對(duì)于達(dá)林頓的反民主、親納粹思想，史蒂文斯聲稱這是一種“智慧”。但“智慧”的談話場(chǎng)景卻并不明朗清晰和讓人豁然開(kāi)朗。而常常是“in darkness”（出現(xiàn)在大片的昏暗中），只有“pool of light cast by the candles”（蠟燭在桌上投下忽明忽暗的光斑），同時(shí)，對(duì)面壁爐不時(shí)傳來(lái)火炭“crackling hearth”（噼啪燃燒的聲響）。這樣的場(chǎng)景明顯沒(méi)有體現(xiàn)任何“智慧”，反倒烘托出一種陰森詭譎的氛圍，令人膽寒。這樣與史蒂文斯所持言論不符的氛圍，側(cè)面表現(xiàn)出在史蒂文斯心中，他也覺(jué)得勛爵的做法不妥，但礙于管家應(yīng)有的絕對(duì)忠誠(chéng)的素養(yǎng)，他只能說(shuō)服自己“勛爵是智慧而偉大的”。

例8“...at that moment filled with grey light and rain,...”[8]76“That relatively small room appeared to be a forest of black dinner jackets,grey hair and cigar smoke.”[8]87

史蒂文斯在為重要的國(guó)際會(huì)議服務(wù)時(shí)，突然被告知父親生病了。例8描寫的是他在安撫好客人后，終于得以見(jiàn)到父親以及父親病逝卻依然堅(jiān)守崗位的場(chǎng)景。史蒂文斯覺(jué)得自己與父親的關(guān)系不甚親近，對(duì)父親更多的是敬畏。敬畏，使他始終保有作為管家的“尊嚴(yán)”。甚至把父親病逝時(shí)他沒(méi)有及時(shí)去見(jiàn)父親最后一面當(dāng)作是自己同樣保有職業(yè)“尊嚴(yán)”的體現(xiàn)。但父親卻在他的回憶中反復(fù)出現(xiàn)，占據(jù)極其重要的部分。說(shuō)明他其實(shí)對(duì)父親是懷有深厚感情的。這種深厚感情在這里通過(guò)光線的描寫具體展現(xiàn)了出來(lái)。見(jiàn)到父親生病跪倒在地的那一刻，充斥著“grey light and rain”（灰色的光線和霧蒙蒙的雨），烘托出一種沉悶絕望的氛圍，將史蒂文斯心中對(duì)父親隱而不宣的感情表露出來(lái)。得知父親病逝后，觥籌交錯(cuò)、衣香鬢影的宴會(huì)現(xiàn)場(chǎng)就變成了由“black dinner jackets”（黑禮服）、“grey hair”(白頭發(fā))和雪茄煙霧組成的森林。黑白色調(diào)和朦朧煙霧營(yíng)造出晦澀不明的光感，烘托出一種悲壯肅穆的氛圍。其實(shí)，在史蒂文斯心中，眼前所見(jiàn)已經(jīng)成為悼念父親的靈堂。史蒂文斯一直以自己的職業(yè)為榮，認(rèn)為服務(wù)于權(quán)貴是他接近世界中心和高尚地位的象征。但當(dāng)達(dá)林頓府召開(kāi)國(guó)際會(huì)議，他得以穿梭于世界名流之中、為“世界中心”貢獻(xiàn)自己的力量時(shí)，場(chǎng)景卻與想象中壯麗輝煌的光明前景不同。反而因?yàn)楦赣H病逝，用“grey”“black”這樣的昏暗光線烘托出低沉絕望的氛圍，說(shuō)明父親在史蒂文斯心中的地位其實(shí)遠(yuǎn)勝于他的職業(yè)“尊嚴(yán)”。

例9“...a series of orange shafts from the sunset breaking the gloom of the corridor...”[8]41“Ipaused at one of the few spots where a bright streak of light fell acrosstheboards”[8]65

例9描述的是史蒂文斯和肯頓小姐兩人在走廊相遇的場(chǎng)景。肯頓小姐是曾經(jīng)與史蒂文斯共事的女管家，在共事過(guò)程中對(duì)史蒂文斯心生情愫，并且大膽主動(dòng)接近史蒂文斯。但出于同事間不能有感情的職業(yè)操守，史蒂文斯總是無(wú)視肯頓小姐的暗示和主動(dòng)，從未給予回應(yīng)，也從未表現(xiàn)出對(duì)肯頓小姐懷有任何超出同事之外的情感。既然沒(méi)有特殊情感，同事在府內(nèi)相遇應(yīng)該是稀松平常的事。但第一次相遇卻用了“orange shafts”（橙色光束）這樣溫暖柔和的光線描寫，甚至能夠“breaking the gloomof the corridor”（刺破原本昏暗無(wú)光的走廊）。這里用橘色的暖陽(yáng)光線烘托出一種溫馨、曖昧的氛圍，暴露出史蒂文斯內(nèi)心對(duì)肯頓小姐其實(shí)同樣懷有情愫的事實(shí)。而第二次相遇時(shí)，用了“bright streak of light”（明亮的幾道光）這樣的描寫，與平時(shí)透不進(jìn)光而顯得昏暗死氣的長(zhǎng)廊形成鮮明的對(duì)比。每次和肯頓小姐在走廊相遇，黑暗的、毫無(wú)生氣的長(zhǎng)廊就會(huì)出現(xiàn)或溫馨或明亮的光，烘托出與周圍的死氣沉沉完全不同的勃勃生機(jī)。這種令人心動(dòng)的氛圍正是史蒂文斯對(duì)肯頓小姐愛(ài)意的體現(xiàn)。

礙于英國(guó)管家克制自持、循規(guī)蹈矩的傳統(tǒng)形象的限制，史蒂文斯從未表達(dá)自己的真實(shí)想法，甚至寧愿說(shuō)服自己恪守職業(yè)操守。但作者通過(guò)對(duì)“光”意象的逆反式使用，在一些場(chǎng)景事件中烘托出與史蒂文斯認(rèn)知完全不同的氛圍，披露了史蒂文斯真實(shí)的情感世界。

三、“光”意象襯托主題的作用

從全文的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)看，現(xiàn)實(shí)中與回憶中的“光”，在作者非線性敘事中不斷交織，這種獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法讓光影的變化變得耐人尋味。

史蒂文斯驅(qū)車趕往伯克郡邊界的第一天，路上有“summer sunshine”（夏日陽(yáng)光）；當(dāng)他到達(dá)第一個(gè)目的地，居住的房間有陽(yáng)光“l(fā)ighting up the floral patterns”（點(diǎn)亮壁紙）；當(dāng)他安頓好到小鎮(zhèn)上閑逛的時(shí)候，看到的是“gently warm sunshine”（溫柔的陽(yáng)光）……一切都顯得如此美好。但第一天晚上，當(dāng)敘事跳出現(xiàn)實(shí)空間，回到過(guò)去時(shí)，白日里明媚的光倏然褪去，只剩一片晦暗不明的記憶場(chǎng)景。他想起了肯頓小姐第一次到他房間時(shí)，用的是“dark and cold”（黑暗冰冷）這樣的形容詞；想起了因?yàn)楦赣H工作的失誤，在一個(gè)陰沉而“grey and drizzly”（細(xì)雨蒙蒙）的下午和肯頓小姐大吵一架；想起在一片“the paleearly light”（慘淡白光）中，自己與父親談?wù)撈鸶赣H的工作失誤；想起了達(dá)林頓勛爵在“darkness”“pool of light cast by the candles”（昏暗光斑）中與外交部同事密謀親德政策；想起了在“grey light and rain”（霧蒙蒙的陰雨天）中得知父親病重的消息。這些回憶跨度大，具有思維跳躍性。但是，每一個(gè)場(chǎng)景都是一致的晦澀朦朧，給人一種恍如隔世之感。到第二天下午，當(dāng)他繼續(xù)上路，又在路途上感受到了“pleasant shade”（怡人的陰影）和“strong lights and shades”(強(qiáng)烈的日光)；看到了“the sunlit street”（陽(yáng)光燦爛的街道）。但第三天晚上，他陷入回憶時(shí)，想起的還是“grown so dark”（一片黑暗中），肯頓小姐蒼白虛無(wú)的側(cè)臉。在經(jīng)歷了路上的明媚和回憶中的昏暗后，他如愿以償見(jiàn)到肯頓小姐，并發(fā)現(xiàn)肯頓小姐有了自己的生活，從此與他不再有交集。一路上現(xiàn)實(shí)與回憶不斷交織，對(duì)“光”意象的描寫也一明一暗不斷變幻。明的是現(xiàn)實(shí)生活，暗的是過(guò)往回憶。這種光影變幻揭示了史蒂文斯心中清楚地知道，過(guò)往回憶已不可追，它們甚至如年代久遠(yuǎn)的舊照片一樣開(kāi)始褪色，朦朧不清，現(xiàn)實(shí)才是光明喜人的。但是，他實(shí)在太留戀過(guò)去的美好，難以自控地不停沉浸于回憶中。這時(shí)候“光”意象的描寫成了他潛意識(shí)中理性的象征符號(hào)，不停提示他過(guò)去已經(jīng)不可挽回。旅途結(jié)束的前一天，史蒂文斯坐在最后一個(gè)目的地的海邊長(zhǎng)凳上，“though there is still plenty of daylight left-it has been a splendid day-”（看白晝尚未完全消逝)，但海濱四周的燈已經(jīng)開(kāi)始“l(fā)ights starting to come on”（閃爍發(fā)亮了）。余暉中，他終于意識(shí)到，就像美好的白晝終將逝去、被燈光取代一樣，過(guò)去再輝煌也只能是過(guò)去，再留戀也無(wú)法挽回?！肮狻币庀笤诜蔷€性的敘事結(jié)構(gòu)中一明一暗的變幻，是主人公潛意識(shí)中理性的投射，襯托出小說(shuō)要求主人公不再沉湎于過(guò)去，認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的主題。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)聚焦《長(zhǎng)日留痕》中的“光”意象，可發(fā)現(xiàn)石黑一雄通過(guò)巧妙運(yùn)用“光”意象，突出了現(xiàn)實(shí)光明、回憶昏暗的強(qiáng)烈對(duì)比，強(qiáng)調(diào)往事已矣的客觀事實(shí)；烘托出與場(chǎng)景事件截然不同的氛圍，披露出主人公內(nèi)心真實(shí)的情感。這是石黑一雄小說(shuō)中蘊(yùn)含的“情感力量”?！肮狻币庀笤诠庥白兓弥?，襯托了呼吁主人公理性面對(duì)現(xiàn)實(shí)的主題。這對(duì)于當(dāng)時(shí)如史蒂文斯一般沉湎于“懷舊”情緒的英國(guó)人來(lái)說(shuō)，無(wú)異于當(dāng)頭棒喝，使他們能夠以理性的目光重新審視世界，這是石黑一雄在“揭示出我們與世界虛幻聯(lián)系之下的深淵”。石黑一雄通過(guò)“光”意象揭露人物真實(shí)的內(nèi)心世界，造成客觀感知與認(rèn)知的沖突，使人物形象立體化。同時(shí)，還將主題內(nèi)化于“光”意象之中，沒(méi)有刻意的筆觸，讀來(lái)耐人尋味。能夠?qū)⒁粋€(gè)單一意象運(yùn)用得如此淋漓盡致，整部作品的精妙之處和石黑一雄深厚的文學(xué)功底可見(jiàn)一斑。

注釋：

①Nobelprize.org.The Nobel Prize in Literature 2017 Kazuo Ishiguro.The Official Web Site of the Nobel Prize:http://www.nobelprize.org/pirzeas/literature/laureates/2017/.